壞孩子和别的奇聞

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前記[编辑]

https://ctext.org/library.pl?if=gb&file=98368&by_title=%E9%B2%81%E8%BF%85%E5%85%A8%E9%9B%86&page=743

譯者後記[编辑]

契訶夫的這一羣小說，是去年冬天，爲了《譯文》開手翻譯的，次序並不照原譯本的先後。是年十二月，在第一卷第四期上，登載了三篇，是《假病人》，《簿記課副手日記抄》和《那是她》，題了一個總名，謂之《奇聞三則》，還附上幾句後記道——　　

以常理而論，一個作家被别國譯出了全集或選集，那麼，在那一國裏，他的作品的注意者，閱覽者和研究者該多起來，這作者也更爲大家所知道，所了解的。但在中國卻不然，一到翻譯集子之後，集子還沒有出齊，也總不會出齊，而作者可早被壓殺了。易卜生、莫泊桑、辛克萊、無不如此，契訶夫也如此。　　

不過姓名大約還沒有被忘卻。他在本國，也還沒有被忘卻的，一九二九年做過他死後二十五週的紀念，現在又在出他的選集。但在這里我不想多說什麼了。　　

《奇聞三篇》是從Alexander Eliasberg的德譯本《Der persische Orden und andere Grotesken》（Welt-Verlag，Berlin，1922）裏選出來的。這書共八篇，都是他前期的手筆，雖沒有後來諸作品的陰沉，卻也並無什麼代表那時的名作，看過美國人做的《文學概論》之類的學者或批評家或大學生，我想是一定不准牠称爲“短篇小說”的，我在這裏也小心一點，根據了“Groteske”這一個字，將牠翻作了“奇聞”。

第一篇介紹的是一窮一富，一厚道一狡猾的貴族；第二篇是已經爬到極頂和日夜在想爬上去的僱員；第三篇是圓滑的行伍出身的老紳士和愛聽艷聞的小姐。字數雖少，腳色卻都活畫出來了。但作者雖是醫師，他給簿記課副手代寫的日記是當不得正經的，假如有誰看了這一篇，真用昇汞去治胃加答兒，那我包管他當天就送命。這種通告，固然很近于“杞憂”，但我卻也見過有人將舊小說裏狐鬼所說的藥方，抄進了正經的醫書裏面去——人有時是頗有些希奇古怪的。

這回的翻譯的主意，與其說爲了文章，倒不如說是因爲插畫；德譯本的出版，好像也是爲了插畫的。這位插畫家瑪修丁（V．N．Massiutin），是將木刻最早給中國讀者賞鑒的人，《未名叢刊》中《十二個》的插圖，就是他的作品，離現在大約已有十多年了。

今年二月，在第六期上又登了兩篇：《暴躁人》和《壞孩子》。那後記是——

　　契訶夫的這一類的小說，我已經紹介過三篇。這種輕鬆的小品，恐怕中國是早有譯本的，但我卻爲了别一個目的：原本的插畫，大概當然是作品的裝飾，而我的翻譯，則不過當作插畫的說明。

就作品而論，《暴躁人》是一八八七年作；據批評家說，這時已是作者的經歷更加豐富，覺察更加廣博，但思想也日見陰鬰，傾於悲觀的時候了。誠然，《暴躁人》除寫這暴躁人的其實並不敢暴躁外，也分明的表現了那時的閨秀們之鄙陋，結婚之不易和無聊；然而一八八三年作的大家當作滑稽小品看的《壞孩子》，悲觀氣息卻還要沉重，因爲看那結末的敍述，已經是在說：報復之樂，勝於戀愛了。

接着我又寄去了三篇：《波斯勳章》，《難解的性格》和《陰謀》，算是全部完畢。但待到在《譯文》第二卷第二期上發表出來時，《波斯勳章》不見了，後記上也删去了關于這一篇作品的話，並改“三篇”爲“二篇”——

木刻插畫本契訶夫的短篇小說共八篇，這里再譯二篇。

《陰謀》也許寫的是夏列斯妥夫的性格和當時醫界的腐敗的情形。但其中也顯示着利用人種的不同于“同行嫉妬”。例如，看起姓氏來，夏列斯妥夫是斯拉夫種人，所以他排斥“摩西教派的可敬的同事們”——猶太人，也排斥醫師普萊息台勒（Gustav Prechtel）和望·勃隆（Von Bronn）以及藥劑師格倫美爾（Grummer），這三個都是德國人姓氏，大約也是猶太人或者日耳曼種人。這種關係，在作者本國的讀者是一目了然的，到中國來就須加些注釋，有點纏夾了。但參照起中村白葉氏日本譯本的《契訶夫全集》，這裏卻缺少了兩處關於猶太人的並不是好話。一，是缺了“摩西教派的同事們聚作一團，在嚷叫”之後的一行：“‘嘩拉嘩拉，嘩拉嘩拉，嘩拉嘩拉……，’”二，是“摩西教派的可敬的同事又聚作一團”下面一句“在嚷叫”，乃是“開始那照例的——‘嘩拉嘩拉，嘩拉嘩拉’了……”但不知道原文原有兩種的呢，還是德文譯者所删改？我想，日文譯本是決不至於無端增加一點的。

平心而論，這八篇大半不能說是契訶夫的較好的作品，恐怕並非瑪修丁爲小說而作木刻，倒是翻譯者Alexander Eliasberg爲木刻而譯小說的罷。但那木刻，卻又並不十分依從小說的敍述，例如《難解的性格》中的女人，照小說，是扇上該有鬚頭，鼻梁上應該架着眼鏡，手上也該有手鐲的，而插畫裏都沒有。大致一看，動手就做，不必和本書一一相符，這是西洋的插畫家很普通的脾氣。雖說“神似”比“形似”更高一著，但我總以爲並非插畫的正軌，中國的畫家是用不着學他的——倘能“形神俱似”，不是比單單的“形似”又更高一著麼？

但“這八篇”的“八”字沒有改，而三次的登載，小說卻只有七篇，不過大家是不會覺察的，除了編輯者和翻譯者。誰知道今年的刊物上，新添的一行“中宣會圖書雜誌審委會審查證……字第……號”，就是“防民之口”的標記呢，但我們似的譯作者的譯作，卻就在這機關裏被删除，被禁止，被沒收了，而且不許聲明，像啣了麻核桃的赴法場一樣。這《波斯勳章》，也就是所謂“中宣……審委會”暗殺賬上的一筆。

《波斯勳章》不過描寫帝俄時代的官僚的無聊的一幕，在那時的作者的本國尚且可以發表，爲什麼在現在的中國倒被禁止了？——我們無從推测。只好也算作一則“奇聞”。但自從有了書報檢查以來，直至六月間的因爲“新生事件”而煙消火滅爲止，牠在出版界上，卻真有“所過殘破”之感，較有斤兩的譯作，能保存牠的完膚的是很少的。

自然，在地土，經濟，村落。堤防，無不殘破的現在，文藝當然也不能獨保其完整。何況是出于我的譯作，上有御用詩官的施威，下有幫閒文人的助虐，那遭殃更當然在意料之中了。然而一面有殘毁者，一面也有保全，補救，推進者，世界這才不至於荒廢。我是願意屬于後一類，也分明屬于後一類的。現在仍取八篇，編爲一本，使這小集復歸於完全，事雖瑣細，卻不但在今年的文壇上爲他們留一種亞細亞式的“奇聞”，也作了我們的一個小小的記念。

一九三五年九月十五之夜，記。