欽定古今圖書集成博物彙編藝術典
第七百六十一卷目錄
畫部彙考十三
元陶宗儀輟耕錄〈寫山水訣 敘畫 寫像祕訣 采繪法 畫家十三科
書畫褾軸 錦褾 綾引首及託裡 贉卷紙 軸 軸桿 匣〉
明都穆寓意編〈畫〉
明朱存理鐵網珊瑚目〈畫〉
明莫是龍畫說〈十六則〉
明王穉登丹青志〈神品 妙品 能品 逸品 遺耆 棲旅 閨秀〉
藝術典第七百六十一卷
畫部彙考十三
元陶宗儀輟耕錄
寫山水訣
黃子久散人公望,自號「大癡」,又號「一峰。」本姓陸,世居 平江之常熟,繼永嘉黃氏。穎悟明敏,博學強記。畫山 水宗董、巨,自成一家,可入逸品。其所作《寫山水訣》,亦 有理致,邇來初學小生多效之。
近代作畫,多宗董源、李成筆法,樹石各不相似。 樹要四面俱有榦與枝,蓋取其圓潤。
樹要有身分,畫家謂之「紐子」,要折搭得中,樹身各要 有發生。
樹要偃仰稀密相間,有葉樹枝軟,面後皆有仰枝。 畫石之法,先從淡墨起,可改可救,漸用濃墨者為上。 石無十步,真石看三面,用方圓之法,須方多圓少。 董源坡腳下多有碎石,乃畫建康山勢。董石謂之「麻 皮皴」,坡腳先向筆畫邊皴起,然後用淡墨破其深凹 處,著色不離乎此石,著色要重。
《董源小山石》謂之「礬頭山」,中有雲氣,此皆金陵山景。 皴法要滲軟,下有沙地,用淡墨掃屈曲為之,再用淡 墨破。
《山論》三遠:「從下相連不斷,謂之平遠;從近隔開相對, 謂之闊遠;從山外遠景,謂之高遠。」
山水中用筆法,謂之「筋骨相連」,有筆有墨之分。用描 處糊突其筆,謂之「有墨」;水筆不動描法,謂之「有筆。」此 畫家緊要處,山石樹木皆用此。
大概樹要填空。〈去聲〉小樹大樹,一偃一仰,向背濃淡,各 不少相犯。繁處間疏處,須要得中。若畫得純熟,自然 筆法出現。
畫石之妙,用藤黃水浸入墨筆,自然潤色。不可用多, 多則要滯筆。間用螺青入墨,亦妙,吳裝容易入眼,使 墨士氣。
皮袋中置描筆在內,或於好景處見樹有怪異,便當 摸寫記之,分外有發生之意。登樓望空闊處氣韻看 雲采,即是山頭景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石 如雲,古人云「天開圖畫者是也。」
山水中唯《水口》最難畫。
遠水無灣,遠人無目。
水出高源,自上而下,切不可斷派,要取活流之源, 「山頭要折搭轉換,山脈皆順」,此活法也。「眾峰如相揖 遜」,「萬樹相從」,如大軍領卒,森然有不可犯之色,此寫 真山之形也。
山坡中可以置屋舍,水中可置小艇,從此有生氣。山 腰用雲氣,見得山勢高不可測。
畫石之法,最要形象。不要石有三面,或在上、在左側, 皆可為面。臨筆之際,殆要取用。
山下有水潭,謂之「瀨」,畫此甚有生意。四邊用樹簇之, 畫一窠一石,當逸墨撇脫,有士人家風,纔多便入畫 工之流矣。
或畫山水一幅,先立題目,然後著筆,若無題目,便不 成畫。更要記春夏秋冬景色。「春則萬物發生,夏則樹 木繁冗,秋則萬象肅殺,冬則煙雲黯淡,天色模糊」,能 畫此者為上矣。
李成畫坡腳,須要數層,取其濕厚。米元章論李光丞 「有後代兒孫昌盛」,果出。為官者最多,畫亦有風水存 焉。
「松樹不見根」,喻君子在野;「雜樹」喻小人崢嶸之意。 夏山欲雨,要帶水筆,山上有石小塊堆在上,謂之「礬 頭。」用水筆暈開,加淡螺青,又是一般秀潤,畫不過意 思而已。
《冬景》借地為雪,要薄粉暈山頭。
山水之法,在乎隨機應變。先記皴法,不雜布置,遠近 相映,大概與寫字一般,以熟為妙。紙上難畫,絹上礬 了,好著筆,好用顏色,易入眼。先命題目,此為之上品。 古人作畫,胸次寬闊,布景自然合古人意趣,畫法盡 矣。
好絹用水噴濕石上,槌眼匾,然後上幀子。礬法:春秋 膠礬停,夏月膠多礬少,冬天礬多膠少。
著色螺青拂石上藤黃入墨,畫樹甚色潤好看。 作畫祇是箇理字最緊要。吳融詩云:「良工善得丹青 理。」
作畫用墨最難,但先用淡墨積至可觀處,然後用焦