按《圖畫見聞志》：「趙光輔，華原人。工畫佛道，兼精蕃馬。
筆鋒勁利，名刀頭燕尾。太祖朝為圖畫院學生，故鄉 里呼為趙評事。許昌、開元、龍興兩寺皆有畫壁，浴室 院《地獄變》尤佳，有《功德蕃馬》等圖傳於世。」
高益
按《聖朝名畫評》：「高益本，契丹涿郡人，太祖時來中國。 初于都市貨藥，有來贖者，輒畫鬼神犬馬，藉藥與之， 得者驚異。有孫四皓者，廣延藝術之士，益往客之，為 禮甚厚，畫鬼神《搜山圖》一本，以酬其意。歲初，復畫《鍾 馗》一軸為獻，孫遽張於賓館，或曰：『鬼神用力，此傷和 重』。益聞之，乃睨目奮筆，畫一異狀者，舉石狻猊以擊」 厲鬼，復張於舊所，觀者驚其勁捷，握手滴汗。嘗於四 皓樓上畫《卷雲芭蕉》，京師之人，摩肩爭玩。孫乃神宗 近戚，進益前所畫《搜山圖》。上歎賞移刻，遂待詔圖畫 院，敕畫相國寺廊壁。會上臨幸，見益寫阿育王戰像， 詔問：「卿曉兵否？」對曰：「臣非知兵者，命意至此。」上善之。 後畫崇夏寺大殿東西二壁。善神雖長於大像，但稱 其筆。凡畫《坐神》，用意最善。〈又〉高益亦善畫蕃馬，於分 數盡得身段肥瘠，蹄踠疏數，皆取形似，尢富氣燄。 按《皇朝事實類苑》：相國寺舊畫壁，乃高益之筆。有畫 眾工奏樂一堵，最有意。人多病擁琵琶者誤撥下絃， 「眾管皆發」四字，「琵琶」四字在正絃，此撥乃掩下絃，誤 也。予以為非誤也。蓋管以發指為聲，琵琶以撥過為 聲，此撥掩下絃，則聲在上絃也。益之布置尚能如此， 其心匠可知也。
按《圖畫見聞志》：「高益，涿郡人，工畫佛道鬼神、蕃漢人 馬。太祖朝，潛歸京師，始貨藥以自給，每售藥，必畫鬼 神或犬馬於紙上，藉藥與之，由是稍稍知名。時太祖 在潛邸，外戚孫氏喜畫，因厚遇益，請為圖畫。未幾，太 宗龍飛，孫氏以益所畫《搜山圖》進上，遂授翰林待詔。 後被旨畫大相國寺行廊阿育王等變相，暨熾盛光 『九耀』」等，有位置小木，藏於內府後寺廊。兩經廢置，皆 飭後輩名手依樣臨倣。又畫崇夏寺大殿，善神，筆力 絕人。有《南國𩰚象》《衛士騎射》《蕃漢出獵》等圖傳於世。 按《圖繪寶鑑》，高益用墨，重傅色輕，變通應手，不拘一 態。
董羽
按《聖朝名畫評》：「董羽字仲翔，毘陵人。仕李煜為待詔， 寫香花閣幃床屏并積水圖，大見稱譽。建康有隋大 司空陳仁杲廟堂，後水一壁，至今猶存。隨煜歸京，於 學士院壁為戲水龍，於開寶寺東經藏院壁為弄珠 龍，皆為精筆。」
按《圖畫見聞志》：「董羽歸朝後，太宗嘗令畫端拱樓下 龍水四壁，極其精思。始被命畫端拱樓龍水，凡半載 功畢，自謂即拜恩命。一日，上與嬪御登樓，時皇子尚 幼，見畫壁驚畏啼呼，亟令杇墁，羽卒不受賞，亦其命 也。」〈又〉玉堂北壁，舊有董羽畫《水》二堵，筆力遒勁，勢若 搖動。其下一二尺，頗有雨壞處。蘇易簡為學士尢，愛 重之。蘇適受詔知舉，將入南宮，囑於同院韓丕，使召 名筆完葺之。蘇既去，韓乃呼工之赤白者，杇墁其半， 而用朱畫欄檻以承之。蘇出見之，悵恨累日，雖命水 洗滌，而痕蹟至今尚存。時人以蘇之鑒尚、韓之純朴 兩重焉。
按《宣和畫譜》：「董羽字仲翔，毘陵人。善畫魚龍海水，不 為汀濘沮洳之陋，濡沫涸轍之游。喜作禹門砥杜，乘 長風破萬里浪，驚雷怒濤，與之為出沒，盡魚龍超忽 覆卻之狀。其筆端所得，豈惟壯觀而已耶。事偽主李 煜為待詔，後隨煜歸京師，即命為圖畫院藝學。」今金 陵清涼寺有李煜八分題名，蕭遠草書，羽畫海水為 三絕。羽語吃，時以《董啞子》稱。方太宗嘗令畫端拱樓 壁，觀者畏懾，因以杇墁，羽亦終不偶。頃畫水於玉堂 北壁，其洶湧瀾翻，望之若臨煙江絕島間，雖咫尺汗 漫，莫知其涯涘也。宋白為時聞人，一見擊節稱賞，因 賦以詩。其警句謂「回眸已覺三山近，滿壁潛驚五月 寒。」則羽之得名，豈虛矣哉！
吳進
按《圖畫見聞志》：「吳進，江南人，善畫龍水。」
吳懷
按《聖朝名畫評》：「吳懷，江南人。善畫龍水。其最佳處，據
孤島，憑老木，伏平」
拿怒浪呼雲自蔽，有夭矯肉飛
之勢。
