轉腕疾出也。
《第九方法》
八面 俱滿者，方可提飛。� 九宮 「八面點，畫皆拱中心。」� 結構， 隨字點畫，多少疏密，各有停分，作九九八十 一．分界畫均布之。先於鍾、王、虞、顏法帖上以朱界畫 印。印訖，視帖中字畫分數，一一臨擬，仍欲察其屈伸 變換，本意秋毫，勿使差失。四家字體既熟，方可旁及 諸家。法帖字大，以小印分數蹙之；法帖字小，以大印 分數展之。雖以《黃庭》《樂毅》，展為方丈可也。又以朱界 畫印，印紙或棐板漆之，取許慎《說文》偏旁字樣，一一 依法區處，務要簡易精熟，外妍美而內遒健，自佳矣。 均方 長者�兩減闊。�短者。�兩減長。�小者，口 四「減」字形回，雖有長短、闊狹、小大行中須留空地，仍 須寫空中，勢須偏著右或亦各一分。〈分窠法〉
《第十分布法》
布。方 中展員，則疏者均；方中蹙員，則密者均。方點 畫孤單者展一畫，《大人卜》之類是也；重并者蹙之一 旁，「《棗轉》《影欒》」、《嶽麓森》之類是也。古者所無，不得擅寫 映帶。 凡偏旁不相稱者，屈伸點畫以避之，太繁者 減除之，太疏者補續之，必古人有樣，乃可用耳。 變換 字之中，點畫重并者，隨宜屈伸以變換之。點 不變謂之布棋；畫不變謂之「布算子」，若《一馬三冊》是 也。字之中偏旁重并者，隨宜開合而變換化之，間合 間開之類，林晶《炎欻》是也。
體樣 隨字變體，隨體識樣。孛形有孤、單、重、併、并、累、 攢積之體，須據許慎《說文》為主而分布之。一二為孤， 日月為單，棗炎為重，「林並」為並，「轉影」為并，「晶焱」為累， 「墅樣」為攢，爨鬱為積。以此為例，廣推求之。
字間 對者宜疏，疏者宜密。
《行白》， 對者宜等，間者宜半。
篇段 平起伏，六分之一，平其三起，最後二分伏。平 者，員穩而平畫多也。起者，振動而仰畫多也。「伏」者，收 斂而多偃畫也。
《第十一變法》
「情」， 「喜」「怒」哀樂，各有分數，喜即氣和而字「舒」，「怒」則氣 麤而字「險」，「哀」即「氣鬱」而字「斂」，「樂」則氣平而字麗。情有 重輕，則字之斂舒險麗，亦有淺深，變化無窮。
氣 清和肅壯，奇麗古澹，互有出入者，是窗明几淨， 氣自然「清」；筆墨不滯，氣自然「和」；「山水仙隱，氣自然肅」； 珍怪豪傑，氣自然「奇」；「佳麗園池，氣自然麗」；「造化上古」， 氣自然「古」；「幽貞閑適，氣自然澹。」八種交相為用，變化 又無窮矣。
「形。」 字形八面，迭遞增換，一面變形凡八變，兩面變 形凡五十六變，三面以上，變化不可勝數矣。
勢 形不變，而勢所趨背，各有情態。勢者，以一為主， 而七面之勢傾鄉之也。
《第十二法書》
真， 鍾繇《力命，剋捷宣示》，王羲之《樂毅畫讚》，《黃庭》《告 誓》，《霜寒》，獻之《洛神》，《六朝》，不知名氏，曹娥，羊叔子《遺教 序》，陶弘景《瘞鶴舊館壇》，智永《千文》，虞世南《孔子廟碑》， 歐陽詢《九成宮》《化度寺》，虞恭公，褚遂良《哀冊》《聖教》，張 旭《郎官》，顏真卿《麻姑壇》，《放生池》《中興頌》，干祿字，東方 朔，柳公權《陀羅尼》。
行， 鍾繇丙舍，吳人羸頓，雪寒長風，羲之《蘭亭》，極寒 苦熱。官奴快雪，來禽，奉橘，聖教序，《開元寺》十七帖，獻 之地黃，歲終，衛軍授衣，阿姨，鵝群，歲盡，夏日奉對，思 戀天寶，吳興黃門，山陰東家，轉勝相過，鵝還觸事，夏 節恨深。黃耆礜石，駱驛月內，尊體謝安，八月五日，褚 遂良《枯樹賦》，李邕《嶽麓娑羅樹》，張從申元靜。
《淳化法帖》， 諸帖之祖。王著模刻，深得古意，不見真 蹟，得此足矣。
《絳帖》， 淳化之子，潘師旦模刻，骨法清勁，足正王著 「肉勝」之失。然駿馬露骨，又未免羸瘠之憾。
《潭帖》， 淳化之子寶月大師模，風韻和雅，血肉停勻， 但形勢俱員，頗乏峭健之氣。
《大觀帖》， 淳化之弟蔡京模刻。京沈酣富貴，恣意麤 率，筆偏手縱非復古意，賴刻手精工，猶勝他帖耳。 《太清樓續閣帖》， 劉燾模刻，工夫精致，亞於淳化。肥 而多骨，求備於王著，乃失之麤硬，遂少風韻。
《戲魚堂帖》。 劉次莊模，在淳化翻刻中，頗為有格骨 者。淡墨搨尤佳。
武岡修內司、《福州帖》， 皆有可觀。《鼎帖》石硬而刻手 不精，雖博而乏古意。
《星鳳樓帖》， 曹士冕模刻，工緻有餘，清而不濃，亞於 《太清續帖》也。
《玉麟堂帖》， 吳琚模刻，濃而不清，多雜米家筆仗。 《寶晉齋帖》， 曹之格模刻星鳳之子，在諸帖為最下。 今佳帖難得，學者賴此得見晉、唐人髣髴耳。 《百一帖》， 王萬慶模刻，筆意清遒，雅有勝趣，恨刻手 不精妙耳
