举红灯破黑线大闹京剧革命

举红灯破黑线大闹京剧革命
驻中国京剧团工人、解放军毛泽东思想宣传队 中国京剧团革命委员会
1969年3月22日

本作品收录于《人民日报》

“忆往昔峥嵘岁月稠。”

在亿万军民斗志昂扬地夺取无产阶级文化大革命的全面胜利，以辉煌战果迎接党的第九次全国代表大会胜利召开的大喜日子里，我们满怀着战斗豪情重新学习《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》这篇伟大的历史文献，回想起敬爱的江青同志披荆斩棘，率领我们冲锋陷阵，突破重围，大闹京剧革命的战斗情景，不禁心潮滚滚，热血沸腾……。

严酷的阶级斗争现实告诉我们，解放以来，京剧舞台一直就是无产阶级与资产阶级争夺的前哨阵地。大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇的黑爪子也伸进了我团，通过他的臭老婆与我团一小撮反革命修正主义分子互相勾结，狼狈为奸，炮制了为刘少奇树碑立传的反革命黑戏《安源大罢工》。刘少奇还亲自下令开放禁戏，让我团演出美化汉奸、粉饰叛徒的《四郎探母》，改编荒淫无耻、下流低级的《游龙戏凤》等毒草戏。把京剧舞台搞得阴风四起，妖雾迷漫，笼罩着一片乌烟瘴气。

“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。”就在这两个阶级、两条路线生死搏斗的紧要关头，敬爱的江青同志挺身而出，来到我们渴望革命的文艺战士中间，给我们送来了毛泽东思想的春风喜雨，送来了毛主席革命文艺路线的指路明灯。武装了我们的头脑，增强了我们同文艺黑线进行坚决斗争的勇气。

江青同志在我团亲自培育了革命样板戏《红灯记》。《红灯记》的整个创作过程中贯串着两条路线的激烈搏斗。其斗争的焦点就在于：是让工农兵英雄占领舞台，还是让反面人物占领舞台？是以所谓的“写真实”、“现实主义手法”，来歪曲丑化工人阶级的英雄人物李玉和，还是“满腔热情地、千方百计地”来塑造李玉和这个工人阶级英雄人物的光辉形象？

周扬、林默涵和他们的爪牙，妄图把他们黑主子刘少奇的那套叛徒哲学，以及什么“人情味”、“人性论”等等修正主义破烂货塞进《红灯记》，往工人阶级英雄人物李玉和脸上抹黑。敬爱的江青同志以毛主席文艺思想为锐利武器，同这一小撮反革命修正主义分子进行了针锋相对的斗争。她明确指出，李玉和既是一个工人阶级的代表，又是一个革命先烈的代表，又是一个共产党员，他是一个伟大的人物，是无产阶级的英雄。应当把重点放在李玉和身上，突出李玉和的高大形象。

例如在《赴宴斗鸠山》这场戏里，如何处理李玉和受刑后重新上场的问题，就经过一场尖锐的斗争。初排的时候，我团的反革命修正主义分子不让李玉和受刑后再上场，却让日寇刽子手鸠山在歌妓簇拥中狂笑。江青同志对于他们这种突出反面人物的反动倾向，提出了严厉的批评。他们不得已改成让李玉和受刑后再上场，但是，却让李玉和一出场就摔倒在地上。他们的理由是李玉和的腿已受了重刑，站立不稳，应该摔倒，这样才符合所谓“写真实”。江青同志尖锐地批判了这种往英雄人物脸上抹黑的所谓“写真实”的谬论。她指出，李玉和虽然受了严刑，腿上负了重伤，但是，坚强的革命意志鼓舞着他，决不能在敌人面前倒下。根据江青同志的指示，我们把这场戏改为这样的处理：李玉和受刑后重新登场，象一个顶天立地的巨人！他忍住浑身剧烈的疼痛，迈着稳健的步子逼近敌人，双手扶住椅背，昂首挺胸，横眉怒目，痛斥日寇鸠山，自豪地放声大笑，把敌人搞得狼狈不堪，并把这场戏结束在李玉和震动全场的胜利笑声中。这就充分表现了李玉和的无产阶级硬骨头精神，显示了共产党员“要压倒一切敌人，而决不被敌人所屈服”的英雄气概！

《刑场斗争》是全剧的高潮。在这场戏里，反革命修正主义分子又打起资产阶级“现实主义”的破旗来歪曲三代革命者的英雄形象。他们设计了让日寇毒打李奶奶来折磨李玉和的情节，鼓吹什么“精神分裂”、“人情味”，大肆渲染革命斗争的苦难。他们还抗拒江青同志的指示，极力反对李玉和用大段唱来抒发革命胸怀，胡说什么“快死的人了，有什么好唱的”，又说什么“一唱就‘温’了，没戏了”，等等，简直是一派胡说八道。江青同志一眼就看穿了阶级敌人的恶毒用心，坚决砍掉日寇毒打李奶奶的情节。江青同志还具体指示我们，这场戏一定要以李玉和为主，要突出表现李玉和的革命英雄主义和革命乐观主义，要给李玉和设计静场的成套的唱腔，让李玉和充分地抒发无产阶级革命战士的豪情壮志。在江青同志亲自指导下，经过反复推敲磨练，终于设计成功了大段激昂慷慨、优美动人的唱腔，充分地展示了李玉和身在囹圄而放眼世界的伟大胸怀，淋漓尽致地抒发了工人阶级英雄战士的那种“雄心壮志冲云天”的革命豪情。

为了要让工农兵英雄形象牢牢地占领社会主义文艺舞台，为了搞出好的样板，打掉反动派的棍子，江青同志在领导我们排演《红灯记》的过程中，坚决遵循着毛主席关于“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”的伟大教导，对于每一个具体的艺术处理问题，都是坚持既要符合毛泽东思想的政治原则，又要求充分发挥京剧的特点，精益求精，不断提高。比如原来的《惩罚叛徒》这场戏，被我团的反革命修正主义分子设计得非常草率简单，“开打”只是三拳两脚就算完事。后来，江青同志指出，在这场戏里必须加强和突出游击队，因为地下斗争必须与武装斗争相结合才能取得胜利。经过反复的加工磨练，现在这场戏的“大开打”场面比原来有了很大的丰富和提高。江青同志为了革命的事业，为了搞好革命样板戏，常常为一字一句的推敲，不惜心血，废寝忘食。记得一九六五年，我们在上海演出《红灯记》的时候，一天深夜，我们早已躺下休息了，敬爱的江青同志还特地用电话告诉我们，她已经考虑好了一个修改方案：将“李玉和救孤儿东躲西藏”这句唱词改为“李玉和为革命东奔西忙”。这七个字的改动，使李玉和这个工人阶级的英雄人物的思想境界，升华到了完全、彻底为革命的共产主义世界观的“公”字高峰！这难道仅仅是几个字的改动吗？不，这是敬爱的江青同志用她满腔心血在谱写工农兵英雄人物的赞歌！这难道仅仅是几个字的修改吗？不，这是敬爱的江青同志以她崇高的榜样在教导我们，应该怎样用“老三篇”的光辉思想来指导我们进行创作，精益求精，不断提高，在永无止境的京剧革命征途上阔步前进，前进，前进！

敬爱的江青同志啊！我们革命文艺战士决不辜负您的谆谆教导！我们决心以您为光辉榜样，无限忠于伟大领袖毛主席，无限忠于毛泽东思想，无限忠于毛主席的革命文艺路线！永远做一个普通劳动者，不为名，不为利，完全、彻底地为工农兵服务，全心全意地演好革命现代戏，为创造开创人类历史新纪元的最光辉灿烂的新文艺而努力奋斗！