六艺之一录 (四库全书本)/卷277
| 六艺之一录 卷二百七十七 |
钦定四库全书
六艺之一录卷二百七十七 钱唐倪涛撰
历朝书论七
元陈绎曽翰林要诀
第一执笔法
擫 大指骨下节下端用力欲直如提千钧
捺 食指著中指旁〈此上二指主力〉
钩 中指著指尖钩笔下
掲 名指著指外爪肉际掲笔上
抵 名指掲笔中指抵住
拒 中指钩笔名指拒定〈此上二指主转运〉
导 小指引名指过右
送 小指送名指过左〈此上一指主来往〉
右名拨镫法拨者笔管著中指名指尖员活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易转动也
右指法
枕腕 以左手枕右手腕
提腕 肘著案而虚提手腕
悬腕 悬著空中最有力
右腕法
大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲员
右手法
撮管 以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤佳
𢳇管 以大指小指倒垂执管𢳇三指攅之就地书大幅屏障
捻管 大指与中三指捻管头书之侧立案左书长幅钓字
握管 四指中节握管沈著有力书诰敕榜疏
右变法
第二血法
蹲 七分三折管直心员
驻 七分力到水聚
提 三分大指下节骨竦水下
捺 九分力满
过 十分疾过
抢 各有分数员蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢
衄 三分三摇笔杀力
字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一
已枯矣水墨皆藏于副豪之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之补之衄以员之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不得重改
第三骨法
提 竦大指下节骨下端提尾驻飞
纵 和大指下节骨下臼蹲首驻捺衄过
字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小竦动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也
第四筋法
藏 首尾蹲抢〈解藏度二字则无死笔活处在筋也〉
度 中间空中飞度
字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也
右字法〈一画亦要藏度不専是断处连处〉
中指下贯上左贯右笔中柔
名指上贯下右贯左笔中韧
右指法
第五肉法
捺满
提飞
字之肉笔豪是也疏处捺满密处提飞平处捺满险处提飞捺满即肥提飞即瘦肥者豪端分数足也瘦者豪端分数省也
右字法
笔 字一寸蹲七釐提五釐捺九釐画一分以是为率清劲递减三釐初学提活蹲轻则肉员老成提紧蹲重则肉䟐⿴〈如万岁枯藤䟐⿴也季海笔在画中力出字外用此也〉
纸 强弱有分数笔力临时斟酌之水太渍则肉散太燥则肉枯干研墨则湿笔湿研墨则干笔墨太浓则肉滞太淡则肉薄麤即多累积则不匀
磨墨之法重按轻推远行近折
砚 池宽面细每夕一洗则水墨调匀血肉得所端石惟取细润停水歙石惟取缜涩发墨兼之斯为宝矣
凡磨墨不得用砚池水令墨滞笔沍须以水滴汲新水临时斟酌之
凡书不得自磨墨令手颤筋骨大强是大忌也
初学须用佳纸令后不怯须用恶笔令后不择笔
右用笔分数通论纸墨砚等
第六平法
偃一首抢下尾抢上
仰一首抢上尾抢下
平一首抢平尾抢平
勒一上平中仰下偃空中远抢以杀其力如勒马之用缰也凡尾提处观其笔燥湿何如燥则驻蹲捺而实抢以补之其次蹲而不捺其次驻而不蹲其次提而不驻即实抢之湿则提起即空抢可也
凡平画忌如算子终篇展玩不见横画始是书法
第七直法
垂露丨首抢上尾抢上分四停各半之
悬针丨首抢上尾抢下空出分五停上二下一
乡□首抢左上右右上左尾抢左上左右上右偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二
背□与乡反
努亅首抢右筑锋尾抢上左衄讫趯出分七停上一下一藏趯亦可
𠍼丨首抢中心上出字分尽处空中落下画分尽处蹲之尾抢上出空中力尽止垂露悬针乡背努等笔皆有之肥瘠以字分为称长短随偏傍所宜用
第八员法
侧丶之变无穷皆带侧势蹲之首尾相顾自成三过笔有偃仰乡背飞伏立等势柳叶鼠矢蹲䲭栗子等形散水氵上侧中偃下仰横二停以四停上内一中外二下自外四至内三
联飞灬四相随偃前以后横〈起偃煞横〉
烈火灬外相乡而偃内相随而仰
曽头丷对向贵从上开下阁
其脚八相背贵横上阁下开
啄丿首撇尾左出微仰如鸟喙之啄物
掠丿首撇尾右出微仰如篦之掠发
撇 背撇丿首员蹲过作悬针法左出乡撇丿首偏蹲右顾左转作向䜿尾悬针左出如手前后撇物
波乀从乀五停首一中三尾一横□五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍裹空蹲三面力到顺指敧下力满微驻出三过笔中又有三过如水波之起伏
拔乀先作左撇飞笔侧打锋不蹲顺势敧下力满微驻仰出三过笔如手拔物
逴辶上如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑
策丿重提轻蹲员锋左出势尽仰収如鞭之策马力在著物处
磔□偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外
挫□因前笔衄出或上或下皆衄法也
打丶提锋空中打下乃法之长者
打勾冫右打反趯抱腹
趯下亅前笔末蹲锋提趯抱身贵短
背抛乚乡𠍼仰勒反趯趯贵宽员或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作员趯如背手抛物
大背抛⺄仰勒衄左努挑或偃勒衄右背挑长短屈伸各随字形
挑乚右背𠍼仰勒反趯趯贵抱腹而清
戈乚提空中斫下势尽乚或仰趯抱身乚或收趯归腹丶或反趯乡左大体如乡右竖而左右顾盼反趯之势欲飞有斫戈筑戈有反戈有飞戈
勾裹𠃌偃勒乡𠍼趯或仰勒背𠍼趯勾努勒努趯或偃乡或仰背
双包乃左先作乡撇撇尾停笔取势飞笔随势包撇势𠍼打间对撇首打背随勒尾平撇尾
双裹乃阝法与双包同但自撇首偏蹲取势势远则勒短裹撇
平方匚上平旁向下偃匚或上仰旁背下平
飞方匚上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔紧提转腕疾出也
第九方法
八面 俱满者方可提飞□
九宫 八面画皆拱中心□
结构 随字画多少疏密各有停分作九九八十一分界画均布之先于锺王虞颜法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋豪勿使差失四家字体既熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又朱界画印印纸或棐板漆之取许慎说文偏旁字様一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒健各各自佳矣
均方 长者目两减阔罒短者罒两减长目小者口四减字形回虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏著右或亦各一方〈分窠法〉
第十分布法
布方 中展员则疏者均方中蹙员则密者均方画孤单者展一画大人卜之类是也重并者蹙之一旁枣转影栾岳麓森之类是也古者所无不得擅写
映带 凡偏傍不相称者屈伸画以避之太繁者减除之太疏者补续之必古人有様乃可用耳
变换 字之中画重并者随宜屈伸以变换之不变谓之布棋画不变谓之布算子若一马三册是也字之中偏旁重并者随宜开阁而变换化之间合间开之类林晶炎焱是也
体様 随字变体随体识様字形有孤单重并并累攅积之体须据许氏说文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林并为并转影为并晶焱为累墅様为攅㸑郁为积以此为例广推求之
字间 对者宜疏疏者宜密
行白 对者宜等间者宜半
篇段 平起伏六分之一平其三起最后二分伏平者员穏而平画多也起者振动而仰画多也伏者収敛而多偃画也
第十一变法
情 喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气麤而字险哀即气郁而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷
气 清和肃壮奇丽古澹互有出入者是窗明几净气自然清笔墨不滞气自然和山水仙隐气自然肃珍怪豪杰气自然奇佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然澹八种交相为用变化又无穷矣
形 字形八面迭递増换一面变形凡八变两面变形凡五十六变三面以上变化不可胜数矣
势 形不变而势所趋背各有情态势者以一为主而七面之势倾乡之也
第十二法书
真 锺繇力命克捷宣示王羲之乐毅画讃黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗教序陶弘景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙碑欧阳询九成宫化度寺虞恭公褚遂良哀册圣教张旭郎官颜真卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方朔柳公权陀罗尼
行 锺繇丙舍吴人羸顿雪寒长风羲之兰亭极寒苦热官奴快雪来禽奉橘圣教序开元寺十七帖献之地黄岁终卫军授衣阿姨鹅群岁尽夏日奉对思恋天宝吴兴黄门山阴东家转胜相过鹅还触事夏节恨深黄耆礜石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树赋李邕岳麓娑罗树张从申玄静
淳化法帖 诸帖之祖王著模刻深得古意不见真迹得此足矣
绛帖 淳化之子潘师旦模刻骨法清劲足正王著肉胜之失然骏马露骨又未免羸瘠之憾
潭帖 淳化之子宝月大师模风韵和雅血肉停匀但形势俱员颇乏峭健之气
大观帖 淳化之弟蔡京模刻京沉酣富贵恣意麤率笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖耳
太清楼续阁帖 刘焘模勒工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于王著乃失之麤硬遂少风韵
戏鱼堂帖 刘次庄模在淳化翻刻中颇为有骨格者淡墨拓尤佳
武冈修内司福州帖 皆有可观鼎帖石硬而刻手不精虽博而乏古意
星凤楼帖 曹士冕模刻工致有馀清而不浓亚于太清续帖也
玉麟堂帖 吴琚模刻浓而不清多杂米家笔仗宝晋斋帖 曹之格模刻星凤之子在诸帖为最下今佳帖难得学者赖此得见晋唐人髣髴耳
百一帖 王万庆模刻笔意清遒雅有胜趣恨刻手不精妙耳
二王帖 摉拾二王书行草小帖略备但本非能书人模勒故博而不精
右十二章大要笔圆字方傍密间豁血浓骨老筋藏肉洁笔笔造古意字字有来历日临名书毋吝纸笔工夫精熟久自得之矣〈翰林要诀〉
书法三昧
楷书虽出于汉魏未见于三代其原要从篆隶而变故其画波磔横纵直曲员锐端侧岂徒然而为哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止当向而当背其俯仰其収驻其推让其回折先后开合之次序大小长短之类聚必使其相称相应然后体始成而少合乎古人变楷初意耳不然字势虽可爱而无法可尚不过一楷书俗吏耳如涪翁所云此编名书法三昧不知撰者谁氏其言或本于古人之已言而书则未有能尽知也前元时见于都下馆阁名臣家渔阳吴兴巴西康里常宝爱之参政周伯琦来吴中久而人方知其有是编其归鄱阳也人始得而相传之乃知诸公之所宝爱果然也古人论书云一须人品高二须师法古是书之法学者习之固当熟之于手必先修诸徳以熟之于身徳而熟之于身书之于手如是而为书焉其容止之可观进退之可度隐然自见于毫楮之间端严而不刻温厚而难犯如邓志弘之论蔡端明始可以为善书矣临池君子其谓然乎金华胡翰仲申父识
书法三昧歌
执笔之法 实指空拳 运笔之法 意在笔先八法立势 永字精研 一字体态 侧倚取妍仰覆向背 开合折旋 垂缩留放 肥瘦方员画分篆隶 锋别正偏 藏锋聚气 结构绾牵习与俱化 心手悠然 凡兹三昧 参透幽玄茍非知者 不可以传
一下笔
下笔之初有折锋有搭锋凡作字第一多是折锋第二三字多是搭锋承上笔势故耳若一字之间右边多是折锋应在左边故也又有平起如隶藏锋如篆大要折搭多精神平藏善含蓄则妙矣
二布置
布置如中字孤单则居中龙字相并则分左右为二停冲字则分纵为三停云字则分上下为二停凡四方八面画皆拱中心喉咙呼吸字左短口欲上齐和扣如知字右短口欲下齐大要先主后賔承上接下左右相应以大包小以少附多太繁则减省太少则増益如此而成一字自然可观谓如宣尚高向等字须回展右肩如其实贝真等字则长舒左足如月丹用周等字则复峻拔一角如见目冈内等字则潜虚半腹如无字四竖则上开下合四则上合下开如工并字画则上仰下覆如三字则上画仰中画平下画覆与畺字同如爻字则上捺留下画放茶字则上捺放下捺留如并字则右缩左垂斤字则右垂左缩上下亦然如毚字则下免字除二撆悬字则除系左譬字则除上口盛字则除成字中勾如神字加一𨐌字加一画册门字须自立向背八州字皆潜相嘱视如字或止一画一者须大书以成其独立之势如昌吕爻枣等字须上小林棘羽竹等字须左促之类难以枚举以此类推则随字立意位置则知结体之大槩矣
三运用
夫作字之要下笔须沉著虽一一画之间皆须三过其笔方为书法盖一微如粟米亦分三过向背俯仰之势一字有一字之起止朝揖顾盼一行有一行之首尾接下承上之意此乃古人不传之妙宜加察焉之祖〈凡之类仿此〉
之祖丶蹲鸱之势此三过侧法也起自中而末锋自中出也有尖秃斜正随字势而用之丶仰三角丶覆三角用于势当仰覆者氵旁三角用于直波水丶直三角丶直四角用于宀□丷乱四角起于兰亭茂字用于立羊羔美等字乀长鼠矢用于长吏使更丶短鼠矢用于夹奚契灬三往一复用于下四灬向背两旁分八字相向与中带相背立势灬宽横波灬促横波皆用于下四灬急雁阵灬缓雁阵燕然樵三字外不可用□□顺两对用于雨巫飞明等字□拗两对用于米雨兆率等字上小字用于光当尚堂等字字下小字用于示系等字上八字用于曽公下八字用于具只丶垂胆用于宁字穴字□顾盼用于州字心字小开三用于系□敛三用于孚氵横三用于龙也
画之祖〈凡画之类仿此〉
画之祖一勒法也状如算子便不是书其法初落笔锋向左急勒回向右横过至末复驻锋折回其势首尾俱低中高拱覆舟様故曰勒常患平智永虞世南上而锺王多用篆法为画欧阳褚薛多用隶法为画秘诀云横画须直入笔锋䜿画须横入笔锋此不传之枢机也䜿画之祖〈凡直落笔仿此〉
䜿画之祖丨努法也柳云努过直而力败其法初横入笔向上行而少驻复引锋下行势须作凸胸而立至末复驻锋向上此垂露也末锋驻而不收引而伸之此悬针也大要画多则分仰覆以别其势䜿多则分向背以成其体目字之䜿向也门字之䜿背也川字中䜿直左右之䜿相背册字中二䜿直左右之䜿相背图字六䜿相向皆须分向背以避铺算子也
钩之祖〈凡钩之类仿此〉
钩之祖亅趯法也柳云趯宜存而势生其法蹲锋上出险势旁分然亦须分三体左如氏长字须长趯以应右右如门丹字须长趯以应左中如东乘字趯须朝上又有亅棘针短而有力亅虿尾如丁亭宁字皆用之丨蟹爪殊字用之字字皆随体变化也
短画之祖〈凡䇿之类仿此〉
短画之祖⚊策法也其法仰笔䟐锋轻抬而进有如鞭策之势故言策不言勒异于勒者勒则两头下中高策则两头高中下唐太宗云策者仰策仰収柳云策仰収而暗掲如其天夫才之类凡短画皆为策也
撆之祖〈凡撆腕之类仿此〉
撆之祖丿掠法也柳云掠左出而锋轻颜云掠髣髴以宜肥其法曰此乃斜悬针而末锋飞起也宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而瘦弱如大夫右字之类是也又谓之腕须直下笔而弯出之如左字用𠂇须斜硬右字用𠂇须腕转也
短撆之祖〈凡啄之类仿此〉
短撆之祖丿啄法也水永字皆用之其法下笔驻锋后即出名啄柳云啄仓皇而疾掩凡字之短撆皆用之丿隼尾也如立亻头上撆是也如鹰隼之立乎柱首也彡䜿三撆者则须分势如三字之画为仰平覆也此则上撆平中撆斜下撆直状如柳穿鱼也
捺之祖〈凡磔之类仿此〉
捺之祖□磔法也今人作捺多是两驻虽曰三过其实不知此法也其法首抢起中驻而右行末驻笔蹲锋而出如兰叶之状皆含蓄而不露最为高也柳云磔䟐趞以开撑□又有欣字燕尾者乃急就章之波法也如水之自泉口流出其下遇石激而过故谓之激石波也右上项侧勒努趯策掠啄磔八法备矣书法运用尽矣但于侧倚取妍担夫争道血脉联属雄健妩媚体态横生出入乎八法之外者又须详论非纸笔可形容用力熟娴自诣阃奥至此不几其神乎
四为学纲目
书法纲目万字俱全
凡学必有要若网在纲有条而不紊永字者众字之纲领也识乎此则千万字在是矣
三静法地五动象天
地静也故以不变者法焉天动也故以变者法焉
次及条目变方员
变者如高低长短阔狭其变无穷也者下笔成而后行也方者自方员者自员如置箸于案而非匾锋也
俯仰向背沉莹清权
有俯仰向背者则俯仰向背无则为之俯仰向背沉者下笔不浮刻入纸中也莹者如孤月流天无云翳也清者非谓瘦与寒也肥者亦有清气也在参古帖而得之权者如鬓□无之类是也
拗者让者引焉疑焉
拗者尔东我西而不失于相顺让者要还他地位随时处宜而措之也引如左詹等字引而伸之疑如有伏兵疑不敢动如帝带等类是也
鸟立木上雁在天边
鸟立木上仁行之类是也雁在天边燕然樵之类是也
掬特员起
掬者从本身掬出也故其上欲员□字是也特者特笔写也故其上欲起口字是也二者相须为用也
抢折回联
抢者策类也折则笔锋飞动翻而非硬直也回则有虚回实回联则有虚联实联二者不可偏废也
齐努磋驻
齐者勒类也努者䜿画也磋者左右掲腕也驻者如驻马无往而非此道也
屋漏蜿蜒
屋漏痕者不见起止之迹也
乌丝阑者蔡襄所耑
乌丝阑者锋正则两旁如界也
复有八忌切意精研枯槁生硬轻重纒绵内外是纵左右非坚枯槁则无润泽生硬则无软美轻重则不典纒绵则不莹内纵者腹肚阔外纵者手脚不停分而长左为左掲腕右为右掲腕皆不可无力
知所趋舍为书中仙
趋所当法避所当忌则为尽善
五大结构
云空 上勾之应下如鸟视胸
九见 腕勾之应上须折锋而起
门月 右勾应左半斜以锐为精
来东 中勾应上随缩锋而微露
长民 左勾应右须尽趯其锋
黍委 上下之撆有阴阳之分不分则无上下相承之意
术冲 三排之直者卓然中立而不倚其左右有拱揖之情
畺三 三排之横画者截然中处而不
其上下有仰覆之别
其目 四画之字上下反其情而二三但取顺
然无 四之字左右要成八字中带可就上不可就下
皿罒 四柱之字左右上开下合
炎茶 两捺之字或上或下各宜所重
反及 两撆之字先长而斜硬后差短而腕转
庐多 此等字先腕转而后斜硬
口曰 不可横长须下画长承直末
臣巨 欲直左而右旁短直应之
旬匊 此等字里面字与勾齐方称
马长 如此短画不得与长画相黏
衣良 捺应右钩须略平起
莫矢 此等字下画宜长撆短不转而取下之长短用之
思志 心在下者欲折右足左宽方称
见贝 此等字须右长直画作小棘刺中画短不可相黏欲其员净匀平而啄短出以承长直而为之终
远还 凡之绕里面字上大下小方称
虽难 此等字直画微向左以避右边之势
鸟乌 屈脚之势如角弓之张
门周 须初撆首尾向外次努首尾向右
同国 初直画首尾向右平画仰次直画首尾向左戋森 重勾之字在乎先缩锋而后出锋作趯以应捺亦同
作行 左短而右长
于佳 右短而左长
自因 左䜿短而右勾微长
亦马 之重并亦必屈伸以变换之不变谓之布棋三册 画之重并者必随宜屈伸仰覆向背以变之否则如布算
□姜 繁杂者必求古人佳様用之古无则不可擅写边尔 太繁者宜减除之
仓食 上面不可写波
上下 直画宜短皆近上
是足 卜字居中下撆须横而波啄之中又名三牵绾法也
攵 初啄而画头接其尾中复以波上接掠而终之心 初向里横戈斜平勾向内而収中取高势欲黏第三第三又须与勾高不可下
风 两边悉宜员名曰金剪刀
柔 下面木字左右须与直齐
者 日字不宜正对土字
十 横画较长直画宜短
七 横画较长直画转而复回
和 偏少者伸画以就之
毡 偏碍者屈钩以避之
井 字之孤单者展一画以书之
□ 字之重并者蹙一画以书之
画 九画之字必须下笔劲净踈密停匀照映为佳当疏不疏反成寒乞当密不密反成宽疏相揖相背发于左者映于右起于上者伏于下此不易之法也
𨐌 太疏者补续之仍必有古人佳様乃可写
左 画短而斜硬其撆
右 画长而腕转其撆
大 横画微短撆就画上直下至画下方腕转向左波首微出于画上大要波首暗接连腕末锋则血脉连属
六结构迳庭〈一作形势〉
错综 横暂惊坚垄 分疆 龙细路诸诗
三匀 湘游卫辙识 疏排 分衣之大十
缜密 杰密坟苏翻 短方 则向短江和
长方 崖喜苍翠寿 让横 垂暮喜幸矣
让直 即印恒叩郎 让右 收改波号虢
让左 凿缺对颐邺 天覆 宇宫宁亨守
地载 血且盖益正 承上 更天夫夬央
盖下 今合含令佥 上尖 卷在存奉奄
下尖 动助多少人 隔水 湍流波清激
散水 沙汰江河浊 二分 里表𠂻裘裳
上平 峻峰颂飡雄 下平 春眷合舂奉
从腕 虱风夙汎飞 横腕 先光见乞元
从撆 厥居戸左彦 横撆 又义大支少
从波 及友尺反爱 横波 还之远趣连
从戈 伐成哉载茂 横戈 心必恐恕悲
匀画 青书高台畺 阳画 大在辰天王
阴画 下不言六丁 平画 量童景皇黄
趯勾 列则乘制争 绰勾 乎于亭手宁
齐撆 大合今夫奉 尖撆 庭戸延见冗
肥 古七曰八公 瘦 身亨事牟了
员 比由心白回 向 目自尚圆内
背 飞北风斤非 邑 部郎乡都邦
卩 仰即印卿御
回右肩 高雪两向禹 舒左足 其贝只宝贤右占地 祠独犹怀隅 左占地 敬乱彰雕欤中占地 华壸卖堂芜 上占地 云雪宇宙宦下占地 我衣是大芝 柳叶 足复走是吏栗子 家方底亶父 翻捺 火秋金卷来瓜子 亦失矢小尔
七发笔先后
龟 先□次□次□次㐅 □ 先□次乚次臼肃 先肀次□次□ 飞 先□次□
兴 先同次□次□次□ 母 先□次□
留 先□次□次田 必 先□次□或先□次□□
马 先丨次□次丨次灬 斵 先□次□次□次一次斤
欧 先□次乚次欠 斋 先□次□次示次□
美 先美次丷 畞 先十次田次久门 先丨次□次□次□ 聚 先丅次□次□次□
匡 先主次乚 无 先□次□次灬䑕 先臼次□次□次⺄ 右 先丿次□ 有字同鼎 先目次□次□ 长 先丨次□次□书 先□次丨次曰 臣 先丨次□
将 先丨次冫次寽 分 先□次□
乌 先□次丨次□
八名人字体
此段旧有五百馀字集汉魏以来诸帖中之破体者以其传写失真已久又不注其所出恐误后学故不录大率破体悉从篆隶而出学者须自详考其法果合于篆隶者取之出乎俗笔者去之岂可不知辨哉洪武十五年三月十八日识〈书法三昧〉
六艺之一录卷二百七十七
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