图画考 (四部丛刊本)/卷之二

图画考　卷之二

元 盛熙明 撰 傅录常熟瞿氏铁琴铜剑楼藏钞本

图画考卷之二

　　工用

　　　　笔法

名画记云顾恺之之迹紧劲聨绵循环超忽调

格逸易风趋电疾意存笔先画尽意在所以全

神气也晋张芝草书一笔而成气脉通连隔行

不断惟王子敬深明其旨故谓之一笔书其后

陆探微亦作一笔画连绵不断精利润媚新奇

妙绝名高宋代时无等伦张僧繇默曳斫拂依

卫夫人茟阵图一点一画别是一巧钩㦸利剑

森森然吴道玄古今独步前不见顾陆后不见

来者授笔法扵张旭故知书画用笔同矣张号

书颠吴为画圣神假天造英灵不穷众皆密扵

盼际我则离披其点画众皆谨于象佀我则脱

落其凡俗弯弧挺刃植柱构梁不假界笔直尺

虬须云𩯭数尺飞动毛根出肉力健有馀当有

口诀人莫得知数仭之画或自臂𧺫或从足先

巨壮诡怪肤脉连结过于僧繇矣

吴曹笔法见佛道内

顾陆之神不可见其盼际𠩄谓笔迹周密也张

吴妙笔才一二像已焉离披点画时见缺落

此虽笔不周而意周也若知画有疏密二体方

可议画

见闻志云凡画气韵本乎游心神采生于用笔

用笔之难断可识矣陆探微能一笔画者乃是

自始及终笔有朝揖连绵相属气脉不断所以

意存笔先笔周意内画尽意在像神全夫内

自足然后神闲意定神闲意定则思不竭而笔

不困也昔宋元君将画图众史皆至受揖而立

纸笔和墨外者半有一史后至者儃儃然不趋

受揖不立因之舍公使人视之则解衣𥂟礴�

君曰可矣是真画者也又画有三病皆系扵用

笔一曰版二曰刻三曰结版者腕弱笔痴全亏

取与物状平褊不能圜浑也刻者运笔中疑心

手相戾勾画之际妄生圭角也结者欲行不行

当散不散似物凝碍不能流畅也〈大抵气韵高茟画壮财愈〉

〈玩愈妍其或格凡毫懦初观纵可采久之还复意怠矣〉

米元章云王防字元䂓家二天王皆吴之入神

画行笔磊落挥霍如莼菜条圎润折算方圎凹

凸装色如新

又云江南周文矩士女面一如昉衣纹作战笔

此盖布文也周昉笔秀润匀细

郭熙云笔迹不浑成谓之疏疏则无真意墨色

不滋润谓之枯枯则无生意

　　　　气韵

谢赫云画有六法一曰气韵生动云云详见前

张彦远云古之画或遗其形似而尚其气以

形似之外求其画此难可与俗人道也今之画

纵得其形佀而气韵不生以气韵求其画则形

似在其间矣上古之画迹简意淡而雅正顾陆

之流是也近代之画焕烂而求备今人之画错

乱而无旨众工之迹是也夫象物必在扵形佀

形似须全其气气形似皆本扵立意而归

乎用笔故工画者多善书然则古之嫔擘纤而

胸束古之马喙尖而腹细古之䑓阁竦峙古之

服容曳故古画非独变态有奇意也抑亦物

象殊也至扵䑓阁树石车舆噐物无生动之可

拟无气韵之可侔直要位置向背而已顾恺之

曰画人最难次山水次狗马其䑓阁一定器耳

差易为也斯言得之至扵鬼神人物有生动之

可状须神韵而后全若气韵不周空陈形似笔

力未遒空善赋彩谓非妙也故韩子曰狗马难

鬼神易狗马乃凡俗所见鬼神乃诡怪之状斯

言得之至扵营位置则画之总要自顾陆以

降画迹鲜存难悉详之唯观吴道玄之迹可谓

六法俱全万象毕尽神人假手穷极造化所以

气韵雄壮㡬不容扵缣素笔迹磊落遂恣意扵

墙壁其细画又甚稠密此神异也

　　　　设色

名画记云夫阴阳陶烝万象错布玄化无言神

工独运草木敷荣不待丹碌之采云雪飘飏不

待铅粉而白山不待空青而翠凤不待五色而

綷是故运墨而五色具谓之得意意在五色则

物象乖矣夫画物特忌形貌采章历历俱足甚

谨甚细而外露巧密所以不患不巧而患扵巧

既知其巧亦何必巧此非不巧也若不识其巧

是真不巧也

夫工欲善其事必先利其器齐纨吴𦈌冰素雾

绡精润密致机杼之妙也武陵水井之丹磨嵳

之沙越嶲之空青蔚之曽青武昌之扁青〈上品石绿〉

蜀郡之铅华〈黄丹〉南海之蚁𨥥〈赤胶也造粉胭脂〉吴中之

鳔胶东阿之牛胶〈采章之用也〉漆姑汁练煎并为重

采郁而用之〈古画并用漆姑汁若炼煎谓之郁色扵绿色上重用之〉

　　　　模拓

顾恺之有模拓妙法宣纸用法䗶之以备摹拓

好画古者模法十得七八不失神采笔踪亦有

御府拓本谓之官拓唐内库翰林集贤秘阁拓

写不辍承平之际此道甚行有非常好本拓得

之者所宜宝之既可希其真踪又得留为证验

𫝊拓模写乃画家末事然今人麁善写见得其

形佀则无气韵有其采色则失其笔法岂曰画

也

米芾云牛马人物一摹便似山水模皆不成山

水心区自得处高也又云仰像见画即模无不

乱真