格致镜原 (四库全书本)/卷039

格致镜原　卷三十九

　　钦定四库全书
　　格致镜原卷三十九　　　大学士陈元龙撰文具类〈生〉
　　书册
　　总论　笔丛三代漆文竹简冗重艰难不可名状秦汉以还浸知钞录楮墨之功简约轻省数倍前矣然自汉至唐犹用卷轴卷必重装一纸表里常兼数番且毎读一卷㦯每检一事细阅展舒甚烦数收集整比弥费辛勤至唐末宋初钞录一变而为印摹卷轴一变而为书册易成难毁节费便藏四善具焉　笔丛凡书视其钞刻钞视其伪正刻视其精麤𥿄视其美恶装视其工拙印视其初终　拾遗记张仪苏秦剥树皮编以为书帙以盛天下良书　楚国先贤𫝊孙敬以桞简写经　刘向别录新竹有汁善朽蠧凡作简者皆于火上炙干之洞冥记董谒字仲玄尝游山泽负挟图书患其繁重
　　拾树叶以代书简言其易卷怀也　砚北杂志郑康成言易诗书春秋简长尺二寸每简三十字孝经半之论语简八寸盖古今简册字有定数每一简三十字　演繁露近者太学课试尝出文武之政在方䇿赋试者皆谓䇿为今之书策不知今之书䇿乃唐世叶子古未有是也
　　印板　孔氏杂说昔时文字未有印板多是写本至后唐明宗长兴三年宰相冯道李愚请令判国子监田敏校正九经刻板印卖从之至周广顺中蜀毋昭裔又请刻印板九经于是蜀中文字复盛　七修类稿印板笔谈以为始于冯道奏镂五经桞玭训序又云尝在蜀时书肆中阅印板小学书则印板非始于五代矣意唐时不过少有一二至五代刻五经后始盛宋则群集皆有也又今人以小板书册为巾箱板以其可置于中箱也陆深燕闲录隋文帝开皇十三年十二月八日敕废
　　像遗经悉令雕撰此印书之始又在冯瀛王先矣　笔丛雕本肇自隋时行于唐世扩于五代精于宋人　考槃馀事宋书𥿄坚刻软字画如写格用单边间多讳字用墨稀薄虽著水湿燥无湮迹开卷一种书香自生异味元刻仿宋单边阔多一线字画不分麤细𥿄松刻硬用墨秽浊尝见宋板汉书不唯内𥿄坚白且毎本用澄心堂𥿄数幅为副次以活衬竹𥿄为佳茧鹄白藤𥿄固美而存遗不广若糊褙及以官券残𥿄者则恶矣元补宋板遗缺其相去犹未易辨国初补元板遗缺内有单边双边之异且字刻迥别不辨自明矣　徐官印史余阅宋板书端楷绝伦元末国初犹有可观然比宋刻则有间矣　陆深金台纪闻印书以杭州为上蜀本次之福建最下京师比岁印板殆不减杭州但𥿄不佳蜀与福建多以柔木刻之取其易成而速售故不能工近日毘陵人用铜铅为活字视板印尤巧便而布置间讹谬尤易　笔丛凡印书永丰绵𥿄为上常山东𥿄次之顺昌书𥿄又次之福建竹𥿄为下绵贵其白且坚柬贵其润且厚顺昌坚不如绵厚不如柬直以价廉取称闽中𥿄短窄黧脆刻又舛讹品㝡下而直最廉　笔丛凡印有朱者有墨者有靛者有双印者有单印者双印与朱必贵重用之凡板漶灭则以初印之本为优
　　装潢　米芾书史隋唐藏书皆金题玉𨇾锦贉绣褫大业拾遗炀帝藏书上品红琉璃轴中绀琉璃轴下漆轴　六典大唐御本书有四部甲为经乙为史丙为子丁为集分为四部马怀素知经库沈佺期知史库武平一知子库薛稷知集库皆以益州麻𥿄写其经库书绿钿白牙轴黄带红牙签史库书钿青牙轴缥带绿牙签子库书雕紫檀轴紫带碧牙签集库书绿牙轴朱带白牙签以分别　枫窗小牍皇朝玉牒书以销金花白罗𥿄黄金轴销金红罗褾带复墨漆饰金匣红锦裹金锁钥　白氏金锁凡书册以竹漆为糊逐叶微摊之不唯可以久存字画兼𥿄不生毛百年如新此宫中法也本草必栗香亦名花木香取其木为书轴白鱼不损书王氏谈录作书册黏叶为上虽岁久脱烂茍不逸去
　　寻其叶第足可抄录次叙初得董子繁露数卷错乱颠倒伏读岁馀寻绎缀次方稍完复乃缝缀之弊也　笔丛凡装有绫者有锦者有绢者有护以函者有标以号者吴装最善他处无及焉闽多不装
　　卷帙　归田录唐人蔵书作卷轴后有叶子似今䇿子凡文字有备检用者卷轴难数卷舒故以叶子写之笔丛凡书唐以前皆为卷轴盖今所谓一卷即古之一轴至装辑成帙疑皆出雕板之后然六朝已有之阮孝绪七录大抵五卷以上为一帙　偃曝谈馀古竹简之后皆易楮书之束而为卷故曰一卷二卷自冯瀛王刻板后卷变为册犹曰卷者甚无谓　笔丛书之分四部也实魏荀朂始之一曰甲部纪六艺小学等书一曰乙部纪诸子兵术等书一曰丙部纪史记皇览等书一曰丁部纪诗赋图赞等书
　　藏书　梁谿漫志司马温公独乐园之读书堂文史万馀卷率公晨夕所翻阅者虽累数十卷皆完好若未触手尝谓其子公休曰贾竖藏货贝儒家惟此耳然当知宝惜吾毎岁于上伏及重阳间视天气晴明日即设几案于当日所侧群书其上以曝其脑所以年月虽深终不损动至于启卷必先视几案洁净藉以䄄褥然后端坐㸔之㦯欲行看即承以方版未尝敢空手捧之非惟手汗渍及亦虑触动其脑每至看竟一版即侧右手大指面衬其㳂而覆以次指靣撚而挟过故得不至揉熟其𥿄毎见汝軰多以指瓜撮起甚非吾意　东都事略宋次道家书皆校雠三五遍世之蔵书以次道家为善本　柳氏序训余家升平里西堂藏书经史子集皆有三本一本𥿄墨签束华丽者镇库一本次者随行披览一本又次者后生子弟为业　赵子昂书跋聚书藏书良非易事善观书者澄神端虑浄几焚香勿卷脑勿折角勿以爪侵字勿以唾揭幅勿以作枕勿以夹刺随损随修随开随掩后之得吾书者并奉赠此法　王氏谈录藏书之家书册为雨漏及途路水淹所渍者皆可大甑中蒸而𭧂之至一二番乃以物镇压平处逮干色虽微渍而略无损坏　后山丛谈赵元考云寒食面腊月雪水为糊则不蠧南唐煮糊用黄丹王文献公家以皂荚末置书叶间然不如也　考槃馀事藏书于未梅雨之前晒取极燥入橱中以𥿄糊门外及小缝令不通风盖蒸𰚾自外而入也纳芸香麝香樟脑可辟蠧　拾遗记曹曽虑先文湮没乃积石为仓以藏书故谓曹氏书仓　秘阁闲话司书曰长恩除夕呼其名而祭之鼠不敢啮蠧鱼不生又陇州有鱼石子置书籍中能辟蠧
　　书具　史记苏秦传负笈从师注俗呼书箧为笈　说文帙书衣也　华佗别传佗以线为书袠　晋中兴传傅玄盛书有青缣袠布袠绢袠　群碎录书曰帙者古人书卷外必有帙藏之如今裹袱之类白乐天尝以文集留庐山草堂屡亡逸宋真宗令崇文院写校包以斑竹帙送寺帙如细帘其内袭以薄缯　南史齐庾易字幼简袁彖钦其风赠以鹿角书格庾易以竹翘书格报之　词林海错皮日休诗襄阳作髹器中有库露真注玲珑虚空故曰库露俗呼书格曰库露格是也　绀珠插架一名高阁以班竹作悬于壁间　正字通书槴藉书具　砚此杂志曹公作欹案卧视书周美成又谓之倚书床　杨烱集有卧读书架赋
　　字帖
　　古帖　周密云烟过眼录禇伯秀云江南李后主常诏徐以所藏前代墨迹古今法帖入石名昇元帖然则在淳化之前当为帖之祖　欧阳修集古录唐末之乱昭陵为温韬所发其所藏书画皆剔取其装轴金玉而弃之于是魏晋以来诸贤墨迹遂复流落于人间太宗时购募所得集为十卷俾模传之以分赐近臣今公卿家所有法帖是也　曹昭格古要论淳化阁帖宋太宗捜访古人墨迹于淳化年中命侍书王著摹勒作十卷用枣木板刻置秘阁卷尾俱书题淳化三年壬辰岁十一月六日奉圣旨摹勒上石用澄心堂𥿄李廷珪墨拓打以手摹之墨不污手无银锭纹初拓者上也有银锭纹而墨浓者次也淡者又次之今世所有皆转相传摹者　曹士冕法帖谱系绍兴中以御府所藏淳化旧帖刻板寘之国子监其首尾与淳化阁本略无少异当时御府拓者多用匮𥿄盖打金银箔者也字画精神极有可观今都下亦时有旧拓者迩来碑工往往作蝉翼本且以厚𥿄覆板上𨼆然为银锭⿴痕以惑人非复旧拓本之遒劲矣　集古录故相刘公沆在长沙以官法帖镂板遂播于人间　法帖谱系刘丞相沆既刻法帖于郡斋复依仿前本刻石十卷以归私第与长沙本绝相似而小异又长沙官本扄钥不可常得碑匠之家另刻一本以应求者与长沙本首尾略无少异而字体形模少小不同　格古要论淳化帖颁行潭州模刻一本与绛帖雁行宋庆历间长沙僧希白重模本亦佳绍兴间第三次重摹者失其真矣元陈绎曽云希白模刻潭帖风韵和雅骨停匀但乏峭健之气　集古录近有尚书郎潘师旦以官帖中数十帖尤妙者别自刻石以遗人与刘氏本并行　法帖谱系潘氏所刻帖世称为潘驸马帖㦯又称绛帖岂潘氏世居绛郡耶帖凡二十卷其次序卷帙虽与淳化官帖不同而实则祖之特有少増益耳　单炜绛帖辨证淳化官本法帖今不复多见其次绛帖最佳而旧本亦已难得今之所见多非旧本　格古要论宋潘师旦用淳化阁帖増入别帖重摹刻二十卷于绛州北𥿄北墨极有精神在淳化阁帖之次其石比淳化帖高二字　法帖谱系世传潘氏法帖石分而为二其后绛州公库乃得其一于是𥙷刻馀帖是名东库本今好事之家所藏绛帖率多此本逐卷各分字号以日月光天徳山河壮帝居太平何以报愿上东封书为别又有新绛本首尾规模叚眼字号并同东库本字画较之微局促又有武冈本不知刻于何时碑叚稍长而日月光天徳等字号间于行中盖出于新绛也其后厄于庸谬之人厌其字画清瘦颇加修治遂失本真且拓匠不工凡损剥处凿㾗宛然呈露而字画糢糊略不可辨又有资州本以新绛前十卷刻石　格古要论泉帖以淳化法帖翻刻于泉州郡庠者我明仁宗命取入秘府人不可得而见矣汝帖乃摘诸帖中字牵合为之每卷后有汝州印后会稽重模之谓之兰亭帖格古要论元祐秘阁续帖哲宗命以御府所藏真迹
　　除淳化帖外刻续法帖　法帖谱系太清楼帖徽宗大观中奉旨刻石太清楼字行稍高而先后多寡与淳化帖小异㦯疑用真迹摹刻凡标题皆蔡京所书　考槃馀事太清楼帖亦名大观帖　考槃馀事淳熙秘阁续帖孝宗命摹勒禁中工夫精致亚于淳化两续帖相去不远亦名太清楼续阁帖后重模刻于绍兴府学亦名续兰亭以其中有兰亭也今迁于潭州　法帖谱系戏鱼堂帖元祐间刘次庄以淳化帖除去篆题年月増入释文摹于临江官署亦名临江帖　陈绎曽云临江帖在淳化翻刻中颇为有骨格者澹墨拓尤佳　法帖谱系利州本庆元中泗川总领权安节以戏鱼帖并释文重刻石于益昌官舍石今已不存其家犹有当时墨本释文字画较临江帖为稍大　考槃馀事星凤楼帖宋赵彦约刻于南康曹士冕重模于南宋宝晋斋帖绍兴年间曹之格刻于直隶无为州学多米芾所临百一帖宋王曼庆刻　翰墨志绛帖已少唯潭帖为胜以钱希白所临本也临江帖则失真远矣淳化帖大观帖当时以晋唐善本及江南所收帖择善者刻之悉出上圣规摹故风骨意象皆存　书史苏耆家兰亭本是冯承素汤普彻韩道政赵模诸葛政之流拓赐王公者碾花真玉轴紫锦装背在苏氏舜元房题为楮遂良摹　王袆兰亭跋兰亭帖自唐以后分二𣲖其一出于褚河南是为唐临本其一出于欧阳率更是为定武本　黄溍兰亭跋宋景定咸淳间贾似道碑其客参校诸本异同择其字之尤精善者辑成一帖命婺之良工王用和刻之经年乃就其石后归京师　何子楚跋语唐太宗诏供奉临兰亭序惟欧阳询自拓之本夺真勒石留之禁中他本付之于外一时贵尚争相打拓唯禁中石本人不可得其石独完善宋庆历中李学究者得之李死后其子负官𦈏无偿时宋景文公守定武以公帑金代输取石匣蔵于库〈王佐云是谓定武本〉熙宁间薛师正出牧定武求者沓至薛恶其模打有声乃刊别本于外以恵求者此郡真赝已有二刻矣其子绍彭又模之他石潜易原刻暗以自别遂于古刻湍流带左右五字各劖损一二笔为识〈王佐云世因号曰五字损本〉大观中诏取此石于薛氏家其子嗣昌纳进御府徽庙龛置宣和殿　王明清挥麈录靖康之乱金人尽取御府珍玩以北而此石独留宗汝霖为留守时取以驰进高宗后仓卒渡江竟复失之　考槃馀事一百十七种兰亭宋理宗内府所藏装褫作十册希世之宝也玉枕兰亭赵松雪仿褚河南欧率更缩本方四五寸蝇头小楷　云烟过眼录龚圣予云禊序有大业间石本其后有隋诸臣衔位然则在智永所藏之前此帖亦当入御府　妮古录宋时传三昧兰亭出于杜器之杜畜百本而唐刻为第一杜名宝晋其有宝晋印者不独米老也　法帖谱系二王府帖山谷谓禁中板刻古法帖十卷当时皆用歙州贡墨墨本赐群臣元祐中亲贤宅从禁中借板墨百本分遗宫僚但用潘谷墨光辉有馀而不甚黟黒又多木横裂纹士大夫不能尽别也予观近世所谓二王府帖者盖中原再刻石本非禁中板本也　法帖谱系黔江帖秦子明将兵长沙时买石摹刻僧宝月古法帖十卷载入黔江壁之于绍圣院其多寡先后长短悉同淳化阁帖而𥿄墨仿佛似戏鱼堂中兴以前拓本乌镇帖旧传湖州乌镇张氏以绛阁二帖锓木家塾㦯遇良工模拓亦有可观字画差肥而极有笔意颇胜诸帖福清帖福清县民家旧有板刻绛阁中四帖卖碑家得之往往驾名官帖以惑人但彼中匠者不善用蜡毎毎有砑光痕可以证验澧阳帖澧阳旧有法帖石本其后散失仅存右军数帖而已鼎帖乃武陵郡斋板本较诸帖増益最多博而不精　格古要论玉麟堂帖汴人吴琚模刻秾而不清赐书堂帖宋宣献公绶刻于山阳有古锺鼎识文绝妙石已不存后有重模本甲秀堂帖庐江李氏刻前有王颜书多诸帖未见群玉堂帖韩𠈁胄刻所载前代遗迹最多后亦有宋人书　书史古帖多前后无空𥿄乃是剪去官印以应募也　法帖谱系李伯高所蔵法帖乃板本印成者用北地厚皮𥿄印每段自成一板四围皆空白𥿄不施筐縁装表而自然整齐成册
　　墨迹　米芾海岳名言石刻不可学但自书使人刻之已非已书也故必须真迹观之乃得趣　黄伯思法帖刊误唐文皇云伯英临池之妙无复馀踪当是时远购冥捜古帖毕出御府所畜其富无伦尚无伯英书后世岂可复得非特唐也晋世见者亦寡故庾翼与右军书云昔得伯英章草十𥿄过江亡失常叹妙迹永绝　法帖刊误尚书宣示锺书真迹本在王导家导过江时蔵衣带中以遗逸少逸少以遗王修修死其母以修平日所宝并入棺真迹遂绝　张怀瓘书断王羲之书旧传唯乐毅论乃羲之亲书于石其他皆𥿄素所传　法书要录桓玄爱重二王不能释手乃撰缣素及𥿄书正行之尤美者各为一帙尝以自随　法帖刊误索靖七月二十六日帖本七𥿄晋王廙每宝玩之值永嘉乱乃四叠缀衣中以渡江唐时豆卢器得之叠迹犹存　魏书崔浩工书世宝其迹多裁割缀连以为模楷　隋书帝聚魏以来古迹于殿后起妙楷䑓蔵之　丹铅录六朝人尚字书摹临特盛其曰廓填者即今之双钩曰影书者即今之响拓　李绰尚书故实唐太宗有大王真迹三千六百𥿄率以一丈二尺为一轴宝惜者兰亭为最后用玉匣贮之藏于昭陵　唐书太宗求书得王羲之真行二百九十𥿄又得献之张芝等书以贞观字为印草迹命褚遂良楷书小字以影之开元五年玄宗又书开元字为印　砚北杂志中宗驸马武延秀家法书漆轴黄麻𥿄标题云特健药三字谓其书合作者宋以之标法书上品洪景卢诗会有高明标健药盖用此语云烟过眼录王右军与桓温荐谢玄真迹杨和王故
　　物也牡丹锦标首俨然著色画盖宣和法锦　书史怀素绢帖一轴杂论故事后人分剪二十馀处王诜累年遂求足元数　云烟过眼录徽宗朝墨迹用天水双龙缝及泥金御题淡青狭佥头是也　书史真𥿄色淡而匀浄无杂渍斜纹皴裂在前若一轴前破后加新甚众薫𥿄烟色上深下浅染𥿄湿色𥿄纹栖尘劳𥿄作茧纹软　格古要论古墨迹纸色必表古而里新𧸛作者用古𥿄浸汁染之则表里俱透微揭示之乃可见矣摹拓　王柏淳化帖记尝恨真法帖之难不特字体变动而模拓亦无精墨是以山谷云当时用歙州贡墨摸打则色浓李庄简云用李廷珪墨后用潘云谷墨则色淡此墨色浓淡之分也庄简云初时板完好不用银钉后来板渐拆裂然后用银钉此银钉有无之分也山谷又谓墨浓则痩墨淡则肥此字画肥痩之分也　赵子昂兰亭跋大凡石刻虽一石而墨本绝不同盖𥿄有厚薄麤细燥湿墨有浓淡用墨有轻重而刻之肥痩明暗随之　考槃馀事法帖真伪入手少不用心即不能辨昔张思聪善摹古帖自名翻身凤凰最能乱真唐萧诚伪为古帖以示李邕曰此右军真迹邕忻然谓是真物北海且然况下者乎吴中近有高手赝为旧帖以坚帘厚麤竹𥿄皆特抄也作夹纱拓法以草烟末香烟薫之火气逼脆本质用香和糊若古帖臭味全无一毫新状入手多不能破其智巧精采反能夺目鉴赏当具神通观法　杨慎外集南唐昇元帖以匮𥿄摹拓李廷珪墨拂之为绝品匮𥿄者打金箔𥿄也其次即用澄心堂𥿄蝉翅拂为第二品浓墨本为第三品也昇元帖在淳化祖刻之上隋开皇帖之下　考槃馀事古之北𥿄其纹横质松而厚不甚受墨北墨多用松烟色青而淡不和油蜡故北拓色淡而纹皱如薄云之过青天谓之夹纱作蝉翅拓也南𥿄其纹𥪡墨用油烟以蜡及造乌金𥿄水𫾣刷碑文故色纯黒而有浮光谓之乌金拓　考槃馀事古帖历年远而裱数多其墨浓者坚若生漆以手揩之纎毫无染兼之摩弄积久𥿄靣光彩如砑古意自然故靣旧而背色常新其侧勒转折处并无沁墨水迹侵染字法且有一种异馨发自𥿄墨之外质薄者拓之坚而不裂以受糊多耳厚者反破裂莫举以年远糊重𥿄脆故也今之𧸛帖效南帖者近似之然以手微抹满指皆墨效北拓者𫾣法入石太深字有边㾗用墨不匀浓处若乌云生雨浅者如白虹跨天殊乏雅致大率皆以川扇𥿄竹𥿄用挂灰炉烟𤁋和水染成古色表里湮透两靣如一试以一角揭看薄者即裂厚则性健不断矣此俱以形似求之若以字法刻手𫾣手揭法过目翻阅虽同一宋拓而妍丑即别矣矧赝拓乎
　　装潢　米芾宝章待访录汉河间献王购书必录古简梁武元隋唐文帝金题玉𨇾锦质绣章破𥿄㫁麻取而华国　书史太宗于谢安帖尾御书亲䟦二字以还王氏其帖在李玮家余同王涣之饮于李氏园池阅书画竟日末出此帖枣木大轴古青藻花锦作褾破烂无竹模晋帖上反安冠𬖂样古玉轴余寻裂掷枣轴池中拆玉轴王涣之加糊共装焉　翰墨志建隆以后法书名迹皆归秘府编类真赝纸书缣素备成卷帙皆用皂鸾鹊文锦褾褫白玉珊瑚为轴用大观政和宣和印章后有内府印标题品次皆宸翰也舍此褾轴悉非珍藏书史唐人背右军帖皆硾熟软𥿄如绵乃不损古𥿄又入水荡涤而㬠古𥿄加有性不糜盖𥿄是水化之物如重抄一过也余每得古书辄以好𥿄二张一置书上一置书下自傍滤净皂角汁和水霈然浇水入𥿄底于盖𥿄上用活手软按拂垢腻皆随水出内外如是续以清水浇五七遍𥿄墨不动尘垢皆去复去盖𥿄以干好𥿄渗之两三张背𥿄已脱乃合于半润好𥿄上揭去背𥿄加糊背焉不用绢压四边只用𥿄免折背重弸损古𥿄勿倒衬帖背古𥿄随𨼆便破只用薄𥿄与帖齐头相拄见其古损断尤佳不用贴补古人勒成行道使字在筒瓦中乃所以惜字今俗人见古厚𥿄必揭令薄方背若古𥿄去其半损字精神一如摹书又以绢帖勒成行道一时平直良久舒展为坚所𨼆字上却破京师背匠坏物不少王诜家书画屡被揭损余谕之今不复揭　书史余得唐文皇手诏以枣花黄绫背诏靣上一齐𨼆起花纹余寻重背以台州黄岩藤𥿄硾熟揭一半背滑浄软熟卷舒更不生毛余家书帖多用此𥿄一一手背手装方入笈　太平清话吴中宣徳间尝织昼锦堂记如画轴㦯织词曲聨为帏幛又布紫白落花流水充装潢卷册之用　升庵外集唐六典有装潢匠潢注音光上声谓装成而以蜡潢𥿄也今制笺法犹有潢浆之说人多不觧作平音读又改为装池自谓奇语其谬甚矣珍珠船懒真子录云唐秘书省装潢匠六人恐是今之表背匠谓之潢其义未详余按释名潢染𥿄也齐民要术染潢法云潢𥿄灭白便是不宜太深深则年久色暗注谓浸蘖汁为之盖以辟蠧也广韵潢乎圹切染书也书史装书褾前须用素𥿄一张卷到书时𥿄厚已如
　　一轴子看到跋尾则不损古书所用轴头以木性轻者𥿄多有益于书油拳麻𥿄硬坚损书第一池𥿄匀硾之易软少毛澄心其制也今人以歙为澄心可笑一卷即两分理软不耐卷易生毛古澄心以水洗浸一日明日铺于桌上㬠干浆硾已去𥿄复元性乃今池𥿄也特𢭏得细无筋耳古澄心有一品薄者最宜背书苔藤背书滑无毛天下第一馀莫及　书史古背佳者先过自揭不开干𥿄印了靣向上以一重新𥿄四边著糊黏桌上帖上更不用糊令新𥿄虚弸压之𥿄干下自干慎不可以帖靣漆桌揭起必印墨余背李邕光八郎帖揭起黏一分墨在金漆桌上一月馀惜不洗桌　李西涯曰装潢旧碑石刻法帖上额断不可去不然却似贤人不著冠耳
　　画卷
　　总论　沈颢画麈世但知封膜作画不知自舜妹嫘始客曰惜此神技创自妇人予曰嫘尝脱舜于瞍象之害则造化在手堪作画祖　名画记顾恺之以一厨画封题之暂寄桓玄后玄开取之恺之不疑被窃直云妙画通神变化飞去　隋书炀帝聚魏以来名画于殿后起台曰宝画䑓以藏古画　唐书唐王涯居永宁里蓄名书画以金玉为奁轴凿垣贮之重固秘　夏士良名画论古人画槀谓之粉本前軰多宝蓄之宣和绍兴所藏粉本多有神妙者　砚北杂志徽宗御题画图字内从口章宗书图字内从厶可以验知其书也　云烟过眼录宣和明昌二帝题签法书用墨名画用泥金　博物要览古画上无名款者多画苑进呈卷轴皆有名大家乃御府物也　古画论古人题画书于引首宋徽庙御书题跋亦然故宣和间褙画用黄绢引首也近世多书于画首赵松雪云画至元朝劫也　画麈元以前多不用款款𨼆之石罅恐书不精有伤画意后来书绘并工附丽成观　考槃馀事宋之闺绣画山水人物楼台花鸟针线细密不露边缝其用绒一二丝用针如发细者为之故眉目毕具绒彩夺目而丰神宛然设色开染较画更佳　米芾画史凡收画必先収唐希雅徐熙等雪图巨然㦯范宽山水图齐整相对者装堂遮壁乃于其上旋旋挂名笔绢素大小可相当成对者又渐渐挂无对者盖古画大小不齐铺挂不端正若晋笔须第二重挂唐笔为衬乃可挂也　书画史玳瑁玛瑙琉璃紫磨金白玉文犀旧剔官窑轴绣带内库秘阁宝签五色玉牌记古锦靣帝王玺奇彩裹囊名贤题跋女校书收贮织成褾头金缕珠母石青𣒰檀匣　考槃馀事看画不可以手托起画背就观绢素随拆揩抹画片不可用麤布𢙢摸擦失神卷画须顾边齐不宜局促亦不可著力卷𦂳𢙢急裂绢素挂画须三五日一易久则惹尘湿损其质地藏画以杉桫木为匣内勿用油漆糊𥿄𢙢惹霉湿遇四五六月之先将画展玩微见风日收起入匣封口勿令通𰚾置透风空阁或去地丈馀又当常近人𰚾
　　画式　米芾画史余尝作画只作三尺横挂三尺轴唯宝晋斋中挂双幅成对长不过三尺褾出不及椅所映人行过肩汗不著更不作大图　洞天清录古画多直有长八尺者横披始于米氏父子非古也　云烟过眼录高宗御府手卷画前上白引缝间用乾卦圆印下用希世藏方印画卷尽处之下用绍兴二字印又见施家有汉王元昌羸马图手卷锦表首　正字通凡字画连缀装潢方阔者俗呼册叶　考槃馀事高斋精宜挂单条
　　画绢　曹昭格古论唐人五代绢素麤厚宋绢䡖细望而可别元绢类宋绢有独梭绢出宣州有宓机绢极匀浄厚密出嘉兴赵松雪盛子昭王若水多用此绢作画画史古画至唐初皆生绢至吴生周昉韩干后来皆
　　以𤍠汤荡熟入粉捶如银板故作人物精彩今人收唐画必以绢辨见文麤便说不是非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆麤绢徐熙绢㦯如布　韵语阳秋秘省古今名画殆充栋宇余与同馆日取数轴评玩殆有㗖炙之味如所用绢素必密致𦂳厚盖虑其易败也老杜戏韦偃为双松歌云我有一匹好东绢重之不减锦绣段请君放笔为直干则偃笔之妙非好东绢不与也　画史绢素百片必好画文裂各有辨长幅横卷裂文横也横卷直裂裂文直各随轴势裂也直断不当一缕岁久卷自两头苏开断不相合不作毛掏则苏也不可伪作其伪者快刀直过当缕两头依旧生作毛起掏又坚韧也真绢色淡虽百破而色明白精神彩色如新惟佛像多经香烟薫损本色　格古要论古画绢自然破者必有鲫鱼口连三四丝不直裂伪作则否其绢亦新　李衎画竹谱矾绢不可用明胶其性太𦂳绢素不能当久则破裂须紫色胶为妙
　　装潢　妮古录凡书画装潢之佳自范始　云烟过眼录宋秘书省所蔵有朱漆巨匣五十馀皆古今法书名画也秋收冬蔵内画皆以鸾鹊绫象轴为饰有御题者则加以金花绫毎卷表里皆有尚书省印　杨慎外集米海岳云金题玉𨇾锦贉绣褫金题押头也玉𨇾轴心也贉卷首帖绫又谓之玉池〈今装潢家以绢缝罅处为玉池〉有球路锦贉楼台锦贉摴蒲锦贉有引首二色者曰双引首标外加竹界曰打擫其覆首曰褾褫法帖谱系所云大观帖用皂鸾鹊锦褾褫是也卷之袠签曰检又曰排汉书武纪金泥玉检注云检一曰燕尾今世书帖签又后汉公孙瓒传皂囊施检注云今俗谓之排是也　画史古画不脱不须褙裱若不佳换裱一次坏一次盖人物精神发彩花之秾艶蜂蝶只在约略浓淡之间一经褙多㦯失之也　古画论绍兴中装褫古画不许重洗亦不令裁剪过多褫古厚𥿄不得揭薄若𥿄去其半则书画精神一如摹本矣　画史装褙画不须用绢补破处用之绢新时似好展卷久为硬绢抵之却于不破处破大可惜蜀青圆钱双莺锦最俗不可背古画只背今人装堂亦俗也　庶物异名疏谰言画上二𥿄条名曰惊燕盖燕怕𥿄凡有𥿄条处则飞去𥿄条古不黏任其飘动按今绢轴首两条不尽缀其不黏之遗意乎　画史线褊绦阔指半丝细如锦者作画带不生毛以刀刺褾中开丝缕间套挂褾后卷即缚之又不在画心省损画无折带𨼆㾗寻常画多中损者缚破故也　画史檀香辟湿气画必用檀轴有益开匣有香而无糊气又辟蠧也若玉轴以古檀为身檀身重今却取两片刳中空合柄轴凿乃轻轻不损画常卷必用桐杉佳也轴重损绢轴不宜用金银既俗且招盗水晶作轴挂幅必两头坠性重苏木为轴以石灰汤转色岁久愈佳又性轻角轴引虫又开轴多有湿臭气
　　格致镜原卷三十九