清秘藏 (四库全书本)/卷上

清秘藏　卷上

　　钦定四库全书
　　清秘藏卷上
　　明　张应文　撰
　　论玉
　　辨玉者以金铁不入者为真东坡先生云珉之佳者金铁亦不能入必磁铓不入者乃真玉也色以红如鸡冠者为最余仅见一汉印及一扇坠然大特如龙眼耳黄如蒸栗者次之白如截肪者次之黒如点漆者次之甘青如新嫩桞绿如铺绒者次之他不必蓄也其有色白而质稍薄者非羊脂也白玉耳水料者良有等大块劈片玉料从山石中捶击取出原非于阗昆冈西流沙水中天生玉子谓之山材低于水料一等矣〈凡称余者设为先生之自称也〉
　　玉器古色土锈血侵最多〈土锈谓玉上蔽黄土笼罩浮翳坚不可破一种佳色自不同非若血侵古原质与改制不易辨似难伪造〉铜侵盖少翡翠色水银色特一二见耳
　　古玉人做法后人俱可得其髣髴惟卧蚕纹双钩碾法恐非中古人所能办耳〈即如双钩碾法今人非不为之其妙处在宛转流动细入秋毫更无疏密不匀交接㫁续俨若㳺丝白描曾无滞迹终不可到也〉
　　三代秦汉人制玉古雅不烦无意肖形而物趣自具若宋人制玉则刻意模拟虽能发古之巧而古雅之气已索然矣特其取用材料多人心思所不及余向见一张仙高尺许其玉绺处布为衣折如画又见一擎荷孩儿满身纯白如截肪独髻及所擎荷叶乃黑若点漆无一丝相错如此等类种种不一举一二以例其馀〈偶阅武林杂志载宋孝宗酌丞相浩甘黄玉葵花杯内有天生紫心盖取材之祖也〉
　　玉器中圭璧最贵苐不适用余向见一榖璧大㡬尺许厚一寸二分上作九螭周身纯白如酥微有土锈血侵得五十千归休宁人家真不易得
　　论古铜器
　　商器质素无文周器雕篆细密独夏器间有相嵌以金细巧若发者鉴古家不可不知
　　钟鼎尊彛款夏商周初时器少者一二字多则二三十字止矣其或二三百字者定周末先秦时器耳亦有无款者或真正三代民间之器无功可纪故无款文不可遽谓非古也款之篆文夏用鸟迹商用虫鱼周用虫鱼大篆秦以大小篆汉以小篆又三代用阴款秦汉用阳款间有凹入者或用刀刻如镌碑盖阴款难铸阳款易成故也
　　曹仲明云铜器入土千年者色纯青若翠入水千年者则色绿若瓜皮余意土气湿蒸郁而成青水气卤浸润而成绿理似有之又谓未及千年者虽青绿而不莹润恐不然也岂莹润者即千年物而青绿不纯者决无三代物耶高深甫以铜质清莹不杂者多发青铜质浑杂者多发绿夫古人制器不惜所费乌有铜质浑杂者哉此论若盲人观场可资嗢噱特其论褐色以为非人间流传之色乃出自高阜古塜砖宫石室燥地秘藏无水土侵剥尸气染惹惟地气蒸润所成亦不无一得之见古铜声微而清新铜声浊而哄古铜并无腥气惟新出土尚带土气久则否伪作者试热磨手心以擦之铜腥触鼻可畏
　　古人作事精致不吝工夫非若后世贱丈夫茍且成事故古器款必细如发而匀整分晓无纤毫模糊其识文笔画宛宛如仰瓦而深浅如一亦明净分晓无纤毫模糊余家所蓄数器皆然及观赏鉴家所藏无弗然者设有古器款识稍或模糊必是伪作其体质颜色亦是不同〈右一段所云款者花纹也〉
　　古铜色有以褐色为最上品者余以为铅色最下朱砂斑次之褐色胜于朱砂而不如绿绿不如青青不如水银水银不如黑漆虽然黑漆最易伪造在具真眼者辨之
　　宣庙铜器制度极雅然花纹者绝少底款用匾方字印〈阳铸大明宣徳年制六字〉作小楷书极遒劲完整其色止䗶茶鏒金二种〈䗶茶以水银浸擦入肉薰洗为之鏒金以金铄为泥数四涂抹火炙成赤用工用料俱异常品非若青绿朱砂斑黑漆水银等色可草草点缀而成〉所费不赀故佳者与秦汉等器争价有非唐时天宝局铸器〈花纹细密可爱全尚华藻苐恨质薄取便一时无意千古〉可拟元朝姜娘子所铸又在下风
　　冷冲铜器〈冷冲谓三代秦汉铜器或落一足或堕一耳或出土时误搏撃成小孔或收藏家偶触物成茅损者用铅补冷焊以法䗶填饰点缀颜色山黄泥调抹作出土状〉屑凑铜器〈屑凑谓捜索古塜旧器不完者或取其耳或取其足或取其𨧸或取其腹或取古壶盖作圆鼎腹或取旧镜面作方片凑方鼎身亦用铅冷焊凑合成器法䗶填饰点缀颜色山黄泥调抹作出土状〉复烧窑器〈复烧谓取真正官哥窑器如炉欠足耳瓶损口棱者以旧补旧加以泑药裹以泥合入窑一火烧成与旧制无异但补处色浑而本质干燥不甚精采〉武夫怪石〈武夫石也极似美玉但少温润水色耳〉俱可乱真殊不入格
　　论法书
　　欲观古法书当澄心定虑勿以粗心浮气乘之先观用笔结体精神照应次观人为天巧真率做作真伪已得其六七矣次考古今䟦尾相传来历次辨收藏印识纸色绢素而真伪无能逃吾鉴中矣或得其结构而不得其锋铓者模本也得其笔意而不得其位置者临本也笔势不聨属字形如算子者集书也或双钩形迹犹存或无精采神气此又不难辨者也又古人用墨无论燥润肥痩俱透入纸素后人伪作墨浮而易辨
　　书价以正书为标凖即如右军草书一百字乃敌一行行书三行行书敌一行正书至于乐毅论黄庭经太师箴画赞累表告誓等书但得成篇即为国宝不可计以字数昔锺尚书绍京不惜大费破产求书计用数百万贯钱惟市得右军行书五纸不能置真书一字馀可知矣惟画价亦然山水竹石可敌正书人物小者及花鸟可敌行书人物大者及神佛图像宫室楼阁可敌草书走兽虫鱼又其下也
　　鲁公送裴将军诗兼正行分篆体倏肥倏瘦倏巧倏拙或劲若钢铁或绰若美女或如冠冕大人鸣金佩玉于庙堂之上或如龙跳天门虎卧凤阙或如金刚瞋目夜义挺臂或如飘风骤雨落花飞雪信手万变逸态横生谓如坼壁路印印泥锥画沙屋漏痕折钗股法兼得之者鲁公传世数帖余获遍观当以此帖为最
　　论名画
　　人物顾盻语言花果迎风带露飞禽走兽精神逼真山水林泉清闲幽旷屋庐深邃桥彴往来石老而润水淡而明山势崔嵬泉流洒落云烟出没野迳迂回松偃龙蛇竹藏风雨山脚入水澄清水源来历分晓有此数端虽不知名定是妙手人物如尸似塑花果类瓶中所插飞鸟走兽但取皮毛山水林泉布置迫塞楼阁模糊错杂桥彴强作㫁形境无夷险路无出入石止一面树少四枝或高大不称或远近不分或滃淡失宜点染无法或山脚浮水面水源无来历凡此数病虽不知名定是俗笔举此以观画亦不大失眼矣〈巳上所云止是细目其大纲一言以蔽之曰观其神〉
　　画学不以时代为限各自成佛作祖书法则不然六朝不及晋魏宋元愈不及六朝与唐故蓄画上自顾陆张吴下及伯虎徴仲皆为伟观而蓄书必远求上古可也
　　论石刻
　　凡欲观古帖先观字法刻手次观拓法纸墨色泽末也〈若不能识字法刻手审其墨气可矣色坚如漆手揩不污者真古也微抹之而满指染黒者伪拓耳〉凡帖以北纸北墨为佳北纸用竖帘其质松而厚不甚渗墨以手拂之如薄云之过青天犹隐隐见纸白处又北用松烟墨色清淡不和油蜡故色淡而纹绉非夹纱作蝉翅拓也凡北碑皆然南纸坚薄极易拓墨用烟和蜡为之故色纯黒而面有浮光此南北纸墨之辨也
　　淳化阁帖虽为黄米掊撃而今之书家莫不祖之其澄心堂纸李廷珪墨而无银锭纹者初拓也绝不易得余向见止第七卷第十卷二册字法拓法精神极胜有银锭纹者有墨淡墨浓之分而墨浓者觉胜总之价尚不下百千故临江泉潭皆可蓄也元美以绛为淳化嫡子太清楼为介弟太清楼尝见之独绛帖不曽见
　　宋拓兰亭定武本有五未损本初榻也损本绍彭所留也不损夲定武再刻也定武本阔行古刻也复州镌损本真定武本重模也鉴家当辨以心目〈损本谓湍流带右天五字损也〉宋榻敕字本十七帖及临江二王帖集书圣教序俱山阴之嫡嗣也
　　锺王书定当以宣示力命兰亭乐毅东方先生赞为冠虽模拓失真风韵殊胜他刻
　　论窑器
　　论窑器必曰柴汝官哥定柴不可得矣闻其制云青如天明如镜薄如纸声如磬此必亲见故论之如是其真余向见残器一片制为绦环者色光则同但差厚耳又曹明仲云柴窑足多黄土未知然否汝窑余尝见之其色卵白汁水莹厚如堆脂然汁中棕眼隐起若蟹爪底有芝蔴花细小挣钉者乃真也较官窑质制尤滋润官窑品格与哥窑大约相同其色俱以粉青色为上淡白色次之油灰色最下纹取冰裂鳝血为上梅花片墨纹次之细碎纹最下必鐡足为贵紫口为良苐不同者官窑质之隐纹亦如蟹爪哥窑质之隐纹如鱼子其汁料稍不如官窑之尤佳耳定窑有光素凸花二种以白色为正白骨而加以泑水有如泪痕者佳间有紫色者黑色者不甚珍也
　　均州窑红若胭脂者为最青若葱翠色紫若墨色者次之色纯而底有一二数目字号者佳其杂色者无足取均州窑之下有龙泉窑古宋龙泉窑器土细质厚色甚葱翠妙者与官窑争𧰚但少纹片紫骨铁足耳且极耐磨弄不易茅𥰒苐工匠稍拙制法不甚古雅有䓁用白土造器外涂泑水翠浅影露白痕乃宋人章生所烧号曰章窑校龙泉制度更觉细巧精致我朝宣庙窑器质料细厚隐隐橘皮纹𧺫冰裂鳝血纹者几与官汝窑敌即暗花者〈内烧绝细龙凤暗花底有大明宣徳年制暗款六字〉红花者〈以西红宝石为末图𦘕花鸟鱼虫䓁形骨内烧出凸起宝光鲜红夺目〉青花者〈用苏浡泥青图画龙凤花鸟虫鱼䓁形深厚堆垛可爱〉皆发古未有为一代绝品迥出龙泉均州之上又有元烧枢府字号器永乐细款青花杯成化五彩葡萄杯各有可取然亦尚在龙泉章窑之下
　　论晋汉印章
　　印章以小篆白文为古其或朱文及大篆钟鼎篆者皆变体也钮以龟为正螭与辟邪驼次之其或以凫以虎以兔以马以豸以鹿以羊以鱼以狻猊以异兽以钱以亭者皆变体也
　　晋汉印章余所蓄所见约数千方其文止刻姓名及字间有小字者别无闲散道号家世名位引用成语惟单字象形禽鸟龙虎双螭芝草圎印有之若子孙永宝宜尔子孙子孙世昌日利利出等印即为闲文矣又镌刻妙在布置字画匀整〈字画多者占地多字画少者占地少或左三字右二字或左二字右三字或左三字右一字或左一字右三字甚众〉尤妙处在朱文极粗白文极细间用满白法皆用力精到篆文笔意不爽毫发近日关中洛下利徒翻沙假铸印自无刀锋亦不难辨
　　论砚
　　砚以寿吾文之传昔人以精良为一乐今时论砚必首重端矣亦知有旧坑新坑上岩中岩下岩之分乎上岩新旧坑俱不堪清赏下岩有旧坑有南北壁岩中不论四时皆为水浸虽秋旱亦未尝涸有泉珠散落如飞雨不绝盖泉生石中非石生泉中润可知矣所产卵石俱外有黄膘包络其色黑如漆闲有如碧玉者紫黑者皆质细润如玉扣之无声磨墨亦无声极能发墨〈发墨谓磨不滑停墨良久墨汁发光如油如漆明亮照人此非墨能如是乃砚使之然也故砚以发墨为上色次之〉久用锋铓如新有眼或红绿青黄六七晕中有瞳子如鸜鹆眼者或六七眼相连排星斗异形者取之必汲水月馀方及石又岁久而崩摧石屑翳塞积水屈曲浅深莫测石工不能复采故此品南唐时巳难得今世所有下岩砚皆唐末五季时石也中岩旧坑石色紫如新嫩肝有眼如小菉豆色纯绿而无晕或有绿绦纹或有白绦纹〈竖而圆者眼也横而长者绦纹也〉亦细润如玉贮水不涸磨扣俱无声久用锋铓不退不假磨礲此等石宋南渡后亦罕得矣中岩新坑石色淡紫眼如鸜鹆眼大重晕而𦂳小其中如瞳子状扣之微声磨墨亦微声久用锋铓少乏此品今亦珍重未睹古砚者目之为下岩旧坑石其实第三等材也余向以三十六千购一碧端上列七眼盖下岩旧坑之奇者唐制也铭之曰子墨客卿众美难并奇而不古佀英才而事未更古而不奇佀高年而徳罔称奇矣古矣而或玷焉佀耆徳而锡嘏之未纯三者来偹展也大成猗欤宝端下岩锺英温其如玉大音希声青花点滴碧落晶莹渊泉时出天汉分津七曜森罗拥以祥云玄霜涣发彩颖葩生渐磨有日圭角靡形贺诗淑赋夙标令名自唐阅宋以迄于今鬼神呵䕶纎瑕莫侵髣髴乎毕公四世元老而小物克勤依稀乎卫侯九十有五而箴儆日闻吾于是乎有感漆园吏之所云未形全犹足以为贵而况全徳之人乎继得坡翁一砚背有铭其词曰千夫挽绠百夫运斤篝火下缒以出斯珍一嘘而泣岁久愈新谁其似之有怀斯人石色黑如漆润如玉磨扣俱无声亦下岩旧坑之佳者何幸得占人生一清福耶
　　端石之亚有歙溪龙尾石细罗纹石洮河绿石葛仙公岩方城石万州悬金崖金星石延平凤咮石皆美材也好事者用铜雀台瓦未央宫瓦至有称秦武公羽阳宫瓦者夫以瓦为砚犹以铁为镜耳恐亦无实受用
　　论异石
　　近时砚山书镇有以大块辰砂石青为者雅甚余见三四斤重朱砂不下𢾗十枚若箭镞砂及石青重二三斤者盖有数矣向在白下见箭镞朱砂一枚连石重四斤二両四周密排箭镞每粒皆大若拇指又在吴中见石青一枚重二斤十二两色若铺翠俱索价太高经年不〈昔孙承祐用千金市得石绿一块呼为不二售山乃二石以价高不售物之遇不遇如此〉
　　灵壁石出虹州灵壁县色黒若漆间有细白纹如玉扣之声清越以利刀刮之而不动者真也余向蓄一枚大仅拳许峰峦叠起绝无斧凿痕极玲珑可爱乃米颠故物转入松雪斋复转入余手复一枚长三寸二分高二寸六分作虎丘剑池亦不假椎凿而成为一好事客易去令人念之耿耿设有纯黑而无白纹者英石也刮之而成屑者太湖石所伪也
　　大理石白若玉黒若墨者方入格白微带青黒作灰色者不堪供清玩但得旧石天成山水云烟如米氏画境者此为屏翰无上佳品斋中所蓄𢾗屏其上山云泉石如睹异境余常神游其间
　　昆山石块愈大则世愈珍有鸡骨片胡桃块二种惟鸡骨片者佳嘉靖间见一块高丈许方七八尺下半状胡桃块上半乃鸡骨片色白如玉玲珑可爱云间一大姓出八十千置之平生甲观也
　　论珠宝
　　珠以夜光及蚶蚌等珠为宝西洋粉红光深水珠次之南北东三海珠不堪蓄也余见一蚶珠大如雀卵置日中则五彩辉映乳色欲滴闻其人以三百千售之大是奇物
　　金刚钻状似紫石英可以刻玉锤之以铁而不伤铁乃自损苐有南钻北钻之分南钻堪用北者不堪色以酒黄为贵豆青色湖水色紫色者次之猫睛亦以酒黄色为贵豆青色湖水色蜻蜓头色黑色者次之真者有上一线下一片之目上一线者中含活光一缕也下一片云者底色若铺银也助把避色暗深绿祖母绿一名助水绿色明绿俱内有蜻蜓翅光耀者为真桃花刺色淡红而极娇红亚姑色如桃花刺而上有白水避者达色深红石薄方娇鸦鹘青一名青亚姑色深青你蓝色浅青而微眀亮种种宝石俱以质如秋水者为贵微有纤毫石质未融者次之余向以二十千购桃花鸦鹘各一试以猛火煆之竟日略无损焉
　　论琴剑
　　余不知琴知琴者以仲尼列子二式为古〈仲尼琴或云尚在御府历代传赏者也列子式赵取利雷霄雷文皆仿之今亦尚有存者其式皆垂肩而阔不若今世之耸而狭也〉前一指后一指为佳漆光退尽黯黯如海舶所货乌木者为古材取桐面梓底者为正纯桐者次之纹肖梅花㫁为最蛇腹纹牛毛纹次之㫁纹如剑锋者真也无剑锋者伪也有纹可见拂之则无者真也以手摩之裂纹有痕者伪也上下有纹两旁光漆此开而复合者也姑记所闻如右以俟博雅君子
　　严氏古琴有鸣雷垂月松风冰泉霜钟震殿玉壶冰一天秋月下水玉清流激玉苍龙喷玉琮琤寒玉流水高山寒江落雁等余佳其名因集古名琴逐一记于此
　　春雷〈宋时蔵宣和殿万琴堂称为第一后归金章宗为明昌御府第一章宗没挟之以殉凡十八年复出人间略无毫发动复为诸琴之冠天地间尤物也〉冰清〈凡二张一为岳珂桯史所载钱塘沈振所蓄腹有晋陵子铭云卓哉斯器乐惟至正音清韵高月苦风劲璅馀神爽泛绝机净雪夜敲冰霜天击磬阴阳感石臧前镜人其审之岂独知政大历三年三月三日上抵蜀郡雷氏斲贞元十一年七月八日再修士惟记其一周公谨云烟过眼录所载唐开成中郭亮制建中靖国修〉玉振黄鹄秋啸〈三琴唐人雷氏斲皆焦尾白玉岳轸内府物〉琼响〈大历五年道士卫中正奉圣旨斲崇宁三年马希先奉圣旨重修〉秋籁〈唐三慧大师斲鲜于伯机宝爱终世〉怀古〈张受益收断纹如丝发而赤色〉南薰〈洛中董氏所蔵中题云山虚水深万籁萧萧古无人踪惟石嶕峣状其声也其外漆下隐有朱书云洛水多清泚嵩高有白云圣朝容隐逸时得咏南薰此诗载宋之问集中〉大雅松雪〈大雅乃黄玉轸足二琴皆子昻所收其以大雅名堂松雪名斋义取诸此〉浮磬〈元时蔵赵节斋氏〉奔雷〈唐人雷威斵樊泽卜氏藏〉存古〈吴沂永斋蔵〉寒玉〈唐人沈镣斵〉百衲〈雷威斵内外皆细纹腹内容三指内题云大宋兴国七年岁次壬午六月望日殿前承旨监杭州瓷窑务赵仁济再补修〉响泉〈即蔡邕所传开成至宝内府监收或云唐李勉制〉乌玉〈大中五年处士金儒斵于琴名下刻高士谈家蔵宝六字初蔵宣和殿后士谈亡归金人恶士谈削去高士谈家蔵宝六字尚有书迹其色赤如新栗壳断纹隐起如蛇虬奇物也〉冠古韵磬〈二琴皆唐人张钺斵〉洗凡清绝〈吴钱忠懿王得古桐良材命良工斵之经年成二琴一曰洗凡一曰清绝为旷代之宝后钱氏献之文宗蔵于御府〉鸣玉渉深天球〈三琴未详所自〉混沌材〈来自高丽异宝也〉万壑松〈白玉轸足唐人斵宣和御府物〉雾中山〈伊南田户店筼筜谷隐士赵彦安获一古琴断纹奇古真蛇蚹也声韵雄远中题云雾中山三字人莫晓也后见蜀郡三山闲话云雷氏斵琴多在峨嵋无为雾中三山方知为雷琴耳〉雪夜冰〈未详〉蔡邕琴〈莫承之藏池之侧有隶字云中平四年逐客蔡邕吴中斵〉雷威琴〈一为李氏藏中题云峄阳孙枝匠成雅器一听秋堂三月味故号味为一代绝品其一姚伯声获于渑邑喜而不寐中题云合雅大乐成文正音徽弦一泛山水俱深雷威斵欧阳询书味匹也或云过之其一滕逹道所蓄中题云石山孙枝様翦伏羲将扶大隐永契神机徐浩书字类石经其一中题云唐大历三年仲夏十二日西蜀雷威于杂花亭合〉玉涧鸣泉〈咸通三年西蜀雷迅斵〉石上清泉〈唐人斵〉秋塘寒玉〈唐雷氏斵〉九霄环珮〈未知何时人斵〉伽陁罗琴〈檇李僧智和蓄一琴云和様天池上题云南溟夷岛产木有坚如石文横银屑者名曰伽陁罗余爱其坚又贵其异遂用作此临岳制五行行七字横四字云李阳冰书后智和云没入官迺入乐府遂归禁中云〉
　　客有携示古铜剑一器其长三尺六寸铭作小篆书文曰定秦虽青绿四裹而锋若新发于硎余谛视久之曰此剑相传亦大有年矣案陶弘景刀剑录秦始皇三年采北祗铜铸二剑名曰定秦此其一也客问秦剑何以用铜曰非独秦三代刀剑多以铜为之耳又问秦以后何以不复用铜曰三代金工炼液之法汉已亡之故不复为也然精于炼铁者谁乎曰干将莫邪尚矣秦汉以来代有人焉近时莫如倭奴倭奴刀剑前后所见约十馀口虽大小不同俱有一道青光射人即蚊蚋遇之无不立死者又见一古铁剑制极古雅据铭文当是三国时物其锋终莫能过倭产也
　　论名香
　　余性嗜香乃不喜合和艳香今录名香数十种以备清赏惟修合香品不录
　　释典所记
　　兜罗婆香　大象蔵香　牛头旃檀香　须曼那华香　阇揭华香　青赤莲香　华树香　果树香　拘鞞陁罗树香　曼陀罗香　殊沙华香象香　马香　男香　女香　必栗香
　　传记所载
　　返魂香　威香　沉榆香　兜末香　茶芜香蘅芜香　都夷香　茵墀香　飞气香　眀天发日香　辟寒香　五枝香　沉光香　龙文香月支香　薰肌香　青木香　石叶香　紫述香千亩香　木蜜香　蝉蚕香　羯布罗香　迷
　　迭香　辟邪香　䭱齐香　拘物头花香　煖香水麝　罽宾国香　祗精香　九真雄麝香
　　鹰嘴香　十里香　蘹香　千步香　都梁香䬣𩞱香　藒车香　特迦香
　　外国所产
　　蔷薇香〈一名蔷薇露〉鸡舌香　薰陆香　兜纳香　金银香　婆律香　速暂香　䧏真香　奇蓝香
　　市肆所有
　　琪⿰香〈有糖结金丝二种〉龙脑香　龙涎香　苏合香安息香　沉水香〈有黄蜡黒角二种〉片速香　檀香
　　余于万历丁亥见琪⿰香一枚称之重十六斤五两于时以为奇货忆传记所载古天方国得沉香一枝重一千三百斤其奇瓌又何如〈推此则沉香亭阁沉香床甑旑旎山龙脑佛皆有之也〉凡琪⿰沉水等香居常以锡盒盛诸香花蜂蜜养之则气味尤美〈其盒中格寘香花开时杂以诸香花下格寘蜜上施盖焉中格必穿数孔如龙眼大所以使蜜气上升也毎蜜一斤用沉香四两细锉如小赤豆大和匀用之则所养之香百倍市肆中者矣〉附三匀煎方
　　每料用　龙脑〈五两三钱〉麝香〈五两三钱〉精沉〈五两三钱〉
　　右细锉为末散用为丸俱可
　　香珠方〈此香可服可烧每空心服一二丸待含化尽用白汤送下精神爽朗久久服之肌肉皆香〉
　　每料用　琪⿰香〈二两〉龙脑〈一两〉沉香〈六两〉檀香〈二两〉苏合油〈六钱〉速香〈四两〉丁香〈一两二钱〉
　　右细锉为末绢筛罗过炼熟蜜和匀干湿得所𢭏十千杵丸如梧桐子大用之盛于𦂳口银锡盒四周以纸糊之则久久恒如新合也
　　论水晶玛瑙琥珀
　　水晶玛瑙虽不甚珍间有奇绝者云烟过眼录载叶森家有水晶钩一中如稍空内有藻一枝随水倾㵼邵氏闻见录载楚元辅家藏黑水晶枕中有半开繁杏一枝又珍玩考载沈万三有玛瑙壶一质通明类水晶上有葡萄一蔓枝如墨点就余初不甚信之后见一白玛瑙盘中有黒色窠石及朱鱼二枚毫发毕具在白下人家不知存否始信三书所载不谬也
　　玛瑙出西洋者名番玛瑙红色为重内有柏枝及五色纒丝者胜之白者最殿今云南处处有之名土玛瑙盖至贱者〈亦如宝石产云南者仅堪作西洋石奴耳〉
　　琥珀以红赤色为贵内有蚁虫苍蝇者颇见珍用手摩热之能引诸草者真也不能引者伪也
　　论墨
　　试墨当用发墨砚磨一缕如线而鉴其光紫光为上黑光次之青光又次之白为下黯白无光或有云霞气为下之下蔡君谟言奚氏墨能削木米元章言古墨磨之无泡〈古墨无泡胶力尽也〉故墨以口有锋刄而无泡者为贵至于香味形制鉴家略而弗论
　　造墨之妙者无过金章宗苏合油烟墨次之莫如奚廷珪廷珪初名廷邽在南唐赐国姓遂称李廷珪云其墨每松烟一斤用真珠三两玉屑一两龙脑一两和以生漆𢷬十万杵故坚如玉石能寘水中三年不坏世有龙纹墨剑脊双龙圆墨蟠龙弹丸墨千古称绝前辈云其珪字作下邽之邽者为上圭洁之圭者次之珪璧之珪者又次之作奚廷珪者最下或有作庭珪字者伪也墨亦不精又有元祐间潘谷墨得之亦足以雄矣
　　论纸
　　法书名画必资纸而久传纸之不可无考审矣粤稽造纸始于蔡伦有网纸谷纸麻纸徒存其名而已晋有子邑纸侧理纸〈一名水苔纸以苔为之〉茧纸日本有松皮纸大秦有蜜香纸〈一云香皮纸微褐色纹如鱼子极香而坚韧〉高丽有蛮纸扶桑国有芨皮纸江南有竹纸楮皮纸黟歙凝霜纸浙中有麦⿴稻秆纸吴有由拳纸剡溪小等月面松纹纸唐有短白帘硬黄纸粉蜡纸布纸藤角纸麻纸〈有黄白二色〉桑皮纸桑根纸鸡林纸苔纸建中女儿青纸卵纸〈一名卵品晃滑如镜西笔至上多退非善书者不敢用〉李后主有会府纸〈长二丈阔一丈厚如缯帛数重〉陶谷家鄱阳白〈长如匹练〉南唐有澄心堂纸〈肤如卵膜坚洁如玉细薄光润为一时之甲〉宋有张永自造纸〈为天下最尚方不及〉藤白纸研光小本纸蜡黄蔵经笺〈有金粟山转轮蔵二种〉白经笺鹄白纸白玉版匹纸蚕茧纸元有黄麻纸铅山纸常山纸英山纸上虞纸皆可传之百世近时大内白笺〈坚厚如板两靣砑光洁白如玉〉磁青纸高丽茧纸皮纸新安土笺〈乃绝细坚韧白绵纸裁为小幅〉谭笺〈不用粉造以坚白荆川连禙厚砑光用蜡打各様细花古雅可爱〉观音帘匹纸后世必见珍者也
　　论宋刻书册
　　藏书者贵宋刻大都书写肥瘦有甚佳者绝有欧柳笔法纸质匀洁墨色青纯为可爱耳若夫格用单边间多讳字虽辨证之一端然非考据要诀也余向见元美家班范二书乃真宗朝刻之秘阁特赐两府者无论墨光焕发纸质坚润每本用澄心堂纸为副尤为清绝前后所见左传国语老庄楚词史记文选诸子诸名家诗文集杂记道释等书约千百册一一皆精好较之元美所藏不及多矣〈评书次第纸白板新绵纸为佳活衬竹纸次之糊褙批点者不蓄可也〉
　　论宋绣刻丝
　　宋人之绣针线细密用绒止一二丝用针如发细者为之设色精妙光彩射目山水分远近之趣楼阁得深𮟏之体人物具瞻眺生动之情花鸟极绰约嚵唼之态佳者较画更胜望之生趣悉备十指春风盖至此乎余家蓄一幅作渊明潦倒于东篱山水树石景物粲然也傍作蝇头小楷十馀字亦遒劲不凡用以裹子昻归田赋真迹亦似得所元人则用绒稍粗落针不密间有用墨描眉目不复宋人之精工矣
　　宋人刻丝不论山水人物花鸟每痕剜断所以生意浑成不为机经掣制如妇人一衣终岁方成亦若宋绣有极工巧者元刻迥不如宋也
　　论雕刻
　　宋人雕红漆噐宫中所用者多以金银为胎妙在刀法圆熟藏锋不露用朱极鲜漆坚厚而无敲裂所刻山水楼阁人物鸟兽皆俨若图画为佳绝耳元时张成杨茂二家技擅一时苐用朱不厚间多敲裂我明永乐年果园厂所制及宣庙所制不独用朱用胎精美之甚其款文尤胜〈底刻大明永乐年制者用针刻而填以黒漆大明宣徳年制者刀刻而填以金屑宋元所无〉苐刀法视宋人尚隔一舍薄胎沙金蜔嵌金银片嵌等漆器惟倭称最伪作者质重易辨也
　　雕刻精妙者宋高宗时有詹成能于竹片上刻成宫室山水人物花鸟纤毫具备细巧若缕而且玲珑活动余见其所刻一鸟笼四面花版上雕山水花鸟及詹成制三字精巧之极见者拟之鬼工又宣徳间夏白眼能于乌㰖核上刻十六哇哇状半米粒睂目喜怒悉具或刻子母九螭荷花九鸾其蟠屈飞走绰约之态成于方寸小核求之四百馀年仅二人耳
　　论古纸绢素
　　真古纸色淡而匀净无杂渍斜纹皴裂在前若一轴前破后加新甚众薰纸烟色或上深下浅或前深后浅真古纸其表故色其里必新尘水浸纸表里俱透真古纸试以一角掲起薄者受糊既多坚而不裂厚者糊重纸脆反破碎莫举伪古纸薄者即裂厚者性坚韧而不断其不同皆可辨
　　唐绢粗而厚宋绢细而薄元绢与宋绢相似而稍不匀净三等绢虽历世久近不同然皆丝性消灭受糊既多无复坚韧以指微跑则绢素如灰堆起纵百破极鲜明嗅之自有一般古香可掬非若伪造者以药水染成无论指跑丝露白即刀刮亦不成灰嗅之气亦不雅也碎裂文各有辨长幅横卷裂纹横横幅直卷裂纹直各随轴势裂耳其裂亦俨状鱼口横聨数丝岁久卷自两头苏开断不相合不作毛掏亦苏不可伪作伪作者刀刮指甲画开丝缕直过依旧作毛起掏坚韧不断也此望而可辨者
　　画不重绢素〈若唐宋人画皆是绢素上作纸者绝少不可一概不取独元章父子画绝无一茟作于绢者亦不可不知〉墨迹不重砑光粉泽纸神易脱故也
　　论装褫收藏
　　凡书画法帖不脱落不宜数装背一装背则一损精神此决然无疑者故元章于古背佳者先过自掲不开以干纸印于面向上以一重新纸四边著糊黏桌子上帖上更不用糊令新纸虚弸压之纸干下自干慎不可以帖面金漆桌掲起必印墨也装背书画不须用绢故唐人背右军帖皆捶熟软纸如绵乃不损古纸又入水荡涤而㬠古纸加有性而不縻盖纸是水化之物如重抄一过也又元章毎得古书画不用绢补破处用之绢新时似好展卷久为硬绢扺之却于不破处破大可惜不用绢背帖勒成行道一时平直良久舒展为坚所隐字上却破不用绢压四边只用纸免折背重弸损古纸纸上书画尤不可以绢背虽熟绢新终硬致古纸墨一时苏磨落在背绢上且文缕磨书画面上成绢纹盖取为骨久之纸毛是绢所磨也其去尘垢每古书一张辄以好纸二张一置书上一置书下自傍滤细皂角汁和水霈然浇水入纸底于盖纸上用活手软按拂垢腻皆随水出内外如是续以清水浇五七遍纸墨不动尘垢皆去复去盖纸以干好纸渗之两三张褙纸已脱乃合于半润好纸上掲去背纸加糊背焉不用贴补古人勒成行道使字在筒瓦中乃所以惜字不可翦去破碎边条当细细补足勿倒衬帖背古纸随隐便破只用薄纸与帖齐头相柱见其古损断尤佳又古纸厚者必不可揭薄古纸去其半方背损书画精神一如临摹书画矣凡法书名画古帖古琴至梅月八月先将收入窄小匣中锁闭〈其匣以杉板为之内勿漆油糊纸可免湿霉〉以纸四周糊口勿令通气庶不至霉白过此二候宜置卧室使近人气置高阁俾远地气乃佳又书画帖平时十馀日一展玩微见风日不至久卷作霉琴则盛以锦囊挂板壁透气处勿近墙壁风露日色收藏之法过人远矣
　　展玩书画有五不可谓灯下雨天酒后俗子妇女也






　　清秘藏卷上