珊瑚网 (四库全书本)/卷48

珊瑚网　卷四十八

　　钦定四库全书
　　珊瑚网卷四十八
　　明　汪砢玉　撰
　　画继
　　序
　　自昔赏鉴之家留神绘者多矣著之传记何止一书独唐张彦远总括画人姓名而第之自轩辕时史皇而下至唐会昌元年而止著为历代名画记本朝郭若虚作图画见闻志又自会昌元年止神宗皇帝熙宁七年名人艺士亦复编次两书既出他书为赘矣予虽生承平时自少归蜀见故家名胜避难于蜀者十五六古轴旧图不期而聚而又先所藏殊尤绝异之品散在一门往往得免焚劫犹得披寻故性情所嗜心目所寄出于情深不能移夺毎念熙宁而后㳺心兹艺者甚众迨今九十四春秋矣无复好事者为之纪述于是稽之方册益于见闻参诸自得自若虚所止之年逮乾道之三禩上而王侯下而工技凡二百一十九人或在或亡悉数毕见又列所见人家竒迹爱而不能忘者为铭心绝品及凡绘事可传可载者裒成此书分为十卷目为画继若虚虽不加品第而其论气韵生动以为非师可传多是轩冕才贤岩穴上士高雅之情之所寄也人品既已高矣气韵不得不高气韵既已高矣生动不得不至不尔虽竭力巧思止同众工之事虽曰画而非画嗟夫自昔妙悟精能取重于世者必凯之探微摩诘道子等辈彼佣工俗隶车载斗量何敢望其青云后尘耶或谓若虚之论为太过吾不信也故今于类特立轩冕岩穴二门以寓微意焉鉴裁明当者须一肯首是年闰旦华国邓椿公寿序
　　论圣艺
　　徽宗皇帝天纵将圣艺极于神即位未几因公宰奉清闲之宴顾谓之曰朕万几馀暇别无他好惟好画耳故秘府之藏充仞填溢百倍于先朝又取古今名人所画上自曹弗兴下至黄居宷集为一百帙列十四门总一千五百件名之曰宣和睿鉴集盖前世图籍未有如是之盛者也于是圣鉴周悉笔墨天成妙体众形兼备六法独于翎毛尤为注意多以生漆点睛隐然豆许高出纸素几欲活动众史莫能也政和初尝写仙禽之形凡二十题曰筠庄纵鹤图或戏上林或饮太液翔凤跃龙之形擎露舞风之态引吭唳天以极其思刷羽清泉以致其㓗并立而不争独行而不倚闲暇之格清迥之姿寓于缣素之上各极其妙而莫有同者焉已而又制竒峰散绮图意匠天成工夺造化妙外之𧼈咫尺千里其晴峦叠秀则阆风群玉也明霞舒彩则天汉银河也飞观倚空则仙人楼居也至于祥光瑞气浮动于缥缈空明之间使览之者欲跨汗漫登蓬瀛飘飘焉峣峣焉若投六合而隘九州也五年三月上已赐宰臣以下燕于琼林侍从皆预酒半上遣中使持大杯劝饮且以龙翔池㶉⿰图并题序宣示群臣凡预燕者起立环观无不仰圣文观奎画赞叹乎天下之至神至精也其后以太平日久诸福之物可致之祥凑无虚日史不绝书动物则赤乌白鹊天鹿文禽之属扰于禁籞植物则桧芝珠莲金柑骈竹瓜花来禽之类连理并蒂不可胜纪乃取其尤异者凡十五种写之丹青亦目曰宣和睿鉴册复有素馨末利天竺娑罗种种异产究其方域穷其性类赋之于咏歌载之于图绘为第二册已而玉芝竞秀于宫闼甘露宵零于紫篁阳乌丹免鹦鹉雪鹰越裳之雉玉质皎洁𬸚𬸦之雏金色焕烂六目七星巢莲之龟盘螭翥鳯万岁之石并干双叶连理之蕉亦十五物作册第三又凡所得纯白禽兽一一写形作册第四増加不已至累千册各命辅臣题跋其后寔亦冠绝古今之美也宣和四年三月辛酉驾幸秘书省讫事御提举𠫊事再宣三公宰执亲王使相从官观御府图画既至上起就书按徙倚观之左右发箧出御书画两轴于是上顾蔡攸分赐从官以下各得御画兼行书艸书一纸又出祖宗御书及宸笔所模名画如展子䖍作北齐文宣幸晋阳等图灵台郎奏辰正宰执以下逡巡而退是时既恩许分赐群臣皆断佩折巾以争先帝为之笑此君臣庆会又非特币帛筐篚之厚也始建五岳观大集天下名手应诏者数百人咸使图之多不称旨自此之后益兴画学教育众工如进士科下题取士复立博士考其艺能当是时臣之先祖适在政府荐宗迪犹子子房以当博士之选是时子房笔墨妙出一时咸谓得人所试之题如野水无人渡孤舟尽日横自第二人以下多系空舟岸侧或拳鹭于舷间或栖鸦于篷背独魁则不然画一舟人卧于舟尾横一孤笛其意以谓非无舟人止无行人耳且以见舟子之甚闲也又如乱山藏古寺魁则画荒山满幅上出幡竿以见藏意馀人乃露塔尖或䲭吻往往有见殿堂者则无复藏意矣乱后虽有画院旧史流落于蜀者二三人尝谓臣言某在院时每旬日蒙恩出御府图轴两匣命中贵押送院以示学人仍责军令状以防溃坠渍污故一时作者咸竭尽精力以副上意其后宝箓宫成绘事皆出画院上时时临幸少不如意即加漫垩别令命恩虽训督如此而众史以人品之限所作多泥绳墨未脱卑凡殊乖圣王教育之意也
　　论远
　　画者文之极也故古今之人颇多著意张彦远所次历代画人冠裳大半唐则少陵题咏曲尽形容昌黎作记不移毫发本朝文忠欧公三苏父子两晁兄弟山谷后山宛丘淮海月岩以至漫仕龙眠或评品精高或挥染超拔然则画者岂独艺之云乎难者以为自古文人何止数公有不能且不好者将应之曰其为人也多文虽有不晓画者寡矣其为人也无文虽有晓画者寡矣画之为用大矣盈天地之间者万物悉皆含毫运思曲尽其态而所以曲尽者止一法耳一者何也曰传神而已矣世徒知人之有神而不知物之亦有神此若虚深鄙众工谓虽曰画而非画者盖止能传其形不能传其神也故画法以气韵生动为第一而若虚独归于轩冕岩穴有以哉
　　自昔鉴赏家分品有三曰神曰妙曰能独唐朱景真撰唐贤画录三品之外更増逸品其后黄休复作益州名画记乃以逸为先而神妙能次之景真虽云逸格不拘常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之末未若休复首推之为当也至徽宗皇帝専尚法度乃以神逸妙能为次
　　予尝取唐宋两朝名臣文集凡图画记录考究无遗故于群公略能察其鉴别独山谷最为精严元章心眼高妙而立论有过中处少陵东坡两翁虽注意不専而天机本高一语之确有不期合而自合者杜云妙绝动宫墙则壁传人物须动字始能了请公放笔为真干则千丈之姿于用笔之际非放字亦能不辨至东坡又曲尽其理如始知真放本细微不比狂华生客慧当其下笔风雨快笔所未到气已吞非前身顾陆安能道此等语耶
　　予作此录独推高雅二门馀则不苦立褒贬盖见者方可下语而闻者岂容轻议尝考郭若虚论成都应天孙位景朴天王曰二艺争锋一时壮观倾城士庶㸔之阗噎予尝按图熟观其下则知朴务变怪以效位正如杜默之诗学卢仝马异也若虚未尝入蜀徒因所闻妄意比方岂为欧阳炯之误耶然有可恕者尚注幸显之论谓朴不及位远甚盖亦以传为疑也此予所以少立褒贬郭若虚所载往往遗略如江南之王凝花鸟润州僧修范湖石道士刘贞白松石梅雀蜀之童祥许中正人物仙佛丘仁庆花王延嗣鬼神皆名笔也俱是熙宁以前人物
　　山水家画雪景多俗尝见营丘所作雪图峯峦林屋皆以淡墨为之而水天空处全用粉填亦一竒也予每以告画人不愕然而惊则莞尔而笑足以见后学之下也李营丘多才足学之士也少有大志屡次不第竟无所成故放意于画其所作寒林多在岩穴中裁札俱露以兴君子之在野也自馀巢植尽生于平地亦以兴小人在位其意微矣宇文龙图季蒙云宣和御府曝书往往预观李成大小山水无数轴今臣庶之家各自谓其所藏山水为李成吾不信也
　　画之六法难于兼全独唐吴道子本朝李伯时始能兼之耳然吴笔豪放不限长壁大轴出竒无穷伯时痛自裁损只于澄心纸上运竒布巧未见其大手笔非不能也盖寔矫之恐其或近众工之事
　　米元章云伯时病臂三年予始画虽似推避伯时然自谓学顾高古不使一笔入吴生専为古忠贤像其木强之气亦不容立伯时下矣
　　鸟兽草木之赋状也其在五方自各不同而观画者独以其方所见论难形似之不同以为或小或大或长或短或丰或瘠互相讥笑以为口舌非善观者也
　　蜀虽僻远而画手独多于四方李方叔载徳隅斋画而蜀笔居半徳麟贵公子也蓄画至数十函皆留京师所载止襄阳随轩绝品多已如此蜀学其盛矣哉
　　画之逸格至孙位极矣后人往往益为狂肆石恪孙太古犹之可也然未免乎麄鄙至贯休云子辈则又无所忌惮者也意欲高而未尝不卑寔斯人之徒欤
　　蜀之罗汉虽多最称卢楞伽其次杜楷丘文播兄弟耳楞伽所作多定本止坐立两様至于侍卫供献花石松竹羽毛之属悉皆无之不足观杜丘虽各有此笔意不甚清高俱愧长沙之武也
　　旧说杨恵之与吴道子同师道子学成恵之耻与齐名转而为塑皆谓天下第一故中原多恵之塑山水壁郭希见之又出新意遂令圬者不用泥掌止以手抢泥于壁或凹或凸俱所不问干则以墨随其形迹晕成峯峦林壑加之楼阁人物之属宛然天成谓之影壁其后作者甚盛此宋复古张素败壁之馀意也
　　大抵收藏古画往往不对或断缣片纸皆可珍惜而又高人逹士耻于对者十中八九而俗眼遂以不成器目之夫岂知古画至今多至五百年少至二三百年那得复有完物断金碎玉皆可宝也
　　荣楫子邕酷好图画务广藏畜每三伏中曝之各以其类循次开展遍满其家每一种日日更换旬日始了好事家鲜其比也闻之故老曰承平时有一不肖子质画一匣于人家凡十馀图每图止各有其半或横或竖当中分剪如维山戴特徐熙芙蓉桃花崔白翎毛无一全者盖其家兄弟不义之甚凡物皆如是分之不如是则不平也诚可伤叹
　　论近
　　徽宗建龙徳宫成命待诏图画宫中屏壁皆极一时之选上来幸一无所称独顾壶中殿前柱廊栱眼斜枝月季花问画者为谁寔少年新进上喜赐绯褒锡甚宠皆莫测其故近侍尝请于上上曰月季鲜有能画者盖四时朝暮花蘂叶皆不同此作春时日中者无毫厘差故厚赏之
　　宣和殿前植荔枝既结实喜动天颜偶孔雀在其下亟召画院众史令图之各极其思华彩烂然但孔雀欲升藤墩先举右脚上曰未也众史愕然莫测后二日再呼问之不知所对则降旨曰孔雀升高必先举左众史骇服
　　宣和殿御阁有展子䖍四载图最为高品上每爱玩或终日不舍但恨只有三图其水行一图特补遗耳一日中使至洛忽闻洛中故家有之亟告留守求观既见则愕然曰御阁中正欠此一图登时进入所谓天生神圣物必有会合时也
　　闻之薛志曰明逹皇后阁初成左廊有刘益所画百猿后志于右画百寉对之举动各无相犯颇称上旨赏赉十倍也
　　政和间每御画扇则六宫诸邸竞相临仿一様或至数百本其间贵近往往有求御宝者
　　先大父在枢府日有旨赐第于龙津桥侧先君侍郎作提举官仍遣中使监修所有画壁皆院人所作翎毛花竹及家庆图之类一日先君就视之见背工以旧绢山水揩拭几案取观乃郭熙笔也问其所自则云不知又问中使乃云此出内藏库退材所也昔神宗好熙笔一殿専皆熙作上即位后易以古图退入库中不止此耳先君云幸奏知若只得此退画足矣明日有旨尽赐且命轝至第中故第中屋壁无非郭画诚千载之会也政和间有外宅宗室不记名多蓄珍图往往王公贵人令其别识于是遂与常卖交通凡有竒迹必用诡计勾至其家即时临摹易其真者其主莫能别也复以真本厚价易之至有循环三四者故当时号曰便冝三勾处士不记其名在宣和间鉴赏第一眷宠甚厚凡四方所进必令定品欲命以官谢而不为止赐处士之号令待诏画院
　　画院界作最工専以新意相尚尝见一轴甚可爱玩画一殿廊金碧熀燿朱门半开一宫女半露身于户外以箕贮果皮作弃掷状如鸭脚荔枝胡桃榧栗榛芡之属一一可辨各不相因笔墨精微有如此者
　　祖宗旧制凡待诏出身者止有六种如摹勒书丹背界作种飞白笔描画栏界是也徽宗虽好画如此然不欲玩好辄假名器故画院得官者止依仿旧制以六种之名而命之足以见圣意之所在也
　　本朝旧制凡以艺进者虽服绯紫不得佩鱼政宣间独许书画院出职人佩鱼此异数也又诸待诏毎立班则画院为首书院次之如琴院棋玉百工皆在下又画院听诸生习学凡系籍者每有过犯止许罚直其罪重者亦听奏裁又他局工匠日支钱谓之食钱惟两局则谓之俸直勘旁支给不以众工待也睿思殿日命待诏一人能杂画者宿直以备不测宣唤他局皆无之也图画院四方召试者源源而来多有不合而去者盖一时所尚専以形似苟有自得不免放逸则谓不合法度或无师承故所作止众工之事不能高也
　　凡取画院人不専以笔法往往以人物为先盖召对不时恐被顾问故刘益以病赘异常虽供御画而未常得见终身为恨也
　　高丽松扇如节板状其土人云非松也乃水柳木之皮故柔腻可爱其纹酷似松柏故谓之松扇东坡谓高丽白松理直而疏折以为扇如蜀中织㯶榈心盖水柳也又有用纸而以琴光竹为柄如市井所制折叠扇者但精致非中国可及展之广尺三四合之止两指许所画多作士女乘车跨马踏青拾翠之状又以金银屑饰地面及作星汉星月人物粗有形似以其来远磨擦故也其所染青绿竒甚与中国不同専以空青海绿为之近年所作尤为精巧亦有以绢素为团扇特柄长数尺为异耳山谷题之云会稽内史三韩扇分送黄门画省中海外人烟来眼界全胜博物注鱼虫𬞟汀游女能骑马传道蛾眉画不如宝扇真成集陈隼史臣今得杀青书倭扇以松板两指许砌叠亦如折叠扇者其柄以铜黡钱环之黄丝绦甚精妙板工罨画山川人物松竹花草亦可喜竹山黄王公轩恵恭后家尝作明州舶官得两柄西天中印度那䦨陁寺僧多画佛及菩萨罗汉像以西天布为之其佛相好与中国人异眼目稍大口耳俱怪以带挂右肩裸体坐立而已先施五藏于画背乃涂五彩于画面以金或朱红作地谓皮胶为触故用桃胶合桞枝水甚坚清中国不得其诀也邵太史知黎州尝有僧自西天来就公廨令画释迦今茶马司有十六罗汉
　　张彦远论收藏鉴识购求阅玩
　　夫识书人多识画自古蓄聚宝玩之家固亦多矣则有收藏而未能鉴识鉴识而不阅玩者阅玩而不能装禠装禠而殊亡铨次者此皆好事者之病也贞观开元之代自古盛时天子神圣而多才士人精博而好艺购求至宝归之如云故内府图书谓之大备或有进献以获官爵或有搜访以获锡赉又有从来蓄聚之家自号图书之府蓄聚既多必有佳者妍𡟎浑杂亦在铨量是故非其人虽近代亦朽蠧得其地则远古亦完全其有晋宋名迹焕然如新者已历数百年纸素彩色未甚败何故开元天宝间纵或以散耗良由宝之不得其地也夫金出于山珠产于渊取之不已为天下用图画岁月既久耗散将尽名人艺士不复更生可不惜哉夫人不善宝玩者动见劳辱卷舒失所者操揉使损不解装禠者随手弃捐遂使其迹渐少不亦痛哉非好事者不可妄传书画近火烛不可观书画向风日正飡饮唾涕不洗手并不可观书画昔桓玄爱重图书毎示賔客有非好事者正飡寒具以手捉书画大污玄惋惜移时自后毎出法书辄令洗手人家要置一平安床褥拂拭舒展观之大卷轴冝造一架观则悬之凡书画时时舒卷即免蠧湿予自弱年鸠集遗失鉴玩装理昼夜精勤毎获一卷遇一幅必孜孜葺缀竟日宝玩可致者必货弊衣减粝食妻子僮仆切切嗤笑或曰终身为无益之事竟何补哉既而叹曰若复不为无益之事则安能悦有涯之生是以爱好愈笃近于成癖每清晨阅景竹𥦗松轩以千乘为轻以一瓢为倦身外之累且无长物惟书与画犹未忘情既颓然以忘言又怡然以观阅常恨不得窃观御府之名迹以资书画之广博又好事家难以假借况少真本书则不得笔法不能结字已坠家声为终身之痛画又迹不逮意但以自娱与夫熬熬汲汲名利交战于胸中不亦犹贤乎昔陶隐居启梁武帝曰遇固博渉思未能精苦恨无书愿作主书令史晓爱楷隶又羡典掌之人人生数纪之内识解不能周流天壤区区惟恣五欲寔可愧耻每以得为才犹胜顽仙此陶隐居之志也由是书画皆为精妙况余凡鄙于二道能无癖好哉
　　郭若虚图画见闻志云彦远字爱賔河东人能文字学隶书外多喜作八分书其家乃富有典刑而落笔不愧作者著法书要录一十卷历代名画记十卷自序其右云得此二书则书画之事毕矣　绣里平阳氏忠魁世裔家藏本
　　米襄阳画学
　　大抵画今人眼生者即以古人向上名差配之似者即以正名差配之好事者与赏鉴家为二等赏鉴家谓其笃好遍阅记录又复心得或自能画故所收皆精品近世人或有资力元非酷好意作标韵至假耳目于人此谓之好事者置锦囊玉轴以为珍秘开之或笑倒余辄抚案大叫曰惭惶杀人
　　无名人画甚佳今人以无名为有名不可胜数故谚云牛即戴嵩马即韩干寉即杜荀象即章得是也
　　今人绝不作故事者由所为之人不考古衣冠皆使人发笑古人皆云某图是故事也蜀人有晋唐遗风国初以前多作之人物不过一指虽乏气骨亦秀整林木皆用重色清润可喜今绝不复见矣
　　唐初画举人必鹿皮冠缝掖大袖黄衣短至膝长白裳也萧翼御史至越见辨才云著黄衣大袖如山东举子用证未软裹白襕也李白像鹿皮冠大袖黄袍服亦其制
　　鉴阅佛像故事图以观戒为上其次山水有无穷之趣尤以烟云雾景为佳其次竹木水石其次花草至于士女翎毛贵游戏阅殊不入清翫家具眼
　　大抵人物牛马一摸便似山水摹皆不成也山水心自匠得处高也
　　余少收画见竒巧皆不录以为不应如是及长官于桂阳阳朔山始知有笔力不能到者向所不录翻恨不巧矣因知范至能所谓平地苍玉崛起为天下伟观第一者真非虚语也
　　京西工拙其屏风上山林木竒古坡岸皴如董源乃知人称江南盖自顾以来皆一様隋唐及南唐至巨然不移至今池州谢氏亦作此体
　　坦然明白易辨者顾陆吴周昉人物滕边徐唐竹花竹翎毛荆李关董范巨然刘道士山水戴牛曺韩马韦马亦复难辨盖相似众也
　　苏氏种瓜图绝画故事蜀人多作此等画工甚非阎立本笔立本画皆著色而细销银作月色布地今人收得便谓之李将军思训皆非也江南李主多有之以内合同印集贤院印印之盖收远物或是珍贵
　　孙知微作星辰多竒异不类人间所传信异人也然是逸格造次而成平淡而生动虽清拔笔皆不圆学者莫及然自有怀古圆劲之气画龙有神气不俗也杨朏学吴生点睛髭发有意衣纹差圆尚为孙知微逸格所破武岳学吴有古意子洞清元作佛像罗汉善战掣笔作髭发尤工天人画壁发彩生动然绢素画以粉点眼久皆先落使人惜之南岳后殿壁天下竒笔
　　傅古龙如蜈蚣董羽龙如鱼
　　东丹王胡环蕃马见七八本虽好然非斋室清玩滕昌右边鸾徐熙徐崇嗣皆如生黄筌惟莲差胜虽冨艳皆俗
　　黄筌画不足收易摹徐熙画不可摹
　　易元吉徐熙后一人而已善画草木叶心翎毛如唐徐后无人继世但以獐猿称可叹或云画孝严殿壁画院人妒其能只令画獐猿竟为人所鸩
　　锦峯白莲居士又称种峯隐者皆李崇光画自题号意锺山隐居耳每自画必题曰锺隐笔上著内殿图书之印及押用内合同集贤院黒印有此印者是典于文房物也内合同乃其玺唐时皆用内合同为御印至梁高祖始用御前之印也钱氏以内院仿之封函曰制姓名曰制公某人可某官官上用此印日月用国印
　　李王山水唐希雅黄筌之伦翎毛小笔人收甚众好事家必五七本不足深论
　　唐希雅作林竹韵清楚但不合多作禽鸟又作疏林间战笔小竹非善是效其主李重光耳
　　江南周文矩士女面一如昉衣纹作战笔此盖布文也惟以此为别昉秀润匀细
　　董源平淡天真多唐无此品在毕宏上近世神品格高无与比也峯峦显晦云雾出没不装巧𧼈皆得天真岚色郁苍枝干劲挺咸有生意溪桥渔浦洲渚掩映一片江南也
　　董源峯头不工绝涧危径幽壑荒迥多真意
　　巨然师董源今世多有本岚气清润布景得天真多巨然少年时多作矾头老来平淡𧼈高刘道士亦江南人与巨然同师巨然画则僧在主位刘画则道士在主位以此为别
　　荆浩善为云生山顶四面峻厚
　　关仝人物俗石本出于毕宏有枝无干
　　李成师荆浩未见一笔相似师关仝则树相似范宽师荆浩浩自称洪谷子王诜尝以二画相送题勾龙爽画因重背入水于右边石上有洪谷子荆浩笔字在合绿色抹石之下后数年丹徒僧房有一轴山水与浩一同而笔干不圆于瀑水边题华原范宽乃是少年所作却以常法较之山顶好作密林自此趋枯老水际作突兀大石自此趋硬信荆之弟子也
　　李成淡墨如梦雾中如云动多巧少真意范宽势虽雄杰然深暗如暮夜晦暝土石不分物象之幽雅品固在李成上
　　范宽山水嶪嶪如恒岱远山多正面折落有势晚年用墨太多土石不分本朝自无人出其右者溪出深虚水若有声其作雪山全师世所谓王摩诘
　　王瑞学关仝人物益入俗
　　道士牛戬笔墨粗豪纵放亦不俗格固在艾宣恵崇宝觉张经之上也
　　礼部侍郎燕穆之司封郎宋迪直龙图阁刘明复皆师李成复古此二公特细秀作松枝而无向背荆楚细甚秀
　　赵昌王友之流如无才而善佞士初甚可恶终须怜而收录装堂遮壁亦不弃
　　赵昌王友镡軰得之可遮壁无不为少程坦崔白侯封马贲张自方之流皆能污壁茶坊酒店可与周越仲翼草书同挂不入吾曺议论得无名古笔差排犹足为尚友
　　江南刘常花气格清秀有生意在赵昌王友之上江南陈常以飞白笔作树石有清逸意人物不工折枝花亦以逸笔一抺为之以色乱点花欲夺造化本朝妙工也
　　李甲华亭逸人作逸笔翎毛有意外𧼈木不佳
　　苏子尝作墨竹从地一直起至顶余问何不逐节分曰竹生时何尝逐节生运思清拔出于文同与可自谓与文拈一瓣香以墨深为面淡为背自与可始也作成林竹甚精子瞻作枯木枝干虬屈无端石皴硬亦怪怪竒竒无端如其胸中盘郁也吾自湖州从事过黄州初见公酒酣曰君贴此纸壁上观音纸也即起作两枝竹一枯树一怪石见与后晋卿借去不复还王铣举李成皴法以金绿为之似古今观音宝陁山状作小景亦墨作平地皆李成法也
　　嗣濮王宗汉作芦雁有佳思
　　大夫蒋长源作著色山水顶似荆浩松身似李成叶取真松为之如栗鼠尾大有生意石不甚工作凌霄花纒松亦佳作
　　章友直善画虵龟以篆笔画亦有意又能以篆笔画棋盘笔笔相似其女并能之
　　伯时病右手予始作画以李常师吴生终不能去其气余乃取顾齐古不使一笔入吴生又李笔神彩不高余为睛目面文骨木自是天性非师而能惟作古忠贤像也
　　知音求者只作横挂三尺轴惟宝晋斋中悬双幅咸对长不过三尺标出乃不为椅所蔽又行过肩汗不著凡收画必先收唐希雅徐熙等雪图巨然或范宽山水图齐整相对者装堂遮壁乃于其上渐渐挂名笔绢素大小相当成对者又渐渐挂无对者盖古画大小不齐铺挂不必端正若晋笔须第二重挂唐笔为衬乃可挂也观此知昔人好尚今则无须如此
　　古画至唐初皆生绢至吴生周昉韩干后来皆以熟汤半热入粉捶如银版故作人物精彩入笔今人收唐画必以绢辨见文麄便云不是唐非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆粗绢徐熙绢或如布
　　真绢色淡虽百破而色明白精神彩色如新惟佛像多经香烟薫损本色
　　绢素百破必好画裂纹各有辨长幅横卷裂纹横横幅直卷裂纹直各随轴势裂也直断不当一缕岁久卷自两头苏开断不相合不作毛槄亦苏不可伪作其伪者快刀直过当缕两断依旧生作毛起槄文坚纫也湿染者色缕缕间干薫者烟臭上深下浅
　　古画若不之脱不须背褾若不佳换褾一次背一次坏屡更矣深可惜盖人物精神发彩花之秾艳蜂蝶尺在约略浓淡之间一经背多或失之也
　　檀香辟湿气画必用檀轴有益开匣有香而无糊气又辟蠧也若玉轴以古檀为身檀身重今却取两片刳中空合柄轴凿乃轻轻不损画常卷必用桐杉佳也轴重损绢轴不冝金银既俗且招盗若桓灵宝不然水晶作画挂幅必两头坠性重蜀青圆分双莺锦最俗不可背古画只背今人装堂亦俗也
　　苏木为轴以石灰汤转色岁久愈佳又性轻角轴引虫又开轴多有湿臭气檀犀同匣共发古香纸素既古自有古香也
　　寻常画多中损者破故也线褊绦阔指半丝细如绵者略略䌸之勿用力
　　余家书画最上品者用姓名字印审定真迹字印神品字印平生真赏印米芾秘箧印宝晋书印米姓翰墨印鉴定法书之印米姓秘玩之印玉印六枚辛卯米芾米芾之印米芾氏印米芾印米芾元章印米芾氏已上六枚白字有此印者皆绝品玉印惟著于书帖其他用米姓清玩之印者皆次也无下品者其他字印有百枚虽参用于上品印也自画古贤惟用玉印
　　余家晋唐方帖千轴盖散一百轴矣今维绝精只有十轴有竒书亦续续去矣晋画必可宝盖縁数晋物命所居为宝晋斋身到则挂之当世不复有矣
　　书画不可论价士人难以资取所以通书画博易自是雅致今人收一物与性命俱大可笑人生适目之事看久即厌时易新玩两适其欲乃是逹者
　　太平清话画者六书像形之一故古人金石锺鼎隶篆往往如画而画家写山水写兰写竹写梅写葡萄多兼法书正是禅家一合相也画用焦墨生气韵书用淡墨生古色此又禅家賔主法也　苔石一人乐卿氏组述
　　画史清裁
　　吴画
　　曹弗兴古称善画人物衣纹皴皴画家谓曹衣出水吴带当风宣和内府刻意搜访不过兵符图一卷余尝见于钱唐人家上有绍兴题印笔意神彩疑是唐末宋初人所为也
　　晋画
　　卫协晋人也唐名画记品第在顾凯之上世不多见其迹画谱所传高士图刺虎余并见之乃唐末五代人所为耳真迹不可见矣
　　顾凯之画如春蚕吐丝初见甚平易且形似时或有失细视之六法兼备有不可以语言文字形容者曽见初平起石图夏禹治水图洛神赋小身天王笔意如春云浮空流水行地皆出自然傅染人物容貌以浓色微加点缀不求晕饰唐吴道子早年尝摹凯之画位置笔意大能仿彿宣和绍兴便题作真迹览者不可不察也谢赫云凯之画迹不迨意声过其寔近见唐人摹本果得其说
　　六朝画
　　陆探微与凯之齐名余平生止见文殊降虚真迹部从人物共八十人飞仙四皆各有妙处内亦有畨僧手持髑髅盂者盖西域俗然此卷行笔𦂳细无纎毫遗恨望之神彩动人真希世之宝也今藏秘府后维摩像皆不迨之张彦远谓体运遒举风力顿挫一点一拂动笔新竒非虚言也
　　展子䖍画山水大抵唐李将军父子多宗之画人物描法甚细随以色晕开余见故寔人物山水人马等图又见北齐后主幸晋阳宫图人物面部神彩如生意度具足下为唐画之祖
　　六朝人画鲁义姑图一兵士持戈作勇猛之势义姑作安详荅问之态弃所生子于地作畏惧怖急挽母衣之状而所抱之子以两手抱义姑之项回视兵士一一如生笔法细润傅色鲜明望而知其非唐画旧藏申屠大用家今归义兴王氏王藏古画至三百轴此为最也
　　唐画
　　阎立本画三清像异国人物职贡图传法太上像五星像皆宣和明昌物余并见之及见步辇图画上宫人三十馀舆辇皆曲眉丰頥神彩如生一朱衣髯官执笏引班后有赞普使者服小团花衣及一从者赞皇李卫公小篆题其上唐人八分书赞普辞婚事宋高宗题印完真竒物也
　　王芝子庆家收阎令画西域图为画第一赵集贤子昻题其后云画惟人物最难器服举止又古人所特留意者此一一备尽其妙至于发彩生动有欲语状盖虚无之间真神品也
　　吴道子笔法超妙为百代画圣早年行笔差细中年行笔磊落挥霍如莼菜条人物有八面生意活动方圆平正高下曲直折𥮅停分莫不如意其傅采于焦墨㾗中略施微染自然超出缣素世谓之吴装当时弟子甚多如卢棱伽杨庭光其尤者也五代朱繇亦能仿佛终不甚似览者当自得之尝见道子荧惑像烈焰中神像威猛笔意超动使人骇然上有金章宗题印秘在内府又见善人二灯摩利诸天像帝释像木纹天尊像及行道观音托塔天王毗沙门神等像行笔甚细𢙢其弟子辈所为耳
　　王右丞维工人物山水笔意清润画罗汉佛像甚佳平生喜作雪景剑阁栈道骡纲晓行捕鱼雪渡村墟等图其画辋川图世之最著者也盖其胸次潇洒意之所至落笔便与庸史不同
　　周昉善贵㳺人物又喜写真作仕女多秾丽丰肥有冨贵气
　　李思训画著色山水用金碧辉映为一家法其子昭道变父之势妙又过之故时人号为大李将军小李将军至五代蜀人李昇工画著色山水亦呼为小李将军宋宗室伯驹字千里复仿效之妩媚无古意余尝见神女图明皇御苑出㳺图皆思训平生合作也又见昭道海㟁图素绢百碎粗存神采观其笔墨之源皆出展子䖍辈也曹霸画人马笔墨沉著神采生动余平生凡四见真迹一奚官试马图在申屠侍御家一调马图在李士弘家并宋高宗题印其一下槽马图一黒一骝色圉人背立见须眉髣髴甚竒其一余所藏人马图红衣美髯奚官白玉面骍绿衣阉官牵照夜白笔意神采与前三画同赵集贤子昻尝题云善画马者甚众而曹韩为之最盖其命意高古不求形似所以出众工之右耳此卷曹笔无疑圉人太仆自有一种气象非世俗所能知也集贤当代赏识岂欺我哉
　　韦偃画马松石更佳世不多见其笔法磊落挥霍振动杜子美诗所谓戏拈秃笔扫骅骝倏见骐𬴊出东壁者余尝收红鞯覆背骢马图笔力劲健鬃尾可数如颜鲁公书法往岁鲜于伯机见之惊叹累日尝赋诗曰渥洼产马如产龙韦偃画马如画松竒文也惜不成章而卒韩干初师陈闳后师曹霸画马得骨肉停匀法遂与曹韦并驰争先及画贵㳺人物各⿰其妙至于傅染色入缣素余尝见其人马图在钱唐王氏二奚官引连钱骢燕支骄又见一卷朱衣白帽人骑骝五明马四蹄破碎如行水中乃李伯时旧藏在京师见明皇舞马图三马图调马图五陵㳺侠图照夜白粉本上有干自书内供奉韩干照夜白粉本十字要知唐人画马虽多如曹韩特其最者后世李公麟伯时専师之亦可谓优入圣域者也
　　戴嵩専画牛为韩晋公滉幕客専师法于韩而青出于蓝者不惟画牛至于川原树石牧子樵童亦各臻妙余凡七见真迹一在州司徳用家二牛相鬭毛骨竦然一在四明士人家一牛引犊竒甚又见三牛图渡水牛图归牧图皆合作也古人云牛畜非文房清玩若其笔意清润开卷古意勃然有田家原野气象余于嵩有取焉韩晋公滉画人物及牛图尝见其田家移居图村童螘戏图醉客图鼓腹图醉学士图及牛图数本人物源流顾陆牛图是其所长戴嵩得其绪馀有名于世是盖人物不及而牛特过之也
　　陈闳开元中人画人物得名明皇幸蜀作金桥图人物闳主之余见其照夜白马图笔法细润在曺韩之下唐人花鸟边鸾最为驰誉大抵精于设色秾艳如生其他画者虽多且有得失历五代而得黄筌资集诸家之善山水师李昇隺师薛稷龙水师孙位至于花竹翎毛超出众史筌之可齐名者惟江南徐熙熙志趣高尚画草木虫鱼妙夺造化非世之画工所可及也熙画花落笔颇重中略施丹粉生意勃然黄之子居宝居宷熙之孙崇嗣崇矩各得家学熙之下有唐希雅亦佳多作颤笔棘针是效其主李重光书法后有长沙易元吉作花果禽畜尤长于獐猿多㳺山林窥猿狖禽鸟之乐图其天趣若赵昌惟以傅染为工求其骨法气韵稍劣也又如滕昌祐丘庆馀葛守昌崔白艾宣丁贶之徒皆得其绪馀以成一家要之花鸟一科唐之边鸾宋之徐黄为古今规式所谓前无古人后无来者是也
　　尉迟乚僧外国人作佛像甚佳用色沉著堆起绢素而不隐指平生凡四见真迹要不在卢棱伽之下
　　杨庭光学吴生行笔甚细而不弱画佛像多在山林中杂画一一臻妙
　　裴宽画小马宣和所藏一卷余尝见之作山林间小马十数萧散闲适笔甚闲雅真竒作也
　　张璪松石清润可爱平生尝见四本并佳后得山堂琴会图赵子昻见之欲得不与因题云张璪松人间最少此卷幽深平远如行山阴道中诚宝绘也
　　翟琰师吴生笔法大不及惟得傅色法尝见孔雀明皇像甚佳
　　周古言画在周昉之下文矩之上有夜㳺图传之于世张萱工仕女人物尤长于婴儿不在周昉之右平生几见十许本皆合作画妇女朱晕耳根以此为别览者不可不知也
　　王洽泼墨成水烟云操淡脱去笔墨畦汀余少年见一帧甚有意度今日思之始知为洽画再不可见也汤子昇画人物极妙江南人家有铸镜图真希世之物也
　　卢鸿画传世不多余见宋人摹其艸堂图笔意位置清气袭人真迹可知其妙也
　　范长寿醉道士图曽成二本皆直轴笔法𦂳实可爱用色亦佳
　　蜀人画山水人物皆以孙位为师龙水尤位所长者也世言孙位画水张南本画火水火本无情之物二公深得其理尝见孙位水官图鱼龙出没于海涛神变灭于云汉览之凛凛然真杰作也
　　唐世名画至多要皆望而知唐人别有一种气象非宋人所可比也
　　荆浩山水为唐宋之冠关仝常师之浩自号洪谷子作山水诀为范宽辈之祖
　　陆晃画人物极工元章画史称其庶人章余常从同里叶氏见之描法甚细而有力又有觧厄天官像等数图皆粗恶可厌盖晃画自有二种细者为上
　　五代画
　　左礼与韩虬同名画像入妙曽见画十六身小罗汉坐在岩石中笔意甚工不在韩虬之下
　　关仝雾锁山关图差嫩是早年真迹在京师人家董源天真烂漫平淡多竒唐无此品在毕宏上此米元章议论唐画山水至宋始备如元章又在诸公之上树石幽润峯峦清胜早年矾头颇多暮年一洗旧习余以秘府见春龙出蛰图孔子哭虞丘子春山图溪岸图秋山图及窠石二帧于人间约见二十本皆其平生得意合作源之后有锺陵僧巨然及刘道士刘与巨然同时画亦同但刘画则以道士在左巨然则以僧在左以此为别耳要皆各得源之一体至米氏父子用其遗法别出新意自成一家然则源之正传者巨然为最也董源山水有二种一様水墨矾头画林野树远树平远幽深山石作麻皮皴一様著色皴纹甚少用色秾古人物多用红青衣人面亦粉素者二种皆佳作也
　　周文矩画人物宗周昉但多颤掣笔是学其主李重光书法如此至画仕女则无颤笔李后主命周文矩顾弘中图韩熙载夜宴图余见周画二本于京师弘中笔与周事迹稍异有史魏王浩题字并绍兴印文房清玩亦可谓淫乐之惑耳
　　徐熙画花菓多在澄心纸上至于画绢绢文稍粗元章谓徐熙绢如布也
　　唐希雅弟忠祚花鸟亦入妙品在易元吉之下若用墨作金针易不能及之也
　　李昇画山水长见之至京师见西岳降灵图人物百馀体势生动有未填面目者是其稿本上有绍兴题印无之则唐人稿本也
　　道士牛戬信笔作寒鹊野雉甚佳
　　宣和画谱载唐李渐画马笔和气调今古无俦及见三马图与所闻甚不逮然自有一种气韵不可以形似求之也
　　支仲元画神仙人物多作奕棋之势笔法师顾陆𦂳细有力人物清润不俗毎见高宗题作晋六朝高古名笔者多仲元所作当有知者赏余言
　　唐画龙图在东浙钱氏家绢十二幅作一帧其高下称是中止画一龙头一左臂云气腾涌墨痕如臂大笔迹圆劲沉著如印一鳞如二尺盘大不知当时用何笔如此峻利上有吴越钱王大书曰感应祈雨神龙并书事迹旧题作吴道子要之唐人无疑也
　　尝见纸上画一人一骑甚佳后题永徽年月日太原王弘画不知弘为何人遍考不出信知唐人能画者固多纪录不能尽也
　　仕女之工在于得其闺阁之态唐周昉张萱五代杜霄周文矩下及苏汉臣皆得其妙不在施朱傅粉镂金佩玉于腰带中目视指爪情意凝贮知其有所思也又见文矩画高僧试笔图在钱唐民家一僧攘臂挥翰旁观数士人咨嗟啧啧之态如闻有声真竒笔也
　　董源夏山图见在史崇文家天真烂漫拍塞卷轴不为虚歇烘锁之意而幽深古润令人神情爽朗古人行山阴道上应接不暇岂意数尺败素亦能若是
　　顾徳谦萧翼赚兰亭图在冝兴岳氏作老僧自负自藏之意口目可见后有米元晖毕少董诸公跋少董毕良史也跋云此画能用朱砂石粉而笔力雄健入本朝诸人皆所不能比丘麈柄指掌非盛称兰亭之美则力辞以无萧君袖手营度瑟缩其意必欲得之皆是妙处画必贵古其说如此又山西童藻跋云对榻僧靳色可掬旁亦复不悦僧物果难取哉
　　唐人画李百妺产黄庭经图曽于司徳用家见一本万山中一白衣妇人踞地临溪洗一本经经之毫光烛天殊不知其意也
　　胡瓌画畨部人马用狼毫制笔疏渲鬃尾𦂳细有力至于室庐什物各尽其妙司徳用家啖鹰图真妙品也阮郜画人物仕女极工且秀美见而爱玩钱唐人家有贤妃盥手图尤佳绝
　　五代妇人童氏画六隐图见于宣和谱今藏山阴王子才监簿家乃画范蠡至张志和等六人乘舟而隐者山水树石人物如豆许亦甚可爱
　　黄筌画枯木信笔涂抹画竹如斩钉截铁至京见二幅信天下竒笔也
　　卫贤五代人作界画可观余尝收其盘车水磨图佳甚又见王子庆驴鸣图亦佳但树木古拙皴文不老耳胡翼工画人物关仝画山水人物非其所长多使翼为之僧贯休画罗汉高僧不类世俗貌
　　郭乾晖画鹰鸟得名于时锺隐亦有重名自谓不及乃变姓名受佣于郭经年得其笔意求去再拜陈所以郭怜其诚尽以传授故与齐名古人之用心如此
　　郭澄画马甚俗尝见人马图不过一工人所为殊无古意上有宣和题印又曽见滚尘马图后有篆文曰金陵郭澄极妙知是两手又见马图亦俗始悟滚尘马图是无名人妄加篆文以取重不知反累画也
　　陆瑾江南人画捕鱼图大抵宗王右丞妩媚过之又尝见溪山风雨图尤佳
　　厉归真五代人画牛甚妙尝见牧牛图大幅远山清润人牛闲适后有八分书羽士厉归真笔旧藏乔仲山家今不知在何处
　　张符画牛得名于唐曽见渡水牛一卷甚平常在戴嵩之下符自号烟波子
　　曹仲元三官及五方如来像予曽见之闻江南王氏家有白衣观音像未见大抵曹师吴生不得其法晩自作细笔画以自别为一家
　　孙梦卿松石闷禅图在钱唐人家一松清润一僧甚闲雅一士人作问荅尊师礼意笔法精妙称为孙吴生名不虚得也
　　僧傅古龙体势胜董羽作水甚不逮仆平生于龙画最多留心看览叶公之迹不可复见秘阁曹弗兴龙首于传有之张僧繇吴道子辈所作不传于世唐画曽见钱氏所藏十二幅绢素作一首一臂五代傅古龙约看十四五本亦曽收过二三本大抵得蜿蜒升降之态而尤未免于画法且看马图要识神骏龙图要识变化故画龙马最难盖一主于变化出没必流于戏墨于画法甚亏若拘于画法则又乏变化之意故能画尤难董羽専门之学亦不拘于形似元章云董羽龙似鱼傅古龙似蜈蚣真知言哉常见董源龙数本皆清竒可爱源之长政不在是姑置勿论近世陈容公储本儒家者流画龙深得变化之意泼墨成云噀水成雾醉馀大叫脱巾濡墨信手涂抹然后以笔成之昇者降者俯而嘘者怒而视者踞而瓜石者相向者相鬭者乘云跃雾战沙出水以珠为戏而争者或全体发见或一臂一首隐约而可名状者曽不经意而皆得神品岂胸中自有得于天者耶
　　五代袁曦宋徐白善画鱼及观其迹不过刀几间物耳使人起羮脍之兴独文臣刘家画山水中风萍水荇观之活动至于鳞尾性情㳺潜回泳皆得其妙平生尝观其画近见落花㳺鱼图红桃一枝飞花数片一赤鲤漾轻波吹落英深得诗人之意
　　僧运能五代人善画佛像得唐人法有古意
　　宋画
　　武宗元宋之吴生也画人物行笔如流水神彩活动尝见朝元仙仗图作五方帝君部从服御眉目顾眄一一如生前辈甚称赏之
　　营丘李成世业儒胸次磊落有大志寓意于山水凡云烟变灭水石幽闲平远险易之形风雨晦明之态莫不曲尽其妙议者以为古今第一传世虽多真者极少元章平生只见二本至欲作无李论盖成平生所画秪自娱耳既势不可逼利不可取宜传于世者不多宣和御府所藏一百五十九卷真伪果能辨耶翟院深临摹仿佛乱真若论神气则霄壤也宋复古李公年王诜陈用志皆宗师之得其遗意亦足名一世郭熙其弟子之最著者也
　　范宽名仲立以其豁逹大度人故以宽名之画山水初师李成既乃叹曰与其师诸人不若师诸造化乃脱旧习㳺秦中遍观竒胜落笔雄伟老硬真得山骨宋三家山画超绝唐世者董源李成范宽三人而已尝许之董源得山之神气李成得山之体貌范宽得山之骨法故三家照耀古今为百代师法宽尤长雪山见之使人凛凛其弟子黄怀玉纪真商训然黄失之工纪失之似商失之拙各得其一若怀玉刻意临摹其雪山遇得意处浅意未易断也
　　郭熙河阳人师李成善得烟云出没峯峦隐显之态尝论画山曰春山淡冶而如笑夏山苍翠而如滴秋山明净而如伏冬山𢡖淡而如睡观其意论可以知其画矣余平生见真迹约五十本然绝佳者不过一二十轴而已然山顶峻险学者苟失其意竟成匾薄无林深云密之态后世杨士贤顾凉皆学之
　　许道宁初卖药长安市中画山水以集众故早年画俗恶太甚至中年成名稍自检束至细微处始入妙理传世甚多佳本极少峯头直峻而下是其得意笔也王诜字晋卿学李成山水清润可爱又作著色山水师唐李将军不今不古自成一家内臣冯瑾摹其笔墨临仿乱真高宗竟题作王诜观者不可不察也然余能望而知之
　　李伯时宋画人物第一专师吴生照映千古者也画马师韩干不为著色独用澄心纸为之惟临摹古画用绢素著色笔法如云行流水有起倒作天王佛像全法吴生士人乔仲常専师伯时仿佛乱真至南渡吴兴僧梵隆亦师伯时但人物多作山水纹稍乏神气若画马则全不能也伯时暮年作画苍古字亦老成余常见徐神翁像笔墨艸艸神气烱然上有二绝句亦老笔所书佳作又常见伯时摹韩干三马神气突出缣素今在杭州人家使韩干生亦𢙢不能复甚过也
　　王端画人物古拙无神气
　　石恪画戏笔人物惟面部手足用画法衣文麄笔成之武岳长沙人工画人物尤长于天神星像用笔纯熟其子洞清能世其学过父远甚凡世间星像天神药王等像传流甚多神妙不俗大抵与武宗元相上下而神彩胜之宗元朝元仙仗图昔藏张君锡家今归杭人崔氏尽一疋绢作五帝朝元人物仙仗背项相倚大抵如写艸书然
　　王士元画山水屋木宣和画谱止于山水部收山阁图一卷至称其兼有诸家之妙人物师周昉山水师关仝屋木师郭忠恕凡所下笔皆极精微却于宫室议论中贬之云如王士元辈可以皂隶目之议论相及者有如此
　　高克明画山水虽工不免画人之习无深厚高古之气赵干画山水多作江南景风致平俗杭人藏秋牧图上有宣和题印甚佳
　　翟院深学李成画山水临摹逼真自作多佳世所有成画多此人为之
　　王齐翰画佛像神仙山水笔法虽佳不免近俗若入细者固胜
　　易元吉徐熙后一人而已画花鸟如生人但以獐猿名之
　　裴文晲工画有声然形似有之古意不足也
　　燕文季作山水清润可爱然取其气骨无有也
　　李伯时摹李将军海岸图虽摹昭道法至于笔意水痕林丛处不能脱其习此帧在京师人家
　　孙太古湖滩水石图在浙右民家双幅长轴中画一石高数尺湍流激注飞涛走雪听之似觉有声黄筌不能过也
　　徽宗性嗜画作花鸟山石人物入妙品作墨花墨石间有入神品者历代帝王能画者至徽宗可谓尽意当时设建画学诸生试艺如取程文等高下为进身之阶故一时技艺皆臻其妙尝命学人画孔雀升墩障屏大不称旨复命馀子次第呈进有极尽工力亦不得用者乃相与诣阙陈请所谓旨曰凡孔雀升墩必先左脚卿等所图俱先右脚验之信然群工遂服其格物之精类此当时承平久四方贡献珍异之物竒花异果无虚日徽宗乃作册图写毎一枝二叶十五版作一册名宣和睿览集累至数百及千馀册余度其万几之馀安得工暇至此要是当时画院诸人仿效其作特题印之耳然徽宗亲作者余自可一望而识之
　　郓王徽宗第二子也能画花鸟克肖圣艺墨花入能品常见一卷后题年月日臣某画进呈徽宗御批其后曰览卿近画似觉稍进但用墨粗欠生动耳后作当谨之以此知一时诸王留心于画者皆如此也
　　张敦礼汴梁人画人物师六朝笔意哲宗婿也尝见其论画曰画之为艺虽小至于使人鉴恶劝善耸人观听为补岂可侪于众工哉敦礼画人物贵贱美恶容貌可见笔墨𦂳细神采如生江南见陈元逹锁树冻图其忠义之气突出缣素在京师见阮孚蜡图人物山水树石并仿顾陆后有敦礼所受追赠太师告命是其家藏之物子孙就以告命附其后真竒品也
　　文与可竹真者甚少平生只见五本伪者三十本往见张受益古斋泥屏上倒垂枝上题熙宁二年己酉冬至日巴郡文同与可戏墨真竒作也后有绢画三本一一如此题笔墨皆相似天地间未之见者尚多岂与可一日间能作此数本耶然真伪一见自可辨之
　　东坡先生文章翰墨照耀千古复能留心墨戏作墨竹师与可枯木竒石时出新意余平生曽见谪黄州于路途民家鸡栖豕牢间有藂竹木石因图其状作木叶亦细纹甚缕及在秘监得见拳石老桧巨壑海松二帧竒怪之甚墨竹凡见十四卷大抵写意不求形似仆曽收枯木竹石图上有元章一诗今为道士黄可玉所有矣米芾元章天姿高迈书法入神宣和立书画学擢为博士初见徽宗进所画楚山清晓图大称旨命书周官篇于御屏书毕掷笔于地大言曰一洗二王恶札照耀皇宋万古徽宗潜立于屏风后闻之不觉步出纵观称赏元章再拜求索所用端砚因就赐之元章喜拜置之怀中墨汁淋漓朝服帝大笑而罢其为豪放类若此作画善写古贤像山水其源出董源天真发露怪怪竒竒枯木松石时出新意然传世不多耳其子友仁字元晖能传家学作山水清致可掬亦略变其尊人所为成一家法烟云变灭林泉缀生意无穷平生亦珍重不易与人当时翟耆年有诗云善画无根树能描朦𣎰云如今身贵也不肯与闲人其为世贵重如此余平生凡收数卷散失不存今但有一横披纸画上题数百字全师董源真元晖第一品也其弟友知亦善画亦善书元章云㓜儿友知代吾名书碑文及大字更无辨门下许侍郎尤爱其小楷云毎示简可使令嗣书谓友知也
　　华亭李甲字景元作翎毛有天趣树木不佳仆屡见其画树木甚拙禽鸟佳处多
　　宋宗室如千里希远皆得丹青之妙如大年小景墨雁杂禽又出寻常宗室笔墨之妙者也嗣濮王宗汉墨雁可入神品
　　宋迪字复古师李成清甚士大夫画中最佳不在李公年之下其犹子子房亦得家法
　　刘泾字巨济与元章为书画友作枯木有竒意
　　周怡者画院人宣和末承应摹仿唐画有可观
　　崔白芦雁之类虽清致余平生不喜见之独有一大轴绢阔一丈许长二尺许中浓墨涂作八大雁尽飞鸣宿食之态东坡先生大字题诗曰扶桑之蠺如盆盎天女织绡云汉上往来不遣鳯衔梭谁能鼔臂三千丈云云真白之得意笔也
　　李伯时十六小马图至京师始见之纸素数尺中作山林十六马饮水龁艸乐天𧼈于其间神骏可爱伯时小字题其后今在郝大参家
　　徽宗自画梦㳺化城图人物如半小指累数千人城郭宫室旌旄鼓乐仙嫔真宰云霞霄汉禽畜龙马凡天地间所有之物色色具备为工甚致观之令人起神㳺八极之想不复知有人间世竒物也今在嘉兴陈氏又见其临李昭道摘瓜图旧在张受益家今闻在京师某人处画明皇骑三骏照夜白马出栈道飞仙岭下乍见小桥马惊不进远地二人摘瓜后有数骑渐至竒迹也程坦元章时人善杂画往往见之张受益收松竹障八幅颇佳而人物甚俗城南李氏收锺馗小妹二帧甚恶元章谓程坦能污茶坊酒肆壁者此论真是
　　花光长老以墨晕作梅如花影然别成一家政所谓写意者也传世不多仆平生止见四五本子昻学其枝条花用别法
　　宋南渡士人多有善画者如朱敦儒希真毕良史少董江参贯道皆能画山水窠石若画院诸人得名者若李唐周曽马贲下至马远夏圭李迪李安忠楼观梁楷之徒仆于李唐差加赏阅其馀诸人亦不能尽别也毕少董能画山水不在朱希真之下仆常见之故表异以语后人
　　马和之作人物甚佳行笔飘逸时人目为小吴生更能脱去习俗留意高古亦人未易到也
　　池州画工作九华秋浦图元章云甚有清趣师董源余见凡有七八本其工致甚多信元章之说不妄
　　杨补之墨梅甚清绝水仙亦竒自号逸禅老人
　　汤叔雅江右人墨梅甚佳大抵补之别出新意水仙兰亦佳
　　赵孟坚子固墨兰最得其妙其叶如铁花茎亦佳作石用笔轻拂如飞白书状前人无此作也画梅竹水仙松枝墨戏皆入妙品水仙为尤高子昻専师其兰石览者当自知其高下
　　近世牧溪僧法常作墨戏用墨粗少古法
　　廉布字仲宣画枯木藂竹竒石清致不俗本学东坡青出于蓝自号射泽老人画松柏亦竒兼善山水清润甚佳杭州龙井寺板壁画松石古木二真得意之笔王清叔画枯木竹石仿廉布法亦能乱真但笔墨少麄乏生意耳
　　常州太平寺佛龛后壁有徐友画水名清济贯河中有一笔寻其端末长四十尺观者异之友之妙岂在是哉笔法既老波浪起伏得其水势相对活动愈看愈竒兵火间寺屋尽焚而此殿巍然独存岂水能厌之耶
　　金画
　　王庭筠字子端画枯木竹石山水往往见之独京口石民瞻家幽竹枯槎图武陵刘进甫家山林秋晚图上逼古人不在元章之下也
　　杨秘监画山水全师李成
　　任询字君谟草书入能品画山水亦佳在王子端之下金显宗章宗父也画墨竹俗恶章宗毎题其签金人画马极有可观惜不能尽知其姓名
　　国朝
　　龚圣予先生名开淮阴人身长八尺硕大美髯读书为文能成一家法画马専师曹霸得神骏之意但用笔颇粗此为不足耳画人物亦师曹韩画山水师米元晖梅菊花卉杂师古作卷后必题诗或赞跋皆新竒常自画瘦马题诗曰一从云雾降天关空尽先朝十二闲今日有谁怜骏骨夕阳沙岸影如山此诗脍炙天下人口真有盛唐风致尝作云山稿五册传于世余常见之乃平生所临画稿亦竒物也
　　江南画工陈琳字仲美其先本画院待诏琳能师古凡山水花竹禽鸟皆称其妙见画临摹仿佛古人子昻相与讲明多所资益故其画不俗宋南渡二百年工人无此手也
　　外国画高昌国画用金银箔子及朱墨点点如雨消洒在纸上画翎毛如中国花草亦佳高丽画观音像甚工其源出唐尉迟乙僧笔意流而至于纎丽
　　杂画
　　古人作画皆有生意运思落笔各有所主况名下无虚士相传既久必有过人处
　　画之六法得其一二者尚能名世又得其全者可知也今人看画不经师授不阅记录但合其意者为佳不合其意者为不佳及问其如何是佳则茫然失对
　　余十七八岁便有迂阔之意见图画爱不去手见鉴赏之士便加礼问遍借记录仿佛成诵详味其言历观名迹𠫵考古说始有少悟若不留心不过为听声随影终不精鉴也
　　人物于画最为难工盖拘于形似位置则失神韵气象顾陆之迹世不多见唐名手至多吴道子画家之圣也照映千古
　　宋李公麟伯时一出遂可与古作者并驱争先得伯时画三纸可敌吴生画一二纸得吴生画二纸可易顾陆一纸其为轻重相悬类若此
　　古人以画得名者必有一科是其所长如唐之郑䖍蜀之李昇并以山水名宣和画谱皆入人物等部画目称其能画山水而所收止人物神仙耳其他不可枚举余凡欲条宣和画谱者数矣惜未得遂所欲也宋高宗毎搜访至书画必命米友仁鉴定题跋往往有一时附会迎合上意者尝见画数卷颇未佳而题识鉴者不可不知也
　　世人收画必欲盛饰以金玉不知金玉乃诲盗之端前贤事迹可鉴
　　灯下不可看画醉馀酒边亦不可看画俗客尤不可示之卷舒不得其法最为害物至于庸人谬子见画必看妄加雌黄品藻本不识物乱订真伪令人短气耳看画本士大夫适兴寄意而已有力收购有目力鉴赏遇胜日有好怀彼此出示较量高下政欲相与夸竒鬭异博物耳今之轻薄子则不然纵目力略知一二见人好物故贬剥疵颣用心计购至于必得倘不得则生造毁谤必欲此物名誉身价不彰若鉴赏高尚之士固不待破说平尝目力未定者或为所惑已收一物性命与俱妄自称誉人或欲之必作说难阻得善价而后已此皆心术不正不可不鉴
　　看画之法不可一途而取古人命意立迹各有其道岂可拘以所见绳律古人之意哉
　　初学看画不可不讲明要妙观阅记录否则纵鉴精熟见画便知何能便识美恶之由茫然无对虽妄加议论支吾一时言吐俗谬识见浅短为知者所哂不可不学也
　　人家子弟不可不留心看书画盖留心不于此则于彼所益非一端前辈名人钜公未有不游意于此者陈无已诗云老知书画真有益却悔岁月来无多读之可为浩叹
　　古人画稿谓之粉本前辈多宝蓄之盖其草草不经意处有自然之妙宣和绍兴所藏之粉本多有入神妙者宋人赏鉴精妙无出于米南宫元章然此公天姿极高立论时有过处当时刘巨济薛道祖林中子苏志东兄弟皆不及之后有黄伯思长睿者出著法帖刊误専攻米公之失余从而为辨析甚详作此法帖正误一卷専指长睿之得失当使元章复生不易吾言也
　　俗人论画不知笔法气韵之神妙但先指形似者形似者俗子之见也
　　古人论画之神妙有云画十二辰图有十二㳺蜂循环飞动画妇人则有回身转头之异不可枚举此皆迂谬其说以求竒非正论也
　　今之人看画多取形似不知古人最以形似为末节如李伯时画人物吴道子后一人而已犹未免于形似之失盖其妙处在于笔法气韵神彩形似末也东坡先生有诗云论画以形似见与儿童均作诗必此诗定知非诗人余平生不惟得看画法于此诗至于作诗之法亦由此悟
　　唐人画绢多用碧绫剜背当时名士于兰道上题字自经宣和绍兴装饰尽用拆去古迹邈不可得已
　　唐人裱手卷多有紫绫作标首至有红绫作引首用珊瑚为小轴如今藏经之状
　　宋末士大夫不识画者多纵得赏鉴之名亦甚苟且盖物尽在天府人间所存不多动为豪势夺去贾似道擅国柄留意收藏当时趋附之徒尽心搜访以献今往往见其所有真伪相半岂当闻见不广抑似道目力不高一时附会致然也
　　古人作画有得意者多再作如李成寒林范宽雪山王诜烟江叠障之类不可枚举
　　画梅谓之写梅画竹谓之写竹画兰谓之写兰何哉盖花卉之至清画者当以意写之不在以形似耳陈去非诗云意足不求颜色似前身相马九方𦤎其斯之谓欤画有賔主不可使賔胜主谓如山水则山水是主云烟树石人物禽畜楼观皆是賔且如一尺之山是主凡賔者近远折𥮅须要停均谓如人物是主凡賔皆随其远近高下布景可以意推也
　　染绢上深下淡薫绢上黒颜色黯淡捶碎者文理不真丝乱断惟是画佳者绢黒而丹青自明看画不必以丝素明暗为辨
　　看画如看美人其风神骨相在肌体之外者今人看古迹必先求形似次及傅染次及事寔殊非赏鉴之法也元章谓好事家与赏鉴家自是两等家多资力贪名好胜遇物收置不过听声此谓好事若赏鉴则天姿高明多阅传录或自能画或深画意毎得一图终日宝玩如对古人虽声色之奉不能夺也
　　收画之法释道为上盖古人用功于此欲览者生敬慕爱礼之意其次人物可为鉴戒其次山水有无穷之𧼈其次花鸟其次画马可以阅神骏若仕士畨族虽精妙非文房所可玩者此元章之论也
　　今人收画多贵古而贱近如山水花鸟宋之数人超越昔人但取其神妙勿论世代可也
　　只如本朝赵子昻金国王子端宋南渡二百年间无此作元章收晋六朝唐五代画至多在宋朝名笔亦收置称赏若以世代远近不看画之妙否非真知者也观画之法先观气韵次观笔意骨法位置傅染然后形似此六法也若观山水墨竹梅兰枯木竒石墨花墨禽等㳺戏翰墨高人胜士寄兴写意者慎不可以形似求之先观天真次观意𧼈相对忘笔墨之迹方为得趣今人观画不知六法开卷便加称赏或人问其妙处则不知所荅皆是平生偶耳看熟或附会一时不知其源深可鄙笑
　　收画在山水花竹窠石等作挂轴文房舒挂若故寔人物必须得横卷为佳
　　画之为物有不言之妙古人命意如此须有具眼辨之方得其理若赏阅不精又不观记录知其源流纵对顾陆名笔不过为鼠窃金以自宝奚贵其知味也哉山水之为物禀造化之秀阴阳晦𠖇晴雨寒暑朝昏昼夜随行改步有无穷之趣自非胸中丘壑汪汪洋洋如万顷波未易摹写
　　六朝至唐画者虽多笔法位置深得古意自王维张璪毕宏郑䖍之徒出深造其理五代荆关又别出新意一一洗前习迨于宋朝董源李成范宽三家鼎立前无古人后无来者山水之法始备三家之下各有入室弟子二三人终不迨也
　　世俗论画必曰画有十三科山水打头界画打底故人以界画为易事不知方圆曲直高下低昻远近凹凸工拙纎丽梓人匠氏有不能尽其妙者况笔墨规尺运思于缣楮之上求其法度准绳此为至难古人画诸科各有其人界画则唐尽无作者历五代始得郭忠恕一人其他如王士元赵忠义三数人而已如卫贤高充明抑又次焉近见赵集贤子昻教其子雍作界画云诸画或可杜撰瞒人至界画未有不用工合法度者此为知言也
　　大凡观画未精多难为物此上下通病也余小年见神妙之物稍不合所见便目为伪今则不然多闻阙疑古人之所以传世者也必有其实
　　元人汤采真画评议论甚高精于赏鉴乐闲外史玉水氏爱而辑之画史
　　画法
　　山水诀〈见宋郭思林泉高致或云李成作〉
　　凡画山水意在笔先丈山尺树寸马豆人此其格也远人无目远树无枝远山无皴远与云齐远水无波隐隐似眉此其式也山要云塞石壁泉塞道路人塞楼台树塞石分三面路别两歧树看顶𩕳水看岸基此其诀也凡画山水峻㧞者峯平夷者岑峭壁者崖通穴者岫形圆者峦两山夹路者壑两山夹水者涧水注者溪泉通川者谷路下土平曰坡似土而高者曰坂若能辨别乎此则知山水之仿佛矣观者先看气像次辨清浊定众峯之揖拱列群岫之威仪多则乱少则慢不多不少要分远近远山不可连近山远水不可连近水山要回抱水要萦洄茂林古木寺观可安断岸颓堤小桥可置有路处人行无路处林木岸绝处古渡山绝处荒村水阔处征帆林密处店舎悬崖古木根露而藤纒临流怪石嵌空而水痕凡作林木远则疏平近则高密有叶者枝柔无叶者枝硬松皮似鳞柏皮纒身生于土者修长而丛〈一作劲〉直生于石者拳曲而伶仃古木节多而半死寒林扶疏而萧森凡画山水须按四时春景则雾锁烟笼树木多隐隐远水拖蓝山色渐青夏景则林木蔽天绿芜平坡倚云瀑布近水幽亭秋景则水天一色霞鹜齐飞雁横烟塞芦渚沙汀冬景则积地为雪水浅沙平冻云黯淡酒旗村客舟倚岸樵者负薪风雨则不分天地难辨东西行人𠌂笠渔父蓑衣有风无雨枝叶斜披有雨无风枝叶下垂雨霁则云收天碧薄霭依稀山光浅翠网晒斜晖晓景则千山〈一作门〉欲曙轻雾霏霏朦胧残月气像熹微暮景则山衔落日吠犬疏篱僧投远寺帆卸江湄行人归急半掩柴扉或烟斜雾横或远岫云归或秋江古渡或荒冢断碑或洞庭春色或潇湘雾迷如此之类谓之画题笔法布置更在临时山形不得犯重树头不得整齐树藉山而为骨山藉树以为衣树不可繁要见山之秀丽山不可乱要显树之光晖若能留意于此者须心会于玄机
　　形理论
　　余尝论画以为人禽宫室器用皆有常形至于山石竹木水波烟云虽无常形而有常理常形之失人皆知之常理之不常虽晓画者有不知故凡可以欺世而取名者必托于无常形者也虽然常形之失止于所失而不能并其全若常理之不当则举废之矣以其形之无常是以其理不可不谨也世之工人或能曲尽其心而至于其理非博士逸才不能辨与可知于竹石枯木真可谓得其理者矣如是而生如是而死如是而挛拳瘠蹙如是而条达遂茂根茎节叶牙角脉缕千变万化未始相袭而各当其处合于天造厌于人意盖逹士之所寓也欤昔岁常画两丛竹于净因之方丈其后出守陵阳而西也余与之偕别长老道臻师又画两竹梢一枯木于唭东斋臻方治四壁于法堂而请与可与可既许之矣故余并为记之必有明于理而深观之者然后知言之不妄　元丰三年端阳月八日眉山苏轼于净因方丈书之
　　东坡先生以雄文直节高一代而其英伟秀杰之气发为翰墨者姿态横生峰颖遒劲尤非时人之所能及此帖文简意足不易得也好事者宜宝藏之　至正十九年龙集己亥四月既望后学双文宇文公谅谨题急雨苕溪小系船手披翰墨忆坡仙故家人物今煨烬抚卷题诗一慨然　吴成龙
　　文忠公画记有形理之说真能发古人未言之微惜湖州公竹枝不与俱传俾今之画家不得观其自惜哉然文忠此记之妙似不専于画即书家亦然点画肥瘦者形也结构圆融者理也形具而显理隐而微形非理弗备犹文非理弗宣今作画之求于形似其不能况理乎书亦惟于形又鲜得其似若语于理无不懵然以为诞矣文忠书本二王帖中来故机轴成家学者罕到中间妙处理形相传非澷然涂抹已也此卷姑置画而重其书自当与文忠公并称宇内神物矣　丙戌冬日张静题此苏文忠公行书画记真迹卷在楮上宜入法书部因论画之形理有会故留斯便览
　　写竹说〈馀见余竹史扬松法见余松麈晕梅法见余梅花供〉
　　吴仲圭云墨竹之法作干节枝叶而已而叠叶为至难于此不工则不得为佳画矣昔见于息斋学士谱中谓须宗文与可下笔要劲节实按而虚起一抹便过少迟留则不钝厚不铦利矣法有所忌学者当知粗似桃叶细如桞叶生并立如又如井太长太短蛇形鱼腹手指蜻蜓等状均疏均密偏重偏轻之病使人厌观必使疏不至冷繁不至乱翻正向背转侧低昂雨打风翻各有法度不可一例涂去如染皂绢然也汝求予墨竹以为法切不忌吾言之谆谆
　　董玄宰论画
　　尝谓右军父子之书至齐梁而风流顿尽自唐初虞褚辈一变其法乃不合而合右军父子殆如复生此言大易会盖临摹最易神会难传故也巨然学北苑元章学北苑倪瓉学北苑学一北苑耳而各各不相似使俗人为之与临本同若之何能传世也
　　画家以古人为师进此当以天地为师毎朝起看云气变幻绝近画中山山行见竒树须四面取之树有左看不入画而右看入画前后亦尔看得熟自然传神传者必以形形与心手相凑而相忘神之所托也树岂有不入画者将画史收之生绢中茂密而不繁峭而不寒即是一家眷属耳
　　画家之妙全在烟云变中米虎儿谓王维画见之最多皆如刻画不足学也惟以云山为戏此语虽似过正然山水中当著意生云不用描染当以墨渍出令云气蒸蒸冉冉欲堕乃可称生动之韵
　　云山不始于米元章盖自唐时王洽泼墨便已有其意董北苑好作烟景烟云变没即米画也余以米虎儿潇湘白云图悟墨戏三昧故以写楚山
　　李思训画海外山董源画江南山米元晖写南徐山李唐写中州山马远夏圭写钱塘山吴兴赵子昻写苕霅山黄子久写海虞山若夫方壶蓬阆必有羽人传照余以意为之未知是否
　　山之轮郭先定然后皴之从碎处积为大山此最是病古人运大轴只三四大分合所以成章虽其中细碎甚多要之取势为主吾有元人论画米高二家山书正先得吾意
　　古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂有笔墨者但有轮郭而无皴法即谓之无笔有皴法而不分轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语即是笔亦是墨
　　凡诸家皴法自唐及宋皆有门庭如禅灯五家宗派使人闻片语单词可定其为何派儿孙
　　画家右丞如书家右军盖大家神上品必于皴法有竒大年虽俊爽不耐多皴遂谓无笔此得右丞一体者也画家以皴法为第一义皴法中以破网觧索为难惟赵吴兴得董巨正传要用此皴法脱画院庸史之习气幽亭秀木古人常绘世无解其意者余为下注脚曰亭下无俗物谓之幽亭不拥肿经霜变黄者谓之秀木昌黎云坐茂树以终日当作嘉树则四时皆宜霜松雪竹虽凝寒亦堪目对
　　画树之窍惟在多曲虽一枝一节无有可直之理其向背俯仰皆于曲中取之或曰然则诸家不有直树乎曰树虽直必有生枝发节必不直也董北苑树作劲挺之状特曲处简耳李营丘则千屈万曲无复直笔矣枯树最不可少时于茂林中间见乃竒古茂树惟桧柏杨柳桂槐要郁森其妙处在树头与四面参差一出一入一肥一瘦处古人以木灰画圏随围而点之正为此也画树本各有分别如画潇湘图意在荒远灭没即不当大树及近景丛木如园亭景可作杨柳梧竹及古桧青松若以园亭景树移之山居便不称矣若重山复嶂树木又别当直干直枝多有攅点彼此相藉望之模糊郁匆似入林有猿啼虎啸者迺称至如春夏秋冬风晴雪雨又不在言也
　　董北苑画树多不作小树者如秋山行旅是也又有作小树但只远望之似树其实凭点缀以成形者此即米氏落茄之原委盖小树最要淋漓约略简于枝柯而繁于形影欲如文君之眉与黛色相𠫵合则是高手也
　　宋人多写垂柳又有点叶柳垂柳不难画只要分枝头得耳叶柳之难在树头圆铺处只以汁绿渍出又要森萧有迎风摇飏之意其枝头须半明半暗又春二三月柳未垂条秋九月柳已衰飒俱不可混设色亦须体此意
　　禅家有南北宗唐时始分画之南北二宗亦时分也但其人非南北也北宗则李思训父子著色山水流传而为宋之赵干赵伯驹伯骕以至马夏辈南宗则王摩诘始用縇淡一变钩妍之法其传为张藻荆郭董巨米家父子以至元之四大家亦六祖之后有马驹云峰石迹迥出天机笔意纵横𠫵乎造化者东坡赞吴道子王维画壁亦曰吾于维也无间然知言哉
　　山水孤烟远村天边独树高原非右丞工于画道不能得此句米元晖尝谓右丞画如刻画故余以米家山写韵
　　赵大年画平远绝似右丞秀润天成真宋之士夫画此一又传倪云林云林工致不敌而荒率苍古胜矣今作平远及扇头小景一以此二人为宗使人玩之不穷味外有味也
　　令穰写湖天森遫之景极不多皴虽云学王维而维画正有细皴者乃于重山叠嶂有之赵未能得其妙也
　　元镇自题狮子林图余此画真得荆关遗意非王蒙辈所能梦见也其高自标置如此又张伯两题云林画云无画史纵横习气顾谨中题云林画云初以董源为宗及乎晩年画益精而书法漫矣盖倪书绝工致晩乃失之而専精于画一变古法以天真幽淡为宗要亦所谓渐老渐熟者若不从北苑筑基不容易到尔纵横习气即黄子久未断幽澹两言则赵吴兴犹逊迂翁其胸次自别也
　　画之道所谓宇宙在乎手者眼前无非是生机故其人往往多寿至于刻画细碎为造物役者乃能损寿盖无生机也黄子久沈石田文徴仲皆大耋仇英短命赵吴兴止六十馀仇与赵品格虽不殊皆习者之流非以画为寄以画为乐者也寄乐于画自黄公望始开此门庭耳
　　向余集董太史画论一卷今题跋内有者删半矣绘事名目
　　染〈不描采色涂染出〉　　渲〈翎毛谓之染渲〉
　　界〈界画屋宇〉　　　　　描〈白描人物〉
　　临〈看真本对临〉　　　　摸〈用纸拓影〉
　　传〈对面传〉　　　　　　写〈花果草木禽兽写生〉
　　画则
　　白描　　　　　　　　水墨
　　浅绛色　　　　　　　轻笼薄罩
　　五色干淡　　　　　　吴装
　　大著色
　　古今描法〈一十八等〉
　　高古㳺丝描〈十分尖笔如曹衣纹〉琴弦描〈如周举类〉
　　铁线描〈如张叔厚〉　　　行云流〈水描〉
　　马蝗描〈马和之顾兴裔类一名兰叶描〉钉头鼠尾〈武洞清〉
　　混描〈人多描〉　　　　　撅头描〈秃笔也马远夏圭〉曹衣描〈魏曹不兴〉　　　折芦描〈如梁尖头细长撇纳也〉橄榄描〈江西颜辉也〉　　枣核描〈尖大笔也〉
　　柳叶描〈似吴道子观音笔〉竹叶描〈笔肥短撇纳〉
　　战笔〈水纹描〉　　　　　减笔〈马远梁楷之类〉
　　柴笔描〈粗大减笔也〉　　蚯蚓描
　　皴树法
　　松皮如麟皴〈写针有鼠尾蝴蝶车轮瓜离等名〉
　　柏皮如绳皴　　　　　柳身皴如交义麻皮皴梅身要点擦横皴　　　梧桐树身稀二三笔横皴
　　树枝四等
　　丁香〈范宽〉　雀瓜〈郭熙〉　火熖〈李遵道〉　拖枝〈马远〉树叶二十七等〈静存处士续増十七等备写形状在绘事指蒙内〉
　　描叶〈有八等〉墨叶〈一等〉　著色叶〈一十八等〉
　　皴石法〈会集诸名家论〉
　　麻皮皴〈董源　巨然笔麻皴〉直擦皴〈关仝李成〉
　　雨点皴〈范宽　俗名芝蔴皴诸家皴法俱备赖头山丁香树芝蔴点掇皴〉小斧劈皴〈李将军刘松年〉大斧劈皴〈李唐马远夏圭〉长斧劈皴〈许道宁颜晖是也名曰雨淋墙头〉
　　巨然短笔皴〈江贯道师巨然〉泥里㧞钉皴〈夏圭师李唐〉米元晖拖泥带水皴〈先以水遍抺山形坡石大小之处然后蘸焦墨横笔拖之〉又有乱云皴　弹涡皴　　靣皴　　骷髅皴马牙勾〈如李将军赵千里先勾勒成山却以大青绿著色方同螺青苦绿碎皴染兼泥金石脚〉
　　写石二十六种
　　飞白〈无色竹兰上用〉云母〈中等〉　　山字〈大青石〉
　　太湖〈大黒石〉　　盘陀　　　　石笋〈上尖下大〉佛座〈大石〉　　　卧虎〈同上〉　　骷髅〈与上同〉
　　狮子〈可石大〉　　马鞍〈半大石〉　羊肚〈白色小石植竹蒲盆中〉马牙〈勾描〉　　　蚌蛤〈小石〉　　鹅子〈小碎石〉
　　鹰座〈大石〉　　　弹窝〈大石〉　　牡砺〈如云母〉
　　虾蟆　　　　　插剑〈细长如剑〉浆脑〈白粉点出小石亦可置盆〉
　　笔架〈势如山〉　　靣　　　　坡脚〈乱石〉
　　灵碑〈青黒石仕女竹木上用〉勾勒〈白描〉
　　点苔
　　古多有不用苔者恐覆山脉之巧障皴法之妙今人画不成观必须丛点不免有女添痂之诮若攅苔如仲圭渴苔如叔明乃得个中之旨
　　染云
　　云要涌起势如飞动著色云头要现云脚要淡无踪影为妙董源山水上深墨描成云淡苦绿逐染马夏用秃笔淡描指甲云亦以淡苦绿逐染若元晖彦敬山水上积染出懵懂云借绢地而成云也至青绿山水深墨细描白云或粉染出或粉细细丝省
　　破墨
　　唐伯虎云作画破墨不宜用井水性冷凝故也温汤或河水皆可洗砚磨墨以笔压开饱浸水讫然后蘸墨则吸上匀畅若先蘸墨而后蘸水被水冲散不能运动也
　　浓淡
　　徐充暖姝由笔山水中凡画山峯青色露尖上浓下淡此何理也因极意观审久验其不然上下浓淡须一色乃得但为云所掩隔腰脚者则变换耳前人未常言及
　　去取
　　丹青志画山不画小画水不画均画石不画巧画树不画孤画路不画直画境不画重画贵不画丑画贱不画清画错不画俗画古不画今
　　兼擅
　　画者六法象形之一故古人金古锺鼎隶篆往往如画而画家写兰写竹写葡萄写梅多兼书法或画用焦墨生气韵书用淡墨生古色
　　好尚
　　唐喻凫曰我诗无罗绮铅粉冝不售画亦同之尝见黄子久山水一幅上有句曲张雨诗由来老笔荆关辈施粉施朱笑后生
　　米南宫海岳图陈方叔常寄云林简云此图拙古俗眼罕识前辈尝评其画云大米造妙入无言云林胸次清旷笔意萧远当咄咄逼真矣暇日能寄小幅否耶倪迂画在胜国时可称逸品昔人以逸品置神品之上历代惟张志和卢鸿可无愧色宋人中米襄阳在蹊迳之外馀皆从陶铸而来元之能者虽多然承率宋法稍加萧散耳吴仲圭欠有神气黄子久特妙风格王叔明奄有前规而三家未洗纵横习气独云林古淡天然米痴后一人而已
　　孝庙时直画史锺钦礼王吹王谔善山水吹尝画万里长江图进上孝庙悦之别索绢令画十幅至三四而死其吴伟善人物尝为皇太后传神孝宗手捧绢格从旁跪览焉吕纪善翎毛艺冠一世张珍善花果尺寸之楮人辄贵之林良芦雁即古人亦不能及边景照花鸟细巧工致为当时独步云见左辅王维祯掠闲遂录
　　钤记
　　郭熙画于角有小熙字印赵大年永年则有大年某年笔记萧照以姓名作石古文书崔顺之书姓名于叶下易元吉书于石间宋思陵有御书之宝印书后有御书瓢印王晋卿家藏则有宝绘堂方寸印米元章有米氏审定真迹等印或用团印中作米芾字如蛟形江南李主所藏则有建业文房之印内合同印陈简斋则有无住道人印记苏武功家则有许国后裔苏耆国老等印东坡则用一寸长形印文曰赵郡苏轼图籍吴傅朋曰延州吴悦曰吴悦私印
　　功助
　　余观画之术非细也图山林岩壑则使人忘嚣尘志淡薄图川泽河海使人心胆疏通神气浩荡图宫室则能营计毫厘布指高下使人身如可居状若可入图神威貌则使人启敬图父子提携则使人知孝图君臣上下节义则使人知忠图昆弟夫妇而友爱之情深图賔主而揖逊之仪见以至为兵为刑而愚人孺子见而亦知惕惧善感恶劝入之深劝之易吾谓他无如也是将可与文章并齿其助道之功岂浅浅乎美哉斯术之可尚者如此







　　珊瑚网卷四十八