偉大的真理，銳利的武器

偉大的真理，銳利的武器
《紅旗》雜誌第九期社論
1967年5月28日

本作品收錄於《紅旗》

第一次公開發表的毛主席關於文藝的五個文件，創造性地發展了馬克思列寧主義的文藝理論，創造性地發展了馬克思列寧主義關於階級鬥爭和無產階級專政的學說。它是戰勝資產階級和其他剝削階級意識形態，發展社會主義文學藝術，防止修正主義分子篡黨篡政，鞏固無產階級專政的指南。它是無產階級文化大革命的綱領性的文獻。 毛主席在黨的八屆十中全會上，闡述社會主義社會的矛盾、階級和階級鬥爭的理論時指出：利用小說進行反黨活動，是一大發明。凡是要推翻一個政權，總要先造成輿論，總要先做意識形態方面的工作。革命的階級是這樣，反革命的階級也是這樣。 這個極其深刻的論點，向我們指出：社會主義社會裡的階級鬥爭，集中到一點，就是無產階級要鞏固無產階級專政同資產階級要推翻無產階級專政的鬥爭，而資產階級推翻無產階級專政的罪惡活動，總要先造輿論，總要先做意識形態方面的工作，並且總要着重利用文藝這個武器。

建國十七年來，文藝戰線上的一場接着一場的驚心動魄的階級鬥爭，就是圍繞着政權這個軸心進行的。為黨內最大的走資本主義道路當權派竭力支持的思想文化戰線上的一批反革命修正主義分子，例如陸定一、周揚、齊燕銘、夏衍、林默涵，舊北京市委反革命修正主義的頭頭彭真，他們在戲劇、電影、小說和文藝理論方面進行的活動，都是為推翻無產階級專政製造輿論。在偉大領袖毛主席領導下，無產階級的革命戰士在文藝戰線上所進行的鬥爭，則是為着剷除反革命修正主義的輿論，鞏固無產階級專政。

早在一九四四年，毛主席在《看了〈逼上梁山〉以後寫給延安平劇院的信》中就指出：「歷史是人民創造的，但在舊戲舞台上（在一切離開人民的舊文學舊藝術上）人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治着舞台，這種歷史的顛倒，現在由你們再顛倒過來，恢復了歷史的面目，從此舊劇開了新生面，所以值得慶賀。你們這個開端將是舊劇革命的劃時期的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風氣，推向全國去！」在這裡，毛主席熱情地支持舊劇革命的開端，指出了舊劇革命的道路，指出了文藝革命化的道路。革命的戲劇工作者和其他的革命文藝工作者，就是在這條光明大路上前進的。可是，那批為黨內最大的走資本主義道路當權派支持的反革命修正主義分子，卻反其道而行之。尤其是建國以後，他們更變本加厲地採取反革命的兩面手法，對抗毛主席的指示，利用他們手裡掌握的權力和把持的文學藝術陣地，製造資產階級反革命復辟的輿論。他們使戲劇舞台，讓帝王將相、才子佳人、牛鬼蛇神盤踞着，使文藝的許多部門被「死人」統治着，使若干文藝團體變成象匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體。那些反革命修正主義分子的目的，就是妄圖時機一到，在全國範圍內推翻無產階級專政，實現資本主義的大復辟。

黨內最大的走資本主義道路當權派，在一九五○年就把賣國主義影片《清宮秘史》說成愛國主義影片，通過把持文化陣地的反革命修正主義分子，使之在全國放映，毒害廣大群眾。他們公然抗拒毛主席關於批判這部影片的指示。

一九五四年，毛主席在寫給中共中央政治局的同志和其他有關同志的一封信中，再一次指出：「被人稱為愛國主義影片而實際是賣國主義影片的《清宮秘史》，在全國放映之後，至今沒有被批判。」黨內最大的走資本主義道路的當權派，受到毛主席的批判之後，仍然阻撓對《清宮秘史》的批判。這是為什麼呢？就是因為他頑固地要在新中國實行資本主義，而《清宮秘史》正好適合他這個反動政治的需要。

一九五一年，毛主席親自發動和領導了對電影《武訓傳》的大批判。這是對反動的意識形態的一場大鬥爭，是對文藝戰線上反革命修正主義分子及其後台黨內最大的走資本主義道路當權派的一場大鬥爭。毛主席在《應當重視電影〈武訓傳〉的討論》中指出：「特別值得注意的，是一些號稱學得了馬克思主義的共產黨員。他們學得了社會發展史——歷史唯物論，但是一遇到具體的歷史事件，具體的歷史人物（如象武訓），具體的反歷史的思想（如象電影《武訓傳》及其他關於武訓的著作），就喪失了批判的能力，有些人則竟至向這種反動思想投降。資產階級的反動思想侵入了戰鬥的共產黨，這難道不是事實嗎？一些共產黨員自稱已經學得的馬克思主義，究竟跑到什麼地方去了呢？」這是對全黨敲起的警鐘。這是對那些向資產階級反動思想投降的人們（其中包括黨內最大的走資本主義道路當權派）的嚴厲斥責。可是，黨內最大的走資本主義道路的當權派，以及他支持的文藝戰線上的一小撮反革命修正主義分子，仍然採取兩面態度，表面應付，實則對抗。

一九五四年，又是這一批「大人物」壓制「小人物」，妄圖扼殺對俞平伯《紅樓夢研究》的批判。毛主席親自支持「小人物」，領導了這場大批判，並且在《關於紅樓夢研究問題的信》中，又直接批判了黨內最大的走資本主義道路當權派。毛主席指出：「事情是兩個『小人物』做起來的，而『大人物』往往不注意，並往往加以阻攔，他們同資產階級作家在唯心論方面講統一戰線，甘心作資產階級的俘虜，這同影片《清宮秘史》和《武訓傳》放映時候的情形幾乎是相同的。……《武訓傳》雖然批判了，卻至今沒有引出教訓，又出現了容忍俞平伯唯心論和阻攔『小人物』的很有生氣的批判文章的奇怪事情，這是值得我們注意的。」

這班老爺們，至今仍然沒有引出教訓。為什麼呢？在無產階級文化大革命群眾運動中，揭露出來的大量事實證明，原來他們是反革命修正主義分子，原來支持這些人的大後台，是黨內最大的走資本主義道路當權派。因此，這班人，這樣的頑固不化，是合乎規律的。

在我國基本上完成了生產資料所有制方面的社會主義改造以後，黨內最大的走資本主義道路的當權派，以及他支持的舊中宣部、舊文化部和舊北京市委的反革命修正主義分子，向社會主義的進攻，向無產階級專政的進攻更加瘋狂了。他們竭力做推翻無產階級專政的反革命的輿論準備。從一九五六年反黨反社會主義的《電影的鑼鼓》出籠，到《海瑞罷官》的上演，到反對京劇革命，反對批判《海瑞罷官》，到反對無產階級文化大革命群眾運動，他們拋出了大量的毒草，進行了許多不可告人的勾當。這一些，有的是黨內最大的走資本主義道路當權派直接支持或者暗中指使的，有的是這個最大的走資本主義道路的當權派，親自出馬乾的，醜化工人階級的電影《燎原》，就是一個例子。

毛主席親自發動和領導的無產階級文化大革命群眾運動，終於揭開了這個歷史的秘密，把文化戰線上的一批反革命修正主義分子揭露出來了，把這批反革命修正主義分子的總後台、黨內最大的走資本主義道路當權派揭露出來了。這是歷史的鑑定。這是十七年來黨內兩條道路鬥爭的一個歷史總結。這是毛主席及其親密戰友林彪同志率領億萬革命群眾，戰勝黨內資產階級代理人的偉大勝利！這是無產階級反對資產階級復辟的偉大勝利！這是毛澤東思想的偉大勝利！

結合文藝戰線上的階級鬥爭的歷史，結合這場無產階級文化大革命的實踐，學習毛主席的五個光輝文件，我們應該進一步認識到：

（一）只要國內和國際上還存在着階級和階級鬥爭，資產階級復辟和無產階級反覆辟的鬥爭就必然繼續存在。毛主席教導我們：「現在的文化大革命，僅僅是第一次，以後還必然要進行多次。革命的誰勝誰負，要在一個很長的歷史時期內才能解決。如果弄得不好，資本主義復辟將是隨時可能的。全體黨員，全國人民，不要以為有一二次、三四次文化大革命，就可以太平無事了。千萬注意，決不可喪失警惕。」我們必須遵照毛主席的教導，丟掉不切實際的幻想，準備長期鬥爭。

（二）我們不但要用槍桿子保衛無產階級專政，而且還必須用筆桿子保衛無產階級專政。我們必須遵照毛主席的歷次指示，高度重視文學藝術戰線上的階級鬥爭，狠抓意識形態領域裡兩條道路的鬥爭，並且提高到政權問題上來認識，切切不可等閒視之。忽視這一點，就是忘記了無產階級專政。

（三）妄圖推翻無產階級專政的階級敵人的司令部在那裡呢？就是隱蔽在無產階級專政機構內部的某一小撮人，隱蔽在黨的領導機關內部的某一小撮人。堡壘是最容易從內部攻破的，黨內的資產階級代理人是最危險的敵人。我們決不能麻痹。蘇聯的覆車之轍，應當引為鑑戒。我們自己要老老實實地照毛主席的指示辦事。要在實際中真正做到這一點，就必須不斷地用毛澤東思想武裝自己，不斷地克服自己頭腦中殘存的各種非無產階級思想。只有這樣，才能做一個堅定的無產階級革命戰士，永遠代表無產階級說話，而不是代表資產階級說話。

（四）黨內最大的一小撮走資本主義道路當權派，反革命修正主義分子，他們販賣的修正主義的東西，裝腔作勢，看來象是動不得的。事實證明，他們和他們那套貨色統統是紙老虎。毛澤東思想掌握了億萬群眾，他們和他們那套貨色就垮台了。京劇革命的勝利證明了這一點，無產階級文化大革命的勝利，更加證明了這一點。京劇這個最頑固的堡壘不是被攻破了嗎！那些不可一世的走資本主義道路的什麼「大人物」，不是被打倒了嗎！今後也是一樣，誰要做走資本主義道路的當權派，他的命運也只能是被革命人民打倒。

我們最相信毛澤東思想，最相信廣大群眾，這就是我們在戰略上藐視一切剝削階級及其代表人物，藐視幾千年傳下來的一切剝削階級意識形態的充分根據。

只有為工農兵服務、為社會主義經濟基礎服務的文學藝術和其他上層建築，才有最強大的生命力，才有最廣闊的前途。那些逆乎時代潮流的腐朽的東西，只能被革命人民徹底埋葬，而革命人民也正在埋葬它。

毛主席關於文藝的五個文件，歷史證明了，都是偉大的真理，今後的實踐，將繼續證明。這五個文件的意義，絕不限於文藝領域，它是我們向反革命修正主義作鬥爭的最銳利的武器，向黨內的資產階級代理人作鬥爭的最銳利的武器，向一切剝削階級的意識形態作鬥爭的最銳利的武器。讓我們認真學習，把它運用到當前階級鬥爭中去，爭取無產階級文化大革命的新勝利，爭取斗、批、改的新勝利！