堅持鬥爭，勝利在明天

堅持鬥爭，勝利在明天

——贊革命現代京劇《沙家浜》中的《堅持》一場
洪新
1970年8月23日

本作品收錄於《人民日報》

革命現代京劇《沙家浜》以雄偉磅礴的氣勢，展現了一幅中國人民在毛主席和中國共產黨領導下，反抗日本帝國主義侵略的人民戰爭的壯麗畫卷，熱情地歌頌了毛主席關於人民戰爭的光輝思想。

一九六四年七月二十三日，偉大領袖毛主席觀看了京劇《蘆盪火種》，親自考慮了《沙家浜》這個劇名，並對劇本的修改、提高作了最重要的指示，要改成以武裝鬥爭為主。為了突出武裝鬥爭的主題，就必須塑造好人民軍隊的光輝的形象。《沙家浜》全劇緊緊扣住武裝鬥爭這條主線，調動一切藝術手段，成功地塑造了郭建光高大、完美的無產階級英雄典型。《堅持》一場，是全力以赴塑造郭建光的重點場子。

（一）

《沙家浜》中《堅持》一場，通過對郭建光在典型的鬥爭環境中典型性格的深刻揭示，表現了這個優秀的青年指揮員的指揮才能和政治素養，成功地體現了歌頌人民軍隊和武裝鬥爭的光輝主題思想。新四軍主力部隊由於戰略的需要，暫時撤離抗日根據地沙家浜。在日寇、胡傳魁匪幫突然「掃蕩」的情況下，以郭建光為首的十八名新四軍傷病員隱蔽在蘆葦盪，準備傷愈重返前線。這時，鬼子瘋狂「掃蕩」，胡傳魁到處搜查，形勢突變，消息中斷，敵情不明，傷病員傷勢惡化，糧缺藥盡。但是「困難嚇不倒英雄漢」，用毛澤東思想武裝起來的優秀指揮員郭建光深深懂得：「往往有這種情形，有利的情況和主動的恢復，產生於『再堅持一下』的努力之中」。

堅持，就是堅持用毛主席的戰略戰術思想指揮戰鬥。郭建光在革命戰爭的紛飛炮火中久經鍛煉。由於他能夠熟練地運用毛主席的戰略戰術思想，因此就能夠駕馭戰爭的風雲。他根據毛主席你打你的，我打我的；打得贏就打，打不贏就走的指導思想，在敵強我弱的情況下，暫時轉移隱蔽。在蘆盪內，敵情不明、消息斷絕，他仍然深思遠慮，指揮若定。沙家浜的槍聲，日蔣汪勾結的跡象，他不放過一絲線索進行分析判斷，敏銳地看出其中「大有文章」。他又懂得戰略防禦與戰略進攻的關係，懂得「保存自己的目的，在於消滅敵人」。因此他把基點放在「打」上，在蘆盪里時刻作好戰鬥準備，並及時地派人過湖偵察，進一步掌握敵情，取得主動權，以便利用河湖港汊作為戰場，堅持與敵人進行游擊戰爭。這為後來組成突擊排，配合大部隊正面打進沙家浜，聚殲敵人，奠定了基礎。

堅持，就是堅持用革命英雄主義和革命樂觀主義精神解決困難、克敵制勝。在蘆盪內，鬥爭的環境是嚴酷的、艱苦的，但是，「這個軍隊具有一往無前的精神，它要壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服。不論在任何艱難困苦的場合，只要還有一個人，這個人就要繼續戰鬥下去。」郭建光面對嚴峻的考驗，一往無前，毫無懼色，表現了高度的革命英雄主義精神。郭建光深深懂得，毛主席領導的人民革命戰爭是正義的戰爭，代表了廣大勞動人民的利益，是必勝的；同時又堅信毛主席親自締造親自領導的人民軍隊是無敵於天下的。在艱苦的環境中，在暫時困難的情況下，郭建光始終是積極樂觀，信心百倍，鬥志高昂，豪情滿懷。他把蘆盪當作前線，當作戰場，熱切嚮往着「戰鼓驚天紅旗展，一舉收復大江南」，「堅持鬥爭，勝利在明天」。

「毛主席黨中央指引方向，鼓舞着我們奮戰在水鄉」。郭建光所以能夠在蘆盪內堅持鬥爭，最根本的一條，就是由於他對毛主席無限忠誠，對祖國對人民無限熱愛，就是由於他是毛澤東思想武裝起來的革命戰士。

（二）

毛主席教導我們：「我們的要求則是政治和藝術的統一，內容和形式的統一，革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一。」《堅持》一場遵循毛主席的這一教導，調動了一切藝術手段，成功地塑造了高大豐滿的無產階級英雄形象，生動而又深刻地表現了革命的政治內容。 要樹立郭建光的英雄典型，如何精心塑造郭建光的音樂形象是個重要環節。在《堅持》一場中，為郭建光安排了四段唱腔，其中的《毛主席黨中央指引方向》是全劇的核心唱段。

這段採用了新型的成套板式結構的核心唱腔，層次鮮明，旋律跌宕，氣勢浩瀚，十分集中而且深刻地展現了郭建光在種種矛盾面前「心潮起落似長江」的心理狀態，生動地揭示了郭建光熱愛黨、熱愛毛主席、熱愛人民群眾的無產階級感情以及堅定豪邁的革命英雄主義和革命樂觀主義精神。

塑造人物的音樂形象，主要靠旋律。旋律設計一定要做到三對頭：人物的思想感情對頭、性格氣質對頭、時代氣息對頭。《堅持》一場的成套唱腔就是按照三對頭的原則設計的。〔導板〕「聽對岸響數槍聲震蘆盪」，高亢挺拔，表現了戰局的風雲突變和人物的激動心情。接着一段〔回龍〕，節奏先疾後徐，旋律時起時伏，猶如波推浪疊，表現了郭建光的「心潮起落」。「遠望着沙家浜雲遮霧障」，轉入〔慢三眼〕，以徐緩的節奏，平穩的旋律，加之句中的頓挫，表現郭建光對錯綜複雜的矛盾深思遠謀，分析判斷。在唱「帆過船航」時，尾音突然煞住，緊接着用彈撥樂器輕輕地奏出一個過門，表示郭建光的沉思，進而估計到「大有文章」，「章」字的拖腔從慢到快，表現他從分析判斷到胸有成竹的思想發展過程。在唱到「村鎮上鄉親們要遭禍殃」時，節奏突然放慢，「村鎮上」三字改成低腔，用以烘托和突出「鄉親們」三字；「鄉親們」用了暫時轉調的方法，曲調深沉親切，「要遭禍殃」音調激盪，表現郭建光急人民群眾所急的心情。這一句唱得高，有激情，如吐肺腑，深刻地表現了郭建光與人民群眾息息相關的深厚階級感情。下面，郭建光想到戰士們慷慨激昂的心情，用的是〔快三眼〕的板式，「階級仇民族恨燃燒在胸膛」一句以斬釘截鐵的旋律，表現了他對敵人的強烈仇恨。但當他想到必須防止焦躁情緒時，音調又轉為沉穩，接着果斷地唱出「要鼓勵戰士，察全局，觀敵情，堅守待命，緊握手中槍」。在出現《東方紅》音調的過門之後，以無比激動的心情唱出「毛主席黨中央指引方向，鼓舞着我們奮戰在水鄉」。這兩句唱詞是修訂本新加的，旋律挺拔高昂，堅定自豪，是整套唱腔中最動人肺腑的樂句，抒發了郭建光對毛主席的無限熱愛、無限忠誠。下面幾句〔垛板〕，明快暢達，如江河奔瀉，表示郭建光在毛澤東思想光輝照耀下心明眼亮，成竹在胸，誓把蘆盪作為新的戰場。最後一句「遮不住紅太陽萬丈光芒」，揉進了《東方紅》的旋律，莊重、奔放而有意境，展現了郭建光的必勝信念和遠大理想。

《堅持》一場中的另外三段唱腔，也從不同角度表現了郭建光的指揮若定和堅定信念。郭建光領唱、戰士們齊唱的〔嗩吶西皮〕《要學那泰山頂上一青松》，氣勢雄偉，激昂慷慨，節奏堅定有力，旋律高亢豪邁，出色地描繪了以郭建光為首的傷病員與暴風雨頑強搏鬥的英雄群象。

京劇是綜合藝術，《堅持》一場不僅注重了音樂形象的刻畫，並且成功地運用舞蹈造型來塑造郭建光及新四軍傷病員的英雄形象。

《堅持》一場運用了典型化的形體動作和相對穩定的造型，以揭示人物的內心世界。郭建光的表演、造型，挺拔英俊，凝練深邃。在唱到「堅守待命，緊握手中槍」時，他雙手在胸前作握槍的姿勢，一個雄健堅毅的造型，表現了用毛主席人民戰爭思想武裝起來的戰士具有不可戰勝的力量。在唱到「毛主席黨中央指引方向」時，他右手前伸，眼睛閃爍着光彩，表現了他對毛主席的熱愛和忠誠。「鼓舞着我們奮戰在水鄉」，跑了一個小圓場；「要沉着冷靜，堅持在蘆盪」，雙手握拳。這兩個造型，表現了他山崩於前不改色，海嘯於後不變聲的堅毅勇敢。唱到「遮不住紅太陽萬丈光芒」時，雙手徐徐抬起，激動地朝前走去，最後一個兩手敞懷的「亮相」，表現了他對毛澤東思想的無限信仰，他深信毛澤東思想的光芒必將驅散烏雲，把蘆盪照亮。

《堅持》一場的舞蹈設計，體現了「有主角的英雄群像」這一重要原則。十八個傷病員與暴風雨搏鬥的一節舞蹈，剛勁有力，氣壯山河。舞台上雷聲隆隆，電光閃閃，狂風呼嘯，暴雨滂沱，但以郭建光為首的十八個傷病員風雨不動，巍然挺立。這套舞蹈以前弓後箭步為基本語彙，以進退、起伏、動靜對比的手法，極為生動地表現了十八個傷病員頑強戰鬥、勇往直前的英雄氣概。我們看到，一棵棵青松在暴風雨中崢嶸挺立，一隻只雄鷹在長空搏擊翱翔。這組舞蹈，既塑造了英雄群像，又突出了郭建光的英姿勃發的形象，在這段群舞中，郭建光或在隊列前面，或在隊列中間，始終居於中心的位置。最後的亮相，郭建光站在土台，右手握拳高舉，戰士們簇擁四周，組成一個眾星托月的畫面，以郭建光為首的十八個傷病員，就象十八棵青松，挺然屹立傲蒼穹，成功地揭示了毛主席親手締造的人民軍隊的崇高精神面貌。

在毛主席無產階級文藝路線的光輝指引下，當前，無產階級文藝革命運動有了新的發展，一個普及革命樣板戲的熱潮正在蓬勃興起。讓我們更高地舉起毛澤東思想偉大紅旗，乘勝前進，用毛澤東思想進一步占領和改造文藝陣地，充分發揮革命文藝團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的戰鬥作用！