宋元戲曲史/第四章
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宋元戲曲史 第四章 宋之樂曲 作者：王國維 中華民國2年（1913年）9月1日 1913年9月1日 公布於東方雜誌1913年10卷3期 |
第五章 宋官本雜劇段數 |
前二章旣述宋代之滑戲及小說雜戲。後世戲劇之淵源。略可於此窺之。然後代之戲劇。必合言語動作歌唱以演一故事。而後戲劇之意義始全。故眞戲劇必與戲曲相表裏。然則戲曲之爲物。果如何發達乎。此不可不先硏究宋代之樂曲也。宋之歌曲。其最通行而爲人人所知者。是爲詞。亦謂之近體樂府。亦謂之長短句。其體始於唐之中葉。至晚唐五代而作者漸多。及宋而大盛。宋人讌集。無不歌以侑觴。然大率徒歌而不舞。其歌亦以一闋爲率。其有連續歌此一曲者。如歐陽公之採桑子。凡十一首。趙德麟之商調蝶戀花。凡十首。一述西湖之勝。一詠會眞之事。皆徒歌而不舞。其所以異於普通之詞者。不過重疊此曲。以詠一事而已。
其歌舞相兼者。則謂之傳踏。（曾慥樂府雅詞卷上）亦謂之轉踏。（王灼碧雞漫志卷三）亦謂之纏達。（夢粱錄卷二十）北宋之轉踏。恆以一曲連續歌之。每一首詠一事。共若干首。則詠若干事。然亦有合若干首而詠一事者。碧雞漫志（卷三）謂石曼卿作拂霓裳轉踏。述開元天寶遺事是也。其曲調唯調笑一調用之最多。今舉其一例。
調笑轉踏 鄭僅 （樂府雅詞卷上）
良辰易失。信四者之難倂。佳客相逢。實一時之盛會。用陳妙曲。上助淸歡。女伴相將。調笑入隊。
秦樓有女字羅敷。二十未滿十五餘。金鐶約腕攜籠去。攀枝折葉城南隅。使君春思如飛絮。五馬徘徊芳草路。東風吹鬢不可親。日晚蠶飢欲歸去。
歸去。攜籠女。南陌春愁三月暮。使君春思如飛絮。五馬徘徊頻駐。蠶飢日晚空留顧。笑指秦樓歸去。
石城女子名莫愁。家住石城西渡頭。拾翠每尋芳草路。採蓮時過綠蘋洲。五陵豪客靑樓上。醉倒金壺待淸唱。風高江闊白浪飛。急催艇子操雙槳。
雙槳。小舟蕩。喚取莫愁迎疊浪。五陵豪客靑樓上。不道風高江廣。千金難買傾城樣。那聽繞梁淸唱。
繡戶朱簾翠幕張。主人置酒宴華堂。相如年少多才調。消得文君暗斷腸。斷腸初認琴心挑。麼絃暗寫相思調。從來萬曲不關心。此度傷心何草草。
草草。最年少。繡戶銀屏人窈窕。瑤琴暗寫相思調。一曲關心多少。臨卬客舍成都道。苦恨相逢不早。（此三曲分詠羅敷莫愁文君三事尙有九曲詠九事文多略之）
放隊
新詞宛轉遞相傳。振袖傾鬟風露前。月落烏啼雲雨散。遊人陌上拾花鈿。
此種詞前有勾隊詞。後以一詩一曲相間。終以放隊詞。則亦用七絕。此宋初體格如此。然至汴宋之末。則其體漸變。夢粱錄。（卷二十）在京時。只有纏令纏達。有引子尾聲爲纏令。引子後只有兩腔。迎互循環。間有纏達。此纏達之音。與傳踏同。其爲一物無疑也。吳錄所云與上文之傳踏相比較。其變化之跡顯然。蓋勾隊之詞。變而爲引子。放隊之詞。變而爲尾聲。曲前之詩。後亦變而用他曲。故云引子後只有兩腔迎互循環也。今纏達之詞皆亡。唯元劇中正宮套曲。其體例全自此出。觀第七章所引例。自可瞭然矣。
傳踏之制。以歌者爲一隊。且歌且舞。以侑賓客。宋時有與此相似。或同實異名者。是爲隊舞。宋史樂志。隊舞之制。其名各十。小兒隊凡七十二人。 一曰柘枝隊。二曰劍器隊。三曰婆羅門隊。四曰醉鬍騰隊。五曰諢臣萬歲樂隊。六曰兒童感聖樂隊。七曰玉兔渾脫隊。八曰異域朝天隊。九曰兒童解紅隊。十曰射鵰回鶻隊。女弟子隊凡一百五十三人。一曰菩薩蠻隊。二曰感化樂隊。三曰拋球樂隊。四曰佳人剪牡丹隊。五曰拂霓裳隊。六曰採蓮隊。七曰鳳迎樂隊。八曰菩薩獻香花隊。九曰綵雲仙隊。十曰打球樂隊。其裝飾各由其隊名而異。如佳人剪牡丹隊。則衣紅生色砌衣。戴金冠。剪牡丹花。採蓮隊則執蓮花。菩薩獻香花隊則執香花盤。其舞未詳。其曲宋人或取以塡詞。其中有拂霓裳隊。而碧雞漫志謂石曼卿作拂霓裳傳踏。恐與傳踏爲一。或爲傳踏之所自出也。
宋時舞曲。尙有曲破。宋史樂志。太宗洞曉音律。製曲破二十九。此在唐五代已有之。至宋時又藉以演故事。史浩鄮峯眞隱漫錄之劍舞卽是也。今錄其辭如左。
劍舞（鄮峯眞隱漫錄卷四十六）
二舞者對廳立裀上。（下略）樂部唱劍器曲破。作舞一段了。二舞者同唱霜天曉角。
瑩瑩巨闕。左右凝霜雪。且向玉階掀舞。終當有用時節。唱徹。人盡說。寶此剛不折。內使奸雄落膽。外須遣豺狼滅。
樂部唱曲子。作舞劍器曲破一叚。舞罷。二人分立兩邊。別二人漢裝者出。對坐。桌上設酒桌。竹竿子念。
伏以斷蛇大澤。逐鹿中原。佩赤帝之眞符。接蒼姬之正統。皇威旣振。天命有歸。量勢雖盛於重瞳。度德難勝於隆準。鴻門設會。亞父輸謀。徒矜起舞之雄姿。厥有解紛之壯士。想當時之賈勇。激烈飛揚。宜後世之效顰。迴翔宛轉。雙鸞奏技。四座騰歡。
樂部唱曲子。舞劍器曲破一叚。一人左立者上裀舞。有欲刺右漢裝者之勢。又一人舞進前。翼蔽之。舞罷。兩舞者並退。漢裝者亦退。復有兩人唐裝者出。對坐。桌上設筆硯紙。舞者一人。換婦人裝。立裀上。竹竿子念。伏以雲鬟聳蒼璧。霧縠罩香肌。袖翻紫電以連軒。手握靑蛇而的皪。花影下游龍自躍。錦裀上蹌鳳來儀。逸態橫生。瑰姿譎起。領此入神之技。誠爲駴目之觀。巴女心驚。燕姬色沮。豈唯張長史草書大進。抑亦杜工部麗句新成。稱妙一時。流芳萬古。宜呈雅態。以洽濃歡。
樂部唱曲子。舞劍器曲破一叚。作龍蛇蜿蜒曼舞之勢。兩人唐裝者起。二舞者一男一女對舞。結劍器曲破徹。竹竿子念。
項伯有功扶帝業。大娘馳譽滿文場。合茲二妙甚奇特。欲使嘉賓釂一觴。霍如羿射幾日落。矯如羣帝驂龍翔。來如雷霆收震怒。罷如江海含晴光。歌舞旣終。相將好去。
念了。二舞者出隊。
由此觀之。其樂有聲無詞。且於舞踏之中。寓以故事。頗與唐之歌舞戲相似。而其曲中有破有徹。蓋截大曲入破以後用之也。
此外兼歌舞之伎。則爲大曲。大曲自南北朝已有此名。南朝大曲。則淸商三調中之大曲。宋書樂志所載者是也。北朝大曲。則魏書樂志。言之而不詳。至唐而雅樂淸樂燕樂西涼龜玆安國天竺疏勒高昌樂中。均有大曲。（見大唐六典卷十四協律郞條注）然傳於後世者。唯胡樂大曲耳。其名悉載於敎坊記。而其詞尙略存於樂府詩集近代曲辭中。宋之大曲。卽自此出。敎坊所奏。凡十八調四十大曲。文獻通攷及宋史樂志。具載其目。此外亦尙有之。故又有五十大曲及五十四大曲之稱。（詳見拙著宋大曲攷茲略之）其曲辭之存於今日者。有董穎薄媚（樂府雅詞卷上）曾布水調歌頭（王明淸玉照新志卷二）史浩採蓮（鄮峯眞隱漫錄卷四十五）三曲稍長。然亦非其全遍。其中間一二遍。則於宋詞中間遇之。大曲遍數。多至一二十。其各遍之名。則唐時有排遍入破徹。（樂府詩集卷七十九）而排遍入破。又各有數遍。徹者。入破之末一遍也。宋大曲則王灼謂凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虛催、實催、袞遍、歇拍、殺袞、始成一曲。謂之大遍。（碧雞漫志卷三）沈括亦云所謂大遍者。有序、引、歌、歙、嗺、哨、催、攧、袞、破、行、中腔、踏歌之類。凡數十解。（夢溪筆談卷五）沈氏所列各名。與現存大曲不合。王說近之。惟攧後尙有延遍。實催前尙有袞遍。（卽張炎詞源所謂中袞）而散序與排遍。均不止一遍。排遍且多至八九。故大曲遍數。往往至於數十。唯宋人多裁截用之。卽其所用者。亦以聲與舞爲主。而不以詞爲主。故多有聲無詞者。自北宋時。葛守誠撰四十大曲。而敎坊大曲。始全有詞。然南宋修內司所編樂府混成集。大曲一項。凡數百解。有譜無詞者居半。（周密齊東野語卷十）則亦不以詞重矣。其攧、破、催、袞。以舞之節名之。此種大曲。遍數旣多。自於敍事爲便。故宋人詠事多用之。今錄董穎薄媚。以示其一例。宋人大曲之存者。以此爲最長矣。
薄媚（西子詞） （樂府雅樂卷上）
排遍第八
怒潮卷雪。巍岫布雲。越襟吳帶如斯。有客經游。月伴風隨。値盛世觀此江山美。合放懷何事卻興悲。不爲回頭舊谷天涯。爲想前君事。越王嫁禍獻西施。吳卽中深機。 闔廬死。有遺誓。句踐必誅夷。吳未千戈出境。倉卒越兵。投怒夫差。鼎沸鯨鯢。越遭勁敵。可憐無計脫重圍。歸路茫然。城郭邱墟。飄泊稽山裏。旅魂暗逐戰塵飛。天日慘無輝。
排遍第九自笑平生。英氣凌雲。凜然萬里宣威。那知此際。熊虎塗窮。來伴麋鹿卑棲。旣甘臣妾。猶不許、何爲計。爭若都燔寶器。盡誅吾妻子。徑將死戰決雄雌。天意恐憐之。 偶聞太宰正擅權。貪賂市恩私。因將寶玩獻誠。雖脫霜戈。石室囚繫憂嗟。又經時。恨不如巢燕自由歸。殘月朦朧。寒雨瀟瀟。有血都成淚。備嘗嶮厄反邦畿。寃憤刻肝脾。
第十攧種陳謀。謂吳兵正熾。越勇難施。破吳策。唯妖姬。有傾城妙麗。名稱（一作字）西子歲方筓。算夫差惑此。須致顚危。范蠡微行。珠貝爲香餌。薴蘿不釣釣深閨。呑餌果殊姿。素飢纖弱。不勝羅倚。鸞鏡畔。粉面淡勻。梨花一朵瓊壺裏。嫣然意態嬌春。寸眸剪水。斜鬟鬆翠。人無雙。宜名動君王。翠履容易。來登玉陛。
入破第一
窣湘裙。搖漢珮。步步香風起。歛雙蛾。論時事。蘭心巧會君意。殊珍異寶。猶自朝臣未與。妾何人被此隆恩。雖令效死。奉嚴旨。隱約龍姿忻悅。更把甘言說。辭俊美。質娉婷。天敎汝衆美兼備。聞吳重色。憑汝和親。應爲靖邊陲。將別金門。俄揮粉淚。靚粧洗。
第二虛催
飛雲駛香車。故國難回睇。芳心漸搖。迤邐吳都繁麗。忠臣子胥。預知道爲邦祟。諫言先啓。願勿容其至。周亡褒姒。商傾妲己。吳王卻嫌胥逆耳。纔經眼便深恩愛。東風暗綻嬌藥。綵鸞翻妬伊。得取次於飛共戲。金屋看承。他宮盡廢。
第三袞遍
華宴夕。燈搖醉粉。菡萏籠蟾桂。揚翠袖。含風舞。輕妙處。驚鴻態。分明是瑤臺瓊榭。閬苑蓬壺景。盡移此地。花繞仙步。鶯隨歌吹。寶帳煖。留春百和。馥郁融鴛被。銀漏永。楚雲濃。三竿日猶褪霞衣。宿酲輕腕嗅。宮花雙帶繫。合同心時波下比目。深憐到底。
第四催拍
耳盈絲竹。眼搖珠翠。迷樂事。宮闈內。爭知漸國勢陵夷。姦臣獻佞。轉恣奢淫。天譴歲屢饑。從此萬姓離心解體。越遣使陰窺虛實。蚤夜營邊備。兵未動。子胥存。雖堪伐尙畏忠義。斯人旣戮。又且嚴兵卷土赴黃池。觀釁種蠡。方雲可矣。
第五袞遍
機有神。征顰一鼓。萬馬襟喉地。庭喋血。誅留守。憐屈服。斂兵還。危如此。當除禍本。重結人心。爭奈竟荒迷。戰骨方埋。靈旗又指。勢連敗。柔荑攜泣。不惡相拋棄。身在兮心先死。宵奔兮兵已前圍。謀窮計盡。唳鶴啼猿。聞處分外悲。丹穴縱近。誰容再歸。
第六歇拍
哀誠屢吐。甬東分賜。垂暮日置荒隅。心知愧。寶鍔紅委。鸞存鳳去。辜負恩憐。情不似虞姬。尙望論功。榮歸故里。降令曰。吳無赦汝。越與吳何異。吳正怨。越方疑。從公論合去妖類。蛾眉宛轉。竟殞鮫綃。香骨委麈泥。渺渺姑蘇。荒蕪鹿戲。
第七煞袞
王公子。靑春更才美。風流慕連理。耶溪一日。悠悠回首凝思。雲鬟煙鬢。玉珮霞裾。依約露妍姿。送目驚喜。俄迂玉趾。同仙騎洞府歸去。簾櫳窈窕戲魚水。正一點犀通。遽別恨何已。媚魄千載。敎人屬意。況當時金殿裏。
此曲自排遍第八至煞袞。共十遍。而截去排遍第七以上不用。此種大曲。遍數旣多。雖便於敘事。然其動作皆有定則。欲以完全演一故事。固非易易。且現存大曲。皆爲敘事體而非代言體。卽有故事。要亦爲歌舞戲之一種。未足以當戲曲之名也。
由上所述宋樂曲觀之。則傳踏僅以一曲反復歌之。曲破與大曲。則曲之遍數雖多。然仍限於一曲。至合數曲而成一樂者。唯宋鼓吹曲中有之。宋大駕鼓吹。恆用導引六州十二時三曲。梓宮發引。則加祔陵歌。虞主回京。則加虞主歌。各爲四曲。南渡後郊祀。則於導引六州十二時三曲外。又加奉禋歌降仙臺二曲。共爲五曲。合曲之體例。始於鼓吹見之。若求之於通常樂曲中。則合諸曲以成全體者。實自諸宮調始。諸宮調者。小說之支流。而被之以樂曲者也。碧雞漫志。（卷二）熙寧元豐間。澤州孔三傳。始創諸宮調古傳。士大夫皆能誦之。夢粱錄（卷二十）雲。說唱諸宮調。昨汴京有孔三傳。編成傳奇靈怪。入曲說唱。東京夢華錄（卷五）紀崇觀以來瓦舍伎藝。有孔三傳耎秀才諸宮調。武林舊事（卷六）所載諸色伎藝人。諸宮調傳奇有高郞婦等四人。則南北宋均有之。今其詞尙存者。唯金董解元之西廂耳。董解元西廂。胡元瑞焦理堂施北研筆記中。均有攷訂。訖不知爲何體。沈德符野獲編（卷二十五）且妄以爲金人院本模範。以余攷之。確爲諸宮調無疑。觀陶南村輟耕錄。謂金章宗董解元所編西廂記時代未遠。猶罕有人能解之。則後人不識此體。固不足怪也。此編之爲諸宮調有三證。本書卷一太平賺詞雲。俺平生情性好疎狂。疎狂的情性難拘束。 一回家想麽。詩魔多。愛選多情曲。比前賢樂府不中聽。在諸宮調裏卻著數。此開卷自敍作詞緣起。而自雲在諸宮調裏。其證一也。元凌雲翰柘軒詞。有定風波詞。賦崔鶯鶯傳。雲。翻殘金舊日諸宮調本。纔入時人聽。則金人所賦西廂詞。自爲諸宮調。其證二也。此書體例。求之古曲。無一相似。獨元王伯成天寶遺事。見於雍熙樂府九宮大成所選者。大致相同。而元鍾嗣成錄鬼簿（卷上）於王伯成條下。注云有天寶遺事諸宮調行於世。王詞旣爲諸宮調。則董詞之爲諸宮調無疑。其證三也。其所以名諸宮調者。則由宋人所用大曲傳踏。不過一曲。其在同一宮調中甚明。唯此編每宮調中。多或十餘曲。少或一二曲。卽易他宮調。合若干宮調以詠一事。故謂之諸宮調。今錄二三調以示其例耳。
黃鐘宮〔出隊子〕最苦是離別。彼此心頭難棄捨。鶯鶯哭得似癡呆。臉上啼痕都是血。有千種恩情何處說。夫人道天晚敎郞疾去。怎奈紅娘心似鐵。把鶯鶯扶上七香車。君瑞攀鞍空自攧。道得箇寃家寧奈些。
〔尾〕馬兒登程。坐車兒歸舍。馬兒往西行。坐車兒往東拽。兩口兒一步兒離得遠如一步也。
仙呂調〔點絳脣纏令〕美滿生離。據鞍兀兀離腸痛。舊歡新寵。變作高唐夢。回首孤城。依約靑山擁。西風送。戍樓寒重。初品梅花弄。
〔瑞蓮兒〕衰草淒淒一徑通。丹楓索索滿林紅。平生蹤跡無定著如斷蓬。聽塞鴻。啞啞的飛過暮雲重。
〔風吹荷葉〕憶得枕鴛衾鳳。今宵管半壁兒沒用。觸目淒涼千萬種。見滴流流的紅葉。淅零零的微雨。率剌剌的西風。
〔尾〕驢鞭半裊。吟肩雙聳。休問離愁輕重。向箇馬兒上駝也駝不動。（離蒲西行三十里日色晚矣野景堪畫）
仙呂調〔賞花時〕落日平林噪晚鴉。風袖翩翩催瘦馬。一徑入天涯。荒涼古岸。衰草帶霜滑。瞥見箇孤林端入畫。籬落蕭疏帶淺沙。一箇老大伯捕魚蝦。橫橋流水。茅舍映荻花。
〔尾〕駝腰的柳樹上有魚槎。一竿風斾茅簷上掛。澹煙瀟灑。橫鎖著兩三家。（生投宿於村落）
此上八曲。已易三調。全書體例皆如是。此於敍事最爲便利。蓋大曲等先有曲而後人藉以詠事。此則制曲之始。本爲敍事而設。故宋金雜劇院本中。後亦用之。（見後二章）非徒供說唱之用而已。
宋人樂曲之不限一曲者。諸宮調之外。又有賺詞。賺詞者。取一宮調之曲若干。合之以成一全體。此體久爲世人所不知。案夢粱錄（卷二十）紹興年間。有張五牛大夫。因聽動鼓板中有太平令或賺鼓板。卽今拍板大節抑揚處是也。遂撰爲賺。賺者。誤賺之之義。正堪美聽中。不覺已至尾聲。是不宜爲片序也。又有覆賺。其中變花前月下之情。及鐵騎之類云云。是唱賺之中。亦有敷演故事者。今已不傳。其常用賺詞。余始於事林廣記（日本翻元泰定本戊集卷二）中發見之。其前且有唱賺規例。今具錄如左。
〔遏雲要訣〕夫唱賺一家。古謂之道賺。腔必眞。字必正。欲有墩亢掣拽之殊。字有脣喉齒舌之異。抑分輕淸重濁之聲。必別合口半合口之字。更忌馬嚚 子。俗語鄕談。如對聖案。但唱樂道山居水居淸雅之詞。切不可以風情花柳艶冶之曲。如此則爲瀆聖。社條不賽。筵會吉席。上壽慶賀。不在此限。假如未唱之初。執拍當胸。不可高過鼻。須假鼓板村掇。三拍起引子。唱頭一句。又三拍至兩片結尾。三拍煞。入序尾三拍巾斗煞。入賺頭一字當一拍。第一片三拍。後倣此。出賺三拍。出聲巾斗又三拍煞。尾聲總十二拍。第一句四拍。第二句五拍。第三句三拍煞。此一定不踰之法。
〔遏雲致語〕（筵會用）鷓鴣天
遇酒當歌酒滿斟。一觴一詠樂天眞。三盃五盞陶情性。對月臨風自賞心。環列處。總佳賓。歌聲繚亮遏行雲。春風滿座知音者。一曲敎君側耳聽。
圓社市語 中呂宮 圓裏圓
〔紫蘇丸〕相逢閑暇時。有閑的打喚瞞兒。呵喝囉聲嗽道膁廝。俺嗏歡喜。纔下腳。須和美。試問伊家有甚夾氣。又管甚官場側背。算人間落花流水。
〔縷縷金〕把金銀錠打旋起。花星臨照我。怎嚲避。近日間游戲。因到花市簾兒下。瞥見一個表兒圓。咱每便著意。
〔好女兒〕生得寶妝蹺。身分美。繡帶兒纏腳。更好肩背。畫眉兒入鬢春山翠。帶著粉鉗兒。更綰個朝天髻。
〔大夫娘〕忙入步。又遲疑。又怕五角兒衝撞我沒蹺踢。綱兒盡是札。圓底都鬆例。要拋聲忒壯果難爲。眞個費腳力。
〔好孩兒〕供送飲三盃先入氣。道今宵打歇處。把人拍惜。怎知他水脈透不由得你。咱門只要表兒圓時。復地一合兒美。
〔賺〕春遊禁陌。流鶯往來穿梭戲。紫燕歸巢。葉底桃花綻蕊。
賞芳菲。蹴鞦韆高而不遠。似踏火不沾地。見小池風擺。荷葉戲水。素秋天氣。正翫月斜插花枝。賞登高佶料沙羔美。最好當場落帽。陶潛菊繞籬。仲冬時。那孩兒忌酒怕風。帳幙中纏腳忒稔膩。講論處下梢團圓到底。怎不則劇。
〔越恁好〕勘腳幷打二步步隨定伊。何會見走衰。你於我。我與你。場場有踢。沒些抝背。兩個對壘。天生不枉作一對腳頭。果然廝稠密密。
〔鶻打兎〕從今後一來一往。休要放脫些兒。又管甚攪閑底拽。閑定白打膁廝。有千般解數。眞個難比。
骨自有
〔尾聲〕五花叢裏英雄輩。倚玉偎香不暫離。做得個風流第一。」事林廣記雖載此詞。然不著其爲何時人所作。以余攷之。則當出南渡之後。詞前有遏雲要訣。遏雲者。南宋歌社之名。武林舊事。（卷三）二月八日。爲相川張王生辰。霍山行宮朝拜極盛。百戲競集。如緋綠社（雜劇）齊雲社（蹴球）遏雲社（唱賺）等云云。夢粱錄（卷十九）社會條下亦載之。今此詞之首。有遏雲要訣。遏雲致語。又雲。唱賺道賺。而詞中又有賺詞。則爲宋遏雲社所唱賺詞無疑也。所唱之曲。題爲圓社市語。圓社謂蹴球。事林廣記戍集（卷二）圓社摸場條。起四句雲。四海齊雲社。當場蹴氣球。作家偏著所。圓社最風流。今曲題如此。而曲中所使皆蹴球家語。則圓社爲齊雲社無疑。以遏雲社之人。唱齊雲社之事。謂非南宋人所作不可也。此詞自其結搆觀之。則似北曲。自其曲名。則疑爲南曲。蓋其用一宮調之曲。頗似北曲套數。其曲名則縷縷金好孩兒越恁好三曲。均在南曲中呂宮。紫蘇丸則在南曲仙呂宮。北曲中無此數調。鶻打兔則南北曲皆有。唯皆無大夫娘一曲。蓋南北曲之形式及材料。在南宋已全具矣。