書畫彚考 (四庫全書本)/卷03

書畫彚考　卷三

　　欽定四庫全書
　　書畫彚考卷三
　　刑部左侍郎卞永譽撰
　　書三〈書㫖〉
　　東漢崔瑗草書勢
　　書契之興始自頡皇寫彼鳥跡以定文章章草之法蓋又簡略應時諭指周旋卒廹兼功並用愛日省力絶險之變豈必古式觀其法象俯仰有儀方不副矩圓不中規抑左揚右望之若﨑鸞企鳥峙志意飛移狡獸暴駭將奔來馳狀以連珠絶而不離畜怒怫鬱放逸生竒騰蛇赴穴頭沒尾垂機要微妙臨時從宜
　　蔡中郎石室神授筆勢説
　　邕少時入嵩山學書於石室中嘗夜居不寐恍然一客厥狀甚異授以筆勢言訖而沒其言曰書肇於自然自然既立隂陽生焉隂陽既生形氣立矣藏頭䕶尾力在字中下筆用力獻酬之麗故曰勢來不可止勢去不可逼書有二法一曰疾二曰澀得疾澀二法書妙盡矣夫書本乎人性疾者不可使之令徐澀者不可使之令速筆惟軟則竒怪生焉九勢列後自然無師授而合於先聖隂陽者結字㸃畫上皆覆下下以承上逓相映帯無使反背轉筆左旋右顧無使筋節孤露藏鋒㸃畫出入之路左先右至廻右亦爾䕶尾㸃畫勢盡用力收之疾勢出於啄磔之中又在竪䟐之腹掠筆左出攅鋒峻趯用之澀勢悉在𦂳馭戰行之法橫鱗竪勒之規
　　伯喈小篆賛
　　龜文鍼列櫛比龍鱗紆體放尾長翅短身延頸負翼狀如凌雲隤若黍稷之垂頴蘊若蛇蟲之焚縕若連若絶似水露縁絲凝垂下端逺而望之象鴻鵠羣游絡繹遷延研桑不能數其詰曲離婁不能觀其隙間般垂揖譲而辭巧蒼籀拱手而韜翰摛華艶於紈素為六藝之範先
　　伯喈𨽻賛
　　鳥蹟之變乃惟左𨽻蠲彼繁文崇茲簡易修短相副異體同勢煥若星陳鬱若雲布纎波濃㸃錯落其間若鐘簴設張庭燎飛煙似崇䑓重宇層雲冠山遠而望之飛龍在天近而察之心亂目炫蟲篆既繁草藁近偽適之中庸莫尚於𨽻
　　晉衛夫人筆陣圖
　　夫三端之妙莫先於用筆六藝之奧莫深乎銀鈎昔秦丞相斯見周穆王書七日興嗟哂其無骨蔡尚書入鴻都觀碣十旬不返嗟其出羣故知達其源者少闇於理者多近代以來殊不師古而緣情棄道才記姓名或學不該贍聞見又寡致使成功不就虛費精神自非通靈感物不可與談斯道今刪李斯筆妙更加潤色總七條並作其形容列事如左貽諸子孫永為模範庻將來君子時復覧焉
　　筆要取崇山絶仞中兔毫八九月收之其筆頭長一寸管長五寸鋒齊腰強者其硯取煎涸斧石潤澀相兼浮津耀墨者其墨取廬山之松煙代郡之鹿膠十年以上強如石者為之紙取東陽魚卵虛柔滑浄者凡學書先學執筆若真書去筆頭二寸一分若行草書去筆三寸一分執之下筆㸃畫芟波屈曲皆須盡一身之力而送之若初學先大書不得從小善鍳者不寫善寫者不鍳善筆力者多骨不善筆力者多肉多骨微肉者謂之筋書多肉微骨者謂之墨豬多力豐筋者聖無力無筋者病一一從其消息而用之　一如千里陣雲隠隱然其實有形　丶如髙峰墜石磕磕然實如崩也　丿陸斷犀象　乀百鈞弩發　丨萬嵗枯藤　乀崩浪雷奔𠃌勁弩筋節
　　右七條筆陣出入斬斫圖執筆有七種有心急而執筆緩者有心緩而執筆急者若執筆近而不能緊者心手不齊意後筆前者敗若執筆遠而急意前筆後者勝又有六種用筆結搆圖偹如篆法飄颺灑落如章草凶險可畏如八分窈窕出入如飛白耿介特立如鶴頭鬱㧞縱橫如古𨽻然心存委曲每為一字各象其形斯造妙矣永和四年上虞製
　　東晉王右軍録白雲書訣
　　白雲先生書訣雲天台紫真曰陽氣眀則華璧立隂氣大則風神生把筆抵鋒肇乎本性力圓則調執疾則澀緊則勁逸則峻內貴隂外貴虛起不孤伏不寡廻迎非近背接非遠望之惟逸發之惟靖王羲之記
　　右軍題筆陣圖後
　　夫紙者陣也筆者刀矟也墨者鍪甲也水硯者城池也心意者將軍也本領者副將也結構者謀略也颺筆者吉凶也出入者號令也屈折者殺戮也夫欲書先乾研墨凝神靜思預想字形大小偃仰平直振動令筋脈相連意在筆前然後作字若平直相似狀如算子上下方整前後齊平便不是書但得其㸃畫耳昔鍾繇弟子宋翼常作此書繇乃叱之翼三年不敢見繇即潛心改跡每作一波常三過折筆每作一㸃常隠鋒而為之每作一橫畫如列陣之排雲每作一戈如百鈞之弩發每作一牽如萬嵗枯藤屈折如鋼鈎每作一放縱如足行之馳驟翼先來書惡晉太康中有人於許下破鍾繇墓遂得筆勢論翼乃讀之依此法學名遂大振真書及行書皆依此法若欲學草書又有別法須緩前急後字體行勢狀等龍蛇氣脈鈎連稜側起伏用筆亦不得使齊平大小一等每作字須有㸃處且作餘字總竟然後安㸃其㸃須空中遙擲筆作之其草書亦須篆勢八分古𨽻相雜亦不得急令墨不入紙若急作意思淺薄而筆即直過惟有章草及章程行押等不用此勢但用擊石波而已其擊石波者缺波也又八分更有一波謂之隼尾波即鍾公泰山銘及魏文帝受禪碑中已有此體矣夫書先須引八分章草入𨽻字中發人意氣若直取俗字不能先發羲之少學衛夫人書將自謂大能及渡江北游名山比見李斯曹喜等書又之許下見鍾繇梁鵠書又之洛下見蔡邕石經三體書又於從兄洽處見張昶華岳碑始知學衛夫人書徒費年月耳遂改本師仍於衆碑學習焉遂乃成書耳時年五十有三或恐風燭奄及聊書之以遺教子孫耳永和十四年四月日
　　逸少教子敬筆論十二章〈孫過庭嘗辨其偽〉
　　吾察汝書性過人仍未閑規矩父不親教自古有之略修筆勢論一篇開汝之悟凡諸字勢猶有十二章章有指歸定其模楷詳其舛謬撮其要實録其便宜或變體處多罕臻其妙轉筆處衆莫識其源懸鍼垂露之蹤難為體別揚波騰氣之勢足可迷人故辨其由堪愈膏肓之疾今書樂毅論一本及筆論一篇貽爾緘之祕之窮研篆籀省功而易成纂集精専形彰而勢顯存意學之者兩月即見成功大無性靈者百日亦似其本此作初成之時有丹陽僧求吾不復與後同學張伯英欲求見之吾雲失矣
　　創意一
　　書字貴乎平穩用筆須有偃有仰有攲有斜或大或小或短或長欲書先搆筋力然後裝束更在注意詳雅起發緜宻疎闊相間始書之時不可畫其形像一遍正手腳二遍少得形勢三遍須似本趣四遍加其遒潤五遍加其抽㧞如其生澀筆下不滑兩行一度創臨惟須筆滑不得計遍數
　　啟心二
　　凡書時貴乎沈靜令意在筆先字居心後未作之始結思成矣然下筆不欲急管是將軍故須遲重心不宜遲心是箭鋒遲則中物不入每書貴十遲五急十曲五直十藏五出十起五伏狀如驚蛇之透水激楚浪以成文妙似龍蛇之宛轉帯鸞鳯其徘徊擺脫直驚雷掣電此乃飛空妙宻頃刻浮沈統攝鏗鏘啟發其意使昏迷之輩漸覺稱心博學仁儒顯然開朗
　　視形三
　　視形象體變貌猶同逐勢瞻顔髙低有趣分均㸃畫遠近相須播弄研精調和筆墨鋒纎來徃疎宻相當鐵㸃銀鈎方圓周整起手下筆忖度思量引説蹤由永傳今古智者榮身蓋世方懐浸潤之深愚者不俟佳談如闇塵之視錦生而知者發憤學而悟者忘飱此即妙中加妙新中更新金書錦字本領為先盡説安危以平穏為本分間布白上下齊平均其體制大字促之欲小小字放之使大寛猛得所不失其宜橫則正如長舟之截小渚竪則直若春筍之抽寒谷
　　㸃説四
　　夫著㸃皆須磊落似大石之當衢或如蹲鴟或如科斗如瓜瓣如栗子存如鶚口尖如鼠屎如此之類各稟其像
　　處戈五
　　夫處戈之法落竿峨峨如長松之倚谿似欲倒也又如百鈞之弩初張其戈意妙理難窮放似弓張箭發收似虎鬭龍飛直似臨谷之逕曲類懸釣之鈎稜層切於雲漢倒載殞扵山崖天門騰而地戶躍四海謐而五嶽封玉燭眀而日月敞綵繡亂而錦文翻夫以屈腳之法彎彎如角弓之張見鳥為鴈之類是也
　　壯健六
　　夫立人之法如鳥之在柱仁信位伏類是也宛腳之法如壯士之屈臂風飛幾氣類是也引牽急如雲中之電日月目因類是也踠腳⿰幹上捺下撚終始轉折悉令和勻勿使蜂腰鶴膝放縱宜存氣力視筆取勢行中廓落如勇士伸鈎方剛對敵麒麟鬬角虎湊龍牙筋節弩拳勇身精健攷法如此書進有功也夫作右邉折角牽下微開左畔幹轉令取登對勿使腰中傷慢視筆取勢直截向下趣義常存無不省悟
　　教悟七
　　日月目其之字處其中畫之法皆不得倒右右廂復宜粗於左橫畫須纎柱畫須粗分間布白遠近宜均上下得所自然平穏當須逓相掩蓋不得孤露形影及出其牙鋒者展轉翻筆之處即宜察而用之如作一橫畫須竪作一直看須存筋藏鋒滅跡隠端凡為一字數體俱入若作一紙皆須字字意別勿使相同
　　觀形八
　　夫臨文用筆之法復有數勢並悉不同或有藏鋒者大側筆者乏押筆者入結筆者撮憩筆者俟失息筆者逼逐蹙筆者將〈將謂劣盡也緩以下筆不宜長短〉戰筆者合之𣂁筆者成機帶筆者盡翻筆者先然〈翻筆轉勢急而疾也〉疊筆者時劣〈緩不宜長〉起筆者不下打筆者廣度〈打廣而就狹謂快健也〉
　　開要九
　　夫作字之法甚是為難鋒銛來去之則反復往還之法可宜熟尋觀察然後下筆撇不宜遲遲則失力拔不宜緩緩則鈍腳不宜賒腹不宜促頭不宜斜角不宜峻又不宜作稜角二字合為一體者並不宜濶重不宜長單不宜小復不宜大宻則勝疎短則勝長
　　節度十
　　夫欲作楷書須遵正體字之形勢並不得上寛下窄上短下長不宜傷宻宻則似疴瘵之纒〈不得展也〉不宜疎疎則似溺水之禽傷長則似死蛇掛樹傷短則似踏死蝦蟇可不慎也
　　察論十一
　　臨書按帖之方至妙無窮或有迴鸞返鵲之飾變體則於行中或有生成臨谷之戈放龍牋於紙上微筆則烽煙雲起如刀劍之相成落紙則椑楯施張蹙踏江波之錦若不端嚴手指無以表記心靈吾務斯道廢寢忘飱歴載彌年方稱美也
　　譬成十二
　　欲學書者當以其本緩緩臨之定其形勢不可失於規矩但形勢須快健手腕須輕便方圓大小各不相犯若欲經書須得大小字字相則莫以字小易而忙行筆勢莫以字大難而漫展毫頭如是則筋骨不等死生相混大凡字不可使一㸃失所若美人之無目一畫失所若壯士之無肱樂毅論一本書法筆勢俱備茍能得此自外皆能勿以難學而慢之也
　　古傳筆法二十四訣
　　一㸃法雲作㸃向左以中指斜頓向右以大指齊頓作報答便以中指挫鋒須收鋒在內按筆收之又衂側下其筆含濡其鋒摩輪簇心然後收筆填在員平禁經雲㸃如利鑚鏤金是也又半蟻法宜字上用之為避其旁㸃又側下其筆使墨精闇墜徐乃反揭則稜利矣右軍雲作㸃皆須磊落如大石之當衢又㸃不變為布棋貴變通也更有打㸃當以指送筆似打物之狀甚難用也一畫法雲作橫畫皆用大指遣之若作䇿法即指擡筆上若作勒法即用中指鈎筆澀進覆畫以中指頓筆然後以大指遣至盡處此三勢相近用法不同也鱗勒法須仰收禁經雲畫如長錐界石是也又緊走仰收似長舟之截小渚兩頭勢起使芒角不失遒潤借勢不䇿不鱗勒稍除之取古勁枯澀無求活利凡在字上宜用之擡筆法初緊䇿中擡鋒輕勁微勒向右按衂古經雲鍾書宣示字長畫用又畫不為布筭行草法雲勢須險䇿露鋒飛動為勝
　　三三畫法雲上潛鋒平勒中背筆仰䇿下緊趯覆收名逓相解摘古經雲黃庭經三關字用草法上衂側中䇿下奮筆橫飛逓相聳峙以險利為勝
　　丨懸針法雲鋒須先發管逐勢行䟐筆緊收澀進如錐畫石禁經雲懸針如長錐綴地是也又契字下雙筆須一弩一垂變換用之三勢不同或垂或趯或外掠而中弩右軍雲懸針垂露難為體制衛夫人云如萬嵗枯藤臨池訣雲懸針法蘭亭年字盡其訣也張敬𤣥雲申中字盡宜卓筆直審疾抽事字中畫宜執下筆便挑不宜停筆
　　丨垂露法雲鋒管齊下勢盡殺筆縮鋒又始築筆而極力終注鋒而作弩又無垂不縮此言頓筆以摧挫為功右軍雲竪如春筍之抽寒谷也臨池訣雲玉露本篆腳名玉筋如古釵𠋣物也
　　乙背拋法雲蹲鋒緊掠徐擲之速則失勢遲則緩怯臨池訣雲此種法稍渉八分尾法引過其曲轉蹲其鋒又徐收而蹲趯之不欲出須闇收使其如負芒刺則善右軍雲援毫蹲節輕重有凖庾肩吾雲欲拋還置駐鋒趯之也
　　乀抽筆法雲左罨掠須峻利右潛趯而戰行待勢卷而機駐揭摘出而闇收若便拋必流滑凡淺又側起平發緊殺按波為抽筆從腹內起庾肩吾雲將放更留又人字第二筆雲攙引抑拽是也夫木等字亦同用
　　乀背趯法悉以中指遣至盡處以名指拒而趯之又雲潛鋒闇勒勢盡然後趯之右軍背趯戈法上則俯而過下則曲而就蓋所以失之於前正之扵後也又永禪師澀出戈法下以名指築上借勢以中指遣之按筆至下以名指衂鋒潛趯此名禿出法張旭折芒法潛鋒緊走意盡乃收而趯之鍾書常用也右軍雲落筆峨峨如長松之倚谿谷唐太宗云為戈必潤貴遲疑而顧章草法潛按微進輕揭闇趯揭欲利按欲輕輕則骨勁神清肥乃質滯鈍俗張敬𤣥雲戈腳宜斜筆直抽直者緣上實下自成也
　　氵散水法上衂側中偃下潛挫趯鋒古經雲黃庭樂毅同用栁宗元雲散水幽蹤黃庭宗之是也臨池訣雲或藏或露狀類不同要逓相顯異若頻有則兩㸃相近而下㸃當髙此名潛相矚視外雖解摘內相附屬為上中潛鋒闇衂下峻趯潛遣蓋鍾法也行書勢微按而鈎揭以輕利為美
　　冫冰水法上側覆殺下築而趯之須相承揖若並連衂側輕揭則率字左右用之草法須借勢㨗遣若緩遲則為病也
　　灬烈火法衂鋒闇按臨池訣雲須各自立勢扺筆潛衂所謂視之不見考之彌彰古經雲鍾書然字用
　　灬聯飛法闇衂微駐輕揭潛趯筆鋒連緜相顧不絶也禁經雲聯飛如鴈陣當秋樂毅論燕然字用之虞永興兼字用其半勢蓋中斷也
　　宀顯異法上㸃駐鋒左右挫鋒橫畫按筆勢須相順古經雲出告誓文又上㸃側橫畫勒左𠍼〈筆豎側謂之𠍼〉筆擺鋒右峻啄輕揭告誓實字用虞永興用之行法以圓峻飛動為美章草法擬於圓峻飛動其餘險側務在露鋒鈎裹忌緩也
　　辶平磔法不遲不疾戰筆側去勢卷不可便出須駐鋒而後放禁經雲磔如生蛇度水是也鍾元常每作磔筆湏三過折筆故唐太宗云為波必磔貴三折而遣毫𠃌勾裹法圓角趯鋒作弩法勢未盡而趯之顔魯公雲勾裹法用筆如紙下行日月目因岡向字皆用之張敬𤣥雲固字轉角之勢初不宜稜角弩張即字體俗也非但固字凡轉筆一切貴其圓潤
　　勹勾弩法圓角激鋒待筋骨而成要如武人屈臂右軍雲囘角不用峻及有稜是也衛夫人謂之勁弩法勻均勿字用之
　　小奮筆法左側而獨立中衂折而右鈎古經雲鍾書宣示字下用若中竪則左右闇衂而潛趯又簇鋒捷進為系字下三㸃也
　　彡衫法上平㸃中啄下衂側
　　乙外劈法左峻掠中潛鋒衂挫右蹲鋒外擲
　　丨竪𠍼法擡筆竪䇿挫鋒上下竪直也尚嘗字中竪畫用也
　　丷八曾頭其腳法左潛揭而右啄曾頭用之左啄右側其腳用之
　　𡿨暗築法馭鋒直衡有㸃連物則名暗築月其字內兩㸃是
　　之袞筆法須按鋒上潛下衂又按鋒上下蹙衂之令今等字是
　　爻縮出法上磔衂鋒下磔出之此八分法蓋避雙出也又戔字上縮鋒作弩下出鋒作趯張雲戔如爻棗
　　王珉行書狀
　　邈乎嵩岱之峻極爛若列宿之麗天偉字挺特竒書秀出揚波騁萟餘好雲逸虎踞鳳峙龍伸蠖屈資胡氏之壯傑兼鍾公之精宻總二妙之所長盡要蔑乎文質詳覽字體究尋筆跡粲乎偉乎如圭如璧宛若盤螭之仰勢翼若翔鸞之舒翮或乃放手飛筆雨下風馳綺麗婉娩縱橫流離
　　南朝梁武帝答陶隱居論書
　　夫運筆斜則無芒角執筆寛則書緩弱㸃掣短則法擁腫㸃掣長則法離凘畫促則字勢橫畫疎則字形慢拘則乏勢放又少則純骨無媚純肉無力少墨浮澀多墨笨鈍此並黙然任之自然之理也若抑揚得所趣舎無違阻筆廉斷觸勢峰鬱揚波折節中規合矩分間下注濃纎有方肥痩相和骨力相稱婉婉瞹瞹視之不足稜稜凜凜常有生氣適眼合心便為甲科衆家可識亦當復由串耳六文可工亦當復由習耳一聞能持一見能記且古且今不無其人大抵為論終歸於是程邈所以能變書體為之舊也張芝所以能書工學之積也既舊既積方可以肆其談云云
　　又觀鍾書十二法
　　平〈謂橫也〉直〈謂縱也〉均〈謂間也〉宻〈謂際也〉鋒〈謂端也〉力〈謂體也〉輕〈謂屈也〉決〈牽掣也〉補〈不足也〉損〈有餘也〉巧〈布置也〉稱〈大小也〉
　　字外之竒文所不書世之學者宗二王元常逸跡曾不睥睨羲之有過人之論後生遂爾雷同元常謂之古肥子敬謂之今痩今古既殊肥痩頗反如自省覽有異衆説張芝鍾繇巧趣精細殆同機神肥痩今古豈易致意真蹟雖少可得而推逸少至學鍾書勢巧形宻及其獨運意疎字緩譬猶楚音習夏不能無楚過言不悒未為篤論又子敬之不迨逸少猶逸少之不迨元常學子敬者如畫虎也學元常者如畫龍也余雖不習偶見其理不習而言必慕之歟
　　庾元威論書
　　所學正書宜以殷均范懐約為主方正循紀修短合度所學草書宜以張融王僧䖍為則體用得法意氣有餘章表牋書於斯足矣夫才能則關性分耽嗜殊妨大業但令緊快分眀屬辭流便字不須體語輒投聲若以己巳莫分東柬相亂則兩王妙跡二陸髙才頃來非所用也王延之有言曰勿欺數行尺牘即表三種人身豈非一者學書得法二者作字得體三者輕重得宜意謂猶須言無虛出斯則善矣
　　禁經永字八法〈宋桑世昌蘭亭考永字八法本此而未偹〉
　　古人用筆之術多扵永字取法以其八法之勢能通一切字也學者宜潛心焉
　　㸃為側　　橫為勒　　竪為弩　挑為趯
　　左上為䇿　左下為掠　右上為啄　右下為磔
　　側蹲鴟而墜石　勒緩縱以藏機　弩彎環而勢曲趯峻快以如錐　䇿依稀而似勒　掠彷彿以宜肥啄騰凌而速進　磔抑惜以遲移
　　側不愧臥　勒常患平　弩直過而力敗　趯直峻而勢生　䇿仰收而暗揭　掠左出而鋒輕　啄倉皇而疾掩　磔䟐趞而開撐
　　側不得平其筆當側筆就右為之口訣雲先右揭其腕次輕蹲其鋒取勢緊則乘機頓挫借勢出之疾則失中過又成俗側鋒顧右借勢輕揭潛出務於勒也
　　或問不言㸃而言側何也曰筆鋒顧右審其勢險而側之故名側也止言㸃而不眀顧右無存鋒向背墜墨之勢若左顧右側則側無方故側不險而失於鈍鈍則芒角隠而書之神格䘮矣筆訣雲側者側下其筆使墨精暗墜徐乃反揭則稜利矣
　　勒不得臥其筆中髙兩頭下以筆心壓之口訣雲頭傍鋒仰䇿次迅收若一出揭筆不趯而暗收則薄圓而疎筆無力矣勒筆鋒似及於紙須微進仰䇿峻趯
　　或問不言畫而言勒何也曰勒者趯筆而行承其虛畫取其勁澀則功成矣不言畫者應在不趯一出便畫則鋒拳而怯薄也筆訣雲䇿筆須仰仰筆覆收凖此則形勢自章矣
　　弩不宜直其筆直則無力立筆左偃而下最要有力口訣雲凡榜卷微曲蹙筆累走而進之直則衆勢失力滯則神氣怯散夫弩須側鋒顧右潛趯輕挫其揭
　　或問畫者中心竪畫也今謂之弩何也曰弩者勢微弩在乎趯筆下行若直置其畫則形圓勢質為書之病也筆訣雲弩筆之法竪筆徐行近左引勢勢不欲直直則無力矣
　　趯須蹲鋒得勢而出出則暗收又雲前畫卷則別斂心而出之口訣雲傍鋒輕揭借勢勢不勁筆不措則意不深趯與挑一也鋒貴於澀出適期於倒收所謂欲挑還置也夫趯自弩出潛鋒輕挫借勢而趯之
　　或問凡字出鋒謂之挑此言趯何也曰趯者語之小異耳以筆鋒去而言之趯自弩畫收鋒竪筆潛勁借勢而趯之筆訣雲是即弩筆下殺筆趯起也法須挫衂轉筆出鋒佇思消息則神蹤不墜也
　　䇿須斫筆背發而仰收則背斫仰䇿也兩頭髙中以筆心舉之口訣雲仰筆潛鋒以鱗勒之法揭腕趯勢於右潛鋒之要在盡勢暗鋒捷歸於右也夫䇿筆仰鋒竪䟐微勁借勢峻顧於掠也又作䇿法指擡筆上
　　或問䇿一名折異畫今謂之䇿何也曰仰筆趯鋒輕擡而進故曰䇿也若及紙便畫不務遲澀向背偃仰者此備畫究成耳筆訣雲始築鋒而仰䇿徐轉筆以成形是也
　　掠者拂掠須迅其鋒左出而欲利又雲微曲而下筆心至卷處口訣雲撆過謂之掠借於䇿勢以輕駐鋒右揭其腕加以迅出勢旋於左法在澀而勁意欲暢而婉遲留則傷於緩滯夫側鋒左出謂之掠
　　或問掠一名分發今稱為掠何也曰掠乃疾徐有準手隨筆遣鋒自左出取險勁盡而為節發則一出運用無的故掠之精㫖可守也孫過庭雲遣不常速筆訣雲從䇿筆下左出而鋒利不墜則自然佳矣
　　啄者如禽之啄物也立筆下罨以疾為勝口訣雲右上左之勢為卷啄按筆蹲鋒潛蹙於右借勢收鋒迅擲旋右須精險衂去之不可緩滯夫筆鋒及紙為啄在潛勁而啄之
　　或問撆謂之啄何也曰撆者蒙俗之言啄者因勢而立啄以輕勁為勝筆訣雲啄筆速進勁若銕石則勢成也
　　磔者不疾不徐戰行欲巻復駐而去之又雲䟐筆戰行翻筆轉下而出筆磔之口訣雲右送之波皆名磔右揭其腕逐勢緊趯傍筆迅磔盡勢輕揭以暗收在勁迅得之夫磔法筆鋒湏趯勢欲險而澀得勢而輕揭暗收存勢𠉀其勢盡而磔之
　　或問發波謂之磔何也曰發波之筆循右無跡凡磔若左顧右則勢鈍矣䟐重鋒緩則勢肥須遒勁而遲澀之筆訣雲始入筆緊築而微仰使下徐行勢足而後磔之其筆或藏鋒或出鋒繇人心之好為之也
　　釋智果心成頌
　　迴展右肩〈頭項長者向右展寜宣臺尚字是〉
　　長舒左足〈有腳者向左舒實其典字是〉
　　峻㧞一角〈字方擡右角國用周字是〉
　　潛虛半腹〈畫稍粗於左右亦須著遠近均勻逓相掩蓋放令右虛用見岡月字是〉
　　間開間合〈無字四㸃四畫為綜上開則下合也〉
　　隔仰隔覆〈並是隔二畺字隔三在二三字仰覆用之〉
　　迴互留放〈字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可並放〉
　　變換垂縮〈兩竪畫字一垂一縮並字右縮左垂斤字右垂左縮上下亦然〉
　　繁則減除〈王書忽字毚字皆去下一㸃〉
　　疎當補續〈王書神字處字皆加一㸃〉
　　分若抵背〈卅冊爪之類皆須自相背立〉
　　合如對目〈八字州字類皆須潛相矚視〉
　　孤單必大〈一㸃一畫成其獨立者是也〉
　　重並仍促〈昌呂𬃷字上小林棘絲等字左促森森字兼用之〉
　　以側映斜〈丿為斜乀為側交欠以入之類〉
　　以斜附曲〈謂𡿨為曲女安必互之類〉
　　覃精一字功歸自得盈虛〈向背仰覆垂縮迴互不失也〉
　　繞視連行妙在相承起伏〈行行皆相映帯聨屬而不背違也〉
　　唐太宗論筆法
　　欲書之時當收視反聽絶慮凝神心正氣和則契於妙心神不正字則敧斜志氣不和書必顛仆其道同魯廟之噐虛則敧滿則覆中則正正者和之謂也大抵腕竪則鋒正鋒正則四面勢全次實指指實則筋力均平次虛掌掌虛則運用便易為㸃必收貴緊而重為畫必勒貴澀而遲為撆必掠貴險而勁為竪必弩貴戰而雄為戈必潤貴遲疑而右顧為環必郁貴蹙鋒而緩轉為波必磔貴三折而遣毫側不得平其筆勒不得臥其筆須筆先鋒行弩不宜直直則失力趯須存其筆鋒得勢而出䇿須仰而收掠須筆鋒左出而利啄須臥筆而疾罨磔須戰筆外發得意徐乃出之夫㸃要作稜角忌圓平貴通變合䇿處䇿年字是也合勒處勒士字是也凡橫畫並上仰下覆三畫悉用之合掠即掠戶字是也彡乃形影字右邉不可一向為之須背下撆之爻須上磔衂鋒下磔放出不可雙出多字四撆一縮二少縮三亦縮四須出鋒巧在乎躪躒則古秀而意深拙在乎輕浮則薄俗而直置採摭菁葩芟薙蕪穢庻近乎翰墨脫専執自賢闕於師授則衆病蜂起衡鑑徒懸於闇矣
　　虞世南筆髓論
　　敘體　文字經藝之本王政之始也蒼頡象山川江海之形龍蛇鳥獸之跡以為六體戰國政異俗殊書文略別秦患多門約為八體筆病訛謬凡五易焉並不述用筆之妙及蔡邕張索之輩鍾繇衛王之流皆造意精微自悟其道也
　　辨應　心為君妙用無窮手為輔承命竭股肱之用力為任使纎毫不撓尺丈有餘故也管為將帥處運用之道執生殺之權虛心納物守節藏鋒故也毫為士卒隨管任使跡不凝滯故也字為城池大不虛小不孤故也指意　用筆須手腕輕虛褚公雲未觧書者一㸃一畫皆求象本乃轉自拙豈成書耶太緩無筋太急無肉側筆則遲鈍多肉直鋒則枯槁無肉終其誤也粗而不鋭細而能壯長者不為有餘短者不為不足
　　釋真　筆長不過六寸捉筆不過三寸真一行二草三指實掌虛右軍雲弱紙用強筆強紙用弱筆弱者強之強者弱之遲速虛實若輪扁斵輪不疾不徐得之於心應之於手口所不能言也掠拂輕重若浮雲散蔽晴天波撆勾截若微風搖於碧海氣如奔馬亦如柔鈎輕重出乎心而妙用應其手然且體約八分勢同章草而各有趣無問巨細皆有虛散其鋒圓毫絶按轉易也真書一體當覆腕上搶掠毫開下撒撥歴鋒則稍有筋力指端橫鈎蹲踞轉腕之狀矣
　　釋行　行書之體略同於真至頓挫盤礴若猛獸之噬進退斂距若秋鷹之迅擊故覆腕搶毫乃按鋒而直引其管則外擴內旋結鋒而環轉結者上蹙旋毫不絶內轉鋒也加以掉筆聯毫若石瑩玉瑕自然之理亦如長空游絲容曵而來徃又如蟲絲壁絡勁而復虛游絲斷而能續皆契以天真同於輪扁焉
　　釋草　草即縱心奔放覆腕轉蹙懸管聚鋒柔毫外拓左為外右為內伏連卷舒收攬吐納內轉藏鋒也既如舞袖揮拂而縈紆又若垂藤摎盤而繚繞蹙旋轉鋒亦如騰猿過樹逸虯得水輕兵追敵烈火燎原或體雄而不可抑或勢逸而不可止縱狂逸不違筆意也右軍雲透華嵩而不髙踰懸壑而態越或聯或絶如花亂飛若雄若逸如馬長奔但先緩引興心逸自急也乃接鋒取興興盡即已又生簇鋒轉剔刓角多勾篆體或似蛇形亦如兵陣故兵無常陣字無常形又如水火之勢故云字勢如水火也
　　契妙　字雖有質跡本無為稟隂陽而動靜體萬物以成形達性通變不主其常故知書道𤣥妙必資神遇不可以力求也必資心悟不可以目取也字形者如目之視也目有止障眀執字體既有質滯為目所視遠近不同如水之在器方圓豈繇其水且筆妙喻水方圓喻字所視即同遠近即異故眀執字體也字之態度心之暢也心悟非心合於妙也假如鑄銅為鏡非匠者之眀假筆寫心非毫之致妙在澄心靜慮至微之間神應思徹又同鼓瑟綸音妙響隨意而生握筆使鋒逸態逐毫而應學者心悟於至道書妙扵無為茍渉浮華終懵斯理可不察也
　　率更書三十六法
　　排疊　字欲其排疉疎宻停勻不可或濶或狹或夀䑓畫筆麗嬴㸑亹系旁言旁之類八訣所謂分間布白又曰調勻㸃畫是也
　　避就　避宻就疎避險就易避遠就近欲其彼此映帶得宜又如廬字上撆既尖下一撆不得相同逢字下辵㧞出則上捺必作㸃亦避重疊而就簡徑也
　　頂戴　字之承上者多惟上重下輕欲其得勢如疉壘藥鸞驚鬐聲醫之類八訣所謂如人上稱下載又謂不可頭輕尾重是也
　　穿揷　字畫交錯者欲其踈宻長短大小勻停如中弗井曲冊兼禹爽爾襄婁垂無宻之類八訣所謂四面勻停八邉具備是也
　　向背　字有相向者有相背者各有體勢不可差錯相向如切如知以之類相背如北兆肥根之類
　　偏側　字有偏側敧斜亦當隨其字勢結體偏向右者如心戈衣幾之類向左者如朋及勿少之類正偏者如亥女丈乂之類字法所謂偏者正之正者偏之又其妙也
　　挑挖　字之形勢有須挑挖者如戈幾武氣之類如獻勵散斷左邉既多須得右邉挖之如省炙之類上偏者須得下挖之使相稱乃善
　　相讓　字之左右或多或少須彼此相讓方為盡善如馬旁糸旁言旁諸字須左邉平直然後右邉可作否則妨礙不便如䜌字以中央言字上畫短讓兩糸出如鷗鶠馳字兩旁俱上狹下濶亦當相讓使不妨礙為佳補空　如我哉字作㸃須對左邉實處如襲譬餐贛之類欲其四滿方正也如醴泉銘建字是也
　　貼零　字之空脫處欲其聨屬不斷如令今冬寒之類是也
　　粘合　字之本相離開者即欲粘合使相顧盼拱揖乃佳如諸偏旁字臥鑒非門是也
　　滿不要虛　如園圃國囘包南隔勾之類是也
　　意連　字有形斷而意連者如之以心小川州水求之類是也
　　覆冒　字之上大者必覆冒其下如雲空榮奢金夆巷泰之類是也
　　垂曵　垂如都鄉卯夅之類曵如水支欠皮更走民也之類是也
　　借換　如蘇之為蘓秋之為秌鵝之為鵞為䳘之類為其字難結體故互換如此所謂東映西帶是也
　　增減　字有難結體者或因筆畫少而增添如新之為新建之為建是也或因筆畫多而減省如曹之為曺羙之為美但欲體勢茂美不必論古字當何如書也應副　字之㸃畫稀少者欲其彼此相映帶故必得應副相稱而後可又如龍詩讐轉必一畫對一畫相應亦相副也
　　撐拄　字之獨立者必得撐拄然後勁健可觀如可下永亨亭手司草矛巾弓千之類是
　　朝揖　凡有偏旁者皆欲相顧兩文成字者為多如鄒謝鋤儲三體成字者尤欲相朝揖八訣所謂迎相顧揖是也
　　救應　凡作字一筆纔落便當想第二三筆如何救應如何結裹書法所謂意在筆先文向思後是也
　　附麗　字之形體有宜相附近者不可相離如形影飛起超飲免凡文欠支旁之類以小附大以少附多是也囘抱　抱向左者曷丐易匊之類抱向右者鬼包旭也之類
　　包裹　謂如圏圍之類四方包裹也尚向上包下幽凶下包上匱匡左包右旬匈右包左之類是也
　　卻好　謂其包裹鬭湊不致失勢結束停當皆得其宜也
　　小成大　字以大成小者如冂辶下大者是也以小成大如孤字只在末後一乀寧字只在末後一勾欠字一拔類是也
　　小大成形　謂小字大字各有形勢也書法雲大字難於結宻而無間小字難於寛綽而有餘若能大小得宜則盡善矣
　　小大大小　書法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小難與國字同大如一二字之疎亦欲字畫與宻者相間必當思所以位置排布令相映𢃄得宜然後為上或曰謂上小下大上大下小欲其相稱亦一説也
　　左小右大左髙右低左長右短　此三節皆字之病左右大小髙低長短欲其相稱停勻為佳書法所謂長短合度粗細折中也
　　褊　作字狹長則有疎掛之病書欲其結束整齊收斂緊宻排疉次第方為老氣書法雲宻為老氣此所以貴褊也
　　相管領　欲其彼此顧盼不失位置上覆下下承上左右皆然
　　各自成形　凡字合為一體則具體可觀分為異體則一筆自成一體可觀不可以其微小而忽之也至於疎宻長短大小闊狹亦當要細詳之
　　應接　字之㸃畫欲其互相應接兩㸃者兩相照應如八丷類三㸃者一㸃起一㸃𢃄一㸃應如爫糹類四㸃者兩旁兩㸃相應中間兩㸃相接如然無類至於水木州以之類亦然此皆言其大略又在學者能以意精詳觸類而長之可也
　　孫過庭書譜〈見本帖〉
　　顔真卿述張長史十二筆意
　　余罷秩醴泉特詣東洛訪金吾長史張公請師筆法長史於時在裴宅憩息已一年矣師公者甚衆求筆法或有得者皆曰神妙一日長史乃左右盼視拂然而起僕乃從行來至竹院小堂公乃當堂踞坐而命僕居乎小榻言曰筆法𤣥微難妄傳授非志士高人詎可言其要妙夫平為橫子知之乎僕曰嘗聞長史毎令為一平畫皆須縱橫有象非此之謂乎長史曰然直為縱子知之乎曰豈非直者必縱之不令邪曲之謂乎曰然均為間子知之乎曰嘗蒙示以間不容髪其此之謂乎曰然密為際子知之乎曰豈非謂築鋒下筆皆令完成不令甚疎之意乎曰然鋒為末子知之乎曰豈非末已成畫復使鋒健之意乎曰然力為體骨子知之乎曰豈非謂趯筆則㸃畫皆有筋骨字體自然雄媚之意乎曰然輕為曲摺子知之乎曰豈非鈎筆轉角折鋒輕過亦謂轉角為暗過之謂乎曰然決為決掣子知之乎曰豈非謂牽掣為撆鋭意挫鋒使筆不怯滯令險峻而成之謂乎曰然益為不足子知之乎曰豈非謂結搆㸃畫有失趣者則以別㸃畫偏旁救應之謂乎曰然損謂有餘子知之乎曰豈長史所謂趣長筆短雖㸃畫不足常使意氣有餘乎曰然巧為布置子知之乎曰豈非欲書預想字形布置令其平穏或意外生體令有異勢乎曰然稱為大小子知之乎曰豈非大字促令小小字展令大兼令茂宻乎曰然子言頗皆近之矣夫書道之妙妙在執筆令得圓轉勿使拘攣其次在識筆法其次在於布置不慢不越巧便合宜其次紙筆精佳其次變通適懐縱舍掣奪咸有規矩用筆當須知如錐畫沙如印印泥用鋒常欲使其透過紙背久之自然齊於古人矣〈此下尚有一半似後人所贅陳明卿刪去〉
　　張旭傳永字八法
　　側常患平勒不貴臥弩遇直而敗力趯當存而勢生䇿仰收而暗掲畧左出而鋒輕啄倉徨而疾掩磔䟐錯以開撐〈見墨池編〉
　　懐素論筆法〈見本帖〉
　　釋亞棲論書
　　凡書通即變王變白雲體歐變右軍體栁變歐陽體永禪師褚遂良顔真卿虞世南李邕陸柬之等並得書中之法後皆自變其體以傳於世俱得垂名若執法不變縱能入石三分亦被號為書奴終非自立之體此書家之大要也
　　林藴撥鐙序略
　　大凡㸃畫不在拘拘長短逺近但勿遏其勢俾令筋骨相連意在筆先然後作字自有容與徘徊翩翩然有磊落崔嵬之勢若平直相似狀如算子此畫爾豈書法也吾昔授教韓吏部其法曰撥鐙推拖撚拽是也訣盡於此子其旨而味乎
　　李約壁書飛白蕭字贊〈字在建業古壁韓晉公遷之南徐置於海榴堂座右〉
　　昔創飛白蔡氏所得起於堊帚播於翰墨張王繼作子雲精極壁昏蜃素墨池古色翻飛露白乍輕乍濃翠箔映雪羅衣從風崩雲委地游霧縈空撥剌勢動蟉蟠氣雄昆池駭鯨時門鬭龍攅毫疊孔或橫或縱層層陣雲森森古松君子況德髙人比蹤抱素自㓗含章內融逸疑方外縱在規中宻而不離疎而有容藝通造化比象無窮子雲臣梁蕭字逾貴㸃畫均豐姿形端異跡絶蠒素名空傳記眀徵褒貶惟此一字
　　張懐瓘十體略節
　　案古文者黃帝史蒼頡所造也頡首四目通於神眀仰觀奎星圓曲之勢俯察龜文鳥跡之象博採衆美合而為字是曰古文
　　案大篆者周宣王太史史籀所作也始變古文或同或異謂之為篆篆者傳也傳其物理施之無窮以史官製之用以教授謂之史書秦趙髙善篆始皇命以教胡亥故秦焚書惟易與史篇得全
　　案籀文者亦太史史籀之所作也與古文大篆小異後人以名稱書謂之籀文甄豐定六書以為竒字是也其跡有石鼓文存焉
　　案小篆者秦丞相李斯所作也增損大篆籀文謂之小篆始皇並六國斯時為廷尉乃奏不合秦文者於是天下行之畫如鐵石字若飛動作楷𨽻之祖為不易之法其銘題鐘鼎及作符印圖書至今多用焉
　　案八分者秦羽人王次仲所作也次仲始以古書方廣少波勢以𨽻草作楷法字方八分言有模楷後人以若八字分散故名之為八分始皇之世出其數書小篆古形猶存其半八分已減小篆之半𨽻又減八分之半然可雲子似父不可雲父似子故知𨽻不能生八分矣本謂之楷書楷者法也式也模也時人用寫篇章或寫法令亦謂之章程書
　　案𨽻書者秦下邽人程邈所造也邈始為獄吏得罪始皇幽繫雲陽獄中覃思十年改大小篆方圓而為𨽻書三千字奏之始皇善之用惟御史以奏事繁多篆字難成乃用𨽻字以為𨽻人佐書故名𨽻書按八分小篆之㨗𨽻八分之捷也
　　案章草者漢元帝黃門令史游所作也游作急就章解散𨽻體此乃存字之梗概損𨽻之規矩縱任奔逸赴急就成因草創之義故名草書夫章草即𨽻書之捷草亦章草之捷也
　　案行書者後漢潁川劉德昇所作也即正書之小偽務從簡易相間流行故謂之行書王獻之常白父雲古之章草未能宏遠頓異真體合窮偽畧之理極草縱之致不若藁行之間於徃法固殊也大人宜改體觀其騰煙麗火則囘祿䘮精覆海傾河則𤣥㝠失馭天假其魄非學之功故得之者先稟於天次質於功用而善學者乃學之於造化異類而求之固不取乎似本而各挺之自然王愔雲晉世工書者多以行草著名
　　案飛白者後漢左中郎將蔡邕所作也王隠雲飛白變楷製也本是宮殿題署勢既徑文字宜輕微不滿名為飛白按漢靈帝熹平年詔蔡邕作聖皇篇上時修餙鴻都門伯喈待詔門下見役人以堊帚成字心有悅焉歸而為飛白之書其體有二創法於八分窮微於小篆自非蔡公設妙豈能詣此可謂勝寄㝠通縹緲神仙之事案草書者後漢徵仕張伯英之所造也草猶麄也麄書為本曰藁蓋草書之文祖出於此草書之先因於起草自杜度妙於章草崔瑗父子繼能然伯英學崔杜之法溫故知新因而變之以成今草轉精其妙字之體勢一筆而成偶有不連而血脈不斷及其連者氣𠉀通而隔行唯子敬眀其深指故行首之字徃徃繼前行之末世稱一筆書是也實亦約文該思應指宣言列缺施鞭飛廉縱轡也
　　張懐瓘用筆十法
　　偃仰向背　兩字並為一字須求㸃畫上下偃仰離合之勢
　　隂陽相應　隂為內陽為外斂心為隂展筆為陽須相應左右亦然
　　鱗羽參差　㸃畫編次無使齊平要如魚鳥之陣有前後舒徐之勢
　　峰巒起伏　起筆蹙衂如峰巒之狀殺筆亦須存結草真偏枯　兩字或三字不得真草合成一字謂之偏枯須求映帯字勢雄媚
　　斜正失則　落筆結字分付㸃畫之法須依位次安排不可失其準則
　　遲澀飛動　勒鋒磔筆字須飛動無凝滯之勢是謂得法
　　射空玲瓏　謂煙感識等字勢行草用筆不依前後尺寸規度　不可長而有餘短而不足須引筆至盡處則字有凝重之態
　　隨字變轉　如蘭亭年字一筆作懸針其下嵗字則變垂露又其間字體多變幻不同自首至尾一十八箇之字各別其意
　　南唐李後主書述略
　　書有七字法謂之撥鐙自衛夫人並鍾王二家傳於歐虞禇顔等所謂七法者擫壓鈎揭抵導送是也今有顔魯公墨跡存於世
　　宋歐陽文忠公筆記
　　蘇子美嘗言用筆之法較之斜正之間便分工拙能知此及虛腕則羲獻之書可以意得也
　　蘓文忠公論書
　　獻之少時學書逸少從後取其筆不得知其長必能名世僕以為不然善書者不在筆牢浩然聽筆之所之而不失法度乃為善逸少所以重其不可取者獨以其小兒用意精至卒然掩之而出其不意也
　　凡世之所貴必貴其難真書難於飄揚草書難於嚴重大字難扵結宻而無間小字難於寛綽而有餘
　　書法備於正書溢而為行草未能正書而能行草猶未能莊語而輒放言無足道也
　　把筆無定法要使虛而寛歐陽文忠公謂余當使指運而腕不知此語最妙方其運也左右前後卻不免敧側及其定也上下如引䋲此之謂筆正
　　書初無意於佳迺佳爾草書雖是積學乃成然要是出於欲速古雲人悤悤不及草書此語非是若悤悤不及乃是平時有意於學此𡚁之極遂至於周越仲翼無足怪者吾書雖不甚精然自出新意不踐古人是一快也
　　又題自作字
　　東坡平時作字骨撐肉肉沒骨未嘗作此痩妙也宋景文公自名其書銕綫若東坡此帖可謂雲爾已矣元符三年九月二十四日游三洲嵓囘舟中書
　　黃文節公論書
　　心能轉腕手能轉筆書字便如人意古人工書無他異但用筆耳
　　王氏書法以為如錐畫沙如印印泥蓋言藏鋒筆中意在筆前耳承學之人更用蘭亭永字以開字中眼目能使學家多拘忌成一種俗氣要之右軍二言羣言之長也
　　帖中有張芝書狀二十許行索靖急就章數行清絶痩勁雖王氏父子當斂手者也今之學書者知有二王而不求之二王之上亦未為善學二王者也
　　筆力同中有異異中有同後百年如有別書者迺解余語耳張長史折釵股顔太師屋漏痕王右軍畫沙印泥懐素飛鳥出林驚蛇入草索靖銀鈎蠆尾當時一筆心不知手手不知心法耳若有心與能者爭衡後世不朽則與工藝史同功矣
　　肥字須要有骨瘦字須要有肉古人學書學其工處今人學書肥瘦皆病又嘗備得其人醜惡處如今人作顔體乃其粲然者
　　凡學書欲先學用筆用筆之法欲雙鈎囘腕掌虛指實以無名指倚筆則有力古人學書不盡臨摹張古人書於壁間觀之入神則筆下時隨人意學字既成且養於心中無俗氣然後可作以示人為楷式凡作字須熟觀魏晉人書會之於心自得古人筆法也欲學草書須精真書知下筆向背則識草書法草書不難工矣
　　今俗書庵字既於篆文無有又菴非屋不當從廣後漢皇甫規為中郎將持節監關中兵會軍大疫親入菴廬廵視三軍感悅即用此菴字為有依據
　　囘黨柏舟書雲書字已佳但疑是單鈎肘臂著紙故尚有拘曲不放浪意態耳大概書字楷法欲如快馬斫陣草法左規右矩此古人妙處
　　來僰道舟中觀長年盪槳羣丁撥棹乃覺少進意之所到輒能用筆
　　余寓居開元寺之怡偲堂坐見江山每於此中作草似得江山之助然顛長史狂僧皆倚酒而通神入妙不飲酒忽十五年雖欲善其事而器不利行筆處時時蹇蹶計遂不得復如醉時書也顧況詠白髮出嫁宮人云准擬人看似舊時山谷草書無乃似之
　　米襄陽論書
　　吾書小字行書有如大字唯家藏真蹟䟦尾間或有之不以與求書者心既貯之隨意落筆皆得自然備其古雅壯嵗未能立家人謂吾書為集古字蓋取諸長處總而成之既老始自成家人見之不知以為何祖也世人多寫大字時用力捉筆字愈無筋骨神氣作圓筆頭如蒸餅大可鄙笑要須如小字鋒勢備全都無刻意做作乃佳自古及今余不敏實得之榜字固已滿世自有識者知之
　　石曼卿作佛號都無囘互轉摺之勢小字展令大大字促令小是張顛教顔真卿謬論蓋字自有大小相稱且如寫太乙之殿作四窠分豈可將乙字肥滿一窠以對殿字乎蓋自有相稱大小不展促也余嘗書天慶之觀天之字皆四筆慶觀多畫在下各隨其相稱寫之掛起氣勢自𢃄過皆如大小一般真有飛動之勢字有骨格肉須裹筋筋須藏肉帖乃秀潤生布置穏不俗險不怪老不枯潤不肥變態貴形不貴苦苦生怒怒生怪貴形不貴作作入畫畫入俗皆自病也
　　唐官告在世為禇陸徐嶠之體殊有不俗者開元以來縁眀皇字體肥俗始有徐浩以合時君所好經生字亦自此肥開元以後無復有矣
　　石刻不可學但自書使人刻之已非己意也故必須真蹟觀之乃得趣如顔真卿每使家僮刻字故會主人意修改波撆致大失真唯吉州廬山題名題訖而去後人刻之故皆得其真無做作之差乃知顔出於禇也夫真蹟皆無蠶頭燕尾之筆與郭知運爭坐帖有篆籀氣頗傑思也栁與歐為醜怪惡體但其弟公綽乃不俗於兄筋骨之説出於栁世人但以弩張為筋骨不知不弩張自有筋骨存焉
　　書至𨽻興大篆古法壊矣籀各隨字形大小故如百物之狀活動完備各各自足𨽻乃始有展促之勢而三代之法亡矣
　　又論臨摹二法
　　世人多不曉臨摹之別臨謂以紙在古帖法書之旁觀其形勢而學之若臨淵之臨故謂之臨摹謂以薄油紙覆古帖法書之上隨其大小輕重而搨之若摸畫之摹故謂之摹又有以厚紙覆帖上就眀牖景而摹之又謂之嚮搨焉臨摹二者迥殊不可亂也
　　又論小楷提筆
　　陳寺丞伯修子也嘗於枕屏效元章筆蹟書杜陵詩一日元章過之見而驚焉伯修命出拜元章喜甚因授以作字提筆之法曰以腕著紙則筆端有指力無臂力也曰提筆亦可小楷乎元章笑顧小史索紙書其所作進黼扆賛表筆畫端謹字如蠅頭而位置規模皆若大字父子嘆服因請其法元章曰此無他每作字時不可一字不提筆乆當自熟矣
　　黃祕書伯思論書
　　昔人運筆側掠弩趯皆有成規若法度禮樂不可斯須離也及造微洞妙則出沒飛動神會意得然所謂成規者初未嘗失今世人作一波畫尚未知厝筆處徒規規強效古人縱成亦不過為印刻字耳
　　流俗言作書皆欲懸腕而聚指管端真草必用此法乃善予謂不然逸少書法有真一行二草三以言執筆去筆跗遠近耳今筆長不過五寸雖作草書必在其三而真行彌近今不問正草字必欲聚指管端乃妄論也今觀晉宋及唐人畫圖執筆者未曾若此可破俗之鄙説凡書衡〈一作橫〉難從易方正在二者間不悟書意者強作橫書不斜則濁蜀中一人是已此體惟鍾索盡古人之妙宋齊人似之梁陳隋至唐終不近也
　　張懐瓘雲飛白全用𨽻法蓋八分之輕者今世人為此書乃全用草法正與古背馳矣又鮑照飛白用毫筆乃能成字或輕或重也蓋或輕若絲髮或重若雲山濃淡相錯乃成字若不用毫筆書之則不能若此唐人更不作章草書近來有濟及洪府人強學之所謂不堪位置舉止羞澀終不似真俗人未嘗知古人用筆處見其人書者隨衆稱善皆曰鍾王復出矣
　　漢甄豐稽正古文字其一古文魯堂壁中書也其二竒字即古文而異者也古文髙質而難遽造若三代鼎彛遺篆是已竒字怪巧而差異正若漢劉棻從揚雄所學及近世夏鄭公集四聲韻所載是已今人徃徃不能辨之遂盡以竒字為古文焉
　　南宋高宗翰墨志〈見本帖〉
　　劉正夫論書
　　字美觀則不古初見之使人甚愛次見之則得不到古人處三見之覺偏旁㸃畫不合古者盈盈在眼矣字不美觀者必古初見之不甚愛再見之得其到古人處三見之自偏旁㸃畫合法度者歴歴在眼矣故觀今之字如觀文繡觀古之字如觀鍾鼎學古人字期於必到若至妙處始會於道則無媿於古矣
　　執筆要分直側直筆圓側筆方用法有異而執筆初無異也其所以異者不過遣筆用鋒之差變耳蓋用筆直下則鋒常在中欲側筆則微倒其鋒而書體自然方矣若夫執筆則不可不方也古人學皆用直筆王次仲等始有倒法
　　姜堯章書譜
　　真行草書之法其源出於蟲篆八分飛白章草等圓勁古淡則出於蟲篆㸃畫波發則出於八分轉換向背則出於飛白簡便痛快則出於章草然而真草與行各有體製歐陽率更顔平原輩以真為草李邕李西䑓輩以行為真亦以古人有専工正書者有専工草書者有専工行書者信乎其不能兼也或雲草書千字不抵行書十字行書十字不抵真書一字意以草至易而真至難豈真知書者哉大抵下筆之際盡倣古人則少神氣専務遒勁則俗病不除所貴熟習兼通心手相應斯為美矣白雲與率更書訣亦能言其梗概孫過庭論之又詳皆可參稽之
　　真書　真書以平正為善此世俗之論唐人之失也古今真書之神妙無出鍾王二家今觀其書皆瀟灑縱橫何拘平正良由唐人以書判取士而士大夫書類有科舉氣習顔魯公作干祿書是其證也矧歐虞顔栁前後相望故唐人下筆應規入矩無復晉魏飄逸之氣且字之長短大小斜正疎宻天然不齊孰能一之謂如東字之長西字之短口字之小體字之大朋字之斜黨字之正千字之疎萬字之宻畫多者宜痩畫少者宜肥魏晉書法之髙各盡字之真態不以己意參之耳或専喜平正極意歐顔或惟務勻圓専師虞永或謂體須稍匾則自然平正此又有徐會稽之病或欲其蕭散則字不塵俗又有王子敬之風豈足以盡書法之美哉真書用筆自有八法吾嘗採古人筆列以為圖今畧言其指夫㸃者字之眉目全藉顧盼精神有向有背隨字異形橫直畫者字之體骨欲其硬正勻淨有起有止貴長短合宜結束堅實丿〈音撆〉乀〈音拂〉者字之手足伸縮異度變化多端要如魚翼鳥翅有翩翩自得之趣挑剔者字之歩履欲其沈實晉人挑剔或𢃄斜拂或橫引向外至顔栁始正鋒為之正鋒則無飄逸之氣轉折者方圓之法真多用折草多用轉折欲少駐駐則有力轉欲不滯滯則不遒然而真以轉而後遒草以折而後勁不可不知也懸針者筆欲極正自上而下端若引繩垂而後縮謂之垂露翟伯夀問於米老曰書法當如何米老曰無垂不縮無徃不收此必至精至熟然後能之古人遺墨得其一㸃一畫皆昭然絶異者以其用筆精妙故也大令以來用筆多矣一字之間長短相補斜正相拄肥瘦相混求妍媚於成體之後至於今尤甚焉
　　結體　用筆不欲太肥肥則形濁又不欲太瘦瘦則形枯不欲多露鋒芒露則意不持重不欲深藏圭角藏則體不精神不欲上小下大不欲左低右昂不欲前多後少歐陽率更結體雖太拘而用筆大備衆美雖小楷而翰墨灑落追蹤鍾王來者不能及也顔栁結體既異於古人用筆復溺於一偏予評二家為書法之一變數百年間人爭效之字畫剛勁固不無為髙眀之助而魏晉風軌掃地盡矣然栁氏大字偏旁清勁可喜更為竒妙近世亦有效之者則俗濁不除不足觀故知與其太肥不若瘦硬也
　　草書　草書之體如人坐臥行立揖遜忿爭乘舟躍馬歌舞躃踴一切變態非茍然者又一字之體率有多變有起有應如此起者當如此應各有義理王右軍書羲之字當字得字深字慰字最多多至數十字無有同者而卒未嘗不同也可謂所欲不踰矩矣大凡學草書先當取法張芝皇象索靖等章草則結體平正下筆有源然後倣右軍申之以變化鼓之以竒崛若泛學諸家則字有工拙筆多失誤當連者反斷當斷者反續不識向背不知起止不悟轉換隨意用筆任筆賦形失誤顛錯反為新竒自大令以來已如此矣況今世哉然而襟韻不髙記憶雖多莫澣塵俗若使風神蕭散下筆便當過人自唐以前多是獨草不過兩字屬連累數十字而不斷號曰連綿游絲此雖出於古人不足為竒更成大病古人作草如今人作真何嘗茍且其相連處特是引𢃄嘗攷其字是㸃畫處皆重非㸃畫處偶相引𢃄其筆皆輕雖復變化多端未嘗亂其法度張顛懐素最號野逸而不失此法近代山谷老人自謂得長沙三昧草書之法至是又一變矣流至於今不可復觀唐太宗雲行行若縈春蚓字字如綰秋蛇惡無骨也大抵用筆有緩有急有有鋒有無鋒有承接上文有牽引下字乍徐還疾忽徃復收緩以倣古急以出竒有鋒以耀其精神無鋒以含其氣味橫斜曲直鈎環盤紆皆以勢為主然不欲相𢃄𢃄則近俗橫畫不欲太長長則轉換遲直畫不欲太多多則神癡以捺代乀以發代走走亦以捺代之唯丿則間用之意盡則用懸針意盡須再生筆意不若用垂露耳
　　用筆　用筆如折釵股如屋漏痕如錐畫沙如壁拆此皆後人之論折釵股者欲其曲折圓而有力屋漏痕者欲其無起止之跡錐畫沙者欲其勻而藏鋒壁拆者欲其無布置之巧然皆不必若是筆正則藏鋒筆偃則鋒出一起一倒一晦一㝠而神竒出焉常欲鋒在畫中則左右皆無病矣故一㸃一畫皆有三轉一波一拂又有三折一丿又有數様一㸃者欲與畫相應兩㸃者欲自相應三㸃者必一㸃起一㸃𢃄一㸃應四㸃者一起兩𢃄一應筆陣圖雲若平直相似狀如算子便不是書又如ꇰ當行草時尤宜泯其稜角以寛閒圓美為佳心正則筆正意在筆前字居心後皆名言也故不得中行與其工也寧拙與其弱也寧勁與其鈍也寧速然極須淘洗俗姿則妙處自見矣大要執之欲緊運之欲活不可以指運筆當以腕運筆執之在手手不主運運之在腕腕不知執欲作者亦須畧考篆文須知㸃畫來歴先後如左右之不同刺㓨之相異王之與玉示之與衣以至秦奉泰春形同理殊得其源本斯不浮矣孫過庭有執使轉用之法當熟玩之
　　用墨　作楷墨欲乾然不可太燥行草則潤燥相襍潤以取妍燥以取險墨濃則筆滯燥則筆枯亦不可不知也筆欲鋒長勁而圓長則含墨可以運動勁則有力圓則妍美予嘗評世有三物用不同而理相似良弓引之則緩來舎之則急徃世俗謂之揭箭寳刀按之則曲舎之則勁直如初世俗謂之囘性筆鋒亦欲如此若一引之後已曲不復挺又安能如人意耶故長而不勁不如勿長勁而不圓不如不勁蓋紙筆墨皆書法之助也行書　嘗攷魏晉行書自有一體與草不同大率變真以便於揮運而已草出於章行出於真雖曰行書各有定體縱復晉代諸賢亦各不相遠蘭亭記及右軍諸帖第一謝安石大令諸帖次之顔楊蘇米亦後世可觀者大要以筆力為貴少有失誤亦可輝映所貴乎濃纎間出血脈相連筋骨老健風神灑落姿態具備真有真之態度行有行之態度草有草之態度必須博習可以兼通焉
　　臨摹　摹書最易唐太宗雲臥王濛於紙中坐徐偃於筆下可以嗤蕭子雲唯初學書不得不摹亦以節度其手易於成就皆須是古人名筆置之几案懸之坐右朝夕諦觀思其運筆之理然後可以臨摹其次雙鈎蠟本須精神摹搨乃不失位置之美耳臨書易失古人位置而多得其筆意摹書易得古人位置而多失其筆意臨書易進摹書易忘經意與不經意也夫臨摹之際毫髮失真則精神頓異所貴詳謹世有蘭亭敘何翅數百本而定武本為最佳然定武有數様今取諸本參之其位置長短大小無不一同而肥瘠剛柔工拙要妙之處如人之面無有同者以此知定武刻又未必得真蹟風神矣字書全以風神超邁為主刻之金石其或茍哉雙鈎之法須得墨暈不出字外或廓填其內或朱其背正得肥痩之本體雖然尤貴於瘦使工人刻之又從而刮治之則痩者亦變為肥矣或雲雙鈎時須倒置之則亦無容私意於其間誠使下本眀上紙薄倒鈎何害若下本晦上紙厚卻須能書者為之發其筆意可也夫鋒芒圭角字之精神大抵雙鈎多失此意又須朱其背時稍致意焉
　　書丹　筆得墨則痩得朱則肥此常然也故書丹尤以瘦為竒而圓熟美潤常有餘燥勁老古常不足蓋朱使之然也欲石刻不失其真未有若書丹者之善矣然書時盤礴不無少勞韋仲將升髙書凌雲䑓榜下則鬚髮已白藝成而下斯之謂歟若鍾繇李邕又自刻之可謂癖矣
　　精神　藝之至未始不與精神通其説見於昌黎送髙閑序與孫過庭乖合篇二語詳之矣夫字有藏鋒出鋒之異粲然盈楮欲其首尾相應上下相接為佳後學之士隨所記憶圖寫其形未能涵容皆支離而不相貫串黃庭與樂毅不同畫讃與蘭亭殊㫖一時下筆各有其勢固應爾也予嘗觀古之名書無不㸃畫振動如見其揮運之時山谷雲字中有筆如禪家句中有眼信然哉方圓　方圓者真草之體用真貴方草貴圓方者參之以圓圓者參之以方斯為妙矣然而方圓曲直各自有要直須涵泳一出於自然如草書尤嫌橫直分眀橫直多則字有積薪束葦之狀而無蕭散之氣時時變換一出之斯為善矣
　　向背　向背者如人之顧盼指示相迎相揖相逐相奔發扵左者應於右起於上者伏於下大要㸃畫之間施設各有情理求之古人惟王右軍為妙
　　位置　假如立人挑土田玉衣示一切偏旁皆須令狹長則右有餘地矣在右者亦然不可渉於太宻太巧太宻太巧是唐人之病也假如口字傍在左者皆與上齊嗚呼喉嚨唯喻等是也在右者皆與下齊和扣知如加等是也又如宀人疒屍等字須令覆其下走辶兀心等字須能承其上審其輕重使相負荷計其大小使相副稱為妙
　　疎宻　書以疎為風神宻為老氣如圭之四橫川之三直魚之四㸃畫之九畫必須下筆輕勁停勻為佳當疎不踈反成寒乞當宻不宻必至凋零
　　風神　風神者一須人品髙二須師法古三須紙筆佳四須險勁五須髙眀六須潤澤七須向背得宜八須時出新意則自然長者如秀整之士短者如精悍之徒痩者如山澤之臞肥者如貴游之子勁者如武夫之勇猛媚者如美女之嬌嬈敧斜如醉仙端楷如賢士各任其態也夫遲以取妍速以取勁先必能速然後能為遲若素不能速而専事遲則無神氣若専事速又多失勢筆鋒　下筆之初有搭鋒者有折鋒者其一字之體定於初下筆凡作第一字多是折鋒第二三字承上筆勢多是搭鋒若一字之間右邉多是折鋒應其左故也又有平起者如𨽻畫藏鋒者如篆畫大要折搭多精神平藏善含蓄兼之則妙矣
　　廣川論體裁
　　峻㧞一角潛虛半股此於法書其體裁當如此矣至於分若抵背合如並目以側映斜以斜附曲然後成書而古人於此蓋盡之也
　　趙子固書法論
　　學唐不如學晉人皆能言之夫豈知晉豈易學哉學唐尚不失規矩學晉不從唐入多見不知量也僅能敧斜雖欲媚而不媚翻成畫虎之犬耳何也書字當立間架墻壁則不骫骳思陵書法未嘗不圓熟要之於間架墻壁處不著工夫此理可為識者道近得北方舊本虞永興破邪論序愛而不知其惡也故為此説正坐無墻壁也右軍樂毅畫讃蘭亭最真一一有墻壁者一搨直下是也李瑋家開皇帖行書之祖於此最昭昭化度及魯公離堆得此法左右隂陽極眀麗丁道䕶啟法寺碑筆右方直下最具此法學者當垂情如此下筆則妍麗方直端重楷正昧此則癡鈍墨豬矣黃庭賀㨗有鍾體雖微敧側隱然亦有牆壁力命表勁利更髙學者毋但狥俗而不究本唯遺教經宛然是經生筆了無神明決非羲筆正如率更之玩長孫無忌面團團也識此已又識破懐仁聖教之流入院體也其逸筆處世謂之小王書此書一一體蘭亭玉潤霜寒諸帖即無此逸筆不知懐仁從何取入使後人未倣羲帖先為此態觀之可惡其流至於蘭溪經藏記烏龍廟記僧有交之集書極矣又須戒徐會稽之濁在跛偃李北海之濁在敧斜唯張從申得大令之通暢無二公之流𡚁且世雲會稽出自蘭亭出蘭亭即無偃筆也又雲北海深悟大令大令不若是之敧跛也跛偃之𡚁流而悞吾坡公敧斜之𡚁流而為元章父子矣且如吳傅朋深得諸葛禎瑤臺寺碑筆法的是蘭亭中出矣公又生出一節病每下竪筆不直搨下乃仰筆尖鋒全無骨氣皆清和之𡚁為隘不恭學者更切自防之自㸃檢之朋交相警悟之前修長中之短亦無畏友以覺其非耳故予深信間架牆壁為要也余自謂學古人當勤媚今人當無心可也中興後朱壑岩橫斜顛倒幾若楊少師孫勒川規矩恐下筆不中觀者元章曰奴書耳朱吾所取孫吾所戒也更從識者評之學𨽻楷於魏晉之下邈乎無以稽也縱有羲繇之跡號佳絶者唯樂毅論海宇秣陵本爾其唐元度魚帖本已非古本文次有徳州畫讃而已若所謂力命表固繇精筆古勁幾不入俗眼然尊之敬之未容而友之也黃庭固類繇敧側不中繩度未學唐人而事此徒成畵虎類犬然則欲從入道於楷何從曰僅有三焉化度九成廟堂耳晉宋而下分而南北有丁道䕶襄陽啟法寺興國寺二石啟法最精歐虞之所自出興國粗甚如此兩手天不夀精而夀粗可嘆也北方多朴有𨽻體無晉逸雅謂之氊裘氣至合於隋書同文軌開皇大業以迨武徳之末貞觀之初書石無一可議此古今集大成之時也於是虞歐大宏厥聲始虞於龍聖道塲歐於姚辨等刻亦未臻極及孔子廟堂碑飛來白鶴詩虞為法於世矣化度九成歐獨歩於時矣欲求楷法舎此三者是南轅而北轍矣三書之法在平正恬淡分間布白行筆停勻且如橫書必兩頭均平不可如俗書左低右昂八訣所謂千里陣雲是也起筆既成冗類如鑿如錐則有泛冗錐則尖既不尖又必帶冗斯為妙絶及至書到右方住處捺筆不可向下須擁起向上於下如繩直其左方主筆之竪亦結筆在左穿心竪筆是也捺筆宜下到立處微捺使鋒左向如畫之右肩突出鋒在上竪筆則突出鋒在左也又於十字處如中字牛字年字凡是一橫一直中停者皆當著心凝然正直平均不可使一髙一低一斜一敧少渉世俗守此法既牢則凡施之間架自然平均使不俗氣俗之從生始於徐浩也知蘭亭韻致取有映帶不知先自背了繩墨敧斜跛偃雖有態度何取態度者書法之餘也骨格者書法之祖也今未正骨格先尚態度幾何不舎本而求末耶戒之戒之泛入之門先敬先戒平平直直輕輕勻勻俗咎率更體為排算固足以攻其短然先排算而尚氣脈乃可不排算而求之是未行而先馳理不至爾分間布白勿令偏側此誠格言每一字為率筆多筆少不同先須分布勻整若此未調順工何從生又有一般偏旁不可盡律以正者每字必敧嵗字必舛有字不可破中叢字取居中而又在右皆須以古人所書求其義理執一而論第曰中正此李後主譏魯公為田舎翁又如禇河南所稱八分古雅有韻一切尚之甚有疎拙薛少保發越禇體飄揚透徹一尚不囘幾至迂疎魯公之正其流也俗誠懸之勁其𡚁也寒古往今來中庸鮮能千載之下刻心苦神諸其然者要是文章之外唯此足以觀人發揮形容有足尚者不忍怠也又嘗妄論文章精到尚可改餙字畫落筆更不容加工求以益之適或壊之此吾知字書之貴一生眠則畫被坐則畫地將老無功此藝厥為不易哉
　　又分布六法
　　左欲去吻　右欲去肩　左右兩平　上長下短　左上滿〈喃左上〉　右下滿〈所右下〉
　　行草宜用棗心筆者以其摺裊婉媚然此筆須出鋒用之須捺筆鋒向左意趣如只用筆腰不用筆尖乃可如真書直竪用尖則施之行草無態度此是要緊處人多未知之姜堯章孫過庭草書言能籠罨橫竪最善發眀棗心筆於用之時每難揮運䨇鈎懸腕乆久得趣其要正在勿使筆尖也
　　草書雖連綿宛轉然須有停筆為佳今長沙所開懐素自敘乃蘇滄浪輩書一向裊摺無典則北方有一本正不如此或歇或連迺為正當草極難於拙故蘇草不及行也
　　晉賢草體虛淡蕭散此為至妙唯大令綰秋蛇便為文皇所譏至唐旭素等方作連綿之筆此黃伯思簡亝堯章所不取也今人但見爛然如藤纒者為草書之妙要之晉人之妙不在此法度端嚴中蕭散為勝耳右軍三卷僅一半真施老子印證簡亝堯章諸公議論去其間偽跡如求屏風帖早乗帖止開真帖五卷於海陵當以此為區處
　　鄭夾漈六書偏旁例論
　　六書起一成文衡為一從為丨〈音袞〉邪為丿〈房必反〉反丿為乀〈分勿反〉至乀而窮折一為𠃌〈音及〉反𠃌為□〈呼旱反〉轉□為𠃊〈音隠〉反𠃊為𠃌〈居月反亻從此〉折一為□〈即穴也音綿又音入〉轉□為□〈側加反〉側□為𡿨〈音吠〉反𡿨為□〈音泉〉至□而窮一再折為冂〈五犯反〉轉冂為凵〈口犯反〉側凵為匚〈音方〉反匸為□〈音播〉至□而窮引一而統合之則為ꇰ〈音圍〉圓則為○〈音星〉至○則環轉無異勢一之道盡矣然丨與一偶一能生而丨不能生天地之道隂陽之理也篆通而𨽻辟故有左無右有𨸏〈音阜〉無⿰篆眀而𨽻晦故有王無玉有未無朱篆巧而𨽻拙故有冂〈音貢〉無〈音烱〉有丨無丶篆縱而𨽻拘故有刀無匕有禾無禾〈音稽〉然則篆之於𨽻其猶筮之於龜乎
　　夾漈通志六書論
　　經術之不眀繇小學之不振小學之不振繇六書之無傳聖人之道惟藉六經六經之作惟藉文言文言之本在於六書六書不分何以見義小學之義第一當識字母之相生第二當識文字之有間象形指事文也會意諧聲轉注字也假借文字俱也象形指事一也象形別出為指事諧聲轉注一也諧聲別出為轉注二母為會意一子一母為諧聲六書也者象形為本形不可象則屬諸事事不可指則屬諸意意不可會則屬之聲聲則無不諧矣五不足而後假借生焉六書無傳惟藉説文然許氏惟得象形諧聲二書以成牽於會意復為假借所擾故所得者亦不能守焉所以顛沛淪於經籍之中如汎一葦於溟渤靡所底止皆為假借之所魅也嗚呼六書眀則六經如指諸掌假借眀則六書如指諸掌若夫省文則有聲闗於義者有聲闗於義者六書之道備於此矣
　　元鄭肯亭忠質文論
　　三皇尚忠五帝尚質三王尚文八卦忠也古文質也籀文也篆則王降而覇矣𨽻其秦之法令書乎古𨽻𨽻之古文也八分𨽻之籀也楷法𨽻之篆也飛白八分之流也行楷之行也草楷之走也𨽻之規為方草則圓其矩而六書之道散也
　　鄭子經書要篇
　　六書之要其諧聲乎聲原於虛而妙於物言者聲之宣也書者聲之寄也飛龍肇音㵳哉閴乎其罔聞也夾漈山人當是正之有音無文者多矣逮皇元圖書重啟人文諧書之義實宗乎五雖古之三皇龍書穂書雲書諸作蔑以加諸猗歟休哉商之倒薤周之虎書魚書其象形耶彛考禽書龜鸞諸體不過名物作也曰孔壁舊書皆科斗文字佳城之文獨顯於世曰古文襍用籀體非一於科斗也蓋古文有墳書麒麟鐘鼎篆有垂露複書襍體𨽻之八分變而飛白行草草本𨽻𨽻出於籀籀始於古文皆體於自然效法天地然則予何取衷哉曰漢時遠歩晉唐至宋滋弗逮矣蒼夏之跡遠矣幣刀鼎鬲世復寡傳賛皇石刻其非西周乎詛楚其興於近代乎石鼓泰山碑暨於兩京遺書舊畵學者不可不歴觀焉黃庭謂非右軍書其誰作耶曰永僧徐浩輩為之也樂毅論舊本希見於世宋初王侍書別冩刻之洛神賦亦後人託獻之而詭行之墓田丙舎其鍾太尉之懿乎傷寒數帖其王會稽之奧乎李陽冰庻子泉銘怡亭刻石二世詔無是過也浯溪碑雅厚雄深森嚴於瘞鶴萬安記其苖裔乎郎官㕔壁序祭濠州文末年誥身同出一軌所謂不約於法而凡踏焉者一掃歐虞褚薛之疲苶張顔疇宗與曰宗古文籀篆其開於程蔡乎石室之書今亡矣其言曰書肇於自然隂陽生焉形勢立焉若日月雲霧若蟲食木葉若刀㦸縱橫皆有意象左廻右顧無使孤露藏頭䕶尾力在字終疾澀之分執筆之度八體變法之𤣥䆞崔瑗之儔咸受業焉光和建安諸作髙眀精粹非魏晉所儗議張留侯蕭相國談筆道鍾太傅著論可為格言矣諸葛武侯其知書之變乎揚子雲訓纂其説文切韻之本乎白溪書衡肯亭包𫎇其義則衍極竊取之矣夫字有九徳九徳則法法始於包犧成乎軒頡盛乎三代革乎秦漢極乎晉唐萬世相因體有損益而九徳莫之有損益也或曰九徳孰傳乎曰天傳乎又問何以自得曰無媿於心為自得〈九徳出虞書臯陶謨〉
　　又天五篇〈仝上出衍極〉
　　天地之數合乎五皇極之道中於五四時之用成於五六書之變極於五是故古文如春籀如夏篆如秋𨽻如冬八分行草嵗之閏餘也𨽻之興也其周之末造乎其民趨於簡陋乎或問石鼓顯於李唐韓退之韋應物以為周文王宣王時歐陽永叔蘇子瞻謂非史籀不能作而夾漈以為秦文信乎曰以漆文知之然則筆曷始乎曰尚矣書曰作會非筆何會紀於太常非筆何紀蘇望歐陽棐以三仁為漢石經趙徳夫洪景不非之諒也或曰古書籀𨽻其渝渝乎乆矣而何言之䁷〈古獄反眀也〉耶曰吾聞達於理者古今不能隔審其幾者神莫能閟夫道一而已矣然則用筆有異乎曰有請問曰篆用直分用側𨽻楷曰間出存乎其人其人可得聞乎曰顔栁篆七而分三歐禇分八而篆二問行草曰篆多禊序間以分側有石書之遺意焉然則執筆有異乎曰夫執筆者法書之機鍵也近世善執筆者莫如張顔吾以此按天下圖書不能逃乎玉尺也人善執筆則八體具不善執筆則八體廢寸以內法在掌指寸以外法兼肘腕掌指法之常也肘腕法之變也魏晉間帖指掌字也嗚呼師法不傳人便其所習便其所習此法之所以不傳也故恵施卒而莊子深瞑不言鍾子期死而伯牙毀琴絶蓋傷世之難與知也或曰絳州潘氏摭採竒墨祕楮昉於蒼頡訖於宋初其雅博乎曰淳化間太宗出內藏古蹟命王著臨搨工用精嘉大觀絳潭猶有似人之喜戲魚黔江鼎澧無慮數十家有無不足計也江季路之辨審矣曰管咨道二十萬購夫子廟碑劉潛夫十餘載求邕僧塔銘琛乎曰鴻都斷石猶有存者其古刻之天球乎黃初闕里記詞翰爾雅其南金乎漢碑三百銷蝕無幾何君閣道夏淳于碑可以全見古人面貌君謀𨽻纂其憂思深矣魏晉相承善學𨽻古莫如鍾王蕭阮諸人神氣浸殊體式未散歴隋而唐始有專門之學自此益分矣嗚呼媮風並趁其末造之孱民乎豪傑之生不數其精神猶參錯於元化之間乎書不盡言言不盡意孔氏遺蹟陽冰獨神㑹之魯公之書懐素喜而有得似不在語言文字之苴乎或問衍極曰極者中之至也曷為而作也曰吾懼夫學者之不至也
　　虞伯生六書淵源序畧
　　魏晉以來善𨽻書以名世未嘗不通六書之義不通其義則不得文字之情製作之故安有不通其義不得其情不本其故猶得為善書者唐之諸賢以書義相究辨析循規蹈矩無復有㸃畫差訛之𡚁嗟夫世之不知六書之義而效其波磔以為媚誠妄人矣
　　吾丘衍學古編畧
　　篆法匾者最好謂之𧒘〈音果〉匾徐絃謂非老手莫能到石鼔文字也
　　小篆俗皆喜長然不可太長長無法但以方楷一字半為度一字為正體半字為垂腳豈不美哉腳不過三有無可奈何者當以正腳為主餘畧収短如幡腳可也有下無腳字如□□□等字卻以上枝為出如草木之為物正生則上出枝倒懸則下出枝耳
　　𨽻書人謂宜匾殊不知妙在不匾挑拔平硬如折刀頭方是漢𨽻書體括雲方勁古拙斬釘截鐡備矣
　　欵識文者諸侯本國之文也古者諸侯書不同文故形體各異秦有小篆始一其法近世學者取欵識字為用一紙之上齊楚不分人亦莫曉其謬
　　明李西涯論篆額
　　裝潢舊碑石刻法帖上篆額斷不可去不然卻似賢人不著冠耳
　　祝京兆論楷書及扇書
　　一血二骨三肉四筋五員六直七平八方九結構十變十者備謂之楷書
　　書聚骨扇如令舞女在瓦礫堆上作伎飛燕玉環亦減態矣呵呵
　　楊升菴論擘窠書
　　字體有擘窠書今書家不解其義按顔真卿集有雲㸃畫稍細恐不堪久臣今謹據石擘窠大書王惲玉堂佳話雲東坡洗玉池銘擘窠大字極佳又雲韓魏公書杜陵畫鶻詩擘窠大字此法宋人多用之墨札之祖也
　　書系書説
　　草備𤣥機亦由風氣籀文三變六象具存雖雲道藝葢通神明子雲心畫類別正邪中郎筆論散懐恣情多力無筋者聖鍾司𨽻得之韋墓通靈感物者淡衛夫人示以此妙芝象滅景鍾索邈步右軍筆陣判將領之後先衛瓘風流亦西臺之髙品是故有劍法藤法戈法弩法㸃法波法增減法畫斷而脈故連形虛而氣故實右軍雲戈如長松倚谷曲如懸鈎釣水放似張弓發箭收如虎鬭龍驤是故有立法踠法頓挫法顯異法貫穿環合曵如杖橫如舟牽如電掣立如鳥卓踠如股疊秀如秋水芙蓉險似崩崖攢石穏如頓安步猛似泉瀉湍奔虎嘯而谷隂生雲興而天彩煥是故渾厚而英發清新而潛括散散漫漫而剛介勁拔趨趨蹌蹌而優㳺閒裕幹疾者如脫舒徐者如待竒正不同視前軍之部伍東南虛席效賓主之成章是故疎不容加宻不容遣華不可凋禿不可少筆行而志自從趣動而機不已故曰用筆者天流筆者地內貴盈而外貴虛於戱聖賢既逺聞見日疎臥畫被穿用心良苦意在筆先山隂之確論十遲五急墨道之要機羊欣親授於子敬張翼亦幾於亂真阮研骨力紹之淵㣲梁武荅書首推程邈元威論筆先進張融蕭思話不識右軍欣為鼻祖永禪師遙託僧䖍不失家雞筆待心傳道難俗論文皇辟以魯廟之器世南謂之神遇無為歐陽八訣發永氏之威儀過庭長譜歎古今之阻絶故三十六法不為贅懐瓘十體不為侈魯公之授受必待志士髙人方明之所述在乎掌虛指實公權筆諫之要盧雋臨池之訣各有由來非浪言也顛張得之劍器狂素亦類驚蛇徐季海之體氣純白沈傳師之骨法清虛蘇長公論草聖大字之難在嚴重結宻黃庭堅自移戎州之後悟沈著痛快吁代有古今變無終始皇王帝霸各暢厥猷是故三才一徳典章不能掩其盛品彚含嗟神不能奪其秀立造化於毫端狀萬古於一瞬非吾所知也
　　弇山人巵言
　　自張懐瓘以十體斷書一曰古文二曰大篆三曰籀文四曰小篆五曰八分六曰𨽻書七曰章草八曰行書九曰飛白十曰草鄭昂論文字之大變八一曰古文二曰大篆三曰小篆四曰𨽻書五曰八分六曰行書七曰飛白八曰草書其意葢取程邈以後之𨽻與鍾王之今楷合而一之不然則是取漢碑之𨽻皆屬之於八分而單以𨽻為楷也歐陽永叔以八分為𨽻洪适因之而豐道生直斥其妄據道生之意以𨽻為八分以真為𨽻也是即吾所疑張鄭之後説也夫以分為𨽻歐陽氏之誤小以𨽻為分以真為𨽻豐氏之誤大也為豐氏之説大約與張鄭同其一曰𨽻書者程邈為御史以奏事繁多篆字難成乃用𨽻人佐書以赴急速官司刑獄用之其二雲次仲作八分書謂入篆八分存𨽻二分是先有𨽻而有分固矣其三據淳化閣帖有邈天得一以清數語為據此皆吾所不敢信之故也閣帖所存邈數十字畧無二鍾古意止是稍増一㸃一畫以行怪如亢倉元命包假書填難字類耳此李懐琳輩之所不為而可據為邈書乎又明言漢因行之獨符印蟠信題署用篆則此外皆用真𨽻書矣而何自漢末以前無一筆也歐趙所書之碑又何無一真𨽻而皆分書也各碑既謂之分書則其法正存今何嘗入篆八分也以吾所見惟皇象天發神讖有五分之篆蔡邕夏承有四分之篆疑此即所謂八分而八分以其不易習故少傳耳衛恆所贊𨽻勢如砥平繩直規旋矩折脩短相副奮筆輕舉離而不絶等語亦自與正書不甚應其為古𨽻無疑者後閱陸子淵書輯雲秦興同天下之書而李斯遂為世宗時則趙髙胡母敬改省籀篆同謂之小篆程邈所上務趨便捷謂之𨽻書王次仲分取篆𨽻之間謂之八分自邈以降謂之秦𨽻賈魴三倉蔡邕石經諸作謂之漢𨽻鍾王變體謂之今𨽻合秦漢謂之古𨽻庾元威造為散𨽻羲獻復變新竒別以今𨽻謂之楷法黃庭樂毅謂之小楷史游解散𨽻體謂之章草張伯英之法謂之草書衛瓘復采芝法兼乎行書謂之藳草羲獻之書謂之今草構結㣲𦕈者謂之小草復有游絲之草宋蔡襄為飛草謂之散草劉伯昇小變楷法謂之行書兼真謂之真行帶草謂之草行蔡邕所作輕㣲大字謂之飛白自餘諸體以類生矣葢自是而𨽻與八分之説始明然謂羲獻復變新奇別以今𨽻謂之楷法此語覺贅葢受禪勸進即鍾氏之古𨽻也尚書宣示墓田丙舎戎路表即鍾氏之今𨽻也羲獻不過増華耳古𨽻亦非鍾造東漢以後碑刻皆如之特鍾氏入妙耳飛白即古𨽻今𨽻蕭子雲頗作篆皆大書用帚筆輕拂過或有帶行者其體若白而勢若飛今亦不傳矣後世有以草書作雙絲下中露白者為飛白極可笑吾三十時為余定州作飛白歌葢從俗之語也今人稱真草𨽻篆雖失作者之意然古𨽻今𨽻方圓勁婉體自難合析為真𨽻似亦未為不通
　　吾衍曰秦𨽻者程邈以文牘繁多難以用篆因減小篆為徑用之法故不為體勢若漢欵法篆字相近非有批法之𨽻也即是秦權秦量上刻字人多不知亦謂之篆八分則漢𨽻之未有挑剔者比秦𨽻則易識比漢𨽻則㣲似篆若用篆筆作漢𨽻則得之矣由此而言則次仲所成八分恐存𨽻八分就篆二分也衍之此論一洗懐瓘千古之疑盡闢豐氏恣談之陋
　　衍又曰𨽻書人謂宜匾殊不知妙不在匾挑㧞平硬如折刀頭方是漢𨽻衍此語尤合作正受禪勸進之所以妙也近代文徵仲得之痩而怪者韓擇木也豐而匾者唐𤣥宗也拙而醜者朱恊極也
　　沈存中雲古人以散筆作𨽻書謂之散𨽻近歲蔡君謨又以散筆作草書謂之散草或曰飛草其法皆生於飛白
　　章草古𨽻之變也行草今𨽻之變也芝旭草又行草之變也
　　行書有二有真帶行者如右軍蘭亭霜寒來禽官奴之類是也正行配者右軍旦極寒雪晴晚復是也
　　毒熱尊體何如奉橘夫人平康蔡家賓至愛鵝蘄茶曉復毒熱有以為唐文皇臨者夫人平康蔡家賓有以為後人書者理俱有之
　　道生雲䨇鈎懸腕讓左側右虛掌實指意前筆後此古人所傳用筆之訣也如屋漏雨如壁拆如印印泥如錐畫沙如折釵股古人所論作書之勢也然妙在第四指得力俯仰進退收住垂縮剛柔曲直縱橫轉運無不如意則筆在畫中而左右皆無病矣此法鍾王之後惟藏真得之為多庶幾於是者唐則伯施信本登善䖍禮紹京泰和伯髙清臣誠懸五季則景度重光宋則君謨元章元則子山子昂本朝則仲行貞伯希哲徴仲數人而已
　　鍾太傅解散古𨽻而為今𨽻然張芝草書是今𨽻之變觀其行筆可知則太傅之前如曹師諸公亦已作今𨽻但非程邈體耳
　　語雲真以㸃畫為形質使轉為性情草以㸃畫為性情使轉為形質縱橫牽掣之謂使鈎環盤紆之謂轉向背得宜之謂㸃畫又雲神彩為上形質次之𨽻以規為方草則圎其矩
　　大字促令小小字舒令大大字難於結宻而無間小字難於寛綽而有餘此偏至之語大須意㑹不可典要又雲小心布置大膽落筆
　　梁武帝雲㸃掣短則法擁尰㸃掣長則法漓凘畫促則字橫畫疎則形慢拘則乏勢放又少則純骨無媚純肉無力少墨浮澀多墨笨鈍張長史傳此於顔平原而語少變
　　董內直曰左欲去吻右欲去肩指欲實掌欲虛李萃曰虛掌實指緩衂急送意在筆前字居筆後黃山谷雲心能轉腕手能轉筆米元章雲肉須裹筋筋須藏肉皆臨池者所宜知也
　　李陽冰雲㸃不變謂之布碁畫不變謂之布筭方不變謂之㪷圎不變謂之環此言篆法也篆亦須變況其它乎
　　聞之張敬𤣥雲楷書把筆妙在虛掌運腕不宜把筆苦緊然大令少時作書右軍從後掣其筆不得非耶曰此有力也非苦緊也顔栁自有力二王化於力者也習顔栁者未免苦緊習二王者不妨虛和
　　以筋骨立形以神情潤色出沒斯有倚伏開闔藉乎隂陽一畫之間變起伏於鋒杪一㸃之內殊衂挫於毫芒一畫失所如壯士之折一肱一㸃失所如美人之𦕈一目
　　取蘭亭之半以參宣示則華實配矣取化度之半以參廟堂則方圎協矣
　　王肯堂鬱岡齋筆麈
　　右軍執筆圖東陽陳及時有跋雲其圖懸腕者二腕就幾者一於張彥逺法書要錄目中而不見其文依其執筆似覺紙上有瑟瑟蠶食葉聲隨意所之畧無滯礙其法當大母指對用食指頭以小指疊無名指倚管則腕囘而筆正勿使管歸於食指第二節內則鋒藏而筆直然用事又全在中指運動取力於肩則字畫秀潤氣骨遒勁矣孔子曰工欲善其事必先利其器此右軍筆圖之所以不可無也
　　凡作楷書須筆筆依法書之鍾繇王羲之獻之智永虞世南歐陽詢顔真卿七家乃合楷法其餘不過真書耳唐人所謂經生字也
　　刻石手唐人為最今世所傳宋搨本神采飛動恍如真蹟如雲麾將軍九成宮銘聖教序之類皆唐刻也其轉折波磔處俱稜角分明故鋒穎雖露而古人運筆意象隠然在目後世摹勒者亦妄意藏鋒而轉摺磔波處俱以圎渾為工故成無骨之身無幹之樹停雲戱鴻之刻手固劣亦書家誤之也
　　古人作書多肥少瘦凡碑初刻未經多搨畫深而字必肥久而搨多畫淺而字漸瘦瘦非真相也余每笑世人學聖教序多作細畫不知誤學斷碑後字耳
　　董𤣥宰論字生熟
　　字與畫各有門庭畫可生字不可不熟畫須熟後生字須熟外熟
　　又論臨顔書
　　余近來臨顔書因悟所謂折釵股屋漏痕者惟二王有之魯公直入山隂之室絶去歐褚輕媚習氣東坡有詩至於子美書至於魯公非虛語也顔公惟蔡明逺序尤為沈古米海岳一生不能彷彿葢亦為學唐初諸公書稍乏骨氣耳燈下為此都不對帖雖不至入俗第神采璀璨即是不及古人處漸老漸熟乃造平淡米老猶隔塵敢自許逼真乎題以志吾媿
　　陳眉公論筆墨〈見妮古録〉
　　世人愛書畫而不求用筆用墨之妙有筆妙而墨不妙者有墨妙而筆不妙者有筆墨俱妙者有筆墨俱無者力乎巧乎神乎膽乎學乎識乎盡在此矣總之不出藴藉中沈著痛快
　　又論臨帖〈見太平清話〉
　　臨帖切忌緊逼相逼而視吾身方在甕中安能運甕此亦旁觀棋枰小變法耳
　　裒訪古帖置之几上其益有五消永日汰俗情一益也分別六書宗派二益也多識古文奇字三益也先賢風流韻態如在筆端且可以披其遺行逸籍交㳺宅墓四益也不必鈎搨日與聚首如薰脩法自能得解五益也
　　李竹懶小楷論
　　古人不貴小楷謂之𨽻書為胥𨽻所書耳梁武勅臣下書疏皆用行狎筆自書唯署名稍謹耳唐文皇令三舘諸生寫道釋諸經以其楷正名經生體士大夫不為也竹雨屢要余作楷余目昏甚苦之為作一絶以冷其意然實書家正論也鴨頭狸骨擅雄奇不數銀鈎躉尾齊請㸔貞觀寫經手品流虞褚隔雲泥
　　又論治書四種
　　唐人崇事法書其治書有四種曰臨曰摹曰嚮搨曰硬黃臨者置紙法書之傍睥睨纖濃㸃畫而倣為之摹者籠紙法書之上暎照而筆取之嚮搨者坐暗室中穴牖如盎大懸紙與法書暎而取之欲其透射畢見以法書故縑色沈暗非此不徹也硬黃者嫌紙性終帶暗澀置之熱熨斗上以黃蠟塗勻紙雖稍硬而瑩徹透明如世所為魚枕明角之類以𫎇物無不纖毫畢見者大都施之魏晉鍾索右軍諸蹟以其年久本暗又所宗師故極意取之臨書如雙鵠並翔各極其致不必為步驟之拘非於書有深詣者不能也以故屬之虞褚公以下三者則趙模馮承數輩職耳昔張思聰善摹古帖自名翻身鳯凰
　　汪玉水墨雨碎金
　　張長史謂大字促令小小字展令大董內直謂大字貴結宻不結宻則懶散而無精神扁榜宜字字相照應又宜飄逸氣清雅不俗一字之美皆偏旁湊成分析㸔時各自成一美始為大字之盡善者矣小字貴開闊字內間架宜明整開闊一如大字體段諸美皆具也
　　胸中有書下筆自然不俗坡詩有云退筆如山未足珍讀書萬卷始通神此言良是
　　為書之妙不在憑文按本妙在應變無方
　　行行須有活法字字須求生動
　　有功無性神彩不生有性無功神彩不實兼此二者然後能齊古人
　　筆正之説真格言也筆正則古人筆法皆如吾手矣側鋒取妍鍾王不傳之秘濡毫之次法與鋒合然後運筆無非法也
　　捉筆在手便須運意不可妄落一筆一筆纔落便想第二筆合作如何下
　　偶寫一字不成須於衆碑尋之若無即出意自造不可輕意率然而作
　　臨書最有功以其可得精神也字形在紙筆法在手筆意在心筆筆生意分間布白小心布置大膽落筆左者右之右者左之偏者正之正者偏之以近為逺以逺為近以連為斷以斷為連筆近者意逺筆逺者意近字㸔碑帖須象運筆又須把其氣象隨所寓成形結字得形體不如得筆法得筆法不如得氣象學字如女子學梳掠惟性虛者尤能作態度
　　只學一家書學成不過為人作奴婢集衆長歸於我斯為大成
　　行書非草非真兼真謂之真行帶草謂之行草篆添𨽻減篆長𨽻匾
　　八分書殆不始於秦水經注齊地掘古塚棺前有八分書驗文乃太公三世孫胡公之墓科斗古文大篆小篆亦自五帝時有之矣如禹刻岣嶁碑則用科斗宣王刻石鼓則用籀書唐人錢譜太昊氏金尊盧氏幣其文具存悉皆小篆太公九府圜錢黃帝布刀亦是小篆葢書契既作字體悉具決不始於秦也
　　唐昇元帖以匱紙摹搨李廷珪墨拂之為絶品匱紙者打金箔紙也其次即用澄心堂紙蟬翅拂為第二品濃墨本為第三品也昇元帖在淳化祖刻之上隋開皇帖之下迄今皆不可復見也
　　世有絳帖潭帖臨江帖此三書絳本已少惟潭帖為勝者以僧希白所臨也希白於字畫得佳處故於二王帖尤𮟏若臨江則失真逺矣又淳化帖大觀帖當時以晉唐善本及江南所收帖擇善者悉出上聖規摹故風骨意象皆存在識者鑒裁而學者悟其趣法書中唐人硬黃可喜若其餘紙札俱不精
　　古人論墨之佳曰輕堅黝黑入硯無聲又曰其堅如玉其文如犀又曰繢彩奮發論硯之佳曰秀潤玉質論筆曰長而不勁不如勿長勁而不圎不如不勁皆至理也唐六典有裝潢匠注音光上聲謂裝成而以蠟潢紙也今製牋法猶有潢製之説人多不解作平聲又改為裝池益謬甚矣
　　洞天清錄雲書與畫一致也書者以濟畫之不足者也使畫可盡則無事乎書矣古之善繪者或畫詩或圖孝經或貌爾雅或像論語暨春秋或著易像皆附經而行猶未失其初也世道日降徃徃溺志於車馬士女之華怡神於花鳥蟲魚之麗游情於山林水石之幽而古意衰矣
　　屠緯真考槃餘事
　　古帖歴年逺而裱數多其濃者堅若生漆以手揩之纖毫無染兼之摩弄積久紙面光彩如砑古意自然故面舊而背色長新其側勒轉摺處並無沁墨水跡侵染字法且有一種異馨發自紙墨之外質薄者掲之堅而不裂以受糊多耳厚者反破裂莫舉以年逺糊重紙脆故也今之贋帖效南搨者近似之然以手微抹滿指皆黒效北榻者敲法入石太深字有邊㾗用墨不勻濃處若烏雲生雨淺者如白虹跨天殊乏雅致大率皆以川扇紙竹紙用掛灰爐煙瀝和水染成古色表裏湮透兩面如一試以一角掲㸔薄者即裂厚者性健不斷矣此俱以形似求之若以字法刻手敲手掲法過目翻閱雖同一宋搨而妍醜即別矣矧贋搨乎
　　呉中近有髙手贋為舊帖以竪簾厚麄竹紙皆特抄也作夾紗搨法以草煙末香煙薫之火氣逼脆本質用香和糊若古帖臭味全無一毫新狀入手多不能破其智巧精米反能奪目鑒賞當具神通觀法
　　古之北紙其紋橫質鬆而厚不甚受墨北墨多用松煙色青而淺不和油蠟故北搨色淡而紋皺如薄雲之過青天謂之夾紗作蟬翅搨也南紙其紋竪墨用油煙以蠟及造烏金紙水敲刷碑文故色純黑而有浮光謂之烏金搨










　　書畫彚考卷三
<子部,藝術類,書畫之屬,式古堂書畫彙考>