正面打進去好得很

正面打進去好得很
豫文
1970年6月23日

本作品收錄於《人民日報》

革命現代京劇《沙家浜》，遵照毛主席關於戲的結尾要正面打進去的指示，通過《奔襲》、《突破》、《聚殲》三場戲，描繪了我新四軍指戰員出奇制勝、奮勇殺敵的抗日武裝鬥爭的壯麗圖景，生動地顯示了槍桿子的巨大威力。

戲的結尾從正面打進去，這就突出了武裝鬥爭的主題，使全劇的主題思想升華到了一個新的高度。

毛主席教導我們：「革命的中心任務和最高形式是武裝奪取政權，是戰爭解決問題。」用武裝的革命消滅武裝的反革命，就必須突出革命的武裝力量，突出主力部隊在革命戰爭中的決定作用；就必須正確表現游擊隊、民兵對正規軍的配合作用，非武裝群眾對武裝群眾的配合作用。一句話，就必須突出一個「打」字。《沙家浜》中新四軍十八名傷病員來到沙家浜養傷，為的是日後「身強力壯跨戰馬，馳騁江南把敵殺」；他們在糧缺藥盡、消息又斷的蘆葦蕩中堅持，是為了「傷愈歸隊再請戰，回兵東進把敵殲」。阿慶嫂擔風險保護傷病員，是為了保護革命的武裝力量；深入敵軍司令部探聽敵情，更是直接配合了新四軍「將群醜一鼓聚殲」的軍事行動。沙奶奶、沙四龍、王福根等革命群眾捨生忘死地支持、保護新四軍，千方百計地為傷病員送糧、送船、送情報，無不是為了配合新四軍更有力地打擊敵人、消滅敵人。總之，革命軍民的一切行動都是立足在一個「打」字上。正因為這樣，我們的傷病員才能在群眾的支持下，如魚得水，藏能藏得住，走能走得開，打能打得贏，永遠立於不敗之地。突出了「打」字，就是突出了武裝鬥爭的作用。

戲的結尾從正面打進去，這就更加突出了武裝鬥爭的代表郭建光的英雄形象。

主題思想是通過塑造人物形象來體現的。為了突出武裝鬥爭的主題，正確反映中國革命鬥爭的歷史，就必須塑造出頂天立地的人民軍隊的英雄形象。郭建光的形象，正是在艱苦卓絕的對敵鬥爭環境中，在正面打進去的戰鬥中，鮮明地樹立起來的。如果說《轉移》一場，着重地表現了郭建光與人民群眾的血肉聯繫，《堅持》一場突出地表現了這個人民軍隊優秀的青年指揮員的指揮才能、政治素養，那麼，最後三場則在正面打進去的激烈戰鬥中，生動地展現出他堅決按照毛主席的戰略戰術原則，「奮臂揮刀斬豺狼」的颯爽英姿。「奔襲」時，他踏着茫茫夜色，沿着崎嶇小路，走在最前面。你看他飛步上場，撫槍亮相，目光炯炯，巡視周圍，轉身招手，側身亮相，招呼眾戰士緊緊跟上。幾個乾淨利落的動作，把他臨戰前的戰鬥豪情、必勝的信念以及他身先士卒、機警敏捷的性格特質，刻劃得淋漓盡致，既表現出他是一個英勇的戰鬥員，又表現出他是一個善戰的指揮員。「突破」時，他帶頭翻過敵軍司令部的高牆，展示了他一不怕苦、二不怕死的崇高革命精神。「聚殲」時，他在激戰的關鍵時刻上場，在火熾的翻撲動作造成的戰鬥高潮中，連發數槍，槍槍命中，打出了革命的威風，充分顯示了他要壓倒一切敵人的英雄本色。

戲的結尾從正面打進去，是對反革命修正主義文藝黑線的沉重打擊。

在《沙家浜》的修改加工過程中，舊北京市委反革命修正主義集團耍盡花招，竭力破壞。他們拚命地在原來的《鬧喜堂》一場上大做文章，讓阿慶嫂在胡傳魁結婚的喜堂上布置鋪排，而讓郭建光和新四軍戰士裝扮成各行業的人，一切聽從阿慶嫂指揮。這是妄圖將秘密工作凌駕於武裝鬥爭之上，要武裝鬥爭受秘密工作的領導。他們顛倒武裝鬥爭和地下鬥爭的關係，目的是為了反對毛主席的「槍桿子裡面出政權」的光輝思想，反對革命的武裝鬥爭。江青同志高舉毛澤東思想偉大紅旗，率領革命文藝戰士，頂逆風，戰惡浪，毅然刪掉了《鬧喜堂》等場子，騰出了更多的篇幅表現新四軍遠途奔襲，從正面打進去的軍事行動。革命現代京劇《沙家浜》擺正了秘密工作和武裝鬥爭的關係，突出了武裝鬥爭，使全劇閃發出了毛主席人民戰爭思想的燦爛光輝。