社會主義制度終究要代替資本主義制度 評反動影片《不夜城》《林家鋪子》

社會主義制度終究要代替資本主義制度

評反動影片《不夜城》《林家鋪子》
南凱　江天
1969年12月14日

本作品收錄於《人民日報》

無產階級的歷史使命，就是要在地球上消滅一切剝削階級和剝削制度，建立一個沒有帝國主義、沒有資本主義、沒有剝削制度的新世界。無產階級的敵人為了阻止歷史車輪的前進，總是通過各種手段，開動宣傳機器，極力美化資產階級，歌頌資本主義，妄圖使資本主義制度永世長存，妄圖在社會主義國家內實現資本主義復辟。

在叛徒、內奸、工賊劉少奇的指使、支持下，由他在文藝界的代理人周揚、夏衍之流親自出馬炮製出籠的反動影片《不夜城》、《林家鋪子》，就是美化資產階級、歌頌資本主義、為復辟資本主義製造輿論的大毒草。 《不夜城》、《林家鋪子》描寫了從民主革命到社會主義革命的漫長的歷史過程。所涉及的問題，直接關係到無產階級革命和無產階級專政的一系列根本問題。這些問題，正是毛主席的無產階級革命路線同以陳獨秀、王明、劉少奇為代表的反革命修正主義路線的根本分歧。

民主革命階段中國社會的主要矛盾是什麼？

反動影片《不夜城》、《林家鋪子》向我們提出的一個原則性問題是：民主革命階段中國社會的主要矛盾是什麼？

這個問題，是由中國社會性質所決定的。從一八四○年鴉片戰爭以來，由於帝國主義侵略，使中國逐漸淪為半封建、半殖民地社會。在這個社會中，「地主階級是帝國主義統治中國的主要的社會基礎」，「帶買辦性的大資產階級，是直接為帝國主義國家的資本家服務並為他們所豢養的階級，它們和農村中的封建勢力有着千絲萬縷的聯繫」，帝國主義、封建勢力和官僚資本互相勾結，三位一體，殘酷剝削和壓迫工人階級、農民階級以及其他勞動群眾。民主革命階段中國社會的主要矛盾只能是：以工人階級、農民階級為主體的人民大眾同帝國主義、封建勢力和官僚資本主義之間的矛盾。民主革命所要解決的主要也是這一矛盾。這是已由民主革命的歷史及其偉大勝利作出了結論的事實，是任何人不能否認和篡改的。

毛主席早就指出：中國民族資產階級同帝國主義和封建主義固然也有矛盾的一面，可是，他們「即使在革命時，也不願意同帝國主義完全分裂，並且他們同農村中的地租剝削有密切聯繫，因此，他們就不願和不能徹底推翻帝國主義，更加不願和更加不能徹底推翻封建勢力。」 可是，反動影片卻完全歪曲歷史，對民族資本家極力美化頌揚，抬高民族資產階級的政治地位，誇大其歷史作用。影片編導者不但沒有如實反映民族資產階級「不願意同帝國主義完全分裂」、同封建主義「有密切聯繫」的一面，而且通過種種藝術手法的渲染，偷梁換柱地把以林老闆、張伯韓為代表的民族資產階級同帝國主義、封建勢力和官僚資本的矛盾，荒謬地表現為中國社會的主要矛盾。

《林家鋪子》中的林老闆被打扮成一個安分守己、勤儉厚道的「老好人」。影片的編導者給他安排了一連串的災難：什麼余會長的敲詐，國民黨兵痞的訛詐，卜局長的逼婚，錢莊扣押莊票，店鋪猝然倒閉……，最後終於傾家蕩產，似乎那個時代的一切苦難都匯集在他一人頭上。特別是當「林源記」倒閉後，四方百姓，如禍從天降，大難臨頭，呼天叫地，悲慟不已。影片企圖藉此表明，民族資本家在舊中國的境遇，比之苦難深重的工農大眾更為悲慘，因而，他們和三大敵人的矛盾，比之工農大眾同三大敵人的矛盾更為直接、更為尖銳！

《不夜城》中的張伯韓被美化為一個所謂「工業救國」的實業家。影片的編導者把一大堆的苦難塞到這個大資本家的頭上，極力描寫他猶如「在黑海洋里行船」，隨時都有觸礁覆舟的危險！先是他岳父被迫破產，他的廠面臨被日本帝國主義的代理人搞垮的惡運，又受反動政府的敲詐勒索。最後，他在美棉投機上失利，被帝國主義和官僚資本合夥「坑了」他。影片企圖藉此表明，民族資本家在舊中國所受的壓迫比工農大眾更為深重，因而，他們和三大敵人的矛盾，比之工農大眾同三大敵人的矛盾更為直接、更為尖銳！

反動影片的編導者就是妄圖通過這一切來說明：民族資產階級和三大敵人的矛盾，是民主革命時期中國社會的主要矛盾。

相反，身受三大敵人嚴重剝削、壓迫的無產階級和它的最可靠的同盟軍貧下中農，以及其他勞動階級，同三大敵人的矛盾，卻被影片一筆勾銷了。為了突出民族資產階級同三大敵人的矛盾，影片對工農群眾竭盡醜化污衊之能事。不管是《林家鋪子》的店員、農民，或是《不夜城》的工人，無一例外地被醜化為渾渾噩噩、愚昧無知的「群氓」、「阿斗」。他們或者同資產階級和衷共濟，處於「無差別境界」，甚至投降資產階級，甘心作他們的走狗；或者對資本家感恩戴德，甚至拜倒在資本家腳下乞求剝削。他們缺乏起碼的階級覺悟和民族意識，更說不上進行階級鬥爭。《不夜城》裡僅有的一次所謂「罷工鬥爭」，實際上是一次聚眾「乞食」，絲毫不帶政治色彩，場面冷清淒涼。在三大敵人殘酷統治下的上海，有着光榮革命傳統的上海工人階級，尚且被描寫成對三大敵人從不反抗的烏合之眾，那末，整個中國工人階級在民主革命中的地位和作用，也就可想而知了。

哪個階級占據文藝舞台的主導地位，反映了哪個階級在政治鬥爭中所處的地位。影片把民族資產階級放在時代革命潮流的中心來歌頌，正是要把他們當作歷史的主人、民主革命的基本動力來為之樹碑立傳，妄想推翻歷史的結論，為復辟資本主義鳴鑼開道。

無產階級的叛徒，資產階級在黨內的代理人陳獨秀、王明、劉少奇之流，從來就是把資產階級當作民主革命的領導階級和基本動力的。他們無恥地聲言：中國無產階級在數量上、質量上都很「幼稚」，不能成為領導階級，只能充當資產階級的助手。直到全國解放前夕，劉少奇還公然污衊工人階級「不可靠」，主張依靠資產階級。這就是影片炮製者所依據的「理論」。

中國民主革命的領導階級是工人階級，革命的主力軍是工人階級的可靠同盟軍貧下中農和其他勞動階級。他們受壓迫剝削最深重。特別是工人階級，除了直接受到三大敵人的殘酷壓榨外，還受到民族資產階級的剝削壓迫。因而他們的反抗性最強，革命性最堅決。毛主席說：「只有工人階級最有遠見，大公無私，最富於革命的徹底性。整個革命歷史證明，沒有工人階級的領導，革命就要失敗，有了工人階級的領導，革命就勝利了。」這是對劉少奇之流和大毒草《不夜城》、《林家鋪子》最有力的批判！

資本主義是不是處在「黃金時代」？

反動影片《不夜城》向我們提出的另一個原則性問題是：中華人民共和國成立，我國進入社會主義革命的偉大歷史時期後，資本主義是否處在叛徒、內奸、工賊劉少奇鼓吹的所謂「青年時代」？這是關係到中國向何處去，是走社會主義道路還是走資本主義道路的大問題。

按照毛主席的無產階級革命路線，對民族資產階級和它所代表的生產關係——資本主義所有制，採取「利用、限制、改造」的政策，目的是消滅資本主義所有制，走社會主義道路。可是，叛徒、內奸、工賊劉少奇的反革命修正主義路線，卻是保護資產階級，鼓吹「剝削有功」，要讓資本主義在中國大肆發展「幾十年」，把中國引上資本主義道路。

影片《不夜城》正是按照劉少奇這條路線炮製的。《不夜城》中以張伯韓為代表的資本主義工商業，在全國解放後，根本沒有受到毛主席規定的「利用、限制、改造」政策的約束，也沒有表現出限制和反限制這樣一種階級鬥爭的實質。連「五反」運動這樣一場兩個階級在全國解放後的第一次大搏鬥，也被歪曲成幫助資本家把「生產搞好」的運動。影片中描繪的資本主義，在社會主義社會裡竟是一片「欣欣向榮」，「蒸蒸日上」的景象。請看：在所謂「別有洞天」的鄧爾康私寓那一幕里，那些腦滿腸肥的剝削階級寄生蟲們，如何一方面縱酒狂歡，花天酒地，一方面眉開眼笑，得意忘形，共慶資本主義的「勝利」：

鄧爾康：……還是我們伯韓兄的事業越發展了。

張伯韓：那裡，大家發展，大家發展。……

鄧爾康：對，大家一帆風順，一帆風順，乾杯！……

黎經理：我看呀，在輕工業方面，政府還是依靠我們 的。哈……

張伯韓：是啊！這幾年來，我們各位同業大有發展。……

張伯韓：講生產，講辦廠，這幾年可算的上是黃金時 代，的確大有作為啊，我提議，為我們的黃金時代乾杯！（向眾舉杯）

鄧爾康：對！為我們的黃金時代乾杯！

眾：乾杯！乾杯！

人們一看就知道，這是叛徒、內奸、工賊劉少奇的天津講話的藝術圖解。劉少奇說：「今天中國資本主義是青年時代，正是發揮它歷史作用，積極作用，建立功勳的時候。」「今天資本主義剝削不但沒有罪惡，而且有功勞。」影片編導者通過資本家之口鼓吹的資本主義「大家發展」，「黃金時代」等等，不正是劉少奇這些謬論的翻版嗎？

那些站在資產階級立場上的人也許會跳出來辯解說：影片中的「大家發展」，正是體現了「利用、限制、改造」政策中「利用」的一面。真是這樣嗎？不！我們黨對資本主義工商業實行的「利用、限制、改造」的政策，是統一的政策，「利用」是有「限制」的「利用」，「利用」和「改造」也是不可分割的。實行「利用、限制、改造」政策的根本目的，就是要把資本主義工商業逐步改造成為社會主義的工商業。反動影片《不夜城》是如何描寫資本主義工商業的呢？第一，不管有利還是不利於國計民生，「大家」統統都有「發展」；第二，這種「發展」是「一帆風順」的，一點「限制」都沒有；第三，人民政府還得「依靠」資產階級來「發展」生產。這哪裡是什麼「利用、限制、改造」，分明是資本主義的自由泛濫，分明是劉少奇復辟資本主義的修正主義路線！

新中國成立後，資本主義是否處在「青年時代」？早在一九四○年，毛主席駁斥那些主張「走建立資產階級專政的資本主義社會之路」的頑固派時就指出，「資本主義的思想體系和社會制度，已有一部分進了博物館……；其餘部分，也已『日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕』，快進博物館了。」一九四九年中華人民共和國的成立，標誌着我國社會主義革命歷史階段的開始。工人階級和資產階級的矛盾，成了國內基本矛盾。資產階級及其代表的生產關係——資本主義所有制，已經成了革命的對象。社會主義革命所要完成的任務，就是要解決無產階級和資產階級、社會主義和資本主義之間的矛盾，就是要消滅人類歷史上最後一個剝削階級——資產階級，消滅人類歷史上最後一個剝削制度——資本主義制度。這是社會發展的客觀規律，也是歷史賦予無產階級的崇高使命。新中國成立以後，由於經濟還處在落後狀態，由於社會主義的工商業還不能很快地代替資本主義工商業，所以有必要在一個時期內利用資本主義工商業有利於國計民生的一面，但這決不是放任資本主義毫無限制地「大發展」，更不是意味着資本主義處在「黃金時代」。大毒草《不夜城》妄圖把消滅資本主義的歷史過程中一定階段、一定條件下對資本主義工商業的利用，歪曲成讓資本主義無限制「大發展」的所謂「黃金時代」，用這種偷天換日的手法，為垂死的資本主義爭奪天下，這完全是枉費心機。資本主義必然滅亡的命運是無法挽救的。是階級鬥爭，還是宣揚「和平長入」？

反動影片《不夜城》向我們提出又一個原則問題是：從資本主義轉變到社會主義，是通過階級鬥爭，還是「和平長入」？

毛主席教導我們：對於無產階級和資產階級的矛盾，只能「用社會主義革命的方法去解決」。但是，叛徒、內奸、工賊劉少奇，出於他在中國發展和復辟資本主義的罪惡目的，大肆宣揚布哈林的資本主義「和平長入」社會主義的謬論，叫嚷什麼：「從新民主主義社會到社會主義社會，就可以和平地走去」，「從消滅我國現有的剝削階級來講，……和平過渡的方法，可能是主要的」，極力推行反革命修正主義路線。

影片中的區委工業部長瞿海生，就是劉少奇修正主義路線的狂熱吹鼓手和忠實執行人。此人在民主革命時期就是一個階級調和論者，在社會主義革命時期則成為資產階級在黨內的代理人。他振振有詞地訓斥工人：對於資本家壓榨工人的滔天罪行，不算老賬，「不記私仇」，「不然你就要犯錯誤」！以此取消無產階級對資產階級的階級鬥爭，為「和平長入」大造輿論。當轟轟烈烈的「五反」運動方興未艾，資本家還在負隅頑抗的時候，這個「黨的化身」就宣布：「黨的政策……是把資產階級帶進社會主義！」好一個「帶進社會主義」！在這一句典型的工賊語言後面，資產階級的剝削本性改變了，資產階級同無產階級的階級鬥爭消失了，資產階級眉開眼笑地「和平長入」社會主義了。

於是，一大群過了幾十年寄生生活、嗜血成性、五毒俱全的資本家，根本沒有經過什麼嚴重的階級鬥爭，只是經過一番人性的感化，立即大徹大悟，原封不動地被「帶進」社會主義，成為「自食其力的勞動者」了。這同劉少奇的「從新民主主義社會到社會主義社會，就可以和平地走去」，「社會主義前途，不但是工人的前途，……而且也是資本家的前途」等等胡說八道不是一模一樣嗎？張伯韓不正是劉少奇所鼓吹的「紅色資本家」，瞿海生不正是劉少奇這個黨內頭號走資派的維妙維肖的化待於進一步肅清；各種新的毒草包括那些為老毒草翻案的新毒草，還會喬裝打扮、改頭換面繼續出籠。對老毒草進行深入的批判，既可以徹底肅清它們的流毒，又可以增強我們識別新毒草的能力。我們的任務是用毛澤東思想的望遠鏡和顯微鏡，及時地識別、抓住這些「反面教員」，無情地揭露批判他們，藉以提高人們的階級覺悟和兩條路線鬥爭覺悟，為鞏固無產階級專政而鬥爭。

偉大領袖毛主席教導我們：「社會主義制度終究要代替資本主義制度，這是一個不以人們自己的意志為轉移的客觀規律。不管反動派怎樣企圖阻止歷史車輪的前進，革命或遲或早總會發生，並且將必然取得勝利。」讓《不夜城》《林家鋪子》及其黑後台劉少奇之流所鼓吹的反革命修正主義路線見鬼去吧！「共產主義的思想體系和社會制度，正以排山倒海之勢，雷霆萬鈞之力，磅礴於全世界，而葆其美妙之青春」！