讓無產階級英雄人物永遠占領銀幕

讓無產階級英雄人物永遠占領銀幕
瀋陽部隊　紅峰
1970年10月10日

本作品收錄於《人民日報》

正當全國億萬軍民滿懷革命豪情，熱烈歡慶七十年代第一個盛大的國慶節日的時候，彩色影片《智取威虎山》攝製成功，與廣大工農兵群眾見面了。這是在毛澤東思想的光輝指引下，無產階級文藝革命的嶄新成果；是毛主席革命文藝路線的又一輝煌勝利！

革命現代京劇《智取威虎山》從舞台搬上銀幕，既保留了舞台上塑造英雄人物的卓越成果，又充分發揮了電影藝術的特點，千方百計地突出無產階級英雄人物，使楊子榮的光輝形象，更加高大、更加完美地屹立在社會主義銀幕上。

偉大領袖毛主席說：「無產階級必須在上層建築其中包括各個文化領域中對資產階級實行全面的專政。」在銀幕上是突出正面人物，還是突出反面人物，是關係到用哪個階級的世界觀改造世界，讓哪個階級的代表人物占領銀幕，在銀幕上實行哪個階級專政的問題。彩色影片《智取威虎山》，嚴格遵循了無產階級文藝的黨性原則，以鮮明的無產階級立場，調動電影藝術的一切手段，使頂天立地的無產階級英雄楊子榮，始終占據着銀幕的中心位置，處於主宰的、支配的地位。影片用最好的鏡頭，最好的光線，最好的地位，最好的服裝道具來塑造無產階級英雄人物的形象；並運用光線的明暗，鏡頭的仰俯，部位的前後正側，造型的高低對比等手法，使反面人物完全服從於英雄人物，處處作為英雄人物的陪襯。《打進匪窟》一場，當小匪徒「帶溜子」的嚎聲方止，一道耀眼的燈光，射入陰森的匪穴。楊子榮身披紅光，英氣勃勃，有如一團烈火，衝進威虎廳。接着，一個威武的亮相，把他身負重任、胸懷朝陽、隻身闖龍潭入虎穴的革命英雄氣概，充分揭示了出來；而座山雕等頑匪則龜縮在暗綠色的慘澹光影中，他們那猥瑣而愚蠢的形象，既暴露了他們兇殘、腐朽、垂死掙扎的反動本質，同時有力地襯託了正面英雄人物。在同敵人鬥爭的過程中，楊子榮始終牽着座山雕的鼻子轉，在交手的第一個回合里就擊敗了座山雕。他居高臨下，把酒高歌，身後熊熊的松明火光與他勝利者英姿交相輝映。影片用抑拍的鏡頭表現他蔑視群匪、戰勝頑敵的必勝信念；而用俯拍的鏡頭表現座山雕匪徒圍着聯絡圖鼠聚一隅的醜態，預示了這一小撮階級敵人必然覆滅的歷史命運。影片通過這樣鮮明的對比，極為生動地說明了一個偉大的真理：只有戰鬥的無產階級，才能代表時代發展的方向；只有用毛澤東思想武裝起來的人，才是改造舊世界的無敵的力量。

運用革命現實主義與革命浪漫主義相結合的創作方法，深刻揭示英雄人物的光輝內心世界，是革命樣板戲塑造無產階級英雄形象的重要途徑。彩色影片《智取威虎山》，遵循這一無產階級的創作原則，發揮電影藝術的特殊表現手法，充分揭示了楊子榮一不怕苦、二不怕死的無產階級世界觀和遠大宏偉的共產主義理想。例如，《打虎上山》一場，銀幕上展現出層層的密林，皚皚的白雪，皎皎的明月，徐徐移動的樹影。大自然的雄偉壯麗，生動地襯託了楊子榮這個無產階級英雄的廣闊胸襟；飛雪撲面，松濤呼嘯，更增添革命戰士的戰鬥豪情。那迴蕩山谷的旋律，仿佛是召喚戰士進軍的號角；那迎着朝陽挺立的參天勁松，象徵着英雄人物堅毅剛強的性格。面對着銀裝素裹的巍巍群山，楊子榮盡情抒發了「願紅旗五洲四海齊招展」的美好理想；跨越那冰封雪卷的莽莽林海，煥發起楊子榮「恨不得急令飛雪化春水，迎來春色換人間」的壯志宏圖。他懷裡揣着一張迷惑敵人的秘密聯絡圖，他寬廣的胸懷，卻裝着一幅宏麗壯闊的共產主義的藍圖。正是為了實現他胸中的這張共產主義藍圖，他「明知征途有艱險，越是艱險越向前」，虎穴敢入，龍潭敢闖；正是為了實現他胸中的這張共產主義藍圖，他戰鬥在敵人的心臟里志壯力強，壓倒群魔，智取頑匪，甘灑熱血寫春秋。影片深刻地說明了：無產階級英雄行為，來自英雄的無產階級世界觀；楊子榮的大智大勇，源於他高度的共產主義覺悟。楊子榮身上所煥發出來的共產主義精神，是革命者改造世界的有力武器。它鼓舞着人民，教育着人民，「幫助群眾推動歷史的前進」。

目前，全國各地正在大力普及革命樣板戲，彩色影片《智取威虎山》的上映，必將進一步推動革命樣板戲的普及，必將進一步促進廣大群眾的思想革命化。