讓無產階級英雄人物牢固地占領舞台

讓無產階級英雄人物牢固地占領舞台

——學習革命樣板戲《智取威虎山》中「亮相」的體會
舒浩晴
1970年1月2日

本作品收錄於《人民日報》

京劇中的「亮相」，是一種富有雕塑感的舞蹈造型。它通過高度典型化的姿態和構圖，在短暫的相對靜止中集中地、強烈地展現出人物的精神世界。在舊京劇中，「亮相」是為地主階級代表人物稱霸舞台服務的，形式上也程式化了。在革命現代京劇中，「亮相」是塑造無產階級英雄形象的一種藝術手段。《智取威虎山》劇組的同志，遵循毛主席提出的「古為今用，洋為中用」、「推陳出新」的偉大方針，批判了舊的內容，改造了舊形式，設計和安排了一系列優美的、嶄新的、生氣勃勃的「亮相」，生動地展現出無產階級英雄人物精神世界的共產主義光輝。

《智取威虎山》中英雄人物的「亮相」，主要有以下幾個特點：

第一，有高度的概括力，有深刻的思想內容。「亮相」的姿態、構圖等，都服從於人物的性格和劇本的主題思想，同時又是經過提煉加工的。它捨棄了一些非本質方面的成份，對體現人物本質的方面則加以突出、強調和合理的誇張。請看第三場結尾的「亮相」：常獵戶和常寶一前一後簇擁在楊子榮的身旁，一人拿斧頭，一人持獵槍，楊子榮氣宇軒昂地挺立在他們之間，他的戰友申德華和鍾志城立在身旁。看他們，肩並肩，心連心，目光炯炯地朝着一個方向，好象築起一座攻不破的堅強堡壘，好象組成一道摧不毀的鋼鐵長城，整個造型是那樣的嚴密、雄偉！這個「亮相」，把「深山問苦」這場膾炙人口、感人肺腑的戲推向高潮，對這場戲作了生動的總結。這個「亮相」，使我們看到楊子榮深深地紮根在群眾之中，與群眾同呼吸、共命運、齊戰鬥，因而有無窮的智慧和力量；使我們看到千百萬階級弟兄在他身旁，所以不論在任何艱險的環境中，他都能志壯力強，戰勝敵人。

楊子榮單人的「亮相」，也都生動地表現了勇敢豪邁、精細機智的英雄性格和無限廣闊的胸懷。如第五場他唱到「哪怕是火海刀山也撲上前」時，右手將馬鞭迅速地轉兩圈，倒背在後，如持利劍；人向前挺立，左手有力地伸向左前方，使我們感到，楊子榮好象一把鋒利的紅色尖刀直插入敵人心臟。在唱到「搗匪巢定叫它地覆天翻」時，先是雙手持鞭兩頭一擰「亮相」，接着右手持鞭由左向右揮動，抖轉鞭鞘，猛指地面，左手敞衣「亮相」，使人感到楊子榮對面前即將開始的一場鬥爭有着必勝的信念；同時，象把人帶到了勝利到來的時刻，我們仿佛看到楊子榮與追剿隊、民兵裡應外合殲滅了頑匪，搗毀了匪巢，鮮艷的紅旗高高飄揚在威虎山巔。這些優美、凝練的造型所包含的深刻的思想內容，給觀眾以深刻的印象和巨大的鼓舞。

第二，造型穩重、勻稱，突出了主要英雄人物。英雄人物「亮相」的造型要穩，搖搖擺擺不行，東倒西歪也不行。「亮相」是在「動」中取「靜」，它是連續的、有節奏的一系列動作中的一個重要環節，也可以說是「畫龍點睛」的一筆。《智取威虎山》中楊子榮的每一「亮相」，都象一株頂天立地的棟梁松，高高地、牢牢地矗立在社會主義的舞台上。主要英雄人物「亮相」時，本身造型的平衡與和諧是最基本的一環，其他人物的形態要依據人物關係的性質作不同的變化，並為突出主要英雄人物服務。但是，整個舞台構圖要勻稱。烘托和陪襯是勻稱的兩種基本形式，表現着不同的人物關係。第一場結尾的「亮相」，楊子榮和申德華、鍾志城、呂宏業在舞台左前方，楊子榮挺立，其他三人在他左方作較低的姿式；少劍波和追剿隊其他戰士在台右後側作有前高后低坡度的隊形，目光都向着楊子榮。整個造型有氣勢，很均衡，楊子榮的形象則居於最突出的地位，通過一層層的烘托，顯得更加高大；同時，生動地表現了楊子榮與追剿隊集體的關係。第五場結尾前，楊子榮在台中心前側敞懷「亮相」，而匪參謀長在右後側，雙手把大衣緊縮在懷裡，疑惑不安地打量着他。通過匪參謀長在位置、高低、姿態、表情等方面鮮明的陪襯，使得楊子榮的形象煥發出更加奪目的光彩。我們從這個「亮相」中，感受到了楊子榮堅強豪邁的性格，仿佛看到他正堅定、勇敢、鎮靜地向威虎山昂然走去。

第三，生動新穎，豐富多采。在藝術創作中，必要的、適當的重複，對塑造英雄人物有一定的積極作用；但是，如果一再重複而無變化，就會削弱藝術的感染力。無產階級是人類歷史上最偉大、最有前途的一個階級。反映無產階級革命鬥爭生活的革命文藝，對英雄人物的形象塑造，應當是生動的、豐富的。《智取威虎山》中的「亮相」正是這樣。一方面，在全劇中為楊子榮等英雄人物安排了各不相同的多種「亮相」。楊子榮在全劇中有二十餘處「亮相」，內容和形式都互相區別。譬如同是幕閉前的敞懷「亮相」，第五場與第八場就不一樣：第五場是雙手向兩邊展開衣襟，然後放大衣，展臂整裝，向左轉身；第八場則是左手撩起衣襟，接着投之以強烈的追光，好似一座塑像。另一方面，每個「亮相」本身都是生動的，是來自生活又高於生活的，絲毫不給人以僵化、為「亮相」而「亮相」的感覺。第一場楊子榮首次出場時，先有一個短暫的停頓，接着就是到少劍波的面前報告。這裡如果單從形式考慮，安排一個長時間的「亮相」，就不合理，如果直接走過去，也不能給觀眾以深刻的印象。現在這種處理，既符合特定的生活環境，又鮮明地表現了楊子榮的性格。生動新穎、豐富多采，體現了多樣性統一的規律。各個「亮相」的具體形式和內容各不相同，但有着內在的一致性，即統一在英雄人物的思想性格上。

第四，造型同音樂的完美結合。在舊京劇中，「亮相」都是用程式化的、束縛內容的「鑼鼓經」配合的。《智取威虎山》則打破了這套舊框框，不但設計了嶄新的鑼鼓，使「亮相」更富有節奏性、更強烈，而且增加了管弦樂隊的配合，用振奮人心、富有時代氣息的旋律，使「亮相」的思想內容、英雄人物的精神世界得到更深刻的揭示。這樣，就使空間方面和時間方面、視覺形象和聽覺形象、外形和內心都達到和諧的統一，大大增強了「亮相」的表現範圍和感染力。第一場結尾「亮相」時，樂隊全奏楊子榮的正主調，這雄壯激越的樂曲，既使人增強了對楊子榮英武高大的形象的感受，又使人感到追剿隊指戰員正舉着紅旗、踏着冰雪、迎着狂風英勇地向前挺進。

《智取威虎山》中英雄人物的「亮相」，從舞蹈造型方面體現了「比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性」這一原則，為我們在舞台上塑造高大的無產階級英雄形象提供了極其可貴的經驗。