遮羞布下的豺狼本相

遮羞布下的豺狼本相

——批判大叛徒劉少奇關於文藝問題的一次談話
冀師文　任文宣
1969年9月3日

本作品收錄於《人民日報》

一九六三年十二月十二日，偉大領袖毛主席針對反革命修正主義路線在文藝界的反動統治，一針見血地指出：「各種藝術形式——戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是『死人』統治着。」「許多共產黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術，卻不熱心提倡社會主義的藝術，豈非咄咄怪事。」

毛主席的批示，嚴厲地批判了劉少奇一夥在文藝部門實行資產階級專政的罪行，揭露了他們掛着「共產黨人」招牌，干着復辟資本主義勾當的反革命面目。鋒芒所向，直指以叛徒、內奸、工賊劉少奇為代表的資產階級司令部。他們對毛主席的批示恨得要命，怕得要死，嚴加封鎖，瘋狂對抗，搞了一連串緊張的陰謀活動。劉少奇繼一九六四年一月三日「文藝工作座談會」之後，緊接着又在四月十九日關於文藝問題的一次談話里，更加囂張地進行掙扎和反撲。他同毛主席的批示大唱反調，竭力掩蓋文藝界存在的嚴重的階級鬥爭，瘋狂地反對和破壞正在蓬勃興起的戲劇革命，繼續為封建主義和資本主義的藝術爭奪地盤，頑固地推行反革命修正主義文藝黑線，堅持在文化領域裡實行資產階級專政。

在所謂「藝術水平」後面的真相

偉大領袖毛主席的光輝批示，無情地揭露了叛徒、內奸、工賊劉少奇控制的文藝部門「至今還是『死人』統治着」的事實。面對着毛主席的嚴正批判，劉少奇在「談話」里，口頭上不得不承認「中國文學藝術界問題很多」、「地方戲都是『帝王將相』、『才子佳人』那一套」、「話劇本來最適宜演現代戲了，但他們還是以演外國的、古代的為好」等等。然而，「洋人」、「死人」占領舞台，帝王將相、才子佳人到處泛濫的罪惡根源究竟在哪裡呢？劉少奇在這次談話里卻顛倒是非地叫嚷：

「中國古代封建文化發展得比其他國家高，中國資本主義的、我們叫新民主主義時代的音樂、小說、詩歌、戲劇，在藝術水平上講，不如封建時期的高，現在寫的小說、劇本也常常不如封建時期的好，所以演戲就演『帝王將相』、『才子佳人』。」

因為「藝術水平」高，演戲就要演「帝王將相」、「才子佳人」，這是哪個階級的「藝術水平」，不是很清楚了嗎？毛主席一九六二年在黨的八屆十中全會上就曾尖銳地指出：「凡是要推翻一個政權，總要先造成輿論，總要先做意識形態方面的工作。革命的階級是這樣，反革命的階級也是這樣。」劉少奇之流哪裡是要什麼「藝術水平」，分明是為了反革命的政治需要。建國以來，就是這個大叛徒劉少奇，起勁地抓意識形態，抓上層建築，抓文學藝術，向無產階級進行瘋狂的反革命專政。同樣，也是這個大叛徒劉少奇，一貫為資本主義和封建主義的反動文藝搖旗吶喊，大開綠燈。

事實俱在，罪證如山。早在一九四九年，劉少奇就公然對抗毛主席「必須學會在城市中向帝國主義者、國民黨、資產階級作政治鬥爭、經濟鬥爭和文化鬥爭」的偉大指示，叫嚷什麼「宣傳封建，不怕。幾十年了，我們不是勝利了？和尚尼姑都不禁了，還禁戲？」

這就說明「宣傳封建」以及宣傳資本主義和修正主義的毒素，才是他真正的目的。十多年來，凡是毒草，凡是牛鬼蛇神，凡是廣大革命人民所唾棄的骯髒東西，劉少奇及其一夥都大力扶持，大力宣揚。他極力吹捧賣國主義影片《清宮秘史》，把賣國主義說成「愛國主義」。他盛讚美化封建統治者下流淫蕩生活、腐蝕人們靈魂的《游龍戲鳳》，還硬要我們去「繼承」。特別是對美化叛徒、宣揚叛徒哲學的《四郎探母》，劉少奇更是視若珍寶，多次為它大聲喝彩：「《四郎探母》唱唱也不要緊嘛！唱了這麼多年，不是唱出一個新中國嗎？」這就是劉少奇的「藝術水平」！很明顯，《四郎探母》所以被劉少奇看中，就是因為它美化了叛徒，宣揚了無恥的叛徒哲學。劉少奇所以一心要把楊四郎這具殭屍喬裝打扮起來，目的就是為埋藏在黨內的以他為首的叛徒集團塗脂抹粉。這是他招降納叛、結黨營私的反革命修正主義組織路線和妄圖在中國復辟資本主義的反革命政治路線在文藝上的反映。而腐朽透頂、淫蕩下流的《游龍戲鳳》之類，則是劉少奇一夥用來腐蝕人心的糖衣炮彈。

如果照劉少奇的因為「藝術水平」高才演「帝王將相」、「才子佳人」戲的邏輯，在三年暫時經濟困難時期出籠的大毒草《海瑞罷官》、《謝瑤環》和鬼戲《李慧娘》等，都是二十世紀六十年代才炮製出來的，是「現在寫的」，也應當是「不如封建時期的好」吧？為什麼會在你們控制的舞台上大演特演呢？可見劉少奇的所謂「藝術水平」高，不過是一塊販賣地主、資產階級黑貨的盾牌。在這塊盾牌後面，掩蓋着他們利用文藝向無產階級進攻的真相，掩蓋着他們在文藝部門實行資產階級專政的滔天罪行；在這塊盾牌後面，藏着他們射向無產階級的毒箭，藏着他們復辟資本主義的狼子野心。說到底，你們要的是反動的藝術，反動的政治。在你們看來，對社會主義制度越是充滿了仇恨的反動作品，「藝術水平」就越高；越是能為復辟資本主義鳴鑼開道的東西，「藝術水平」就越高！這才是「藝術水平」這塊遮羞布下的豺狼本相。

為資產階級爭奪舞台的「百分比」

在毛主席光輝批示的指引下，在敬愛的江青同志的直接領導下，無產階級首先在京劇、芭蕾舞、交響音樂這些被地主資產階級看作是神聖不可侵犯的領域發動了革命，創造出了一批光輝燦爛的革命樣板戲。這是一場短兵相接的搏鬥。

一貫宣揚什麼「老戲很有教育意義，不要去改」的劉少奇，在無產階級的強大反擊面前，在這場短兵相接的搏鬥中，妄想變換手法，混水摸魚。他在「談話」里說：「現在我們向他們提出要求，就是反映現代題材的要占壓倒優勢，要占作品的百分之八十。『帝王將相』的也搞，但要少搞些。」

真是妙極了！幾句招供就活畫出這個叛徒、內奸、工賊冒充「革命」、實際上是假革命反革命的醜惡嘴臉，活畫出他在無產階級強大進攻面前，又要退卻，又要抗拒，又驚惶萬狀，又賊心不死的狼狽相。

究竟是資產階級占領舞台，還是無產階級占領舞台？是「帝王將相」、「才子佳人」的醜惡形象占領舞台，還是工農兵的英雄形象占領舞台？是這場文藝革命的中心問題。擺在我們面前的，只有兩種前途，決沒有第三條道路可走。封、資、修文藝的保護傘劉少奇，忽然變換嘴臉，跳出來叫嚷「反映現代題材的要占壓倒優勢，要占作品的百分之八十」，似乎他要來為無產階級爭奪舞台了。事實果真是這樣嗎？不！這是一個騙局！「歷史的經驗值得注意」。我們不會忘記，在建國初期，劉少奇就叫囂「反映現代生活不能勉強，芭蕾舞、外國歌劇不一定能反映」，「可表現現代生活的就演現代戲，不能表現現代生活的就演歷史戲」。正是在劉少奇的庇護指使下，帝王將相、才子佳人、清官厲鬼在社會主義新中國的舞台上稱王稱霸，橫行無阻；而歷史的創造者、國家的真正的主人翁——廣大工農兵群眾，則被排斥在文藝舞台之外。那時候，劉少奇一夥何等得意忘形！他們壓根兒沒想要規定什麼「百分比」，壓根兒沒想要給革命現代戲留下那怕是一角的地位。他們張牙舞爪地要在文藝領域對無產階級實行全面專政。我們也不會忘記，就在劉少奇發表這個談話的三個月以前，即一九六四年一月，他們還在叫嚷什麼「對歷史戲，傳統戲不要偏廢」，一心想把革命樣板戲扼殺在搖籃里。什麼「壓倒優勢」也好，什麼「百分之八十」也好，全是假的，只不過是他們在無產階級的強大反擊面前暫時退卻的緩兵之計，妄圖以此束縛革命人民的手腳，阻擋文藝革命的洪流，保護帝王將相、才子佳人等封、資、修孽種，以便穩住陣腳，「保護他們現在的生存，以利將來的發展」，一旦時機成熟，再向無產階級進行反撲。「『帝王將相』的也搞」，這才是劉少奇的真貨！

他們拚命要爭的是封、資、修反動文藝的「壓倒優勢」，直到獨占舞台。他們爭「百分之二十」的地盤，正是為了打開一個缺口，進而爭百分之八十以至百分之百的地盤。毛主席早就指出：「資產階級頑固派，在文化問題上，和他們在政權問題上一樣」，「他們的出發點是資產階級專制主義，在文化上就是資產階級的文化專制主義」。「他們不願工農在政治上抬頭，也不願工農在文化上抬頭。」劉少奇一夥正是這樣的資產階級頑固派，他們規定的言不由衷的「百分比」的目的，就是要在舞台上頑固地實行資產階級的文化專制主義，不讓工農兵在舞台上抬頭。

上層建築是為經濟基礎服務的。作為我們時代的上層建築之一的藝術部門，例如戲劇，必須適應社會主義的經濟基礎，為社會主義革命和建設服務。而劉少奇所鼓吹的封、資、修的歷史戲，則是為地主資產階級服務的，這種陳腐的垃圾，在舞台上不管占百分之八十也好，占百分之二十也好，都是破壞社會主義革命和建設的，都是破壞社會主義經濟基礎的，都在必須徹底掃除之列。我們的革命樣板戲，是為社會主義經濟基礎服務的無產階級文藝的光輝典範。我們要的是這樣的新型無產階級文藝統治舞台。無產階級決不以所謂「百分之八十」為滿足，而是要全面地占領文藝舞台，對資產階級實行全面專政，把封、資、修的腐朽文藝統統趕下台去，統統掃進歷史的垃圾堆。

徹底粉碎劉少奇一夥破壞文藝革命的罪惡陰謀

為了破壞文藝革命，阻擋工農兵英雄形象占領文藝舞台的雄偉步伐，劉少奇挖空心思，又提出了兩個「問題」：「現在要他們演現代戲，碰到的問題：一個沒劇本，一個不會演。」

在劉少奇一夥長期統治下的文藝界，為什麼演革命現代戲「一個沒劇本，一個不會演」？答案只有一個：就是由於劉少奇一夥的反革命文藝黑線專了我們的政。建國十幾年來，你們搞了很多帝王將相、才子佳人的東西，在整個文藝界，大談大演「名」「洋」「古」，充滿了厚古薄今、崇洋非中、厚死薄生的惡濁空氣。這些難道不是因為你們在文藝界復辟資本主義、推行反革命的資產階級專政的結果，而是因為現代戲「沒劇本」「不會演」嗎？這完全是混淆黑白的詭辯！當時，在毛主席光輝批示的號召下，無產階級革命文藝的先鋒戰士們，在江青同志的率領下，正在開始衝破文藝黑線的統治，披荊斬棘，艱苦奮戰，努力創造革命樣板戲，無產階級的革命樣板戲已經陸續誕生。劉少奇還胡說什麼演現代戲「沒劇本」、「不會演」，其用心何等惡毒。難道無產階級革命文藝的優秀樣板戲不是現代「劇本」嗎？難道那些塑造了工農兵英雄形象的革命文藝戰士「不會演」、「演不象」嗎？劉少奇一夥究竟要什麼樣的「劇本」？怎樣才叫「演得象」？要「象」誰？劉少奇的這種叫囂的目的，就是妄想一筆抹殺剛剛誕生的革命樣板戲。劉少奇這個資產階級司令部的總頭目，對無產階級的革命現代戲是這樣的仇恨和粗暴：你創作，他拚命地壓，拚命地砍，然後又誣衊你「沒劇本」；你演出，他拚命限制，不讓你演，然後反咬一口說你「不會演」；壓不垮，砍不掉，他還想方設法從各方面進行破壞。他們要的「劇本」，不是無產階級的革命文藝，而是掛羊頭賣狗肉的修正主義文藝；劉少奇所謂的「演得象」，並不是「象」真正的工農兵，而是象地主資產階級，象牛鬼蛇神。

一方面為「帝王將相」、「才子佳人」爭地盤，一方面從陰溝里吹妖風，製造種種藉口，使出種種手段，企圖破壞革命的現代戲，這就是大叛徒劉少奇對抗以京劇革命為突破口的文藝革命，對抗毛主席的文藝批示的種種謬論的反動實質。

今天，無產階級文化大革命，已經取得了偉大的勝利。叛徒、內奸、工賊劉少奇連同他狂熱鼓吹的那些毒草，正在受到廣大革命群眾的深入批判。但是，正如林副主席在「九大」報告中指出的：「一切革命的同志必須清醒地看到：思想政治領域中的階級鬥爭是決不會停止的。決不因為我們奪了權，無產階級同資產階級的鬥爭就消失了。」一條黑線搞掉了，還會出現新的黑線。他們不敢明目張胆地提倡封建主義和資本主義藝術，還會改頭換面，穿着工農兵的服裝，偷運地主資產階級的私貨，向無產階級繼續發射糖衣炮彈。我們必須繼續鬥爭，必須高舉毛澤東思想偉大紅旗，深入持久地開展革命大批判，徹底肅清劉少奇反革命修正主義路線的餘毒，實行在上層建築其中包括文化領域中對資產階級的全面專政，讓毛澤東思想永遠占領文化陣地！