文藝政策
《文艺政策》〔1〕
后记〔2〕
这一部书，是用日本外村史郎和藏原惟人所辑译的本子为底本，从前年（一九 二八年）五月间开手翻译，陆续登在月刊《奔流》上面的。在那第一本的《编校后 记》上，曾经写着下文那样的一些话—— “俄国的关于文艺的争执，曾有《苏俄的文艺论战》〔3〕介绍过，这里的《苏 俄的文艺政策》，实在可以看作那一部书的续编。如果看过前一书，则看起这篇来 便更为明了。序文上虽说立场有三派的不同，然而约减起来，也不过两派。即对于 阶级文艺，一派偏重文艺，如瓦浪斯基〔4〕等，一派偏重阶级，是《那巴斯图》 〔5〕的人们，布哈林〔6〕们自然也主张支持无产阶级作家的，但又以为最要紧的 是要有创作。发言的人们之中，好几个是委员，如瓦浪斯基，布哈林，雅各武莱夫 〔7〕，托罗兹基〔8〕，卢那卡尔斯基等；也有‘锻冶厂’〔9〕一派，如普列忒内 夫〔10〕；最多的是《那巴斯图》的人们，如瓦进，烈烈威支〔11〕，阿卫巴赫， 罗陀夫，培赛勉斯基〔12〕等，译载在《苏俄的文艺论战》里的一篇《文学与艺术》 后面，都有署名在那里。 “‘那巴斯图’派的攻击，几乎集中于一个瓦浪斯基——《赤色新地》〔13〕 的编辑者。对于他所作的《作为生活认识的艺术》，烈烈威支曾有一篇《作为生活 组织的艺术》，引用布哈林的定义，以艺术为‘感情的普遍化’的方法，并指摘瓦 浪斯基的艺术论，乃是超阶级底的。这意思在评议会〔14〕的论争上也可见。但到 后来，藏原惟人在《现代俄罗斯的批评文学》中说，他们两人之间的立场似乎有些 接近了，瓦浪斯基承认了艺术的阶级性之重要，烈烈威支的攻击也较先前稍为和缓 了。现在是托罗兹基，拉迪克〔15〕都已放逐，瓦浪斯基大约也退职，状况也许又 很不同了罢。 “从这记录中，可以看见在劳动阶级文学的大本营的俄国的文学的理论和实际， 于现在的中国，恐怕是不为无益的；其中有几个空字，是原译本如此，因无别国译 本，不敢妄补，倘有备有原书，通函见教或指正其错误的，必当随时补正。” 但直到现在，首尾三年，终于未曾得到一封这样的信札，所以其中的缺憾，还 是和先前一模一样。反之，对于译者本身的笑骂却颇不少的，至今未绝。我曾在 《“硬译”与“文学的阶级性”》中提到一点大略，登在《萌芽》〔16〕第三本上， 现在就摘抄几段在下面—— “从前年以来，对于我个人的攻击是多极了，每一种刊物上，大抵总要看见 ‘鲁迅’的名字，而作者的口吻，则粗粗一看，大抵好像革命文学家。但我看了几 篇，竟逐渐觉得废话太多了，解剖刀既不中腠理，子弹所击之处，也不是致命伤。…… 于是我想，可供参考的这样的理论，是太少了，所以大家有些胡涂。对于敌人，解 剖，咬嚼，现在是在所不免的，不过有一本解剖学，有一本烹饪法，依法办理，则 构造味道，总还可以较为清楚，有味。人往往以神话中的Prometheus〔17〕比革命 者，以为窃火给人，虽遭天帝之虐待不悔，其博大坚忍正相同。但我从别国里窃得 火来，本意却在煮自己的肉的，以为倘能味道较好，庶几在咬嚼者那一面也得到较 多的好处，我也较不枉费了身躯：出发点全是个人主义。并且还夹杂着小市民性的 奢华，以及慢慢地摸出解剖刀来，反而刺进解剖者的心脏里去的‘报复’。……然 而，我也愿意于社会上有些用处，看客所见的结果仍是火和光。这样，首先开手的 就是《文艺政策》，因为其中含有各派的议论。 “郑伯奇先生……便在所编的《文艺生活》〔18〕上，笑我的翻译这书，是不 甘没落，而可惜被别人著了先鞭。翻一本书便会浮起，做革命文学家真太容易了， 我并不这样想。有一种小报，则说我的译《艺术论》〔19〕是‘投降’。 是的，投降的事，为世上所常有，但其时成仿吾元帅早已爬出日本的温泉，住 进巴黎的旅馆，在这里又向谁输诚呢。今年，谥法又两样了，……说是‘方向转换’。 我看见日本的有些杂志中，曾将这四字加在先前的新感觉派片冈铁兵〔20〕上，算 是一个好名词。其实，这些纷纭之谈，也还是日看名目，连想也不肯一想的老病。 译一本关于无产阶级文学的书，是不足以证明方向的，倘有曲译，倒反足以为害。 我的译书，就也要献给这些速断的无产文学批评家，因为他们是有不贪‘爽快’， 耐苦来研究这种理论的义务的。
“但我自信并无故意的曲译，打着我所不佩服的批评家的伤处了的时候我就一 笑，打着我自己的伤处了的时候我就忍疼，却决不有所增减，这也是始终‘硬译’ 的一个原因。自然，世间总会有较好的翻译者，能够译成既不曲，也不‘硬’或 ‘死’的文章的，那时我的译本当然就被淘汰，我就只要来填这从‘无有’到‘较 好’的空间罢了。” 因为至今还没有更新的译本出现，所以我仍然整理旧稿，印成书籍模样，想延 续他多少时候的生存。但较之初稿，自信是更少缺点了。第一，雪峰当编定时，曾 给我对比原译，订正了几个错误；第二，他又将所译冈泽秀虎〔21〕的《以理论为 中心的俄国无产阶级文学发达史》附在卷末，并将有些字面改从我的译例，使总览 之后，于这《文艺政策》的来源去脉，更得分明。这两点，至少是值得特行声叙的。
一九三○年四月十二之夜，鲁迅记于沪北小阁。
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〔1〕《文艺政策》 即《苏俄的文艺政策》，鲁迅据藏原惟人和外村史郎的日 译本重译。内容是一九二四年至一九二五年间俄共〔布〕中央《关于对文艺的党的 政策》、《关于文艺领域上的党的政策》两个文件和全俄无产阶级作家协会第一次 大会的决议《观念形态战线和文学》；卷首有藏原惟人的“序言”，卷末又附录日 本冈泽秀虎所作《以理论为中心的俄国无产阶级文学发达史》（冯雪峰译）。一九 三○年六月上海水沫书店出版，列为《科学的艺术论丛书》之一。正文三篇，最初 曾分别发表于《奔流》月刊第一卷第一至第五期，又第七至第十期（一九二八年六 月至十月，又十二月及一九二九年四月）。 〔2〕本篇最初印入《文艺政策》单行本，未在报刊上发表过。 〔3〕《苏俄的文艺论战》 任国桢编译，内收褚沙克的《文学与艺术》、阿卫 巴赫等八人联名的《文学与艺术》、瓦浪斯基的《认识生活的艺术与今代》三文， 又附录瓦勒夫松的《蒲力汗诺夫与艺术问题》一文，一九二五年八月北京北新书局 出版，为《未名丛刊》之一。 鲁迅曾为此书写有《前记》，后来收入《集外集拾遗》。 〔4〕瓦浪斯基（E．g．KTHTFX]PZ，1884—1943） 又译沃龙斯基，苏联作家、 文艺评论家。一九二一年至一九二七年曾主编“同路人”杂志《赤色新地》（又译 《红色处女地》）。著有论文集《在交接点上》、《文学典型》、《艺术与生活》 等。 〔5〕《那巴斯图》 俄语《Ha QTXY 》的音译，即《在岗位上》，莫斯科无产阶级作家联盟的机关刊物，一九二三 年创刊，至一九二五年停刊。 〔6〕布哈林（D．c．a nNHPF，1888—1938） 早年参加俄国革命运动，在十月革命中和苏俄初期曾参 加领导机关。一九二八年至一九二九年被控与李可夫等结成反党联盟，后被处死。
〔7〕雅各武莱夫（k．E．k]TJUIJ，1896—1939） 苏联文艺评论家，曾任俄 共〔布〕中央出版部部长。 〔8〕托罗兹基（C． ．WHTG]PZ，1879—1940） 通译托洛茨基，早年参加过 俄国革命运动，十月革命中和苏俄初期曾参加领导机关。一九二七年因反对苏维埃 政权被联共〔布〕开除出党，一九二九年被驱逐出国，死于墨西哥。 〔9〕“锻冶厂” 即“锻冶场”，一九二○年在莫斯科成立的“左”倾文学团 体，以出版文艺刊物《锻冶厂》而得名。一九二八年并入“全苏无产阶级作家联盟” （简称“伐普”）。 〔10〕普列忒内夫（K．o．QUIYFIJ，1886—1942） 苏联早期的文化团体“无 产阶级文化协会”的领导人及理论家。 〔11〕瓦进（c．K．KNHpPF，1890—1941） 苏联文学评论家，全俄无产阶级 作家协会的领导人之一。烈烈威支（C．M．CIUIJPh，1901—1918），《在岗位上》 的编辑之一。著有《在文学岗位上》、《无产阶级文学的创作道路》等。 〔12〕阿卫巴赫（C．C．EJIHSNn，1903—1938） 苏联文艺工作者，曾任《在 岗位上》的编委。罗陀夫（d．E．_TpTJ，1893—1968），苏联诗人、文学评论家， 原为“锻冶场”成员，一九二二年十月脱离，后又为《在岗位上》的领导人之一。 培赛勉斯基（E．c．aIfRmIFX]PZ，1898—1973），苏联诗人。《在岗位上》的撰稿 者。著有《共青团员》、《悲剧之夜》等。 〔13〕《赤色新地》 一译《红色处女地》，包括文艺、科学、政论的大型综 合性杂志，苏联国家出版局发行，一九二一年六月创刊，一九四二年停刊。 〔14〕评议会 即一九二四年五月九日召开的关于文艺政策的评议会。论争， 指在这次会议上的他们的发言。 〔15〕拉迪克（g．a．_NpI]，1885—？） 通译拉狄克，苏联政论家。早年曾 参加无产阶级革命运动，一九二七年因参加托派集团，一度被联共〔布〕开除出党， 一九三七年以“阴谋颠覆苏联”罪受审。 〔16〕《萌芽》 文艺月刊，一九三○年一月在上海创刊，鲁迅、冯雪峰主编。 一九三○年三月中国左翼作家联盟成立后，成为“左联”的机关刊物，出至第五期 被禁，第六期改名《新地》，旋即停刊。 〔17〕Prometheus 普罗米修斯，希腊神话中造福人类的神。相传他从大神宙 斯那里偷了火种给人类，受到宙斯的惩罚，被钉在高加索山的岩石上，让神鹰啄食 他的肝脏。 〔18〕郑伯奇（1895—1979） 陕西长安人，作家，创造社成员。 当时他在上海开设文献书房。《文艺生活》，创造社后期的文艺周刊，一九二 八年十二月在上海创刊，共出四期。 〔19〕《艺术论》 鲁迅曾译过两种《艺术论》：卢那察尔斯基的美学论文选 集和普列汉诺夫的艺术论文集。这里指前者。“投降”，见于一九二九年八月十九 日上海小报《真报》所载尚文的《鲁迅与北新书局决裂》一文，其中说鲁迅在被创 造社“批判”后，“今年也提起笔来翻过一本革命艺术论，表示投降的意味。” 〔20〕片冈铁兵（1894—1944） 日本作家。他曾在一九二四年创办《文艺时 代》杂志，从事所谓“新感觉派”文艺运动，一九二八年后转向进步的文艺阵营。 著有长篇小说《女性赞》、《活偶像》等。 〔21〕冈泽秀虎（1902—1973） 日本文艺批评家，俄国文学研究者。著有 《苏联、俄国文学理论》、《集团主义的文艺》等。