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Page:Gujin Tushu Jicheng, Volume 484 (1700-1725).djvu/51

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《白陽山人水墨畫卷》。

仇實父《洛神圖》,文徵仲書賦。

錢叔寶寫《夏山欲雨》。

李郡摹《明皇幸蜀圖》。

張懋賢臨《文待詔畫冊》:

王齊翰作《陸羽煎茶圖》。

《吹雲圖》沾濕絹素,綴輕粉,縱口吹之成雲。

李營丘《秋晚圖》。

李龍眠「《狂僧圖》卷。」

《宋徽宗生翎毛圖》。

《六石圖》,玲瓏古雅,不用皴法,以水墨生暈。

趙千里《春郊走馬卷》:

王晉卿《雪霽群鴉圖》。

馬和之《春霄鶴唳》:

秋空隼舉。

馬遠《探梅圖》。

又《梅花冊》二十六幅。

趙子昂《落花遊魚圖》。

「《鵲花秋》色卷。」「山頭著青綠。」全學王摩詰。

盛子昭雲:「深處又《雪景》。」

倪雲林《山水軸》。

王叔明《天真道人圖》。

《阜齋圖》卷二幅。一背一向,學右丞營丘。

《黃鶴山樵》,《花溪漁隱》。

王孟端《梧竹》一幅。

明沈顥畫麈

表原

世但知封膜作畫,不知自舜妹嫘始。客曰:「惜此神技 創自婦人。」予曰:「嫘嘗脫舜於瞍象之害,則造化在手, 堪作畫祖。」

分宗

禪與畫俱有南北宗,分亦同時,氣運復相敵也。南則 王摩詰,裁搆高秀,出韻幽澹,為文人開山。「若荊、關、宏 璪、董、巨、二米、子久、叔明、松雪、梅叟、迂翁」,以至明興沈 文,慧燈無盡。北則李思訓,風骨奇峭,揮掃躁硬,為行 家建幢。若趙幹、伯駒、伯驌、馬遠、夏珪,以至戴文進、吳 小仙、張平山輩,日就狐禪,衣缽塵土。

定格

少陵云:「高簡詩人意。」今人刻意求簡,便落倪迂;不刻 意求簡,欲為倪迂,不可得也。

趙大年平遠逸家眼目,翦伐町畦,天然秀潤,從輞川 叟得來。然昔有評者,謂「得胸中千卷書,更奇古」,則無 書可以無畫。

予創作《十筆圖》以聞同社尚繁者,芟洗日淨,頹林斷 渚,味外取味,如經所云「霹靂火中清冷」雲也。

挹之有神,摸之有骨,玩之有聲。唐人云:「漫漫汗汗一 筆耕,一草一木棲神靈。」恍疑畫中有物,物中有聲,此 僅為智者道。吁!嘉隆而後,神骨且乏,況聲乎!

《層巒疊嶂》如歌行長篇。「遠山疏麓」如五七言絕。愈簡 愈入深永庸史涉筆拙更難藏。

董北苑之精神在雲間,趙承旨之風韻在金閶。已而 交相非,非非趙也董也,非因襲之流弊。流弊既極,遂 有矯枉。至習矯枉,轉為因襲,共成流弊。其中機捩循 遷,去古愈遠,自立愈贏。何不尋宗覓派,打成冷局,非 北苑,非承旨,非雲間,非金閶,非因襲,非矯枉,孤蹤獨 響,敻然自得。

辨景

《山》於春如慶,於夏如競,於秋如病,於冬如定。

筆墨

筆與墨最難相遭,具境而皴之清濁在筆,有皴而勢 之隱現在墨。

米襄陽用王洽之潑墨,參以破墨、積墨、焦墨,故融厚 有味。予讀《天隨子傳》,悟飛墨法,輪廓布皴之後,綃背 烘熳,以顯氣韻沈鬱,令不易測。題曰:「騞然鼓毫,瞪目 失綃。岩酣瀑呼,或臞所都。一墨大干,一點塵劫。是心 所現,是佛所說。」

寒山凡夫與予論筆尖筆根即偏正鋒也。一日從晉 人渴筆書得畫法,題曰:「樹格落落,山骨索索,溪蒙草 茸,雲秀,其中卒筆怳顧,妄窮真露。」古人云:「畫無筆蹤, 如書家藏鋒,若騰觚大埽作山水障,當是狂章,筆跡 不計。」

位置

近日畫少丘壑,習得「搬前換後」法耳。

大癡謂畫須留天地之位,常法也。予每畫雲煙著底, 危峰突出,一人綴之,有振衣千仞勢。客訝之,予曰:「此 以絕頂為主,若兒孫諸岫可以不呈,巖腳枯根可以 不露,令人得之楮筆之外。」客曰:「古人寫梅剔竹,作過 牆一枝,離奇具勢。若用全幹繁枝,套而無味,亦此意 乎?」予曰:「然。」

行家位置,稠寒不虛,情韻特減,倘以驚雲落靄,束巒 籠樹,便有活機。米氏謂「王維畫見之最多,皆如刻畫