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Page:Gujin Tushu Jicheng, Volume 485 (1700-1725).djvu/22

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全少,而拘制頗嚴,故求之於規矩之外,無飄逸處也。 大抵所學不能恢廓耳。」

按:《畫繼》陳用之,居小窯村,善山水。宋復古見其畫,曰: 「此畫信工,但少天趣耳。」先當求一敗牆,張絹素倚之 牆上,朝夕觀之。既久,隔素見敗牆之上,高平曲折皆 成山水之勢。心存目想,高者為山,下者為水,坎者為 谷,缺者為澗,顯者為近,晦者為遠。神領意造,恍然見 其有人禽草木飛動往來之象,則隨意命筆,自然景 皆天就,不類人為,是為活筆,用之感悟,格遂進。 按《圖繪寶鑑》:「陳用志學胡瓌而多出己意。」

宋澥

按《圖畫見聞志》:「宋澥,字則未聞,長安人。故樞密湜之 弟,司封道之從祖也。姿度高潔,不樂從仕,圖書之外, 無所嬰心。善畫山水林石,凝神遐想,與物冥通。遇興 登樓,有時操筆,故人間不多見其蹟。有《煙嵐曉景》《奔 灘怪石》等圖傳於世。」

宋道

按《圖畫見聞志》:「宋道以進士擢第,善畫山水寒林,情 致嫺雅,體像雍容,今時以為祕重矣。」

按《宣和畫譜》:「宋道,字公達,洛陽人。以進士擢第為郎。 善畫山水,閒淡簡遠,取重於時。但乘興即寓意,非求 售也。故傳於世者絕少。」

宋迪

按《夢溪筆談》:「度支員外郎宋迪,工畫尢,善為平遠山 水。其得意者有『平沙鴈落、遠浦帆歸』」、「山市晴嵐」、「江天 暮雪」、「洞庭秋月」、「瀟湘夜雨」、「煙寺晚鐘」、「漁村落照,謂之 八景,好事者多傳之。往歲小窯村陳用之善畫,迪見 其畫山水,謂用之曰:『汝畫信工,但少天趣』。用之深伏 其言曰:『嘗患其不及古人者,正在於此』。迪曰:『此不難 耳。汝先當求一敗牆,張絹素訖,倚之敗牆之上,朝夕 觀之。觀之既久,隔素見敗牆之上,高平曲折,皆成山 水之象。心存目想,高者為山,下者為水,坎者為谷,缺 者為澗,顯者為近,晦者為遠,神領意造,恍然見其有 人禽草木,飛動往來之象,了然在目,則隨意命筆,默 以神會,自然境皆天就,不類人為,是』」謂「活筆。」用之自 此畫格日進。

按《東坡集》,「宋復古山川草木,妙絕一時。」

按《宣和畫譜》:「宋迪,字復古,洛陽人,宋道之弟。以進士 擢第為郎。性嗜畫,好作山水,或因覽物得意,或因寫 物創意,而運思高妙,如騷人墨客,登高臨賦,當時推 重,往往不名,以字顯,故謂之宋復古。又多喜畫松,而 枯槎老枿,或高或偃,或孤或雙,以至於千株萬株,森 森然,殊可駭也,聲譽大過於兄道。」

李瑋

按《宣和畫譜》:駙馬都尉李瑋,字公炤,其先本錢塘人, 後以章懿皇太后外家,得緣戚里,因以進至京師。仁 宗召見於便殿,問其年,曰「十三。」質其學,則占對雍容, 因賜坐與食,瑋下拜謝,而上舉止益可觀。於是仁宗 奇之,顧左右引視中宮,繼宣諭尚兗國公主。瑋善作 水墨畫,時時寓興則寫,興闌輒棄去,不欲人聞知。以 是傳於世者絕少,士大夫亦不知瑋之能也。平生喜 吟詩,才思敏妙,又能章草飛白散隸,皆為仁宗所知。 大抵作畫生於飛白,故不事丹青,而率意於水墨耳。 官至平海軍節度使、檢校太師,贈開府儀同三司,諡 修恪。

任從一

按《圖畫見聞志》:「任從一,京師人。仁宗朝為翰林待詔。 工畫龍水海魚,為時推賞。舊有金明池水心殿御座 屏扆,畫出水金龍,勢力遒怪。今建隆觀翊教院殿後 有所畫龍水二壁。」

裴文睍

按《圖畫見聞志》:「裴文睍,京師人。仁宗朝為翰林待詔。 工畫水牛,骨氣老重,刷渲謹密,亦一代之佳手也。」 按《聖朝名畫評》:「隋唐而下畫牛者止三人,戴嵩、厲歸 真與裴文睍也。」

胡九齡

按《圖畫見聞志》:「胡九齡,絳人,工畫水牛。筆弱於裴,而 意特瀟灑。愛作臨水到影牛,人多稱之。」

按《安陽集》:韓琦《觀胡九齡員外畫牛詩》云:「絳臺胡掾 文章外,偏向畫牛其好酷。海內馳名三十年,得者珍 藏過金玉。」

孟顯

按《聖朝名畫評》:「孟顯字坦之,華池人。畫佛像、人物車 馬等,出於己意,自成一家,筆無少滯,轉動飄逸,觀者 不能窮其來去之迹。」 按《圖畫見聞志》:「孟顯多謂之小孟,亦云紅樓孟家。」 按米芾《畫史》:「關中小孟,人謂之。今吳生以筆畫壁上 絹素,一一如刀劃道子界墨訖,則去弟子裝之色。蓋 本筆再添而成,唯恐失真,故齊如」劃。小孟遂只見壁 畫,不見其真。至於點睛,皆用濃墨,愈光愈失,神彩不 活。又畫人面,耳邊地闊,口鼻眼相近。武宗元亦然