澄明，水源來歷分曉。」有此數端，雖不知名，定知妙手。
辨謬畫
「人物如尸似塑，花果類瓶中所插，飛禽走獸但取皮 毛，山水林泉清閒幽曠，模糊遮掩屋廬，高大不稱橋 彴強作斷形，山腳水面水源無來歷。」凡此數病，皆謬 筆也。
名畫印識
郭熙畫於角，有小「熙」字印。趙大年永年則有大年某 年筆記，永年某年筆記。蕭照以姓名作石鼓文書，崔 順之書姓名於葉下，易元吉書於石間。王晉卿家藏， 則有「寶繪堂」方寸印，米元章有「米氏翰墨」、「米氏審定 真跡」等印，或用團印，中作「米芾」字如蛟形。江南李主 所藏，則有「建業文房」之印，內合同印。陳簡齋則有「無 住道人」印，蘇武功家則有「許國後裔」、「蘇耆國老」等印。 東坡則用二寸長形印，文曰「趙郡蘇軾圖籍」，吳傅朋 則曰「延州吳說」，又曰「吳說私印。」
異畫
石恪作《飛鼠》，張之則鼠不入室。何遵師作貓，則鼠皆 遠避。關仝於霅川長興成山寺羅漢壁作猿鶴，皆走 而復歸。吳道子作山水小龍，在姑蘇達官家，舒之則 雲霧生。信州懷玉山有名畫畫《羅漢》，郡中每迎請祈 雨，常有一二身飛還寺中。
宋復古作《瀟湘八景》，初未嘗先命名，後人自以為《洞 庭秋月》等目之。今畫人先命名，非士夫也。
唐盧楞伽筆，世人罕見。余於道州見所作《羅漢》十六 衣，紋真如銕線，惟崔白作圈線，頗得緒餘，至伯時，萬 不及也。
畫無筆跡
畫無筆跡，非謂其墨淡模糊而無分曉也，正如善書 者藏筆鋒如錐，畫沙印泥耳。書之藏鋒，在乎執筆，沉 著痛快。人能知善書執筆之法，則能知名畫無筆跡 之說。故古人如王大令，今人如米元章。善書必能畫， 善畫必能書，實一事耳。
畫家點睛
人物鬼神生動之物，全在點睛，睛活則有生意。宣和 畫院工或以生漆點睛，然非要訣。要須先圈定目睛， 填以藤黃夾墨，於藤黃中以佳墨濃加一點作瞳子。 然須要參差不齊，方成瞳子，又不可塊然，此妙法也。
摹臨
臨者謂以元本置案上，於旁，設絹素象其筆而作之， 繆工決不能摹此，則以絹加畫上摹之，墨稍濃則透 元本，頓失精神。若以名畫借摹臨，是自棄也。就人借 而不從，尤非明鑒者也。米元章就人借名畫，輒模本 以還，而取其元本，人莫能辨，此人定非鑒賞之精也。
金碧山水
唐小李將軍，始作金碧山水，其後王晉卿、趙大年，近 日趙千里皆為之。大抵山水初無金碧承墨之分，要 在心匠布置如何耳。若多用金碧，如今生色罨畫之 狀，而略無風韻，何取乎墨？其為病則均耳。
畫忌如印
畫忌如印，吳道子作衣紋，或揮霍如蓴菜條，正避此 病耳。由是知李伯時、孫太古專作游絲，猶未盡善。李 伯時有逸筆，太古則去吳天淵遠矣。
宋華光道人畫梅譜〈按華光道人即釋仲仁與山谷諸人同時說郛作元非〉 序
墨梅，始自華光仁老之所酷愛。其方丈植梅數本，每 花放時，輒移床其下，吟詠終日，莫知其意。偶月夜未 寢，見窗間疏影橫斜，蕭然可愛，遂以筆規其狀。凌晨 視之，殊有月下之思，因此好寫，得其三昧，標名於世。 山谷見而美之曰：「嫩寒清曉，行孤村籬落間，但欠香 耳。」往往士大夫有索數年而未下筆者，有不求而自 得者。華光每寫時，必焚香禪定，意適則一掃而成。人 或戲之曰：「昔王子猷愛竹時，何癖於梅？」華光正色曰： 「其趣安輕重哉？」聞者蕭然可愛。及其臨老縱心，筆墨 愈作愈高。於時宗寫六人，補之亦在其列。當時名公 巨卿，詩詞褒美，不下數千首，而公平日所作，一千二 百餘本。逮其在西時，獨留披風帶露几案，與《山谷》最 為絕筆。
口訣
《梅傳口訣》，「本性天然，下筆有力，最莫遷延。醮墨濃淡， 不許浪傳。起筆縱逸，曲徑垂旋。仰如秋月，曲似弓彎， 轉如曲肘，直似箭邊。老如龍角，嫩似釣竿，拈如丁折， 條似直弦。嫩梢忌柳，舊梢若鞭。弓梢鹿角，下筆忌繁。 枝無十字，舉花大錢。鬧處莫鬧，閑處莫閑。老嫩依法， 新舊分年。棄條無萼，勁梢指天。枯如蒼眼，一刺兩連。」 枯梢多刺，梨梢是焉。梢如鐵戟，花無十全，花有重犯， 枝分后先，花分錢眼，鬚是虎髯，花有六六，泣露含煙， 如愁如語，傲雪凝寒，大放小放，正，偏側，偏、大、偏少偏， 移春朝元羞容，背日骷髏，笑顏離披，側謝先春，狀元， 背萼五點，正萼一圈，笑春向陽，蓓蕾珠聯，左偏右偏， 護寒衝煙，藏春放白，蝴蝶蜂先，披風「帶蔕，萼取其圓
