湯子昇畫人物極妙，江南人家有《鑄鑑圖》，真奇物也。 盧鴻一畫，傳世不多，余見數人摸其《草堂圖》，筆意位 置，清氣襲人，真跡可知其妙也。
范長壽《醉道圖》。曾見二本，皆真軸，筆法緊實可愛，用 色亦潤。
蜀人畫山水人物，皆以孫位為師，龍水尤位所長者 也。世言「孫位畫水，張南本畫火，水火本無情之物」，二 公深得其理。常見孫位《水宮圖》，「魚龍出沒於海濤，神 鬼變滅於雲漢」，覽之凜凜然，真傑作也。
唐無名人畫至多，要皆望而知其為唐人，別有一種 氣象，非宋人所可比也。
荊浩山水為唐末之冠，關仝嘗師之。浩自號「洪谷子」， 作《山水訣》，為范寬輩之祖。
陸晃畫人物極工，元章《畫史》稱其「庶人章」，余常從同 里葉氏見之，描法甚細而有力。又有《解厄天官像》等 數圖，皆粗惡可厭。蓋晃畫自有二種，細者為上。 五代左禮，與韓虯同名，畫佛入妙。曾見畫十六身小 羅漢，坐岩石中，筆意甚工，不在韓虯下。
關仝《霧鎖山關圖》差嫩，是早年真跡，在京師人家。 董元天真爛熳平淡，唐多無此品，在畢宏上。此米元 章議論。唐畫山水至宋始備，如元又在諸公之上，樹 石幽潤，峰巒清深，蚤年礬頭頗多，暮年一洗舊習。余 於祕府見《春龍出蟄圖》《孔子失虞丘子春山圖》《溪岸 圖》《秋山圖》及窠石二幀，於人間約見二十本，皆其平 生得意合作，元之後有鍾陵僧巨然及劉道士。劉與 巨然同時，畫亦同。但劉畫則以「道士」在左，巨然則以 「僧」在左，以為別耳。要皆各得元之一體。至朱氏父子 用其遺法，別出新意，自成一家，然得元之正傳者，巨 然為最也。
董元山水有二種，一樣水墨礬頭，疏林遠樹，平遠幽 深。山石作麻皮皴，一樣著色皴文甚少，用色穠古，人 物多用紅青衣，人面亦用粉素者，二種皆佳作也。 周文矩畫人物宗周昉，但多顫掣筆，是學其主。李重 光書法如此，至畫士女，則無顫筆。
李後主命周文矩顧弘仲圖韓熙載《夜燕圖》。余見周 畫二本，至京師見弘仲筆，與周事跡稍異，有史魏、王 浩題字并紹興印。雖非文房清玩，亦可為淫樂之戒 耳。
徐熙畫花果多在澄心紙上。至於畫絹，絹文稍粗。元 章謂徐熙「絹如布」是也。
唐希雅弟忠祚，花鳥亦入妙品，在易元吉之下。若用 墨作棘針，《易》不能及之也。
李昇畫山水常見之。至京師，見《西嶽降靈圖》，人物百 餘，體勢生動，有未填面目者，是其稿本，上有紹興題 印。若無之，則以為唐人稿本也。
道士牛一畿信筆作《寒野鵲雉》，佳甚。
《宣和畫譜》載「唐李漸畫馬，筆和氣調，今古無儔。及見 《三馬圖》」，與所聞甚不逮。然目有一種氣韻，不可以形 似求之也。
支仲元畫神仙人物，多作弈棋之勢。筆法師顧、陸，緊 細有力，人物清潤不俗。每見高宗題作《晉六朝》高古 名筆者，多仲元所作，當有知者賞余言。
唐畫《龍圖》，在東浙錢氏家，絹十二幅，作二幀，其高下 稱是。中心畫一龍頭，一左臂，雲氣騰湧，墨痕如臂大， 筆跡圓勁，沈著如印，一鱗如二尺盤大。不知當時用 何筆，如此峻利。上有吳越、錢、王大書曰「感應祈雨神 龍」并書。事跡舊題作「吳道子」，要知唐人無疑也。 常見紙上畫一人一騎，甚佳。後題永徽年月日太原 王弘畫，不知弘為何人，遍考不出。信知唐人能畫者 固多，紀錄不能盡也。
「士女之工，在於得其閨閣之態。唐周昉、張萱，五代杜 霄、周文矩，下及蘇漢臣輩，皆得其妙，不在於施朱傅 粉，縷金佩玉，以飾為工。」余嘗見收《宮女圖》，文矩筆也。 置玉笛於腰帶中，目觀指爪，情意凝佇，知其有所思 也。又見文矩畫《高僧試筆圖》，見錢唐民家一僧攘臂 揮翰，旁觀數士，人各嗟賞嘖嘖，如聞有聲，真奇物也。 董元《夏山圖》，今在史崇文家，天真爛熳，拍塞滿軸，不 為虛歇烘銷之意，而幽深古潤，使人神情爽朗。古人 行山陰道中，應接不暇，豈意數尺敗素，亦能若是耶？ 顧德謙《蕭翼賺蘭亭圖》，在宜興岳氏作。老僧自負所 藏之意，口目可見。後有米元暉、畢少董諸公跋。少董， 畢良史也。跋云：「此畫能用朱砂石粉」，而筆力雄健，入 本朝諸人皆所不及。比丘麈柄指掌，非盛稱《蘭亭》之 美，則力辭以無。蕭君袖手，營度，瑟縮，其意必欲得之， 皆是妙處。畫必貴古。其說如此。又山西童藻《跋》云：「對 榻僧靳色可掬，旁僧亦復不悅」，物果難取哉？
唐人畫李八百妹洗《黃庭經圖》。曾於司德用家見一 本萬山中一白衣婦人踞地臨溪，洗一本經，經之，毫 光燭天，殊不知其意也。
胡環畫番部人馬，用狼毫制筆，疏渲騣尾，緊細有力。 至於窮廬什物，各盡其妙。司德用家《啗鷹圖》，真妙品
