全少，而拘制頗嚴，故求之於規矩之外，無飄逸處也。 大抵所學不能恢廓耳。」
按：《畫繼》陳用之，居小窯村，善山水。宋復古見其畫，曰： 「此畫信工，但少天趣耳。」先當求一敗牆，張絹素倚之 牆上，朝夕觀之。既久，隔素見敗牆之上，高平曲折皆 成山水之勢。心存目想，高者為山，下者為水，坎者為 谷，缺者為澗，顯者為近，晦者為遠。神領意造，恍然見 其有人禽草木飛動往來之象，則隨意命筆，自然景 皆天就，不類人為，是為活筆，用之感悟，格遂進。 按《圖繪寶鑑》：「陳用志學胡瓌而多出己意。」
宋澥
按《圖畫見聞志》：「宋澥，字則未聞，長安人。故樞密湜之 弟，司封道之從祖也。姿度高潔，不樂從仕，圖書之外， 無所嬰心。善畫山水林石，凝神遐想，與物冥通。遇興 登樓，有時操筆，故人間不多見其蹟。有《煙嵐曉景》《奔 灘怪石》等圖傳於世。」
宋道
按《圖畫見聞志》：「宋道以進士擢第，善畫山水寒林，情 致嫺雅，體像雍容，今時以為祕重矣。」
按《宣和畫譜》：「宋道，字公達，洛陽人。以進士擢第為郎。 善畫山水，閒淡簡遠，取重於時。但乘興即寓意，非求 售也。故傳於世者絕少。」
宋迪
按《夢溪筆談》：「度支員外郎宋迪，工畫尢，善為平遠山 水。其得意者有『平沙鴈落、遠浦帆歸』」、「山市晴嵐」、「江天 暮雪」、「洞庭秋月」、「瀟湘夜雨」、「煙寺晚鐘」、「漁村落照，謂之 八景，好事者多傳之。往歲小窯村陳用之善畫，迪見 其畫山水，謂用之曰：『汝畫信工，但少天趣』。用之深伏 其言曰：『嘗患其不及古人者，正在於此』。迪曰：『此不難 耳。汝先當求一敗牆，張絹素訖，倚之敗牆之上，朝夕 觀之。觀之既久，隔素見敗牆之上，高平曲折，皆成山 水之象。心存目想，高者為山，下者為水，坎者為谷，缺 者為澗，顯者為近，晦者為遠，神領意造，恍然見其有 人禽草木，飛動往來之象，了然在目，則隨意命筆，默 以神會，自然境皆天就，不類人為，是』」謂「活筆。」用之自 此畫格日進。
按《東坡集》，「宋復古山川草木，妙絕一時。」
按《宣和畫譜》：「宋迪，字復古，洛陽人，宋道之弟。以進士 擢第為郎。性嗜畫，好作山水，或因覽物得意，或因寫 物創意，而運思高妙，如騷人墨客，登高臨賦，當時推 重，往往不名，以字顯，故謂之宋復古。又多喜畫松，而 枯槎老枿，或高或偃，或孤或雙，以至於千株萬株，森 森然，殊可駭也，聲譽大過於兄道。」
李瑋
按《宣和畫譜》：駙馬都尉李瑋，字公炤，其先本錢塘人， 後以章懿皇太后外家，得緣戚里，因以進至京師。仁 宗召見於便殿，問其年，曰「十三。」質其學，則占對雍容， 因賜坐與食，瑋下拜謝，而上舉止益可觀。於是仁宗 奇之，顧左右引視中宮，繼宣諭尚兗國公主。瑋善作 水墨畫，時時寓興則寫，興闌輒棄去，不欲人聞知。以 是傳於世者絕少，士大夫亦不知瑋之能也。平生喜 吟詩，才思敏妙，又能章草飛白散隸，皆為仁宗所知。 大抵作畫生於飛白，故不事丹青，而率意於水墨耳。 官至平海軍節度使、檢校太師，贈開府儀同三司，諡 修恪。
任從一
按《圖畫見聞志》：「任從一，京師人。仁宗朝為翰林待詔。 工畫龍水海魚，為時推賞。舊有金明池水心殿御座 屏扆，畫出水金龍，勢力遒怪。今建隆觀翊教院殿後 有所畫龍水二壁。」
裴文睍
按《圖畫見聞志》：「裴文睍，京師人。仁宗朝為翰林待詔。 工畫水牛，骨氣老重，刷渲謹密，亦一代之佳手也。」 按《聖朝名畫評》：「隋唐而下畫牛者止三人，戴嵩、厲歸 真與裴文睍也。」
胡九齡
按《圖畫見聞志》：「胡九齡，絳人，工畫水牛。筆弱於裴，而 意特瀟灑。愛作臨水到影牛，人多稱之。」
按《安陽集》：韓琦《觀胡九齡員外畫牛詩》云：「絳臺胡掾 文章外，偏向畫牛其好酷。海內馳名三十年，得者珍 藏過金玉。」
孟顯
按《聖朝名畫評》：「孟顯字坦之，華池人。畫佛像、人物車 馬等，出於己意，自成一家，筆無少滯，轉動飄逸，觀者 不能窮其來去之迹。」 按《圖畫見聞志》：「孟顯多謂之小孟，亦云紅樓孟家。」 按米芾《畫史》：「關中小孟，人謂之。今吳生以筆畫壁上 絹素，一一如刀劃道子界墨訖，則去弟子裝之色。蓋 本筆再添而成，唯恐失真，故齊如」劃。小孟遂只見壁 畫，不見其真。至於點睛，皆用濃墨，愈光愈失，神彩不 活。又畫人面，耳邊地闊，口鼻眼相近。武宗元亦然
