切玉曾交柳傅看。算恩情相著，搔便玉體，歸期倦數，
劃遍欄杆。每至相思沉吟處，又斜倚、朱唇皓齒間。風 流甚，把仙郎暗搯，不放春閒。」又《詠小腳》云：「洛浦凌波， 為誰微步，輕塵暗生。記踏花芳徑，亂紅不損，步苔幽 砌，嫩綠無痕。襯玉羅慳，銷金樣窄，載不起、盈盈一段 春。嬉遊倦，笑教人款捻，微褪些跟。卻有時自度歌聲， 悄不覺、微尖點拍頻。憶金蓮移換，文鴛得侶，繡裀催 袞，舞鳳輕分。懊恨深遮，牽情半露，時出沒風前煙縷 裙。知何似，似一鉤新月，淺碧籠雲。」此詞亦「工麗，但不 可與前作同日語。」
《節序》
昔人詠節序，不惟不多，付之歌喉者，類是率俗，不過 為應時納估之作。所謂「清明折桐花爛熳，端午梅霖 乍歇，七夕炎光謝。」若律以詞家調度，則皆未然。豈如 周美成《解語花詠元夕》：「風消燄䗶，露浥烘爐，花市燈 相射。桂花流月纖雲散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看 楚女、纖腰一把，簫鼓喧闐，人影參差，滿路香飄麝。因 念帝城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢 處，自有暗塵隨馬。年光是也。惟只見、舊情衰謝。清漏 移，飛蓋歸來從舞休歌罷。」史邦卿《東風第一枝，賦立 春》云：「草腳春回，花心夢醒，鞭香拂散牛土。舊歌空憶， 朱簾翠筆，倦題繡戶，黏雞貼燕。想立斷、東風來處。暗 想一掬相思，亂藏翠盤紅縷。今夜覓、夢池秀句，明日 動、探花芳緒。寄聲沽酒人家，款約嬉遊伴侶。憐他梅 柳，怎忍潤、天街酥雨。待過了、一月燈期，日日醉扶歸 去。」黃鍾調《喜遷鶯》，賦《燈夕》云：「月波凝滴。碧玉壺天近， 了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐 詩酒瘦，難應接、許多春色。最無賴，隨香燭、曾伴狂客 蹤跡。謾記約、老了杜郎，忍聽東風笛。柳院燈疏，梅廳 雪在，誰與細傾春碧。舊情未定，猶自學、當年游歷。怕 萬一誤玉人，夜寒簾隙。」如此妙詞甚多，不獨措辭精 粹，又且見時節風物之感，人家宴樂之詞。至如李易 安《永遇樂》云：「不如向簾兒下，聽人笑語。」此亦不自惡， 而以俚詞歌於坐花醉月之際，似乎擊缶韶外，良可 嘆也。
《賦情》
簸風弄月，陶寫性情，詞婉於詩。蓋聲出鶯吭燕舌之 間，稍近乎情可也。若鄰乎鄭衛，與纏令何異焉。如陸 雪窗《瑞鶴仙》云：「臉霞紅印枕。睡起來、冠兒猶是不整。 屏間麝煤冷。但眉山壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永。燕交 飛、風簾露井。悵無人與說相思，近日帶圍寬盡。重有 殘燈朱幌，淡月疏窗，那時風景。陽臺路遠，雲雨便無 準。待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。因循過了 青春，怎生意穩。」辛稼軒《祝英臺近》云：「寶釵分，桃葉渡。 楊柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅， 都無人管憑誰勸。啼鶯聲住鬢邊覰。試把花卜歸期， 才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來， 春歸何處，卻不解帶將愁去。」皆景中帶情，而存《騷》《雅》。 故其宴酣之樂，別離之愁，回文題葉之思，峴首西湖 之感，一寓於詞。若能屏去浮艷，樂而不淫，是亦漢、魏 之遺意。
《離情》
「春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。」矧！情至於 離，則哀怨必至。苟能調感愴於融會中，斯為得矣。白 石《琵琶仙》云：「雙漿來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇 輕約飛花，娥眉正愁絕。春漸遠、汀洲自綠，更添了、幾 聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說。又還是、宮燭 分煙，奈愁裡、匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆 莢，千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞迴雪。想西出陽關， 故人初別。」秦少游《八六子》云：「倚危亭、恨如芳草，凄凄 划盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時。愴然暗 驚。無端天與𡞲婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情，怎 奈向、歡娛漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減，那堪片片 飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正消凝、黃鸝又啼數聲。」離 情當如此作，全在情景交煉，得言外意。又如「勸君更 盡一杯酒，西出陽關無故人」，乃為絕唱。
《令曲》
詞之難於令曲，如詩之難於絕句，不過十數句，一句 一字閒不得，末句最當留意，有有餘不盡之意乃佳。 當以《花間集》中韋莊、溫飛卿為則。又如馮延己、賀方 回、吳夢窗亦有妙處。至若陳簡齋「杏花疏影裡，吹笛 到天明」之句，真是自然而然。大抵前輩不留意於此， 有一兩曲膾炙人口，餘多鄰乎率易。近代詞人，卻有 用力於此者。倘以為專門之學者，亦詞家之「射鵰手。」
《雜論》
詞之語句，太寬則容易，太工則苦澀。如起頭八句相 對，中間八句相對，卻須用工。著一字眼，如詩眼一同。 若八字既工，下句便合少寬，庶不窒塞。約莫太寬易 又著一句工緻者，便精粹。此詞中之關鍵也。
詞不可強和人韻。若倡者曲韻寬平，庶可賡和。倘韻 險又為人所先，而必欲牽強賡和，則句意安能融貫
