存矣，遒潤加之。亦猶枝幹蕭疏，凌霜雪而彌勁；花葉 鮮茂，與雲日而相輝。如其骨力偏多，遒麗蓋少。則枯 槎架險，巨石當路，雖妍媚云闕，而體質存焉。若遒麗 居優，骨氣將劣。譬夫芳林落葉，空照灼而無依；蘭沼 漂萍，徒青翠而奚托？是知偏工易就，盡善難求。雖學 宗一家，而變成多體，莫不隨其性欲，便以為姿。質直 者則徑挺不遒，剛狠者又倔強無潤。矜斂者弊於拘 束，脫易者失於規矩，溫柔者傷於軟緩，躁勇者過於 剽掠，狐疑者溺於滯澀，遲重者終於拙鈍，輕瑣者染 於俗吏。斯皆獨行之士，偏翫所乖。必能旁通點畫之 情，博究始約之理，鎔鑄蟲篆，陶鈞草隸。至若數畫並 施，其形各異；眾點齊列，為體互乖。一點成一字之規， 一字乃終篇之準。違而不犯，和而不同，留不常遲，速 不常疾，帶燥方潤，將濃遂枯。泯規矩於方圓，遁繩鉤 之曲直；乍顯乍晦，若行若藏。窮變態於毫端，合情調 於紙上。無閒心手，忘懷楷則。背羲、獻而無「失，違鍾張 而尚工。」其言盡善，故具載。
《血脈》
字有藏鋒出鋒之異，粲然盈楮，欲其首尾相應、上下 相接為佳。後學之士，隨所記憶，圖寫其形，未能涵容， 皆支離而不相貫穿。《黃庭》《小楷》與《樂毅論》不同，《東方 畫讚》又與《蘭亭》殊旨，一時下筆，各有其勢，固應爾也。 予嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見其揮運之 時。山谷云：「字中有筆如禪，句中有眼。」豈欺我哉！
《燥潤》〈見用筆條〉
《勁媚》〈見情性條〉
《方圓》
方圓者，真草之體用，真貴方，草貴圓，方者參之以圓， 圓者參之以方，斯為妙矣。然而方圓曲直，不可顯露， 直須涵泳，一出於自然。如草書尤忌橫直分明，橫直 多則字有積薪束葦之狀，而無蕭散之氣，時參出之， 斯為妙矣。
《向背》
「向背」者，如人之顧盼指畫，相揖相背，發於左者應於 右，起於上者伏於下。大要點畫之閒，施設各有情理， 求之古人，惟王右軍為妙。
《位置》
假如立人挑土田《王衣》示一切偏旁，皆須令狹長，則 右有餘地矣。在右者亦然，不可太密、太巧。太密太巧 者，是唐人之病也。假如口在左者，皆須與上齊，「嗚呼」、 「喉嚨」等是也。在右者皆須與下齊，「和扣」等是也。又如 冖頭須令覆其下，走辵皆須能承其上，審量其輕重， 使相負荷，計其大小，使相副稱為善。
《疏密》
書以疏為風神，密為老氣。如佳之四橫，川之三直，魚 之四點，畫之九畫，必須下筆勁靜，疏密停勻為佳。當 疏不疏，反成寒乞；當密不密，必至彫疏。
《風神》
風神者，一須人品高，二須師法古，三須紙筆佳，四須 險勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出 新意則自然。「長者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦 者如山澤之輩，肥者如貴遊之子，勁者如武夫，媚者 如美女，攲斜如醉仙，端楷如賢士。」
《遲速》
遲以取妍，速以取勁，必先能速，然後為遲。若素不能 速而專事遲，則無神氣。若專事速，又多失勢。
《筆勢》
「下筆之初，有撘鋒者，有折鋒者，其一字之體，定於初 下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢， 多是撘鋒。若一字之閒右邊多是折鋒，應其左故也。 又有平起者如隸畫，藏鋒者如篆畫。大要折撘多精 神，平藏善含蓄，兼之則妙矣。
