右圖自蔡邕至崔紓,皆親相授受,惟蔡襄毅然獨起,可謂間世豪傑之士。
《蘇霖書法鉤元》
《隋智果心成頌》
迴展右肩。
頭項長者向右展,寧宣臺「尚」字是。〈非為頭項長。〉
《長舒》左足。
「有腳者向左舒」,《寶典》其「類」字是。〈謂��《木才之類,非其典》之類〉,
峻拔一角。
《字方》者,抬右角,國用「周」 字是。
「潛虛」半股。
畫稍麤於左右,亦須著遠近均勻,遞相覆蓋,放令右虛,用《見岡》「月」 字是。
《間合》、「間開」
「無」 字等四點,四畫為縱,上心開則下合也。
隔仰隔覆。
「並」 字隔二,「畺」 字隔三,皆斟酌二、三字,仰覆用之。
迴互留放。
謂字有磔掠重者,若「爻」 字上住下放,「茶」 字上放下住是也,不可并放。
變換垂縮。
謂兩豎畫一垂一縮,「并」 字右縮左垂,「斤」 字右垂左縮,上下亦然。
繁則減除。
王書「懸」字虞書。�宇皆去下一點,張書「盛」字。改「血」從皿也。〈盛本從皿〉
疏:「當補續。」
王書「神」字。�字皆加一點「卻」字。�從。�是也。
分若抵背。
謂「縱」也。�《冊》之類,皆須自立其抵背,鍾、王、歐、虞皆守之。
令如對目。
謂逢也。八字「州」 字。皆須潛相矚視。
孤單必大。
「一點一畫成其獨立」 者是也。
重並仍促。
謂「昌」 、「呂」 、「爻」 、「棗」 等字,上小,「林」 、「棘」 、「絲」 、「羽」 等字,左「促」 、「森」 、「淼」 字兼用之。
以側映斜。
《丿》為斜,�「為側」、「交欠」、「以入」之類是也。
「覃精」一字功歸自得盈虛。
「向背」 仰覆,垂縮迴互,不失也。
統視連行,妙在相承起復。
「行行」 皆相映帶,聯屬而不背違也。
《元董內直書訣》
無垂不縮。
謂直下筆,既下復上,至中間則垂而頭員,又謂之「垂露」 ,如露水之垂也。
無往不收。
謂波拔處既往,當復回,不要一拔便去。
如折釵股。
員健而不偏斜,欲其曲折,員而有力。
如《拆壁》。
用筆端正,寫字有絲連處,斷頭起筆,其絲正中如新泥壁,拆縫尖處在中間,欲其布置之巧。
如屋漏痕。
寫字之點如空屋,漏孔中水滴一點員正不見起止之跡。
如印印泥,如錐畫沙。
「自然而然」 ,不見起止之跡。
《左欲去吻》。
左邊起筆不要有觜
右欲去肩。
「右邊轉角,不要露肩」 ,古人謂之《暗過》。
《綿裹鐵筆》。
力藏在點畫之內外,不露圭角,東坡所謂「字外出力中藏稜」 者也。
《書法三昧》
《序》
楷書「雖出於漢魏,未見於三代,其原要從篆隸而變,故其點畫波磔,橫縱曲直,員銳端側,豈徒然而為哉,其中必有法矣。夫分上而分下,辨左而辨右,宜偏宜中,或藏或露,有起而有止,當向而當背,其俯仰,其收駐,其推讓,其迴折,先後開合之次序,大小長短之類聚,必使其相稱相應,然後體始成,而少合乎古人變」 楷初意耳。不然,字勢雖可愛,而無法之可尚,不過一楷書俗吏。如涪翁所云,此編名《書法三昧》,不知撰者誰氏,其言或本於古人之已言,而書則未有能盡知也。前元時,見於都下館閣名臣家,漁陽、吳興、巴西康里,常寶愛之。參政周伯琦來吳中,久而人方知其有是編。其歸鄱陽也人。