Page:Gujin Tushu Jicheng, Volume 649 (1700-1725).djvu/120

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礙；不失於犯礙，則失於承載趨避，鮮有合格可觀者焉。蓋大字以方端均稱為貴，偏斜放肆為忌，是以此法取分界地步為主，折算邊傍為用，收斂肢體，布置形容，具註則繁，略伸大意。且如一字之形，理有數等：有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者。若上蓋大者，名曰《天覆書》者，要上面蓋盡下面，於法用上面清而下面濁。若下畫長者，名曰《地載書》者，要下畫載起上畫，於法用下面重而上面輕。左邊高者，名曰《讓左》書者，須左用昂而右用低，若右邊有謙退之象。右邊高者，名曰「讓右」書者，卻右用聳而左用平，若左邊有固遜之儀。左右停者，名曰《分疆》書者，取左右平而無讓，如兩人併相立之形。三排勻者，名曰「三勻書」者，取中間正而勿偏，若左右致拱揖之狀。二截者，名曰「二段」書者，用分為兩半，挍其長短，微加饒減。三段者，名曰「三停書」者，用分為三截，量其疏密，以布均停。又若上占地步者，要上面闊而畫清，下面窄而畫濁。下占地步者，要下面寬而畫輕，上面窄而畫重。左占地步者，要左邊大而畫細，右邊小而畫麤。右占地步者，要右邊寬而畫瘦，左邊窄而畫肥。左右占地步者，「要左右瘦而俱長，中間肥而獨短。上下占地步者，要上下寬而微匾，中間窄而勿長。中占地步者，要中間寬大而畫輕，兩頭窄小而畫重。」「俯仰勾趯」者，要上蓋窄小而勾短，下腕寬大而勾長。平四角者，要上兩角平而下兩角齊，法忌挫肩垂腳。開兩肩者，要上兩肩開而下兩腳合，法忌直腳卸肩。勻畫者黑白喜得均勻，錯綜者三部怕成犯礙。疏排之撇須展，不展則寒乞孤窮；縝密之畫用蹙，不蹙則疏寬開散。懸針之字不用中豎，若中豎則字少精神；中豎之字不用懸針，若懸針則字不穩重。上平者其小者在左而莫錯方隅；下平者其小者在右而勿差地位。上寬者下面固然難大，惟長趁而方佳。下寬者上面已是成尖，用短促而方好。減捺者宜減，不減則重捺難觀；《減勾》者宜減，不減則重勾無體。讓橫者取橫畫長而勿擔；讓直者要直，豎正而勿偏。橫勒者但放平而無勢。《均平》者若兼勒以失威。從波之波，惟善藏頭收尾；橫波之波，先須拓頸寬胸；《從戈》之戈，但怕彎曲力敗；《橫戈》之戈，猶嫌挺直；勾平屈腳之勾，須要尖包兩點，承上之撇，宜令又對。正中曾頭者，用上開而下闔，其腳者用上闔而下開。長方者喜四直而寬大，短方者貴兩肩而平開。搭勾者勾須另搭，不則累拘筆之態；重撇者撇須宛轉，不則犯排牙之名；攢點之點，皆宜朝向，不則為砌石之樣；排點之點，須用變更，不則為「布棋之形。」勾努之字不宜用裹，若用裹字便不方圓。勾裹之字不宜用努，若用努字，最難飽滿。中勾綽勾，但憑偏正生妍；伸勾屈勾，惟在屈伸取體。左垂者右邊不得用長，右垂者左邊須索要短，蓋下者左右宜乎均分，趁下者兩邊貴乎平展。從腕橫腕宜長，惟怕蜂腰鶴膝；從撇橫撇皆忌短，仍患鼠「尾牛頭。」《聯撇》之法，取下撇之首，對上撇之胸。散水之法，趯下點之鋒，應上點之尾。瘦者但須少瘦而休，反為枯瘠；肥者止許略肥，而莫至於浮腫；密雖緊布，還宜自在安舒；疏本稀排，乃用豐肥麤壯。堆者纍纍，重疊處以鋪勻；積者總總繁紊，中而取整。偏者還須偏稱，圓者則喜圍圓；斜者雖斜，而其中「要取方正；正者已正，而四方無使餘偏；重者下必要大，併者右必用寬。長者元不喜短，短者切勿求長。」大者既大而妙於攢簇，小者雖小而貴在豐嚴；向者雖迎而手足亦須迴避，背者固扭，而脈絡本自貫通；孤者畫孤而惟患於輕浮枯瘦，單者形單，而偏重於俊麗清長。是以此法，非在一途而取軌，全資眾道以相承。約方圓於規矩，宜平直於準繩。欲使其四方八面俱拱中心，勾撇點畫皆歸間架，有相迎相送照映之情，無或反或背乖戾之失。雖字形有千百億萬之不同，而結構亦不出乎此法之外也。若夫筋骨神氣，須自書法精熟中融通變化，久則自然有得，非但拘拘然守於法也。