礙；不失於犯礙，則失於承載趨避，鮮有合格可觀者 焉。蓋大字以方端均稱為貴，偏斜放肆為忌，是以此 法取分界地步為主，折算邊傍為用，收斂肢體，布置 形容，具註則繁，略伸大意。且如一字之形，理有數等： 有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者。 若上蓋大者，名曰《天覆書》者，要上面蓋盡下面，於法 用上面清而下面濁。若下畫長者，名曰《地載書》者，要 下畫載起上畫，於法用下面重而上面輕。左邊高者， 名曰《讓左》書者，須左用昂而右用低，若右邊有謙退 之象。右邊高者，名曰「讓右」書者，卻右用聳而左用平， 若左邊有固遜之儀。左右停者，名曰《分疆》書者，取左 右平而無讓，如兩人併相立之形。三排勻者，名曰「三 勻書」者，取中間正而勿偏，若左右致拱揖之狀。二截 者，名曰「二段」書者，用分為兩半，挍其長短，微加饒減。 三段者，名曰「三停書」者，用分為三截，量其疏密，以布 均停。又若上占地步者，要上面闊而畫清，下面窄而 畫濁。下占地步者，要下面寬而畫輕，上面窄而畫重。 左占地步者，要左邊大而畫細，右邊小而畫麤。右占 地步者，要右邊寬而畫瘦，左邊窄而畫肥。左右占地 步者，「要左右瘦而俱長，中間肥而獨短。上下占地步 者，要上下寬而微匾，中間窄而勿長。中占地步者，要 中間寬大而畫輕，兩頭窄小而畫重。」「俯仰勾趯」者，要 上蓋窄小而勾短，下腕寬大而勾長。平四角者，要上 兩角平而下兩角齊，法忌挫肩垂腳。開兩肩者，要上 兩肩開而下兩腳合，法忌直腳卸肩。勻畫者黑白喜 得均勻，錯綜者三部怕成犯礙。疏排之撇須展，不展 則寒乞孤窮；縝密之畫用蹙，不蹙則疏寬開散。懸針 之字不用中豎，若中豎則字少精神；中豎之字不用 懸針，若懸針則字不穩重。上平者其小者在左而莫 錯方隅；下平者其小者在右而勿差地位。上寬者下 面固然難大，惟長趁而方佳。下寬者上面已是成尖， 用短促而方好。減捺者宜減，不減則重捺難觀；《減勾》 者宜減，不減則重勾無體。讓橫者取橫畫長而勿擔； 讓直者要直，豎正而勿偏。橫勒者但放平而無勢。《均 平》者若兼勒以失威。從波之波，惟善藏頭收尾；橫波 之波，先須拓頸寬胸；《從戈》之戈，但怕彎曲力敗；《橫戈》 之戈，猶嫌挺直；勾平屈腳之勾，須要尖包兩點，承上 之撇，宜令又對。正中曾頭者，用上開而下闔，其腳者 用上闔而下開。長方者喜四直而寬大，短方者貴兩 肩而平開。搭勾者勾須另搭，不則累拘筆之態；重撇 者撇須宛轉，不則犯排牙之名；攢點之點，皆宜朝向， 不則為砌石之樣；排點之點，須用變更，不則為「布棋 之形。」勾努之字不宜用裹，若用裹字便不方圓。勾裹 之字不宜用努，若用努字，最難飽滿。中勾綽勾，但憑 偏正生妍；伸勾屈勾，惟在屈伸取體。左垂者右邊不 得用長，右垂者左邊須索要短，蓋下者左右宜乎均 分，趁下者兩邊貴乎平展。從腕橫腕宜長，惟怕蜂腰 鶴膝；從撇橫撇皆忌短，仍患鼠「尾牛頭。」《聯撇》之法，取 下撇之首，對上撇之胸。散水之法，趯下點之鋒，應上 點之尾。瘦者但須少瘦而休，反為枯瘠；肥者止許略 肥，而莫至於浮腫；密雖緊布，還宜自在安舒；疏本稀 排，乃用豐肥麤壯。堆者纍纍，重疊處以鋪勻；積者總 總繁紊，中而取整。偏者還須偏稱，圓者則喜圍圓；斜 者雖斜，而其中「要取方正；正者已正，而四方無使餘 偏；重者下必要大，併者右必用寬。長者元不喜短，短 者切勿求長。」大者既大而妙於攢簇，小者雖小而貴 在豐嚴；向者雖迎而手足亦須迴避，背者固扭，而脈 絡本自貫通；孤者畫孤而惟患於輕浮枯瘦，單者形 單，而偏重於俊麗清長。是以此法，非在一途而取軌， 全資眾道以相承。約方圓於規矩，宜平直於準繩。欲 使其四方八面俱拱中心，勾撇點畫皆歸間架，有相 迎相送照映之情，無或反或背乖戾之失。雖字形有 千百億萬之不同，而結構亦不出乎此法之外也。若 夫筋骨神氣，須自書法精熟中融通變化，久則自然 有得，非但拘拘然守於法也。
七十二例法〈按七十例法未詳何人所撰明姜立綱有正書刻石〉===《一側》化十五法===
怪石� 龍爪� 梅核� 杏仁� 鐵鈴� 龜頭� 羊角� 垂珠� 懸珠� 群鵲� 菱米� 雞頭� 瓜種� 蟹腳� 寶蓋�
《二勒》化十一法
玉案� 鐵城� 石楯� 舞鶴� 駝頭� 折釘� 辵之� 音阜� 音節� 音邑� 犁梁�
《三努》化六法
鐵柱� 象笏� 垂針� 馬椿� 鳥雛� 曲尺�
《四趯》化十四法
《綽勾》。� 慢勾。� 緊勾。� 《玉鉤》：� 《竹籜》：� 獅口：� 曲勾。� 柳箕勿 浮鵝。� 龍尾：� 《彎筍》：� 鸞趐。� 《鳳趐》：� 《飛鴈》：�
