《趯勢第四》
趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。又云：「前畫卷則別斂 心而出之。」《口訣》云：「傍鋒輕揭，借勢。勢不勁，筆不挫，則 意不深。」趯與挑一也，鋒貴於澀出，適期於倒收，所謂 欲挑還置也。夫趯自努出，潛鋒輕挫，借勢而趯之。 問曰：「凡字之出鋒謂之挑，今更為趯，何也？」
論曰：挑者，語之小異而其體一也。夫趯者，筆鋒去而 言之趯，自努畫收鋒，豎筆潛勁，借勢而趯之。《筆訣》云： 「即是努筆下殺筆趯起」是也。法須挫衄，轉筆出鋒，佇 思消息，則神蹤不墜矣。
《策勢第五》
策須斫筆，背發而仰收，則背斫仰策也。兩頭高中，以 筆心舉之。《口訣》云：「仰筆潛鋒，以鱗勒之。」法揭腕趯勢 於右。潛鋒之要，在畫勢暗捷，歸於右也。夫策筆仰鋒， 豎趯微勁，借勢峻顧於掠也。
問曰：「策，一名《折異》畫，今謂之策，何也？」
論曰：策之與畫，理亦固殊。仰筆趯鋒，輕抬而進，故曰 策也。若及紙便畫，不務遲澀，向背偃仰者，此備畫耳。 《筆訣》云：「始築筆而仰策，徐轉筆而成形」是也。
《掠勢第六》
掠者，拂掠須迅，其鋒左出而欲利。又云：「微曲而下筆， 心至卷處。」《口訣》云：「撇過謂之掠。」借於策勢，以輕駐鋒， 右揭其腕，加以迅出，勢旋於左。法在澀而勁，意欲暢 而婉，遲留則傷於緩滯。夫側鋒左出謂之掠。
問曰：「掠，一名分發，今稱為掠，何也？」
論曰：掠迺徐疾有準，隨手遣鋒，自左出取勁險盡而 為節。發則一出，運用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠 之筆趣，意欲留而必勁。又孫過庭《書譜》云：「遣不常速。」 明矣。《筆訣》云：「從策筆下左出而鋒利不墜則自然佳。」
《啄勢第七》
啄者，如禽之啄物也。立筆下�，須疾為勝。又云：「形似 鳥獸，臥斫斜發。」亦云：「臥筆疾�右出。」《口訣》云：「右向左 之勢為卷啄。按筆蹲鋒，潛蹙於右。借勢收鋒，迅擲旋 右，須精險衄去之，不可緩滯。」夫筆鋒及紙為啄，在潛 勒而啄之。
問曰：「撇之與啄，同出異名，何也？」
論曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因勢而立，故非妄飾，貽 誤學者。啄用輕勁為勝，去浮怯重體為工，攻之遠源， 或不妄耳。《筆訣》云：「啄筆速進，勁若鐵石，則勢成也。」
《磔勢第八》
磔者，不徐不疾，戰行欲卷，復駐而去之。又云：「䟐筆戰 行，翻筆轉下，而出筆磔之。」《口訣》云：「右送之波皆名磔。 右揭其腕，逐勢緊䟐，旁筆迅磔，盡勢輕揭，而潛收在 勁迅得之。」夫磔法，筆鋒須䟐勢，欲險而澀，得勢而輕 揭，暗收存勢，候其勢盡而磔之。
問曰：「《發波》之筆，今謂之磔，何也？」
論曰：發波之法，循古無蹤，原其用筆，磔法為徑，磔豪 聳過，法存乎神，而磔之義明矣。凡磔若左顧右，則勢 鈍矣。䟐重鋒緩則勢肥，須遒勁而遲澀之。凡險勁風 骨，泥滯存亡，以法師心，以志專本，則自然暗合旨趣 矣。《筆訣》云：「始入筆，緊築而微仰便下，徐行勢足，而後 磔之。其筆或藏鋒出鋒，由心所好也。」
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《一生筆》純毫，為心，軟而復健。
《二生紙》新出篋笥，潤滑易書，即受其墨。若久露風日， 枯燥難用。
《三生硯用則貯水，畢則乾之。司馬》云：「硯石不可浸潤。 四生水義在新汲，不可久停，停不堪用。」
《五生墨》：隨要旋研，凌利墨光為上，研多則泥鈍也。 《六生手》：適㩦執，勞腕則無準。 《七生神》：凝神靜思，不可煩躁。
《八生目，寢息適寤》，光朗分明。
《九生景》：天氣清朗，人心舒悅，乃可言《書》也。
右此《九法》，不可廢忘。忽而怠之，則其瑕矣。
《翰林密論二十四條用筆法》
點法《口訣》云：「作點向左，以中指斜頓向右，以大指」
齊，頓作報答，便以中指挫鋒，須收鋒在內，按筆而收 之，又衄側下其筆，含濡其鋒，摩輪簇心，然後收筆，慎 在員平。《禁經》云：「點如利鑽鏤金是也。」又半蟻法，宜字 上用之，為避其傍。點又側下其筆，使墨精闇墜，徐乃 反揭，則稜利矣。右軍云：「作點之法，皆須落落如大石 當衢。」又云：「點不變為布棋。」要通變也。又有打點，單以 指送筆，似打物之勢，甚難用也。
一、畫法口訣云：「作橫畫，皆用大指遣之。若作策法，即 指抬筆上。若作勒法，即用中指鉤筆，澀進覆畫，以中 指頓筆，然後以大指遣至盡處。」此三勢相近，用法不 同也。鱗勒法須仰收。《禁經》云：「畫如長錐界石」是也。又 緊走仰收，似長舟截小渚，兩頭勢起，使芒角不失遒 潤。借勢不策，不鱗勒，稍須收之。取古勁枯澀，無求活 利。凡在字上。宜用之
