欽定古今圖書集成經濟彙編樂律典
第一百六卷目錄
琴瑟部彙考四
明朱載堉律呂精義二〈旋宮琴譜下 八十四聲新說 大琴圖一
大琴圖二 中琴圖一 中琴圖二 小琴圖一 小琴圖二 七始五降圖 正字出處
應字出處 和字出處 同字出處 總論琴瑟 雅樂祕傳子午二琴 子琴七音定絃捷
法 午琴七音定絃捷法 雅樂祕傳定瑟絃法 初學操縵口訣 論絃歌二者不可偏廢
絃歌要旨序 十三字操縵 十六字操縵 論琴五音七音 論琴九徽十徽 祕傳定
琴瑟法 論黃絃不可不彈 論定瑟必須吹笙 論學操縵捷徑法 論雅琴只按十徽
論雅琴不用吟猱〉
董斯張廣博物志〈月琴 師襄 鳳嗉 槃琴 掩容 龍首 龍腰 龍
頞 雙月 覆杯 鳳勢 鳳舌 神暉 龍腮 雷音 蟬翼 雲泉 正合 怡神 連
珠〉
王圻續文獻通考〈琴瑟〉
樂律典第一百六卷
琴瑟部彙考四
明朱載堉律呂精義二
《旋宮琴譜下》
雅樂失傳，賴琴及笙二器尚在，雖與古律不無異同， 若與歌聲高下相協，雖不中不遠矣。以人聲為律準， 雖百世可知也。《詩》不云乎：「鼓瑟鼓琴，笙磬同音。」蓋笙 與琴瑟，一堂之樂也。以笙定琴，以琴定瑟，以琴瑟協 歌詠，以定八音，則雅樂可興矣。古人琴瑟定絃，皆以 笙管為準。《後漢志》所謂絃以緩急清濁，非管無以正 「也。琴有八十四聲，置八十四，以十二除之得七。」是知 每均當具七音。自隋何妥建議廢旋宮法，由是以來， 世俗琴士不識七音為均之琴，惟笙皆是七音為均， 卻無五音為均之笙。援笙為琴瑟作證，不亦深切著 明乎？朱熹、蔡元定皆不非七音，陳暘何人，乃敢非之？ 《樂記》曰：「不知聲者，不可與言音。不知」音者不可與言 樂，何妥陳暘之謂也。至今儒者疑信相半，七音之均 幾息矣。此篇特為七音之均而作，琴中八十四聲，祇 用笙中七簧定之，以簡馭繁，妙法也歟！
《八十四聲新說》
古琴有三等四調：一曰《大琴正調》，二曰《中琴平調》，三曰《小琴清調》，四曰《瑟調》。瑟調最高，古人重之。
大琴圖一
一絃， 二絃， 三絃， 四絃， 五絃， 六絃 ；七絃。
黃鐘宮
徵。〈林倍〉 羽：〈南倍〉 和。〈應倍〉 宮。〈黃正〉 商。〈太正〉 角。〈姑正〉 中。〈蕤正〉
仲呂宮
商。〈林倍〉 角。〈南倍〉 中。〈應倍〉 徵。〈黃正〉 羽：〈太正〉 和。〈姑正〉 宮。〈仲正〉
無射宮
羽：〈林倍〉 和。〈南倍〉 宮。〈無倍〉 商。〈黃正〉 角。〈太正〉 中。〈姑正〉 徵。〈仲正〉
夾鐘宮
角。〈林倍〉 中。〈南倍〉 徵。〈無倍〉 羽：〈黃正〉 和。〈太正〉 宮。〈夾正〉 商。〈仲正〉
夷則宮
和。〈林倍〉 宮。〈夷倍〉 商。〈無倍〉 角。〈黃正〉 中。〈太正〉 徵。〈夾正〉 羽：〈仲正〉
大呂宮
中。〈林倍〉 徵。〈夷倍〉 羽：〈無倍〉 和。〈黃正〉 宮。〈大正〉 商。〈夾正〉 角。〈仲正〉
已上六調為下調，以中絃為黃鐘，故下《大呂》一律。
大琴圖二
一絃， 二絃， 三絃， 四絃， 五絃， 六絃 ；七絃。
林鍾宮
宮。〈林倍〉 商。〈南倍〉 角。〈應倍〉 中。〈大正〉 徵。〈太正〉 羽：〈姑正〉 和。〈蕤正〉
太蔟宮
中。〈夷倍〉 徵。〈南倍〉 羽：〈應倍〉 和。〈大正〉 宮。〈太正〉 商。〈姑正〉 角。〈蕤正〉
南呂宮
和。〈夷倍〉 宮。〈南倍〉 商。〈應倍〉 角。〈大正〉 中。〈夾正〉 徵。〈姑正〉 羽：〈蕤正〉
姑洗宮
角。〈夷倍〉 中。〈無倍〉 徵。〈應倍〉 羽：〈大正〉 和。〈夾正〉 宮。〈姑正〉 商。〈蕤正〉
應鐘宮
羽：〈夷倍〉 和。〈無倍〉 宮。〈應倍〉 商。〈大正〉 角。〈夾正〉 中。〈仲正〉 徵。〈蕤正〉
蕤賓宮
商。〈夷倍〉 角。〈無倍〉 中。〈黃正〉 徵。〈大正〉 羽：〈夾正〉 和。〈仲正〉 宮。〈蕤正〉
已上六調為高調，以中絃為大呂，故「高黃鐘一律。」
中琴圖一
一絃， 二絃， 三絃， 四絃， 五絃， 六絃 ；七絃。
黃鐘宮
羽：〈南倍〉 和。〈應倍〉 宮。〈黃正〉 商。〈太正〉 角。〈姑正〉 中。〈蕤正〉 徵。〈林正〉
仲呂宮
角。〈南倍〉 中。〈應倍〉 徵。〈黃正〉 羽：〈太正〉 和。〈姑正〉 宮。〈仲正〉 商。〈林正〉
無射宮
和。〈南倍〉 宮。〈無倍〉 商。〈黃正〉 角。〈太正〉 中。〈姑正〉 徵。〈仲正〉 羽：〈林正〉
夾鐘宮
中。〈南倍〉 徵。〈無倍〉 羽：〈黃正〉 和。〈太正〉 宮。〈夾正〉 商。〈仲正〉 角。〈林正〉
夷則宮
