珊瑚网 (四库全书本)/卷23上

珊瑚网　卷二十三上

　　钦定四库全书
　　珊瑚网卷二十三上
　　明　汪砢玉　撰
　　法书题跋
　　蔡中郎石室神授笔势记
　　邕少时入嵩山学书于石室中常夜居不寝恍然一客厥状甚异授以笔势言讫而没其言曰书肇于自然自然既立阴阳生焉阴阳既生形气立矣藏头护尾力在字中下笔用力献酬之丽故曰势来不可止势去不可逼书有二法一曰疾二曰涩得疾涩二法书妙尽矣夫书本乎人性疾者不可使之令徐涩者不可使之令速笔惟软则奇怪生焉九势列后自然无师授而合于先圣阴阳者结字画上皆覆下下以上承递相映带无使反背转笔左旋右顾无使筋节孤露藏锋画出入之路左先右至回右亦尔䕶尾画势尽用力收之疾势出于啄磔之中又在竖趯之腹掠笔左出攒锋峻趯用之涩势悉在𦂳驭战行之法横麟竖勒之规
　　伯喈小篆赞
　　龟文鍼列栉比龙鳞纡体放尾长翅短身延颈负翼状如凌云𬯎若黍稷之垂颕蕴若蛇虫之焚缊若连若绝似水似露縁垂下端远而望之象鸿鹄群游络绎迁延硏桑不能数其诘曲离娄不能观其障间般埀揖让而辞巧苍籀拱手而韬翰摛笔艳于纨素为六艺之范先
　　伯喈隶赞
　　鸟迹之变乃惟左隶蠲彼繁文崇兹简易修短相副异体同势焕若星陈郁若云布纎波浓错落其间若钟簴设张庭燎飞烟似崇台重宇层云冠山远而望之飞龙在天近而察之心乱目虫篆既繁草稿近伪适之中庸莫尚于隶
　　崔瑗草书势
　　书契之兴始自颉皇写彼鸟迹以定文章章草之法盖又简略应时谕指周旋卒迫兼功并用爱日省力绝险之变岂必古式观其法象俯仰有仪方不副矩圆不中䂓抑左右望之若崎鸾企鸟峙志意飞移狡兽暴骇将奔来驰壮似连珠绝而不离畜怒拂郁放逸生奇腾蛇赴穴头没尾垂机要微妙临时从宜
　　王珉行书状
　　邈乎嵩岱之峻极烂若列宿之丽天纬字挺特奇书秀出波骋萟馀妍宏逸虎踞凤峙龙伸蠖屈资胡氏之壮杰兼锺公之精密总二妙之所长尽要蔑乎文质详览字体究寻笔迹粲乎伟乎如圭如璧宛若盘螭之仰势翼若翔鸾之舒翮或乃放手飞笔雨下风驰绮靡婉娩纵横流离
　　卫夫人笔阵图
　　夫三端之妙莫先于用笔六艺之奥莫深乎银钩昔秦丞相斯见周穆王书七日兴嗟哂其无骨蔡尚书入鸿都观碣十旬不返嗟其出群故知达其源者少暗于理者多近代以来殊不师古而縁情弃道才记姓名或学不该赡闻见又寡致使成功不就虚费精神自非通灵感物不可与谈斯道今删李斯笔妙更加润色总七条并作其形容列事于左贻诸子孙永为模范度将来君子时复览焉
　　笔要取崇山绝仞中毫八九月收之其笔头长一寸管长五寸锋齐腰彊者其砚取煎涸斧石润涩相兼浮津耀墨者其墨取庐山之松烟代郡之鹿胶十年以上彊如石者为之纸取东阳鱼网虚柔滑净者凡学书先学执笔若真书去笔头二寸一分若行草书去笔三寸一分执之下笔画芟波屈曲皆须尽一身之力而送之若初学先大书不得从小善鉴者不写善写者不鉴善笔力者多骨不善笔力者多肉多骨微肉者谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪多力丰筋者圣无力无筋者病一一从其消息而用之
　　一如千里阵云隐隐然其实有形　丶如高峯坠石磕磕然实如崩也　丿陆断犀象　□百钧弩发　丨万岁枯藤　□崩浪雷奔　𠃌劲弩筋节
　　右七条笔阵出入斩斫图执笔有七种有心急而执笔缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能𦂳者心手不齐意后不前者败若执笔远而急意前笔后者胜又有六种用笔结构图备如篆法飘洒落如章草凶险可畏如八分窈窕出入如飞白耿介特立如鹤头郁拔纵横如古隶然心存委曲每为一字各象其形斯造妙矣永和四年上虞制
　　王右军题笔阵图后
　　夫纸者阵也笔者刀矟也墨者鍪甲也水砚者城池也心意者将军也本领者副将也结构者谋略也飏笔者吉凶也出入者号令也屈折者杀戮也夫欲书先干研墨凝神静思预想字形大小偃仰平直振动令筋脉相连意在笔前然后作字若平直相似状如算子上下方整前后齐平便不是书但得其画耳昔锺繇弟子宋翼常作此书繇乃叱之翼三年不敢见繇即潜心改迹每作一波常三过折笔每作一常隐锋而为之每作一横画如列阵之排云每作一戈如百钧之弩发每作一牵如万岁枯藤屈折如钢钩每作一放纵如足行之驰骤翼先来书恶晋太康中有人于许下破锺繇墓遂得笔势论翼乃读之依此法学名遂大振真书及行书皆依此法若欲学草书又别有法须缓前急后字体行势状等龙蛇气脉钩连棱侧起伏用笔亦不得使齐平大小一等每作字须有点处且作余字总竟然后安其须空中摇掷笔作之其草书亦须篆势八分古隶相杂亦不得急令墨不入纸若急作意思浅薄而笔即直过惟有章草及章程行押等不用此势但用撃石波而已其撃石波者缺波也又八分更有一波谓之隼尾波即锺公太山铭及魏文帝受禅碑中已有此体矣夫书先须引八分章草入隶字中发人意气若直取俗字不能先发羲之少学卫夫人书将自谓大能及渡江北㳺名山比见李斯曹喜等书又之许下见锺繇梁鹄书又之洛下见蔡邕石经三体书又于从兄洽处见张昶华岳碑始知学卫夫人书徒费年月耳遂改本师仍于众碑学习焉遂乃成书耳时年五十三或恐风烛奄及聊书之以遗教子孙耳永和十四年四月日
　　逸少教子敬笔论十二章〈孙过庭辨其伪然议论亦不可废〉
　　吾察汝书性过人仍未闲䂓矩父不亲教自古有之略修笔势论一篇开汝之悟凡诸字势犹有十二章章有指归定其模楷详其舛谬撮其要实录其便宜或变体处多罕臻其妙转笔处众莫识其源悬鍼垂露之踪难为体别波腾气之势足可迷人故辨其由堪愈膏肓之疾今书乐毅论一本及笔论一篇贻尔缄之秘之穷研篆籀省功而易成纂集精耑形彰而势显存意学之者两月即见成功大无性灵者百日亦似其本此作初成之时有丹阳僧求吾不复与后仝学张伯英欲求见之吾云失矣
　　创意十二章之一　书字贵乎平稳用笔须有偃有仰有欹有斜或大或小或短或长欲书先构筋力然后装束更在注意详雅起发绵密踈阔相间始书之时不可画其形像一遍正手脚二遍少得形势三遍须似本趣四遍加其遒润五遍兼其抽拔如其生涩笔下不滑两行一度创临惟须笔滑不得计遍数
　　放心二　凡书时贵乎沈静令意在笔先字居心后未作之始结思成矣然下笔不欲急管是将军故须迟重心不宜迟心是箭锋迟则中物不入每书贵十迟五急十曲五直十藏五出十起五伏状如惊蛇之透水激楚浪以成文妙似龙蛇之宛转带鸾凤其徘徊摆脱直惊雷掣电此乃飞空妙密顷刻浮沈统摄铿锵启发其意侠昏迷之辈渐觉称心博学仁儒显然开朗
　　视形三　视形象体变貌犹同逐势瞻颜高低有趣分均画远近相须播弄研精调和笔墨锋纎来往踈密相当铁银钩方圆周整起手下笔忖展思量引说踪由永传今古智者荣身盖世方怀浸润之深愚者不俟佳谈如暗尘之视锦生而知者发愤学而悟者忘飧此即妙中加妙新中更新金书锦字本须为先尽说安危以平穏为本分间布白上下齐平均其体制大字促之欲小小字放之欲大宽猛得所不失其宜横则正如长舟之截小渚竖则直若春笋之抽寒谷
　　说四　夫著皆须磊落似大石之当衢或如蹲鸱或如科斗如瓜瓣如栗子存如鹗口尖如鼠屎如此之类各禀其像
　　处戈五　夫处戈之法落竿峨峨如长松之倚谿似欲倒也又如百钧之弩初张其戈意妙理难穷放似弓张箭发收似虎斗龙飞直似临谷之迳曲类悬钓之钩棱层切于云汉倒载殒于山崖天门腾而地户跃四海谧而五岳封玉烛明而日月敞彩绣乱而锦文翻夫以屈脚之法弯弯如角弓之张见鸟为雁是也
　　壮健六　夫立人之法如鸟之在柱仁信位伏类是也宛脚之法如壮士之屈臂风飞流九气类是也引牵急如云中之电日月目因类是也踠脚⿰干上捺下撚终始转折悉令和匀勿使蜂腰鹤膝放纵宜存气力视笔取势行中廓落如勇士伸钩方刚对敌麒麟斗角虎奏龙牙筋节弩拳勇身精健放法如此书进有功也夫作右边折角牵下微开左畔干转令取登对勿使腰中伤慢视笔取势直截向下趣义常存无不省悟
　　教悟七　日月目其之字处其中画之法皆不得右右厢复宜粗于左横画须纎柱画须粗分间布白远近宜上下得所自然平穏当须递相掩盖不得孤灵形影及出其牙锋者展转翻笔之处即宜察而用之如作一横画须竖作一直㸔须存筋藏锋灭迹隐端凡为一字数体俱入若作一纸皆须字字意别勿使相同
　　观形八　夫临文用笔之法复有数势并悉不同或有藏锋者大侧笔者乏押笔者入结笔者撮憩笔者俟失息笔者逼逐戚笔者将〈将谓劣尽也缓以下笔不宜长短〉战笔者合之〈斗庇〉笔者成机带笔者尽翻笔者先然〈翻笔转势急而疾也〉叠笔者时劣〈缓不宜长〉起笔者不下打笔者广度〈打广而就狭谓快健也〉开要九　夫作字之法甚是为难锋铦来去之则反复往还之法可宜熟寻观察然后下笔撇不宜迟迟则失力拔不宜缓缓则钝脚不宜賖腹不宜促头不宜斜角不宜峻又不宜作棱角二字合为一体者并不宜阔重不宜长单不宜小复不宜大密则胜踈短则胜长节度十　夫欲作楷书须遵正体字之形势并不得上宽下窄上短下长不宜伤密密则似荷瘵之纒〈不得展也〉不宜踈踈则似溺水之禽伤长则似死蛇挂树短则似踏虾蟆可不慎也
　　察论十一　临书按帖之方至妙无穷或有回鸾返鹊之饰变体则于行中或有生成临谷之戈放龙笺于纸上微笔则烽烟云起如刀剑之相成落纸则椑楯施张蹙踏江波之锦若不端严手指无以表记心灵吾务斯道废寝忘飧历载弥年方称美也
　　譬成十二　欲学书者当以其本缓缓临之定其形势不可失于䂓矩但形势须快健手腕须轻便方圆大小各不相犯若欲经书须得大小字字相则莫以字易小而忙行笔势莫以字大难而漫展毫头如是则筋骨不等死生相混大凡字不可使一失所若美人之无目一画失所若壮士之无肱乐毅论一本书法笔势具备苟能得此自外皆能勿以难学而慢之也
　　古传笔法二十四诀
　　法云作点向左以中指斜顿向右以大指齐顿作
　　报答便以中指挫锋须收锋在内按笔收之又衄侧下其笔含濡其锋摩论簇心然后收笔填在圆平禁经云点如利钻镂金是也又半蚁法字宜上用之为避其旁点又侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣右军云作皆须磊落如大石之当衢又不变为布棋贵变通也更有打当以指送笔似物之状甚难用也
　　一画法云作横画皆用大指遣之若作策法即指抬笔上若作〈力〉法即用中节钩笔涩进覆画以中指顿笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同也鳞勒法须仰收禁经云画如长锥界石是也又𦂳走仰收似长身之截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不策不鳞勒稍除之取古劲枯涩无求活利凡在字上宜用之抬笔法初𦂳策中抬锋轻劲微勒向在按衄古今云锺书宣示字长画用又画不为布算行草法云势须险策露锋飞动为胜
　　二三画一法云上潜锋平勒中背锋仰策下𦂳趯覆收名递相鲜摘古经云黄庭经三关字用草法上衄侧中策下奋笔横飞递相耸峙以险利为胜
　　丨悬针法云锋须先发管逐势行䟐笔𦂳驭涩进如锥画石禁经云悬针如长锥缀地是也又契字下双笔须一弩一垂变换用之三势不同或垂或趯或外掠而中弩右军云悬针垂露难为体制卫夫人云如万岁枯藤临池诀云悬针法兰亭年字尽其诀也张敬玄云申中字尽宜卓笔直审疾抽事字中画宜执下笔便挑不宜停笔
　　丨垂露法云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔而极力终注锋而作弩又无垂不缩此言顿笔以摧挫为功右军云竖如春笋之抽寒谷也临池诀云玉露本篆脚名玉箸如古钗倚物也
　　乙背抛法云蹲锋𦂳掠徐掷之则失势迟则缓怯临池诀云此锺法稍涉八分尾法引过其曲转蹲其锋又徐收而蹲趯之不欲出须暗收使其如负芒刺则善右军云援毫蹲节轻重有凖庾肩吾云欲抛还置驻锋趯之也
　　□抽笔法云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势卷而机驻揭摘出而暗收若便抛必流滑凡浅又侧起平发𦂳杀按波为抽笔从腹内起庾肩吾云收放更留又人字第二笔云搀引仰拽是也夫木等字亦同用乙背趯法悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又云潜锋暗勒势尽然后趯之右军背趯戈法上则俯而过下则曲而就盖所以失之于前正之于后也又永禅师涩出戈法下以名指筑上借势以中指遣之按笔至下以名指衄锋潜趯此名秃出法张旭折芒潜法锋𦂳走意尽乃收而趯之锺书常用也右军云落笔峩峩如长松之倚谿唐太宗云为戈必润贵迟疑而顾章草潜按微进轻揭暗趯揭欲利按欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗张敬玄云戈脚宜斜笔直抽直者縁上实下自成也氵散水法上衄侧中偃下潜挫趯锋古经云黄庭乐毅同用桞宗元云散水幽踪黄庭宗之是也临池诀云或藏或露状类不同要递相显异若频有则两点相近而下点当高此名潜相瞩视外虽解摘内相附属为上中潜锋暗衄下峻趯潜遣盖锺法也行书势微按而钩揭以轻利为利
　　冫冰水法上侧覆杀下筑而趯之须相承揖并连衄侧轻揭则率字左右用之草法须借势捷遣若缓迟则为病也
　　灬烈火法衄锋暗按临池诀云须各自立势抵笔潜衄所谓视之不见考之弥彰古经云锺书然字用
　　灬联飞法暗衄微驻轻揭潜趯笔锋连绵相顾不绝也禁经云聨飞如雁阵当秋乐毅论燕然字用之虞永兴兼字用其丰势盖中断也
　　宀显异法上点驻锋左右挫锋横书按笔势须相顺古经云出告誓文又上侧横画勒左一笔摆锋右峻啄轻揭告誓实字用虞永兴用之行法以圆峻飞动为美章草法拟于圆峻飞动其馀侧务在露锋钩裹忌缓也辶平磔法不迟不疾战笔侧去势卷不可便出须驻锋而后放禁经云磔如生蛇度水是也锺元常每作磔笔须三过折笔故唐太宗云为波必磔贵三折而遗毫司勾聚法圆角趯锋作弩法势未尽而趯之颜鲁公云勾裹法用笔如纸下行日月目因罔向字皆用之张敬玄云固字转角之势初不宜棱角弩张即字体俗也非但固字凡转笔一切贵其圆润
　　𠃌勾弩法圆角激锋待筋骨而成要如武人屈臂右军云回角不用峻及有棱是也卫夫人谓之劲弩法匀均勿字用之
　　小奋笔法左侧而独立中衄折而右钩古经云锺书宣示字下用若中竖则左右暗衄而潜趯又簇锋提进为系字下三也
　　彡衫袪上平点中啄下衄侧
　　乙外臂法左峻掠中潜锋衄挫右蹲锋外掷
　　丨竖壹法抬笔竖策挫锋上下竖直也尚尝字中竖画用也
　　丷八曾头其脚法左潜揭而右啄曽头用之左啄右侧其脚用之
　　冫暗筑法驭锋直衡有点连物则名暗筑月其字内两点是
　　令衮笔法须按锋上潜下衄又按锋上下蹙衄之令今等字是
　　爻缩出法上磔衄下磔出之此八分法盖避双出也又戋字上缩锋作弩下出锋作趯张云戋如束棘
　　梁武帝答陶隐居论
　　夫运笔斜则无芒角执笔宽则书缓弱点掣短则法拥肿点掣长则法离斯画促则字势慢拘则乏势放又少则纯骨无媚纯肉无力少墨浮涩多墨莽钝此并默然任之自然之理也若抑得所趣舎无违阻笔廉断触势峰郁波折节中䂓合矩分间下注浓纎有方肥瘦相和骨力相称婉婉暖暖视之不足棱棱凛凛常有生气适眼合心便为甲科众家可识亦当复有串耳六文可工亦当复由习耳一闻能持一见能记且古且今不无其人大抵为论终归于是程邈所以能变书体为之旧也张芝所以能书工学之积也既旧既积方可以肆其谈云云
　　又观锺书十二法
　　平〈谓横也〉直〈谓纵也〉均〈谓问也〉密〈谓际也〉锋〈谓端也〉力〈谓体也〉轻〈谓屈也〉决〈牵掣也〉补〈不足也〉损〈有馀也〉巧〈布置也〉称〈大小也〉
　　字外之奇文所不书世之学者宗二王元常逸迹不睥睨羲之有过人之论后生遂雷同元常谓之古肥子敬谓之今瘦今古既殊肥瘦颇反如自省览有异众说张芝锺繇巧趣精细殆同机神肥瘦今古岂易致意真迹虽少可得而推逸少至学锺书势巧形密及其独运意踈字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为笃论又子敬不迨逸少犹逸少不迨元常学子敬者如画虎也学元常者如画龙也余虽不习偶见其理不习而言必慕之欤
　　梁庾元威论书
　　所学正书宜以殷均范怀约为主方正循纪修短合度所学草书宜以张融王僧䖍为则体用得法意气有馀章表笺书于斯足矣夫才能则关性命耽嗜殊妨大业但令𦂳快分明属辞流便字不须语辄投声若以己巳莫分东柬相乱则两王妙迹二陆高才顷来非所用也王延之有言曰勿欺数行尺牍即表三种人身岂非一者学书得法二者作字得体三者轻重得宜意谓犹须言无虚出则善矣
　　禁经永字八法〈宋桑世昌兰亭考永字八法本此而未备〉
　　古人用笔之术多于永字取法以其八法之势能通一切字也学者宜潜心焉
　　点为侧　横为勒　竖为弩　挑为趯　左上为侧左下为䇿　右上为啄　右下为磔
　　侧蹲鸱而坠右勒缓踪以藏机弩弯环而势曲趯峻快以如锥策依稀而似勒掠仿佛以宜肥啄腾凌而速进磔抑惜以迟移
　　侧不愧卧勒常患病弩直过而力败趯直峻而势生策仰收而暗揭掠左出而锋轻啄仓皇而疾掩磔䟐趞而开撑
　　侧不得平其笔常侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势𦂳则乘机顿挫借势出之疾则失中过又成俗侧锋领右借势轻揭潜出务于勒也　或问不言点而言侧何也曰笔锋顾右审其势显而侧之故名侧也止言点而不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则侧无方故侧不险而失于钝钝则芒角隐而书之神格丧矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣
　　勒不得卧其笔中高下两头以笔心压之口诀云头傍锋仰策次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄圆而踈笔无力矣勒笔锋似及于纸须微尽仰策峻趯　或问不言画而言勒何也曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣不言画者应在不趯其一出便画则锋拳而怯薄也笔诀云策笔须仰仰笔覆收准此则形势自章矣
　　弩不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最要有力口诀云凡榜卷微曲蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫弩须侧笔顾右潜趯轻挫则揭　或问画者中心竖画也今谓之弩何也曰弩者势微弩在乎趯笔下行若直置其画则形圆势质为书之病也笔诀云弩笔之法竖笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣
　　趯须蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别剑心而出之口诀云傍锋轻借势势不勒笔不措则意不深趯与挑一也锋贵于涩出适期于倒收谓欲挑还置也夫趯自弩出潜锋轻挫借势而趯之　或问凡字出锋谓之挑此言趯何也曰趯者语之小异耳以笔锋去而言之趯自弩画收锋竖笔潜劲借势而趯之笔诀云是即弩笔下杀笔趯起也法须挫衄转笔出锋伫思消息则神踪不坠也
　　策须研笔背发而仰收则背斫仰策也两头高中以笔心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭脆趯势于右潜锋之要在尽势暗锋捷归于右也夫策笔仰锋竖䟐微劲借势峻顾于掠也夫作策法指抬笔上　或问策一名折异画今谓之策何也曰仰笔趯锋轻抬而进之曰策也若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画究成耳笔诀云始筑锋而仰策徐转笔以成形是也掠者拂掠须迅其锋左出欲利又云微曲而下笔心至卷处口诀云撆过谓之掠借于䇿势以轻驻锋右揭其腕加以迅出势旋于左法涩而劲意欲畅而腕迟留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠　或问掠一名分发今称为掠何也曰掠乃疾徐有凖手随笔转锋自左出取险劲尽而为节发则一出运用无的故掠之精旨可守也孙过庭云遣不常速笔诀云从策笔下左出而锋利不坠则自然佳矣
　　啄者如禽之啄物也其笔不罨以疾为胜口诀云右上左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精显衄去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜劲而啄之　或问击谓之啄何也曰撇者𫎇俗之言啄者因势而立啄以轻劲为胜笔诀云啄笔速进劲若銕石则势成也
　　磔者不疾不徐战行欲卷复驻而去之又云䟐笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右揭其腕逐势𦂳趯傍笔迅磔尽势轻揭以暗收在劲迅得之夫磔法笔锋须趯势欲险而涩得势而轻揭暗收存势候其势尽而磔之　或问发波谓之磔何也曰发波之笔循古无迹凡若左顾右则势钝矣䟐重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之笔诀云始入笔𦂳筑而微仰便下徐行势足而后磔之其笔或藏锋或出锋由人心之好为之也
　　释智果心成颂
　　回展右肩〈头顶长者向右展宁宣台尚字是〉长舒左足〈有脚者向左舒实其典字是〉峻拔一角〈字方者抬右角国用周字是〉潜虚半腹〈画稍粗于左右亦须著远近均匀递相掩盖放令右卢用见冈月字是〉间开间合〈无字四点四画为综上开则下合也〉隔仰隔覆〈并字隔二畺字隔三在二三字仰覆用之〉回互留放〈字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可并放〉变换垂缩〈西坚画字一垂一缩并字右缩左垂斤字右垂左缩上下亦然〉繁则减除〈王书忽字□字皆去下一点〉踈当补续〈王书神字处字皆加一〉分若抵背〈州册瓜之类皆须自相背立〉合如对目〈八字州字类皆须前相瞩视〉孤单必大〈一点一画成其独立者是也〉重并仍促〈昌吕枣字上小林棘丝等字左促森淼字兼用之〉以侧映斜〈为斜□为侧交欠以入之类〉以斜附曲〈谓冫为曲女安必互之类〉覃精一字功归自得盈虚〈向背仰覆垂缩回互不失〉绕视连行妙在相承起伏〈行行皆相映带聫属而不背违也〉
　　唐太守笔论
　　欲书之时当收视反听绝虑凝神心正气和则契于妙心神不正字则欹斜志气不和书必颠仆其道同鲁庙之器虚则欹满则覆中则正正者和之谓也大抵腕坚则锋正锋正则四面势全次实指指实则筋力均平次虚掌掌虚则运用便易为点必收贵𦂳而重为画必勒贵涩而迟为撇必掠贵险而劲为竖为弩贵战而雄为戈必润贵迟疑而右领为环必郁贵蹙锋而缓转为波必磔贵三折而遣毫侧不得平其笔勒不得卧其笔须笔锋先行弩不宜直直则失力趯须存其笔锋得势而出策须仰而出掠须笔锋左出而利啄须卧笔而疾罨磔须战笔外发得意徐乃出之夫点要作棱角忌圆平贵通变合策处策年字是也合勒处勒士字是也凡横画并上仰下覆三画悉用之合掠即掠户字是也彡乃形影字右边不可一向为之须皆下撇之爻须上磔衄锋下磔放出不可双出多字西撆一缩二少缩三亦缩四须出锋巧左手躏跞则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭菁葩芟雉芜秽庶近乎翰墨脱专执自贤阙于师授则众病蜂起衡鉴徒悬于暗矣
　　虞世南笔髓论
　　叙体　文字经艺之本生政之始也苍颉象山川江海之形龙蛇鸟兽之迹以为六体战国政异俗殊书文略别秦患多门约为八体笔病讹谬凡五易焉并不述用笔之妙及蔡邕张索之辈锺繇卫王之流皆造意精微自悟其道也
　　辨应　心为君妙用无穷手为辅承命竭股肱之用力为任使纎毫不挠尺丈有馀故也管为将帅处运用之道执生杀之权虚心纳物守节藏锋故也毫为士卒随营任使迹不凝滞故也字为城池大不虚小不孤故也指意　用笔须手腕轻虚褚公云未解书者一一画皆求象本乃转自拙岂成书耶太缓无筋太急无肉侧笔则迟钝多肉直锋则枯槁无肉终其误也粗而不锐细而能壮长者不为有馀短者不为不足
　　释真　笔长不过六寸捉笔不过三寸真一行二草三指实掌虚右军云弱纸用强笔强纸用弱笔弱者强之强者弱之迟速虚实若轮扁斲轮不疾不徐得之于心应之于手口不能言也掠拂轻重若浮云散蔽晴天波撆勾截若微风摇于碧海气如奔马亦如朵钩轻重出乎心而妙用应其手然且体约八分势同章草而各有趣无问巨细皆有虚散其锋圆毫绝按转易也真书一体当覆腕上抢掠毫开下𪮫拨历锋则稍有筋力指端横钩蹲踞转脆之状矣
　　释行　行书之体略同于真至顿挫盘礴若猛兽之抟噬进退敛距若秋鹰之迅撃故覆腕抢毫乃按锋而直引其绾则外扩内旋结锋而环转结者上蹙旋毫不绝内转锋也加以掉笔聨毫若石莹玉瑕自然之理亦如长空㳺丝容曵而来往又如虫壁络劲而复虚游丝断而能续皆契以天真同于扁轮焉
　　释草　草即纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内伏连卷舒收揽吐纳内转藏锋也既如舞袖挥拂而萦纡又若垂藤摎盘而缭绕蹙旋转锋如腾猿过树逸蚌得水轻兵追虏烈火燎原或体雄而不可抑或势逸而不可止纵狂逸不违笔意也右军云透华嵩而不高逾悬壑而态越或连或绝如花乱飞若雄若逸如马长奔但先缓引兴心逸自急也仍接锋取兴兴尽即已又生镞锋转剔剜角多勾篆体或似蛇形亦如兵陈故兵无常阵字无常形又如水火之势故云字势如水火也
　　契妙　字虽有质迹本无为禀阴阳而动静体万物而成形达性变通不主其常故知书道玄妙必资神遇不可以力求也必资心悟不可以自取也字形者如目之视也目有止障明执字体即有执滞为目所视远近不同如水之在器方圆岂由其水且笔妙喻水方圆喻字所视即同远近即异故明执字体也字之态度心之畅也心悟非心合于妙也假如铸铜为镜非匠者之明假笔写心非毫之到妙在澄心静虑至微之间神应思彻又同鼔瑟纶音妙想随意而生握笔使锋逸态逐毫而应学者心悟于至道书妙于无为苟渉浮华终懵斯理可不察也
　　率更书三十六法
　　排叠　字欲其排叠踈密停匀不可或阔或狭若夀台画笔丽嬴㸑亹系旁言旁之类八诀所谓分间布白又曰调匀点画是也
　　避就　避密就踈避险就易避远就近欲其彼此映带得宜又如庐字上撆下尖下一撆不当相同逢字下捺拔出则上捺必作点亦避重叠而就简径也
　　顶带　字之上上者多惟上重下轻欲其得势如叠垒药鸾惊⿱声医之类八诀所谓如人上称卞载又谓不可头轻尾重是也
　　穿插　字画交错者欲其踈密长短大小匀停如中弗井曲册兼禹爽尔襄娄垂无密之类八诀所谓四面匀停八边具备是也
　　向背　字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如切如知以之类相背如北兆肥根之类
　　偏侧　字有偏侧欹斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如朋及勿少之类正偏者如亥女丈人之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也挑𢳙　字之形势有须挑𢳙者如戈几武气之类如献励散断左边既多须得右边𢳙之如省炙之类上偏者须得下𢳙之使相称乃善
　　相让　字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁系旁言旁诸字须左边平直然后右边可作否则妨碍不便如䜌字以中央言字上画短让两系出如鸥𬸘驰字两旁俱上狭下阔亦当相让使不妨碍为佳补空　如我哉字作点须对左边实处如袭譬餐赣之类欲其四满方正也如醴泉铭建字是也
　　贴零　字之空脱处欲其联属不断如令今寒冬之类是也
　　粘合　字之本相离开者即欲粘合使相顾盼拱揖乃佳如诸偏旁字卧鉴非门是也
　　满不要虚　如园圃国回包南隔勾之类是也
　　意连　字有形断而意连者如之以心小川州水求之类是也
　　覆冒　字之上大者必覆冒其下如云空荣奢金夆巷泰之类是也
　　借换　如苏之为苏秋之为秋鹅之为鹅之类其字难结体故互换如此所谓东映西带是也
　　垂曳　垂如都乡邜夅之类曳如水支欠皮更走民之类是也
　　增减　字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曺美之为美但欲体势茂美不必论古字当何如书也应副　字之减点画稀少者欲其彼此相映带故必得应副相称而后可又如龙诗雠转必一画对一画相应亦相副也
　　撑柱　字之独立者必得撑柱然后劲健可观如可下永亨亭乎句草矛巾弓十类是也
　　朝揖　凡有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄储三体成字者尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也
　　救应　凡作字一笔才落便想第二三笔如何救应如何结果书法所谓意在笔先文向后思是
　　附丽　字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞起超饮免凡文欠支旁之类以小附大以少附多是也回抱　抱向左者昌丐易匊之类如包旭之类包裹　谓如圏围之类四方包裹也尚向上包下齿凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也
　　郤好　谓其包裹斗凑不致失势结束停当皆得其宜也
　　小成大　字以大成小者如门之下大者是也以小成大如孤字只在末后一□宁字在末后一□欠字一拔类是也
　　小大成形　谓小字大字各有形势也书法云大字难于结密而无间小字难于宽绰而有馀若能大小得宜则尽善也
　　小大　大小　书法曰大字促令小小字放令大自然宽猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一二字之踈亦欲字画与密者相间必当思所以位置排布令相映带得宜然后为上或曰谓上小下大上大下小欲其相称亦一说也
　　左小右大　左高右低　左长右短　此三节皆字之病左右小大高低长短欲其相称停匀为佳书法所谓长短合度粗细折中也
　　褊　作字狭长则有踈挂之病书欲其结束整齐收敛𦂳密排叠次第方为老气书法云密为老气此所以贵褊也
　　相管领　欲其彼此顾盼不失位置上覆下下承上左右皆然
　　各自成形　凡字各为一体则具体可观分为异体则一笔自成一体可观不可以其微小而忽之也至于踈密长短大小阔狭亦当细详之
　　应接　字之画欲其互相应接两者两相照应如八丷类三点走一点起一点带一点应如瓜系类四点者两旁两点相应中间两相接如然无类至于水木州以之类亦然此皆言其大略又在学者能以意消详触类而长之可也
　　孙过庭书谱〈真迹刻停云馆法帖全刊书法要录此仅撮三则若原拓不分篇也〉
　　趋变适时行书为要显勒方富真乃居先草不兼真殆于专谨真不通草殊非翰扎真以点画为形质使转为性情草以点画为性情使转为形质草乖使转不能成字真亏点画犹可记文回互虽殊大体相涉故亦贯通二篆俯贯八分包括籥章涵泳飞白若毫厘不察则胡越殊风至如锺繇隶奇张芝草圣此乃专精一体以致绝伦伯英不真而点画狼籍元常不草使转纵横自兹以降不能兼善者有所不逮非专精也虽篆隶章草工用多变济成厥美各有攸宜篆尚婉而通隶欲精而密草贵流而畅章务险而便然后禀之以风神温之以妍润鼓之以枯劲和之以闲雅故可达其情性形其哀乐验燥湿之殊节千古依然体老壮之异时百龄俄顷又云今撰执使转用之由以袪未悟执谓深浅长短之类是也使谓纵横牵制之类是也转谓钩环盘纡之类是也又云数画并施其形各异众点齐列为体互乖一点成一字之规乃终篇之准违而不犯和而不同留不恒迟遣不恒疾带燥方润将浓遂枯泯规矩于方圆遁钩绳之曲直乍显乍晦若行若藏穷变态于毫端合情词于纸上无间心手忘怀楷则自可背羲献而无失达锺张而尚工
　　颜真卿述张长史十二笔意
　　余罢秩醴泉特诣东洛访金吾长史张公请师笔法长史于时在裴宅憩息已一年矣师公者甚众求笔法或有得者皆曰神妙一日长史乃左右盼视怫然而起仆乃从行来至竹院小堂公乃当堂踞坐而命仆居乎小榻言曰笔法玄微难妄传授非志士高人讵可言其要妙夫平为横子知之乎仆曰尝闻长史每令为一平画皆须纵横有象非此之谓乎长史曰然直为纵子知之乎曰岂非直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然均为间子知之乎曰尝𫎇亦以间不容发其此之谓乎曰然密为际子知之乎曰岂非谓筑锋下笔皆令完成不令甚踈之意乎曰然锋为末子知之乎曰岂非末已成画复使锋健之意乎曰然力为体骨子知之乎曰岂非趯笔则点画皆有筋骨字体自然雄媚之意乎曰然轻为曲折子知之乎曰岂非钩笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然决为牵掣子知之乎曰岂非牵掣为撇锐意挫锋使笔不怯滞令险峻而成之谓乎曰然益为不足子知之乎曰岂非谓结构点画有失趣者则以别点画偏旁救应之谓乎曰然损谓有馀子知之乎曰岂长史所谓趣长笔短虽点画不足常使意气有馀乎曰然巧为布置子知之乎曰岂非欲书预想字形布置令其平稳或意外生体令有异势乎曰然称谓大小子知之乎曰岂非大字促令小小字转令大兼令茂密乎曰然子言颇皆近之矣夫书道之妙妙在执笔令得圆转勿使拘挛其次在识笔法其次在于布置不慢不越巧便合宜其次纸笔精佳其次变通适怀纵舎掣夺咸有䂓矩用笔当须知如锥画沙如印印泥用锋常欲使其透过纸背久之自然齐于古人矣〈此下尚有一半似后人所赘为陈明卿刚去之〉
　　怀素论笔法
　　律公常从邬彤受笔法彤曰张长史私教彤云孤蓬自振惊砂坐飞余自是得奇怪草圣尽于此矣
　　颜真卿曰师亦有自得乎素曰吾观夏云多奇峰常师之其痛快处如飞鸟出林惊蛇入草如过折笔之路一一自然真卿曰何如屋漏雨痕素起握真卿手曰得之矣
　　释亚栖论书
　　凡书通即变王变白云体欧变右军体桞变欧阳体永禅师褚遂良颜真卿虞世南李邕陆柬之等得书中之法后皆自变其体以传于世俱得垂名若执法不变纵能入石三分亦被号为书奴终非自立之体此书家之大要也
　　林韫拨镫序略
　　大凡画不在拘之长短远近但勿遏其势俾令筋骨相连意在笔先然作字自有容与徘徊翩翩然有磊落崔嵬之势若平直相似状若算子此画尔岂书法耶吾昔受教韩吏部其法曰拨镫推拖撚拽是也诀尽于此子其旨而味乎
　　李约壁书飞白萧字赞〈字在建邺古壁韩晋公迁之南徐置于海榴堂座右〉
　　昔创飞白蔡氏所得起于垩帚播于翰墨张王继作子云精极壁昏蜃素墨池古色翻飞露白乍轻乍浓翠箔映雪罗衣从风崩云委地㳺雾萦空拨刺势动蟉蟠气雄昆池骇鲸时闪斗龙攒毫叠孔或横或纵层层陈云森森古松君子况德高人比踪抱素自洁含草内融逸疑方外纵在䂓中密而不离踈而有容艺通造化比象无穷子云臣梁萧字逾真点画均丰姿形端异迹绝茧素名空传记明征褒贬惟此一字
　　张怀瓘十体略节
　　案古文者黄帝史苍颉所造也颉首四目通于神明仰观奎星圆曲之势俯察龟文鸟迹之象博采众美合而为字是曰古文
　　按大篆者周宣王太史史籀所作也始变古文或同或异谓之为篆篆者传也传其物理施之无穷以史官制之用以教授谓之史书秦赵高善篆始皇命以教胡亥故秦焚书惟易与史篇得全
　　按籀文者亦太史史籀之所作也与古文大篆小异后人以名称书谓之籀文甄丰定六书以为奇字是也其迹有石鼔文存焉
　　按小篆者秦丞相李斯所作也増损大篆籀文谓之小篆始皇并六国斯时为廷尉乃奏不合秦文者于是天下行之画如铁石字若飞动作楷隶之祖为不易之法其铭题锺鼎及作符印图书至今多用焉
　　按八分者秦羽人王次仲所作也次仲始以古书方广少波势以隶草作楷法字方八分言有模楷后人以若八字分散故名之为八分始皇之世出其数书小篆古形犹存其半八分已减小篆之半隶又减八分之半然可云乎似父不可云乎似子故知隶不能生八分矣本谓之楷书楷书者法也式也模也时人用写篇章或写法令亦谓之章程书
　　按隶书者秦下邽人程邈所造也邈始为狱吏得罪始皇幽繋云阳狱中覃思十年改大小篆方圆而为隶书三千字奏之始皇善之用为御史以奏事繁多篆字难成乃用隶字以为隶人佐书故名篆书按八分小篆之捷隶八分之捷也
　　按章草者汉元帝黄门令史游所作也游作急就章解散隶体此乃存字之梗槩损隶之䂓矩纵任奔逸赴急就成因草创之意故名草书夫章草即隶书之捷亦章草之捷也
　　按行书者后汉颍川刘德昇所作也即正书之小伪务从简易相间流行故谓之行书王献之常白父云古之章草未能宏远顿异真体合穷伪略之理极草纵之致不若稿行之间于往法固殊也大人宜改体观其腾烟丽火则回禄丧精覆海倾河则玄冥失驭天假其魄非学之功故得之者先禀于天次质于功用而善学者乃学之于造化异类而求之固不取乎似本而各挺之自然王愔云晋世工书者多以行书著名
　　按飞白者后汉左中郎将蔡邕所作也王隐云飞白变楷制也本是宫殿题署势既劲丈字宜转微不满名为飞白按汉灵帝熹平年诏蔡邕作圣皇篇上时修饰鸿都门伯喈待诏门下见役人以垩帚成字心有悦焉归而为飞白之书其体有二创法于八分穷微于小篆自非蔡公设妙岂能诣此可谓胜寄冥通缥缈神仙之事按草书者后汉张伯英之所造也草犹麄也麄书为本曰稿盖草书之文祖出于此书之先因于起草自杜度妙于章草崔瑗父子继能然伯英学崔杜之法温故知新因而变之以成今草转精其妙字之体势一笔而成偶有不连而血脉不断及其连者气侯通而隔行唯子敬明其深指故行首之字往往维前行之末世称一笔书是也实亦约文该思应指宣言列缺施鞭飞廉纵辔也
　　张怀瓘用笔十法
　　偃仰向背　两字并为一字须求点画上下偃仰离合之势
　　阴阳相向　阴为内阳为外敛心为阴展笔为阳须相应左右亦然
　　鳞羽参差　点画编次无使齐平要如鱼鸟之阵有前后舒徐之势
　　峰峦起伏　起笔蹙衄如峰峦之状杀笔亦须存结草真偏枯　两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求映带字势雄媚
　　斜正失则　落笔结字分付点画之法须依位次安排不可失其凖则
　　迟涩能动　勒锋磔笔字须飞动无凝滞之势是谓得法
　　射空玲珑　谓烟惑识等字势行草用笔不依前后尺寸䂓度　不可长而有馀短而不足须引笔至尽处则字有凝重之态
　　随字变转　如兰亭年字一笔作悬针其下岁字则变垂露又其间字体多变幻不同自首至尾一十八个之字各别其意
　　李后主书述略
　　书有七字法谓之拨镫自卫夫人并锺王二家传于欧虞褚颜等所谓七法者擫压钩揭抵导送是也今有颜鲁公墨迹存于世
　　欧阳文忠公笔记
　　苏子美尝言用笔之法较之斜正之间便分工拙能知此及虚腕则羲献之书可以意得也
　　苏文忠公论书
　　献之少时学书逸少从后取其笔不得知其长必能名也仆以为不然善书者不在笔牢浩然听笔之所之而不失法度乃为善逸少所以重其不可取者独以其小儿用意精至卒然掩之而出其不意也
　　凡世之所贵必贵其难真书难于飘草书难于严重大字难于结密而无间小字难于宽绰而有馀
　　书法备于正书溢而为行草未能正书而能行草犹未能庄语而辄放言无足道也
　　把笔无定法要使虚而宽欧阳文忠公谓余当使指运而腕不知此语最妙方其运也左右前后却不免欹侧及其定也上下如引绳此之谓笔正
　　书初无意于佳乃佳尔章书虽是积学乃成然要是出于欲速古人云匆匆不及草书此语非是若匆匆不及乃是平时有意于学此弊之极遂至于周越仲翼无足怪者吾书虽不甚精然自出新意不践古人是一快也
　　题自作字
　　东坡平时作字骨撑肉肉没骨未尝作此瘦妙也宋景文公自名其书铁线若东坡此帖可谓云尔已矣元符三年九月二十四日㳺三洲嵓回舟中书
　　黄文节公论书
　　心能轻腕手能转笔书字便如人意古人工书无他异但用笔耳
　　用笔不知擒纵故字中有笔如禅家句中有眼非深解宗趣岂易言也
　　王氏书法以为如锥画沙如印印泥盖言藏锋笔中意在笔前耳承学之人更用兰亭永字以开字中眼目能使学家多拘忌成一种俗气要之右军二言群言之表也帖中有张芝书状二十许行索靖急就章数行清绝瘦劲虽王氏父子当敛手者也今之学书者知有二王而不求之二王之上亦未为善学二王者也
　　笔力同中有异异中有同后百年如有别书者乃解余语耳张长史折钗股颜太师屋漏㾗王右军画沙印泥怀素飞鸟出林惊蛇入草索靖银钩虿尾同时一笔心不知手手不知心法耳若有心与能者争衡后世不朽则与工艺史有同功矣
　　凡书要拙多于巧近世少年作字如新妇妆梳百般缀终无烈妇态也
　　肥字须要有骨瘦字须要有肉古人学书学其工处今人学书肥瘦皆病又尝备得其人丑恶处如今人作颜体乃其瘵然者
　　凡学书欲先学用笔用笔之法欲双钩回腕掌虚指实以无名指倚笔则有力古人学书不尽临摹张古人书于壁间观之入神则下笔时随人意学字既成且养于心中无俗气然后可作以示人为楷式凡作字须熟观魏晋人书会之于心自然得古人笔法也欲学草书须精真书知下笔面背则识草书法草不难工矣
　　今俗书庵字既于篆文无有又庵非屋不当从广后汉皇甫䂓为中郎将持节监关中兵会军大疫亲入庵庐视三军感悦即用此庵字为有依据
　　回党柏舟书云书字已佳但疑是单钩肘臂著纸故尚有拘曲不放浪意态耳大槩书字楷法欲如快马斫阵草法左䂓右矩此古人妙处
　　来樊道舟中观长年荡桨群丁拨掉乃觉少进意之所到辄能用笔
　　余寓居开元寺之怡偲堂坐见江山每于此中作字似得江山之助然颠长史狂僧皆倚酒而通神入妙不饮酒忽十五年虽欲善其事而器不利行笔处时时蹇蹶计遂不得复如醉时书也顾况咏白发出嫁宫人准拟人㸔似旧时山谷草书无乃似之
　　米襄阳论书
　　吾书小字行书如大字唯家藏真迹跋尾间或有之不以与求书者心既贮之随意落笔皆得自然备其古雅壮岁未能立家人谓吾书为集古字盖取诸长处总而成之既老始自成家人见之不知为何祖也
　　世人多写大字时用力捉笔字愈无筋骨神气作圆笔头如蒸饼大可鄙笑要须知小字锋势全备都无刻意做作乃佳自古及今余不敏实得之榜字固已满世自有识者知之
　　石曼卿作佛号都无回转折之势小字展令大大字反令小是张颠教颜真卿谬论盖字自有大小相称且如写太乙之殿作四窠分岂可将乙字肥满一窠以对殿字乎盖自有相称大小不展促也余尝书天庆之观天之皆四笔庆观多画在下各随其相称写之挂起气势自带过皆如大小一般真有飞动之势
　　字有骨格肉须裹筋筋须藏肉帖乃秀润生布置稳不俗险不怪老不枯润不肥变态贵形不贵苦苦生怒怒生怪贵形不贵作作入画画入俗皆自病也
　　唐官告在世为禇陆徐峤之体殊有不俗者开元来縁明皇字体肥俗始有徐浩以合时君所好经生亦自此肥开元以后无复有矣
　　石刻不可学但自书使人刻之已非已意也故必须真迹观之乃得趣如颜真卿毎使家僮刻字故会主人意修改波撆致大失真唯吉州庐山题名题讫而去后人刻之故皆得其真无做作之差乃知颜出于褚也夫真迹皆无蚕头燕尾之笔与郭知运争坐位帖有篆籀气颇杰思也柳与欧为丑怪恶体但其弟公绰乃不俗于兄筋骨之说出于柳世人但以弩张为筋骨不知不弩张自有筋骨存焉
　　书至隶兴大篆古法坏矣籀各随字形大小故如百物之状活动完备各各自足隶乃始有展促之势而三代之法亡矣
　　又论临摹二法
　　世人多不晓临摹之别临谓以纸在古帖法书之旁观其形势而学之若临渊之临故谓之临摹谓以薄油纸覆古帖书法之上随其大小轻重而拓之若模画之摹故谓之摹又有以厚纸覆帖上就明牖而摹之又谓之向拓焉临摹二者迥殊不可乱也
　　又论小楷提笔
　　陈寺丞相伯修子也尝于枕屏效元章笔迹书杜陵诗一日元章过之见而惊焉伯修命出拜元章甚喜因授以作字提笔之法曰以腕著纸则笔端有指力无臂力也曰提笔亦可作小楷乎元章笑顾小吏索纸书其作进黼扆赞表笔画端谨字如蝇头而位置规模皆若大字父子叹服因请其法元章曰此无他毎作字时不可一字不提笔久当自熟矣
　　黄秘书伯思论书
　　昔人运笔侧掠弩趯皆有成规若法度礼乐不可斯须离也及造微妙则出没飞动神会意得然所谓成规者初未尝失今世人作一波画尚未知厝笔处徒规规强效古人纵成亦不过为印刻字耳
　　流俗言作书皆欲悬腕而聚指管端真必用此法乃善予谓不然逸少书法有真一行二草三以言执笔去笔跗远近耳今笔长不过五寸虽作书必在其三而真行弥近今不问正草字欲其聚指管端乃妄论也今观晋宋及唐人画图执笔者未曽若此可破俗之鄙说凡书衡难从易方正在二者间不悟书意者强作横书不斜则浊蜀中一人是已此体惟锺索尽古人之妙宋齐人似之梁陈隋至唐终不近也〈衡一作横〉
　　张怀瓘云飞白全用隶法盖八分之轻者今世人为此书巧全用草法正与古背驰矣又鲍照飞白用毫笔乃能成字或轻或重也盖或轻若丝发或重若云山浓淡相错乃成字若不用毫笔书之则不能若此唐人更不作章草书近来有济及洪府人强学之所谓不堪位置举止羞涩终不似真俗人未尝知古人用笔处见其人书者随象称善皆曰锺王复出矣
　　汉甄丰稽正古文字其一古文鲁堂壁中书也其二奇字即古文而异者古文高质而难遽造若三代鼎彛遗篆是已奇字怪巧而差异正若汉刘棻从雄所学及近世夏郑公集四声韵所载是已今人往往不能辨之遂尽以奇字为古文焉














　　珊瑚网卷二十三上