珊瑚網 (四庫全書本)/卷23上

珊瑚網　卷二十三上

　　欽定四庫全書
　　珊瑚網卷二十三上
　　明　汪砢玉　撰
　　法書題跋
　　蔡中郎石室神授筆勢記
　　邕少時入嵩山學書於石室中常夜居不寢恍然一客厥狀甚異授以筆勢言訖而沒其言曰書肇於自然自然既立陰陽生焉陰陽既生形氣立矣藏頭護尾力在字中下筆用力獻酧之麗故曰勢來不可止勢去不可逼書有二法一曰疾二曰澁得疾澁二法書妙盡矣夫書本乎人性疾者不可使之令徐澁者不可使之令速筆惟軟則奇怪生焉九勢列後自然無師授而合於先聖陰陽者結字畫上皆覆下下以上承遞相映𢃄無使反背轉筆左旋右顧無使筋節孤露藏鋒畫出入之路左先右至迴右亦爾䕶尾畫勢盡用力收之疾勢出於啄磔之中又在豎趯之腹掠筆左出攢鋒峻趯用之澁勢悉在𦂳馭戰行之法橫麟豎勒之規
　　伯喈小篆贊
　　龜文鍼列櫛比龍鱗紆體放尾長翅短身延頸負翼狀如凌雲隤若黍稷之垂頴藴若蛇蟲之焚縕若連若絶似水似露縁垂下端逺而望之象鴻鵠羣遊絡繹遷延硏桑不能數其詰曲離婁不能觀其障間般埀揖讓而辭巧蒼籀拱手而韜翰摛筆艷於紈素為六藝之範先
　　伯喈𨽻贊
　　鳥蹟之變乃惟左𨽻蠲彼繁文崇茲簡易修短相副異體同勢煥若星陳鬱若雲布纎波濃錯落其間若鐘簴設張庭燎飛煙似崇臺重宇層雲冠山遠而望之飛龍在天近而察之心亂目蟲篆既繁草藁近偽適之中庸莫尚於𨽻
　　崔瑗草書勢
　　書契之興始自頡皇冩彼鳥跡以定文章章草之法蓋又簡略應時諭指周旋卒廹兼功並用愛日省力絶險之變豈必古式觀其法象俯仰有儀方不副矩圓不中䂓抑左右望之若崎鸞企鳥峙志意飛移狡獸暴駭將奔來馳壯似連珠絶而不離畜怒拂鬱放逸生奇騰蛇赴穴頭沒尾垂機要微妙臨時從宜
　　王珉行書狀
　　邈乎嵩岱之峻極爛若列宿之麗天緯字挺特奇書秀出波騁萟餘妍宏逸虎踞鳯峙龍伸蠖屈資胡氏之壯傑兼鍾公之精密總二妙之所長盡要蔑乎文質詳覧字體究尋筆跡粲乎偉乎如圭如璧宛若盤螭之仰勢翼若翔鸞之舒翮或乃放手飛筆雨下風馳綺靡婉娩縱橫流離
　　衛夫人筆陣圖
　　夫三端之妙莫先於用筆六藝之奧莫深乎銀鈎昔秦丞相斯見周穆王書七日興嗟哂其無骨蔡尚書入鴻都觀碣十旬不返嗟其出羣故知達其源者少闇於理者多近代以來殊不師古而縁情棄道才記姓名或學不該贍聞見又寡致使成功不就虛費精神自非通靈感物不可與談斯道今刪李斯筆妙更加潤色總七條並作其形容列事於左貽諸子孫永為模範度將來君子時復覽焉
　　筆要取崇山絶仞中毫八九月收之其筆頭長一寸管長五寸鋒齊腰彊者其硯取煎涸斧石潤澁相兼浮津耀墨者其墨取廬山之松煙代郡之鹿膠十年以上彊如石者為之紙取東陽魚網虛柔滑淨者凡學書先學執筆若真書去筆頭二寸一分若行草書去筆三寸一分執之下筆畫芟波屈曲皆須盡一身之力而送之若初學先大書不得從小善鑒者不冩善冩者不鍳善筆力者多骨不善筆力者多肉多骨微肉者謂之筋書多肉微骨者謂之墨豬多力豐筋者聖無力無筋者病一一從其消息而用之
　　一如千里陣雲隠隠然其實有形　丶如高峯墜石磕磕然實如崩也　丿陸斷犀象　□百鈞弩發　丨萬歲枯藤　□崩浪雷奔　𠃌勁弩筋節
　　右七條筆陣出入斬斫圖執筆有七種有心急而執筆緩者有心緩而執筆急者若執筆近而不能𦂳者心手不齊意後不前者敗若執筆遠而急意前筆後者勝又有六種用筆結構圖備如篆法飄灑落如章草凶險可畏如八分窈窕出入如飛白耿介特立如鶴頭鬱拔縱橫如古隸然心存委曲每為一字各象其形斯造妙矣永和四年上虞製
　　王右軍題筆陣圖後
　　夫紙者陣也筆者刀矟也墨者鍪甲也水硯者城池也心意者將軍也本領者副將也結構者謀畧也颺筆者吉凶也出入者號令也屈折者殺戮也夫欲書先乾研墨凝神靜思預想字形大小偃仰平直振動令筋脈相連意在筆前然後作字若平直相似狀如算子上下方整前後齊平便不是書但得其畫耳昔鍾繇弟子宋翼常作此書繇乃叱之翼三年不敢見繇即潛心改跡每作一波常三過折筆每作一常隠鋒而為之每作一橫畫如列陣之排雲每作一戈如百鈞之弩發每作一牽如萬歲枯藤屈折如鋼鈎每作一放縱如足行之馳驟翼先來書惡晉太康中有人於許下破鍾繇墓遂得筆勢論翼乃讀之依此法學名遂大振真書及行書皆依此法若欲學草書又別有法須緩前急後字體行勢狀等龍蛇氣脈鈎連稜側起伏用筆亦不得使齊平大小一等每作字須有㸃處且作余字總竟然後安其須空中搖擲筆作之其草書亦須篆勢八分古𨽻相雜亦不得急令墨不入紙若急作意思淺薄而筆即直過惟有章草及章程行押等不用此勢但用撃石波而已其撃石波者缺波也又八分更有一波謂之隼尾波即鍾公太山銘及魏文帝受禪碑中已有此體矣夫書先須引八分章草入𨽻字中發人意氣若直取俗字不能先發羲之少學衞夫人書將自謂大能及渡江北㳺名山比見李斯曹喜等書又之許下見鍾繇梁鵠書又之洛下見蔡邕石經三體書又於從兄洽處見張昶華岳碑始知學衞夫人書徒費年月耳遂改本師仍於衆碑學習焉遂乃成書耳時年五十三或恐風燭奄及聊書之以遺教子孫耳永和十四年四月日
　　逸少教子敬筆論十二章〈孫過庭辨其偽然議論亦不可廢〉
　　吾察汝書性過人仍未閑䂓矩父不親教自古有之略修筆勢論一篇開汝之悟凡諸字勢猶有十二章章有指歸定其模楷詳其舛謬撮其要實録其便宜或變體處多罕臻其妙轉筆處衆莫識其源懸鍼垂露之蹤難為體別波騰氣之勢足可迷人故辨其由堪愈膏肓之疾今書樂毅論一本及筆論一篇貽爾緘之秘之窮研篆籀省功而易成纂集精耑形彰而勢顯存意學之者兩月即見成功大無性靈者百日亦似其本此作初成之時有丹陽僧求吾不復與後仝學張伯英欲求見之吾雲失矣
　　創意十二章之一　書字貴乎平穩用筆須有偃有仰有欹有斜或大或小或短或長欲書先構筋力然後裝束更在注意詳雅起發緜密踈濶相間始書之時不可畫其形像一遍正手腳二遍少得形勢三遍須似本趣四遍加其遒潤五遍兼其抽拔如其生澁筆下不滑兩行一度創臨惟須筆滑不得計遍數
　　放心二　凡書時貴乎沈靜令意在筆先字居心後未作之始結思成矣然下筆不欲急管是將軍故須遲重心不宜遲心是箭鋒遲則中物不入每書貴十遲五急十曲五直十藏五出十起五伏狀如驚蛇之透水激楚浪以成文妙似龍蛇之宛轉𢃄鸞鳯其徘徊擺脫直驚雷掣電此乃飛空妙宻頃刻浮沈統攝鏗鏘啓發其意俠昏迷之輩漸覺稱心博學仁儒顯然開朗
　　視形三　視形象體變貌猶同逐勢瞻顔高低有趣分均畫遠近相須播弄研精調和筆墨鋒纎來往踈密相當鐵銀鈎方圓周整起手下筆忖展思量引説蹤由永傳今古智者榮身蓋世方懷浸潤之深愚者不俟佳談如闇塵之視錦生而知者發憤學而悟者忘飱此即妙中加妙新中更新金書錦字本須為先盡説安危以平穏為本分間布白上下齊平均其體制大字促之欲小小字放之欲大寛猛得所不失其宜橫則正如長舟之截小渚竪則直若春筍之抽寒谷
　　説四　夫著皆須磊落似大石之當衢或如蹲鴟或如科斗如瓜瓣如栗子存如鶚口尖如鼠屎如此之類各稟其像
　　處戈五　夫處戈之法落竿峨峨如長松之倚谿似欲倒也又如百鈞之弩初張其戈意妙理難窮放似弓張箭發收似虎鬭龍飛直似臨谷之逕曲類懸釣之鈎稜層切於雲漢倒載殞於山崖天門騰而地戶躍四海謐而五嶽封玉燭明而日月敞綵繡亂而錦文翻夫以屈腳之法彎彎如角弓之張見鳥為鴈是也
　　壯健六　夫立人之法如鳥之在柱仁信位伏類是也宛腳之法如壯士之屈臂風飛流九氣類是也引牽急如雲中之電日月目因類是也踠腳⿰幹上捺下撚終始轉折悉令和勻勿使蜂腰鶴膝放縱宜存氣力視筆取勢行中廓落如勇士伸鈎方剛對敵麒麟鬬角虎奏龍牙筋節弩拳勇身精健放法如此書進有功也夫作右邊折角牽下微開左畔幹轉令取登對勿使腰中傷慢視筆取勢直截向下趣義常存無不省悟
　　教悟七　日月目其之字處其中畫之法皆不得右右廂復宜粗於左橫畫須纎柱畫須粗分間布白遠近宜上下得所自然平穏當須遞相掩蓋不得孤靈形影及出其牙鋒者展轉翻筆之處即宜察而用之如作一橫畫須竪作一直㸔須存筋藏鋒滅跡隠端凡為一字數體俱入若作一紙皆須字字意別勿使相同
　　觀形八　夫臨文用筆之法復有數勢並悉不同或有藏鋒者大側筆者乏押筆者入結筆者撮憇筆者俟失息筆者逼逐慼筆者將〈將謂劣盡也緩以下筆不宜長短〉戰筆者合之〈斗庇〉筆者成機𢃄筆者盡翻筆者先然〈翻筆轉勢急而疾也〉疊筆者時劣〈緩不宜長〉起筆者不下打筆者廣度〈打廣而就狹謂快健也〉開要九　夫作字之法甚是為難鋒銛來去之則反復往還之法可宜熟尋觀察然後下筆撇不宜遲遲則失力拔不宜緩緩則鈍腳不宜賖腹不宜促頭不宜斜角不宜峻又不宜作稜角二字合為一體者並不宜濶重不宜長單不宜小復不宜大密則勝踈短則勝長節度十　夫欲作楷書須遵正體字之形勢並不得上寛下窄上短下長不宜傷密密則似荷瘵之纒〈不得展也〉不宜踈踈則似溺水之禽傷長則似死蛇掛樹短則似踏蝦蟇可不慎也
　　察論十一　臨書按帖之方至妙無窮或有迴鸞返鵲之飾變體則於行中或有生成臨谷之戈放龍牋於紙上微筆則烽煙雲起如刀劍之相成落紙則椑楯施張蹙踏江波之錦若不端嚴手指無以表記心靈吾務斯道廢寢忘飱歴載彌年方稱美也
　　譬成十二　欲學書者當以其本緩緩臨之定其形勢不可失於䂓矩但形勢須快健手腕須輕便方圓大小各不相犯若欲經書須得大小字字相則莫以字易小而忙行筆勢莫以字大難而漫展毫頭如是則筋骨不等死生相混大凡字不可使一失所若美人之無目一畫失所若壯士之無肱樂毅論一本書法筆勢具備苟能得此自外皆能勿以難學而慢之也
　　古傳筆法二十四訣
　　法雲作㸃向左以中指斜頓向右以大指齊頓作
　　報答便以中指挫鋒須收鋒在內按筆收之又衂側下其筆含濡其鋒摩論簇心然後收筆填在圓平禁經雲㸃如利鑽鏤金是也又半蟻法字宜上用之為避其旁㸃又側下其筆使墨精闇墜徐乃反揭則稜利矣右軍雲作皆須磊落如大石之當衢又不變為布棋貴變通也更有打當以指送筆似物之狀甚難用也
　　一畫法雲作橫畫皆用大指遣之若作策法即指擡筆上若作〈力〉法即用中節鈎筆澁進覆畫以中指頓筆然後以大指遣至盡處此三勢相近用法不同也鱗勒法須仰收禁經雲畫如長錐界石是也又𦂳走仰收似長身之截小渚兩頭勢起使芒角不失遒潤借勢不策不鱗勒稍除之取古勁枯澁無求活利凡在字上宜用之擡筆法初𦂳策中擡鋒輕勁微勒向在按衂古今雲鍾書宣示字長畫用又畫不為布算行草法雲勢須險策露鋒飛動為勝
　　二三畫一法雲上潛鋒平勒中背鋒仰策下𦂳趯覆收名遞相鮮摘古經雲黃庭經三關字用草法上衂側中策下奮筆橫飛遞相聳峙以險利為勝
　　丨懸針法雲鋒須先發管逐勢行䟐筆𦂳馭澁進如錐畫石禁經雲懸針如長錐綴地是也又契字下雙筆須一弩一垂變換用之三勢不同或垂或趯或外掠而中弩右軍雲懸針垂露難為體制衞夫人云如萬歲枯藤臨池訣雲懸針法蘭亭年字盡其訣也張敬𤣥雲申中字盡宜卓筆直審疾抽事字中畫宜執下筆便挑不宜停筆
　　丨垂露法雲鋒管齊下勢盡殺筆縮鋒又始築筆而極力終注鋒而作弩又無垂不縮此言頓筆以摧挫為功右軍雲竪如春筍之抽寒谷也臨池訣雲玉露本篆腳名玉筯如古釵倚物也
　　乙背拋法雲蹲鋒𦂳掠徐擲之則失勢遲則緩怯臨池訣雲此鍾法稍涉八分尾法引過其曲轉蹲其鋒又徐收而蹲趯之不欲出須闇收使其如負芒刺則善右軍雲援毫蹲節輕重有凖庾肩吾雲欲拋還置駐鋒趯之也
　　□抽筆法雲左罨掠須峻利右潛趯而戰行待勢卷而機駐揭摘出而闇收若便拋必流滑凡淺又側起平發𦂳殺按波為抽筆從腹內起庾肩吾雲收放更留又人字第二筆雲攙引仰拽是也夫木等字亦同用乙背趯法悉以中指遣至盡處以名指拒而趯之又雲潛鋒闇勒勢盡然後趯之右軍背趯戈法上則俯而過下則曲而就蓋所以失之於前正之於後也又永禪師澁出戈法下以名指築上借勢以中指遣之按筆至下以名指衂鋒潛趯此名禿出法張旭折芒潛法鋒𦂳走意盡乃收而趯之鍾書常用也右軍雲落筆峩峩如長松之倚谿唐太宗云為戈必潤貴遲疑而顧章草潛按微進輕揭闇趯揭欲利按欲輕輕則骨勁神清肥乃質滯鈍俗張敬𤣥雲戈腳宜斜筆直抽直者縁上實下自成也氵散水法上衂側中偃下潛挫趯鋒古經雲黃庭樂毅同用桞宗元雲㪚水幽蹤黃庭宗之是也臨池訣雲或藏或露狀類不同要遞相顯異若頻有則兩㸃相近而下㸃當高此名潛相矚視外雖解摘內相附屬為上中潛鋒闇衂下峻趯潛遣蓋鍾法也行書勢微按而鈎揭以輕利為利
　　冫氷水法上側覆殺下築而趯之須相承揖並連衂側輕揭則率字左右用之草法須借勢㨗遣若緩遲則為病也
　　灬烈火法衂鋒闇按臨池訣雲須各自立勢抵筆潛衂所謂視之不見考之彌彰古經雲鍾書然字用
　　灬聯飛法闇衂微駐輕揭潛趯筆鋒連綿相顧不絶也禁經雲聨飛如鴈陣當秋樂毅論燕然字用之虞永興兼字用其豐勢蓋中斷也
　　宀顯異法上㸃駐鋒左右挫鋒橫書按筆勢須相順古經雲出告誓文又上側橫畫勒左一筆擺鋒右峻啄輕揭告誓實字用虞永興用之行法以圓峻飛動為美章草法擬於圓峻飛動其餘側務在露鋒鈎裹忌緩也辶平磔法不遲不疾戰筆側去勢卷不可便出須駐鋒而後放禁經雲磔如生蛇度水是也鍾元常每作磔筆須三過折筆故唐太宗云為波必磔貴三折而遺毫司勾聚法圓角趯鋒作弩法勢未盡而趯之顔魯公雲勾裹法用筆如紙下行日月目因罔向字皆用之張敬𤣥雲固字轉角之勢初不宜稜角弩張即字體俗也非但固字凡轉筆一切貴其圓潤
　　𠃌勾弩法圓角激鋒待筋骨而成要如武人屈臂右軍雲囘角不用峻及有稜是也衞夫人謂之勁弩法勻均勿字用之
　　小奮筆法左側而獨立中衂折而右鈎古經雲鍾書宣示字下用若中竪則左右闇衂而潛趯又簇鋒提進為系字下三也
　　彡衫袪上平㸃中啄下衂側
　　乙外臂法左峻掠中潛鋒衂挫右蹲鋒外擲
　　丨竪壹法擡筆竪策挫鋒上下竪直也尚嘗字中竪畫用也
　　丷八曾頭其腳法左潛揭而右啄曽頭用之左啄右側其腳用之
　　冫暗築法馭鋒直衡有㸃連物則名暗築月其字內兩㸃是
　　令袞筆法須按鋒上潛下衂又按鋒上下蹙衂之令今等字是
　　爻縮出法上磔衂下磔出之此八分法蓋避雙出也又戔字上縮鋒作弩下出鋒作趯張雲戔如束棘
　　梁武帝答陶隠居論
　　夫運筆斜則無芒角執筆寛則書緩弱㸃掣短則法擁腫㸃掣長則法離斯畫促則字勢慢拘則乏勢放又少則純骨無媚純肉無力少墨浮澁多墨莽鈍此並黙然任之自然之理也若抑得所趣舎無違阻筆廉斷觸勢峰鬱波折節中䂓合矩分間下注濃纎有方肥瘦相和骨力相稱婉婉暖暖視之不足稜稜凜凜常有生氣適眼合心便為甲科衆家可識亦當復有串耳六文可工亦當復由習耳一聞能持一見能記且古且今不無其人大抵為論終歸於是程邈所以能變書體為之舊也張芝所以能書工學之積也既舊既積方可以肆其談云云
　　又觀鍾書十二法
　　平〈謂橫也〉直〈謂縱也〉均〈謂問也〉宻〈謂際也〉鋒〈謂端也〉力〈謂體也〉輕〈謂屈也〉決〈牽掣也〉補〈不足也〉損〈有餘也〉巧〈布置也〉稱〈大小也〉
　　字外之奇文所不書世之學者宗二王元常逸跡不睥睨羲之有過人之論後生遂雷同元常謂之古肥子敬謂之今瘦今古既殊肥瘦頗反如自省覽有異衆説張芝鍾繇巧趣精細殆同機神肥瘦今古豈易致意真跡雖少可得而推逸少至學鍾書勢巧形密及其獨運意踈字緩譬猶楚音習夏不能無楚過言不悒未為篤論又子敬不迨逸少猶逸少不迨元常學子敬者如畫虎也學元常者如畫龍也余雖不習偶見其理不習而言必慕之歟
　　梁庾元威論書
　　所學正書宜以殷均范懷約為主方正循紀修短合度所學草書宜以張融王僧䖍為則體用得法意氣有餘章表牋書於斯足矣夫才能則關性命耽嗜殊妨大業但令𦂳快分明屬辭流便字不須語輙投聲若以己巳莫分東柬相亂則兩王妙跡二陸高才頃來非所用也王延之有言曰勿欺數行尺牘即表三種人身豈非一者學書得法二者作字得體三者輕重得宜意謂猶須言無虛出則善矣
　　禁經永字八法〈宋桑世昌蘭亭考永字八法本此而未備〉
　　古人用筆之術多於永字取法以其八法之勢能通一切字也學者宜潛心焉
　　㸃為側　橫為勒　竪為弩　挑為趯　左上為側左下為䇿　右上為啄　右下為磔
　　側蹲鴟而墜右勒緩蹤以藏機弩彎環而勢曲趯峻快以如錐策依稀而似勒掠彷彿以宜肥啄騰凌而速進磔抑惜以遲移
　　側不愧臥勒常患病弩直過而力敗趯直峻而勢生策仰收而暗揭掠左出而鋒輕啄倉皇而疾掩磔䟐趞而開撐
　　側不得平其筆常側筆就右為之口訣雲先右揭其腕次輕蹲其鋒取勢𦂳則乘機頓挫借勢出之疾則失中過又成俗側鋒領右借勢輕揭潛出務於勒也　或問不言㸃而言側何也曰筆鋒顧右審其勢顯而側之故名側也止言㸃而不明顧右無存鋒向背墜墨之勢若左顧右側則側無方故側不險而失於鈍鈍則芒角隠而書之神格喪矣筆訣雲側者側下其筆使墨精暗墜徐乃反揭則稜利矣
　　勒不得臥其筆中高下兩頭以筆心壓之口訣雲頭傍鋒仰策次迅收若一出揭筆不趯而暗收則薄圓而踈筆無力矣勒筆鋒似及於紙須微盡仰策峻趯　或問不言畫而言勒何也曰勒者趯筆而行承其虛畫取其勁澁則功成矣不言畫者應在不趯其一出便畫則鋒拳而怯薄也筆訣雲策筆須仰仰筆覆收准此則形勢自章矣
　　弩不宜直其筆直則無力立筆左偃而下最要有力口訣雲凡榜卷微曲蹙筆累走而進之直則衆勢失力滯則神氣怯㪚夫弩須側筆顧右潛趯輕挫則揭　或問畫者中心竪畫也今謂之弩何也曰弩者勢微弩在乎趯筆下行若直置其畫則形圓勢質為書之病也筆訣雲弩筆之法竪筆徐行近左引勢勢不欲直直則無力矣
　　趯須蹲鋒得勢而出出則暗收又雲前畫卷則別劍心而出之口訣雲傍鋒輕借勢勢不勒筆不措則意不深趯與挑一也鋒貴於澁出適期於倒收謂欲挑還置也夫趯自弩出潛鋒輕挫借勢而趯之　或問凡字出鋒謂之挑此言趯何也曰趯者語之小異耳以筆鋒去而言之趯自弩畫收鋒竪筆潛勁借勢而趯之筆訣雲是即弩筆下殺筆趯起也法須挫衂轉筆出鋒佇思消息則神蹤不墜也
　　策須研筆背發而仰收則背斫仰策也兩頭高中以筆心舉之口訣雲仰筆潛鋒以鱗勒之法揭脆趯勢於右潛鋒之要在盡勢暗鋒㨗歸於右也夫策筆仰鋒竪䟐微勁借勢峻顧於掠也夫作策法指擡筆上　或問策一名折異畫今謂之策何也曰仰筆趯鋒輕擡而進之曰策也若及紙便畫不務遲澁向背偃仰者此備畫究成耳筆訣雲始築鋒而仰策徐轉筆以成形是也掠者拂掠須迅其鋒左出欲利又雲微曲而下筆心至卷處口訣雲撆過謂之掠借於䇿勢以輕駐鋒右揭其腕加以迅出勢旋於左法澁而勁意欲暢而腕遲留則傷於緩滯夫側鋒左出謂之掠　或問掠一名分發今稱為掠何也曰掠乃疾徐有凖手隨筆轉鋒自左出取險勁盡而為節發則一出運用無的故掠之精㫖可守也孫過庭雲遣不常速筆訣雲從策筆下左出而鋒利不墜則自然佳矣
　　啄者如禽之啄物也其筆不罨以疾為勝口訣雲右上左之勢為卷啄按筆蹲鋒潛蹙於右借勢收鋒迅擲旋右須精顯衂去之不可緩滯夫筆鋒及紙為啄在潛勁而啄之　或問擊謂之啄何也曰撇者𫎇俗之言啄者因勢而立啄以輕勁為勝筆訣雲啄筆速進勁若銕石則勢成也
　　磔者不疾不徐戰行欲卷復駐而去之又雲䟐筆戰行翻筆轉下而出筆磔之口訣雲右送之波皆名磔右揭其腕逐勢𦂳趯傍筆迅磔盡勢輕揭以暗收在勁迅得之夫磔法筆鋒須趯勢欲險而澁得勢而輕揭暗收存勢候其勢盡而磔之　或問發波謂之磔何也曰發波之筆循古無跡凡若左顧右則勢鈍矣䟐重鋒緩則勢肥須遒勁而遲澁之筆訣雲始入筆𦂳築而微仰便下徐行勢足而後磔之其筆或藏鋒或出鋒由人心之好為之也
　　釋智果心成頌
　　迴展右肩〈頭頂長者向右展寧宣臺尚字是〉長舒左足〈有腳者向左舒實其典字是〉峻拔一角〈字方者擡右角國用周字是〉潛虛半腹〈畫稍粗於左右亦須著遠近均勻遞相掩蓋放令右盧用見岡月字是〉間開間合〈無字四㸃四畫為綜上開則下合也〉隔仰隔覆〈並字隔二畺字隔三在二三字仰覆用之〉迴互留放〈字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可並放〉變換垂縮〈西堅畫字一垂一縮並字右縮左垂斤字右垂左縮上下亦然〉繁則減除〈王書忽字□字皆去下一㸃〉踈當補續〈王書神字處字皆加一〉分若抵背〈州冊瓜之類皆須自相背立〉合如對目〈八字州字類皆須前相矚視〉孤單必大〈一㸃一畫成其獨立者是也〉重並仍促〈昌呂棗字上小林棘絲等字左促森淼字兼用之〉以側映斜〈為斜□為側交欠以入之類〉以斜附曲〈謂冫為曲女安必互之類〉覃精一字功歸自得盈虛〈向背仰覆垂縮迴互不失〉繞視連行妙在相承起伏〈行行皆相映𢃄聫屬而不背違也〉
　　唐太守筆論
　　欲書之時當收視反聽絶慮凝神心正氣和則契於妙心神不正字則欹斜志氣不和書必顛仆其道同魯廟之器虛則欹滿則覆中則正正者和之謂也大抵腕堅則鋒正鋒正則四面勢全次實指指實則筋力均平次虛掌掌虛則運用便易為㸃必收貴𦂳而重為畫必勒貴澁而遲為撇必掠貴險而勁為竪為弩貴戰而雄為戈必潤貴遲疑而右領為環必郁貴蹙鋒而緩轉為波必磔貴三折而遣毫側不得平其筆勒不得臥其筆須筆鋒先行弩不宜直直則失力趯須存其筆鋒得勢而出策須仰而出掠須筆鋒左出而利啄須臥筆而疾罨磔須戰筆外發得意徐乃出之夫㸃要作稜角忌圓平貴通變合策處策年字是也合勒處勒士字是也凡橫畫並上仰下覆三畫悉用之合掠即掠戶字是也彡乃形影字右邊不可一向為之須皆下撇之爻須上磔衂鋒下磔放出不可雙出多字西撆一縮二少縮三亦縮四須出鋒巧左手躪躒則古秀而意深拙在乎輕浮則薄俗而直置採摭菁葩芟雉蕪穢庶近乎翰墨脫專執自賢闕於師授則衆病蜂起衡鑑徒懸於闇矣
　　虞世南筆髓論
　　敘體　文字經藝之本生政之始也蒼頡象山川江海之形龍蛇鳥獸之跡以為六體戰國政異俗殊書文畧別秦患多門約為八體筆病訛謬凡五易焉並不述用筆之妙及蔡邕張索之輩鍾繇衞王之流皆造意精微自悟其道也
　　辨應　心為君妙用無窮手為輔承命竭股肱之用力為任使纎毫不撓尺丈有餘故也管為將帥處運用之道執生殺之權虛心納物守節藏鋒故也毫為士卒隨營任使跡不凝滯故也字為城池大不虛小不孤故也指意　用筆須手腕輕虛褚公雲未解書者一一畫皆求象本乃轉自拙豈成書耶太緩無筋太急無肉側筆則遲鈍多肉直鋒則枯槁無肉終其誤也粗而不鋭細而能壯長者不為有餘短者不為不足
　　釋真　筆長不過六寸捉筆不過三寸真一行二草三指實掌虛右軍雲弱紙用強筆強紙用弱筆弱者強之強者弱之遲速虛實若輪扁斲輪不疾不徐得之於心應之於手口不能言也掠拂輕重若浮雲㪚蔽晴天波撆勾截若微風搖於碧海氣如奔馬亦如朶鈎輕重出乎心而妙用應其手然且體約八分勢同章草而各有趣無問巨細皆有虛㪚其鋒圓毫絶按轉易也真書一體當覆腕上搶掠毫開下𪮫撥歴鋒則稍有筋力指端橫鈎蹲踞轉脆之狀矣
　　釋行　行書之體畧同於真至頓挫盤礴若猛獸之摶噬進退歛距若秋鷹之迅撃故覆腕搶毫乃按鋒而直引其綰則外擴內旋結鋒而環轉結者上蹙旋毫不絶內轉鋒也加以掉筆聨毫若石瑩玉瑕自然之理亦如長空㳺絲容曵而來往又如蟲壁絡勁而復虛游絲斷而能續皆契以天真同於扁輪焉
　　釋草　草即縱心奔放覆腕轉蹙懸管聚鋒柔毫外拓左為外右為內伏連卷舒收攬吐納內轉藏鋒也既如舞袖揮拂而縈紆又若垂藤摎盤而繚繞蹙旋轉鋒如騰猿過樹逸蚌得水輕兵追虜烈火燎原或體雄而不可抑或勢逸而不可止縱狂逸不違筆意也右軍雲透華嵩而不高踰懸壑而態越或連或絶如花亂飛若雄若逸如馬長奔但先緩引興心逸自急也仍接鋒取興興盡即已又生鏃鋒轉剔剜角多勾篆體或似蛇形亦如兵陳故兵無常陣字無常形又如水火之勢故云字勢如水火也
　　契妙　字雖有質跡本無為稟陰陽而動靜體萬物而成形達性變通不主其常故知書道𤣥妙必資神遇不可以力求也必資心悟不可以自取也字形者如目之視也目有止障明執字體即有執滯為目所視遠近不同如水之在器方圓豈由其水且筆妙喻水方圓喻字所視即同遠近即異故明執字體也字之態度心之暢也心悟非心合於妙也假如鑄銅為鏡非匠者之明假筆寫心非毫之到妙在澄心靜慮至微之間神應思徹又同鼔瑟綸音妙想隨意而生握筆使鋒逸態逐毫而應學者心悟於至道書妙於無為苟渉浮華終懵斯理可不察也
　　率更書三十六法
　　排疊　字欲其排疊踈密停勻不可或濶或狹若夀臺畫筆麗嬴㸑亹系旁言旁之類八訣所謂分間布白又曰調勻㸃畫是也
　　避就　避密就踈避險就易避遠就近欲其彼此映𢃄得宜又如廬字上撆下尖下一撆不當相同逢字下捺拔出則上捺必作㸃亦避重疊而就簡徑也
　　頂𢃄　字之上上者多惟上重下輕欲其得勢如疊壘藥鸞驚⿱聲醫之類八訣所謂如人上稱卞載又謂不可頭輕尾重是也
　　穿插　字畫交錯者欲其踈宻長短大小勻停如中弗井曲冊兼禹爽爾襄婁垂無密之類八訣所謂四面勻停八邉具備是也
　　向背　字有相向者有相背者各有體勢不可差錯相向如切如知以之類相背如北兆肥根之類
　　偏側　字有偏側欹斜亦當隨其字勢結體偏向右者如心戈衣幾之類向左者如朋及勿少之類正偏者如亥女丈人之類字法所謂偏者正之正者偏之又其妙也挑𢳙　字之形勢有須挑𢳙者如戈幾武氣之類如獻勵㪚斷左邊既多須得右邊𢳙之如省炙之類上偏者須得下𢳙之使相稱乃善
　　相讓　字之左右或多或少須彼此相讓方為盡善如馬旁系旁言旁諸字須左邊平直然後右邊可作否則妨礙不便如䜌字以中央言字上畫短讓兩系出如鷗鶠馳字兩旁俱上狹下濶亦當相讓使不妨礙為佳補空　如我哉字作㸃須對左邊實處如襲譬餐贑之類欲其四滿方正也如醴泉銘建字是也
　　貼零　字之空脫處欲其聯屬不斷如令今寒冬之類是也
　　粘合　字之本相離開者即欲粘合使相顧盼拱揖乃佳如諸偏旁字臥鍳非門是也
　　滿不要虛　如園圃國囘包南隔勾之類是也
　　意連　字有形斷而意連者如之以心小川州水求之類是也
　　覆冒　字之上大者必覆冒其下如雲空榮奢金夆巷泰之類是也
　　借換　如蘇之為蘇秋之為秋鵞之為鵝之類其字難結體故互換如此所謂東映西𢃄是也
　　垂曳　垂如都鄉邜夅之類曳如水支欠皮更走民之類是也
　　增減　字有難結體者或因筆畫少而增添如新之為新建之為建是也或因筆畫多而減省如曹之為曺美之為羙但欲體勢茂美不必論古字當何如書也應副　字之減㸃畫稀少者欲其彼此相映𢃄故必得應副相稱而後可又如龍詩讐轉必一畫對一畫相應亦相副也
　　撐柱　字之獨立者必得撐柱然後勁健可觀如可下永亨亭乎句草矛巾弓十類是也
　　朝揖　凡有偏旁者皆欲相顧兩文成字者為多如鄒謝鋤儲三體成字者尤欲相朝揖八訣所謂迎相顧揖是也
　　救應　凡作字一筆纔落便想第二三筆如何救應如何結果書法所謂意在筆先文向後思是
　　附麗　字之形體有宜相附近者不可相離如形影飛起超飲免凡文欠支旁之類以小附大以少附多是也囘抱　抱向左者昌丐易匊之類如包旭之類包裹　謂如圏圍之類四方包裹也尚向上包下齒凶下包上匱匡左包右旬匈右包左之類是也
　　郤好　謂其包裹鬬湊不致失勢結束停當皆得其宜也
　　小成大　字以大成小者如門之下大者是也以小成大如孤字只在末後一□寧字在末後一□欠字一拔類是也
　　小大成形　謂小字大字各有形勢也書法雲大字難於結密而無間小字難於寛綽而有餘若能大小得宜則盡善也
　　小大　大小　書法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小難與國字同大如一二字之踈亦欲字畫與宻者相間必當思所以位置排布令相映𢃄得宜然後為上或曰謂上小下大上大下小欲其相稱亦一説也
　　左小右大　左高右低　左長右短　此三節皆字之病左右小大高低長短欲其相稱停勻為佳書法所謂長短合度粗細折中也
　　褊　作字狹長則有踈掛之病書欲其結束整齊收歛𦂳宻排疊次第方為老氣書法雲密為老氣此所以貴褊也
　　相管領　欲其彼此顧盼不失位置上覆下下承上左右皆然
　　各自成形　凡字各為一體則具體可觀分為異體則一筆自成一體可觀不可以其微小而忽之也至於踈宻長短大小濶狹亦當細詳之
　　應接　字之畫欲其互相應接兩者兩相照應如八丷類三㸃走一㸃起一㸃𢃄一㸃應如𤓰系類四㸃者兩旁兩㸃相應中間兩相接如然無類至於水木州以之類亦然此皆言其大畧又在學者能以意消詳觸類而長之可也
　　孫過庭書譜〈真蹟刻停雲館法帖全刋書法要録此僅撮三則若原搨不分篇也〉
　　趨變適時行書為要顯勒方富真乃居先草不兼真殆於專謹真不通草殊非翰扎真以㸃畫為形質使轉為性情草以㸃畫為性情使轉為形質草乖使轉不能成字真虧㸃畫猶可記文迴互雖殊大體相涉故亦貫通二篆俯貫八分包括籥章涵泳飛白若毫釐不察則胡越殊風至如鍾繇𨽻奇張芝草聖此乃專精一體以致絶倫伯英不真而㸃畫狼籍元常不草使轉縱橫自茲以降不能兼善者有所不逮非專精也雖篆𨽻章草工用多變濟成厥美各有攸宜篆尚婉而通𨽻欲精而宻草貴流而暢章務險而便然後稟之以風神溫之以妍潤鼓之以枯勁和之以閒雅故可達其情性形其哀樂騐燥濕之殊節千古依然體老壯之異時百齡俄頃又雲今撰執使轉用之由以袪未悟執謂深淺長短之類是也使謂縱橫牽制之類是也轉謂鈎環盤紆之類是也又雲數畫並施其形各異衆㸃齊列為體互乖一㸃成一字之規乃終篇之准違而不犯和而不同留不恆遲遣不恆疾𢃄燥方潤將濃遂枯冺規矩於方圓遁鉤繩之曲直乍顯乍晦若行若藏窮變態於毫端合情詞於紙上無間心手忘懷楷則自可背羲獻而無失達鍾張而尚工
　　顔真卿述張長史十二筆意
　　余罷秩醴泉特詣東洛訪金吾長史張公請師筆法長史於時在裴宅憩息已一年矣師公者甚衆求筆法或有得者皆曰神妙一日長史乃左右盼視怫然而起僕乃從行來至竹院小堂公乃當堂踞坐而命僕居乎小榻言曰筆法𤣥微難妄傳授非志士高人詎可言其要妙夫平為橫子知之乎僕曰嘗聞長史每令為一平畫皆須縱橫有象非此之謂乎長史曰然直為縱子知之乎曰豈非直者必縱之不令邪曲之謂乎曰然均為間子知之乎曰嘗𫎇亦以間不容髪其此之謂乎曰然密為際子知之乎曰豈非謂築鋒下筆皆令完成不令甚踈之意乎曰然鋒為末子知之乎曰豈非末已成畫復使鋒健之意乎曰然力為體骨子知之乎曰豈非趯筆則㸃畫皆有筋骨字體自然雄媚之意乎曰然輕為曲摺子知之乎曰豈非鈎筆轉角折鋒輕過亦謂轉角為暗過之謂乎曰然決為牽掣子知之乎曰豈非牽掣為撇鋭意挫鋒使筆不怯滯令險峻而成之謂乎曰然益為不足子知之乎曰豈非謂結構㸃畫有失趣者則以別㸃畫偏旁救應之謂乎曰然損謂有餘子知之乎曰豈長史所謂趣長筆短雖㸃畫不足常使意氣有餘乎曰然巧為布置子知之乎曰豈非欲書預想字形布置令其平穩或意外生體令有異勢乎曰然稱謂大小子知之乎曰豈非大字促令小小字轉令大兼令茂密乎曰然子言頗皆近之矣夫書道之妙妙在執筆令得圓轉勿使拘攣其次在識筆法其次在於布置不慢不越巧便合宜其次紙筆精佳其次變通適懷縱舎掣奪咸有䂓矩用筆當須知如錐畫沙如印印泥用鋒常欲使其透過紙背乆之自然齊於古人矣〈此下尚有一半似後人所贅為陳明卿剛去之〉
　　懷素論筆法
　　律公常從鄔彤受筆法彤曰張長史私教彤雲孤蓬自振驚砂坐飛余自是得奇怪草聖盡於此矣
　　顔真卿曰師亦有自得乎素曰吾觀夏雲多奇峰常師之其痛快處如飛鳥出林驚蛇入草如過折筆之路一一自然真卿曰何如屋漏雨痕素起握真卿手曰得之矣
　　釋亞棲論書
　　凡書通即變王變白雲體歐變右軍體桞變歐陽體永禪師褚遂良顔真卿虞世南李邕陸柬之等得書中之法後皆自變其體以傳於世俱得垂名若執法不變縱能入石三分亦被號為書奴終非自立之體此書家之大要也
　　林韞撥鐙序畧
　　大凡畫不在拘之長短遠近但勿遏其勢俾令筋骨相連意在筆先然作字自有容與徘徊翩翩然有磊落崔嵬之勢若平直相似狀若算子此畫爾豈書法耶吾昔受教韓吏部其法曰撥鐙推拖撚拽是也訣盡於此子其㫖而味乎
　　李約壁書飛白蕭字贊〈字在建鄴古壁韓晉公遷之南徐置於海榴堂座右〉
　　昔創飛白蔡氏所得起於堊帚播於翰墨張王繼作子雲精極壁昏蜃素墨池古色翻飛露白乍輕乍濃翠箔映雪羅衣從風崩雲委地㳺霧縈空撥刺勢動蟉蟠氣雄昆池駭鯨時閃鬭龍攢毫疊孔或橫或縱層層陳雲森森古松君子況德高人比蹤抱素自潔含草內融逸疑方外縱在䂓中宻而不離踈而有容藝通造化比象無窮子雲臣梁蕭字逾真㸃畫均豐姿形端異跡絶繭素名空傳記明徵褒貶惟此一字
　　張懷瓘十體畧節
　　案古文者黃帝史蒼頡所造也頡首四目通於神明仰觀奎星圓曲之勢俯察龜文鳥跡之象博採衆美合而為字是曰古文
　　按大篆者周宣王太史史籀所作也始變古文或同或異謂之為篆篆者傳也傳其物理施之無窮以史官製之用以教授謂之史書秦趙高善篆始皇命以教胡亥故秦焚書惟易與史篇得全
　　按籀文者亦太史史籀之所作也與古文大篆小異後人以名稱書謂之籀文甄豐定六書以為奇字是也其跡有石鼔文存焉
　　按小篆者秦丞相李斯所作也増損大篆籀文謂之小篆始皇並六國斯時為廷尉乃奏不合秦文者於是天下行之畫如鐵石字若飛動作楷𨽻之祖為不易之法其銘題鍾鼎及作符印圖書至今多用焉
　　按八分者秦羽人王次仲所作也次仲始以古書方廣少波勢以𨽻草作楷法字方八分言有模楷後人以若八字分㪚故名之為八分始皇之世出其數書小篆古形猶存其半八分已減小篆之半𨽻又減八分之半然可云乎似父不可云乎似子故知𨽻不能生八分矣本謂之楷書楷書者法也式也模也時人用寫篇章或寫法令亦謂之章程書
　　按𨽻書者秦下邽人程邈所造也邈始為獄吏得罪始皇幽繋雲陽獄中覃思十年改大小篆方圓而為𨽻書三千字奏之始皇善之用為御史以奏事繁多篆字難成乃用𨽻字以為𨽻人佐書故名篆書按八分小篆之㨗𨽻八分之㨗也
　　按章草者漢元帝黃門令史游所作也游作急就章解㪚𨽻體此乃存字之梗槩損𨽻之䂓矩縱任奔逸赴急就成因草創之意故名草書夫章草即𨽻書之㨗亦章草之㨗也
　　按行書者後漢潁川劉德昇所作也即正書之小偽務從簡易相間流行故謂之行書王獻之常白父雲古之章草未能宏遠頓異真體合窮偽畧之理極草縱之致不若藁行之間於往法固殊也大人宜改體觀其騰煙麗火則回祿喪精覆海傾河則𤣥㝠失馭天假其魄非學之功故得之者先稟於天次質於功用而善學者乃學之於造化異類而求之固不取乎似本而各挺之自然王愔雲晉世工書者多以行書著名
　　按飛白者後漢左中郎將蔡邕所作也王隠雲飛白變楷製也本是宮殿題署勢既勁丈字宜轉微不滿名為飛白按漢靈帝熹平年詔蔡邕作聖皇篇上時修飾鴻都門伯喈待詔門下見役人以堊帚成字心有悅焉歸而為飛白之書其體有二創法於八分窮微於小篆自非蔡公設妙豈能詣此可謂勝寄㝠通縹緲神仙之事按草書者後漢張伯英之所造也草猶麄也麄書為本曰藁蓋草書之文祖出於此書之先因於起草自杜度妙於章草崔瑗父子繼能然伯英學崔杜之法溫故知新因而變之以成今草轉精其妙字之體勢一筆而成偶有不連而血脈不斷及其連者氣侯通而隔行唯子敬明其深指故行首之字往往維前行之末世稱一筆書是也實亦約文該思應指宣言列缺施鞭飛廉縱轡也
　　張懷瓘用筆十法
　　偃仰向背　兩字併為一字須求㸃畫上下偃仰離合之勢
　　陰陽相向　陰為內陽為外歛心為陰展筆為陽須相應左右亦然
　　鱗羽參差　㸃畫編次無使齊平要如魚鳥之陣有前後舒徐之勢
　　峰巒起伏　起筆蹙衂如峰巒之狀殺筆亦須存結草真偏枯　兩字或三字不得真草合成一字謂之偏枯須求映𢃄字勢雄媚
　　斜正失則　落筆結字分付㸃畫之法須依位次安排不可失其凖則
　　遲澁能動　勒鋒磔筆字須飛動無凝滯之勢是謂得法
　　射空玲瓏　謂煙惑識等字勢行草用筆不依前後尺寸䂓度　不可長而有餘短而不足須引筆至盡處則字有凝重之態
　　隨字變轉　如蘭亭年字一筆作懸針其下歲字則變垂露又其間字體多變幻不同自首至尾一十八箇之字各別其意
　　李後主書述畧
　　書有七字法謂之撥鐙自衛夫人並鍾王二家傳於歐虞褚顔等所謂七法者擫壓鈎揭抵導送是也今有顔魯公墨跡存於世
　　歐陽文忠公筆記
　　蘇子美嘗言用筆之法較之斜正之間便分工拙能知此及虛腕則羲獻之書可以意得也
　　蘇文忠公論書
　　獻之少時學書逸少從後取其筆不得知其長必能名也僕以為不然善書者不在筆牢浩然聽筆之所之而不失法度乃為善逸少所以重其不可取者獨以其小兒用意精至卒然掩之而出其不意也
　　凡世之所貴必貴其難真書難於飄草書難於嚴重大字難於結密而無間小字難於寛綽而有餘
　　書法備於正書溢而為行草未能正書而能行草猶未能莊語而輙放言無足道也
　　把筆無定法要使虛而寛歐陽文忠公謂余當使指運而腕不知此語最妙方其運也左右前後卻不免欹側及其定也上下如引繩此之謂筆正
　　書初無意於佳乃佳爾章書雖是積學乃成然要是出於欲速古人云匆匆不及草書此語非是若匆匆不及乃是平時有意於學此𡚁之極遂至於周越仲翼無足怪者吾書雖不甚精然自出新意不踐古人是一快也
　　題自作字
　　東坡平時作字骨撐肉肉沒骨未嘗作此瘦妙也宋景文公自名其書鐵綫若東坡此帖可謂雲爾已矣元符三年九月二十四日㳺三洲嵓囘舟中書
　　黃文節公論書
　　心能輕腕手能轉筆書字便如人意古人工書無他異但用筆耳
　　用筆不知擒縱故字中有筆如禪家句中有眼非深解宗趣豈易言也
　　王氏書法以為如錐畫沙如印印泥蓋言藏鋒筆中意在筆前耳承學之人更用蘭亭永字以開字中眼目能使學家多拘忌成一種俗氣要之右軍二言羣言之表也帖中有張芝書狀二十許行索靖急就章數行清絶瘦勁雖王氏父子當斂手者也今之學書者知有二王而不求之二王之上亦未為善學二王者也
　　筆力同中有異異中有同後百年如有別書者乃解余語耳張長史折釵股顔太師屋漏㾗王右軍畫沙印泥懷素飛鳥出林驚蛇入草索靖銀鈎蠆尾同時一筆心不知手手不知心法耳若有心與能者爭衡後世不朽則與工藝史有同功矣
　　凡書要拙多於巧近世少年作字如新婦粧梳百般綴終無烈婦態也
　　肥字須要有骨瘦字須要有肉古人學書學其工處今人學書肥瘦皆病又嘗備得其人醜惡處如今人作顔體乃其瘵然者
　　凡學書欲先學用筆用筆之法欲雙鈎囘腕掌虛指實以無名指倚筆則有力古人學書不盡臨摹張古人書於壁間觀之入神則下筆時隨人意學字既成且養於心中無俗氣然後可作以示人為楷式凡作字須熟觀魏晉人書㑹之於心自然得古人筆法也欲學草書須精真書知下筆面背則識草書法草不難工矣
　　今俗書庵字既於篆文無有又菴非屋不當從廣後漢皇甫䂓為中郎將持節監關中兵會軍大疫親入菴廬視三軍感悅即用此菴字為有依據
　　回黨柏舟書雲書字已佳但疑是單鈎肘臂著紙故尚有拘曲不放浪意態耳大槩書字楷法欲如快馬斫陣草法左䂓右矩此古人妙處
　　來樊道舟中觀長年盪槳羣丁撥掉乃覺少進意之所到輙能用筆
　　余寓居開元寺之怡偲堂坐見江山每於此中作字似得江山之助然顛長史狂僧皆倚酒而通神入妙不飲酒忽十五年雖欲善其事而器不利行筆處時時蹇蹶計遂不得復如醉時書也顧況詠白髪出嫁宮人准擬人㸔似舊時山谷草書無乃似之
　　米襄陽論書
　　吾書小字行書如大字唯家藏真蹟跋尾間或有之不以與求書者心既貯之隨意落筆皆得自然備其古雅壯歲未能立家人謂吾書為集古字蓋取諸長處總而成之既老始自成家人見之不知為何祖也
　　世人多寫大字時用力捉筆字愈無筋骨神氣作圓筆頭如蒸餅大可鄙笑要須知小字鋒勢全備都無刻意做作乃佳自古及今余不敏實得之榜字固已滿世自有識者知之
　　石曼卿作佛號都無囘轉摺之勢小字展令大大字反令小是張顛教顔真卿謬論蓋字自有大小相稱且如寫太乙之殿作四窠分豈可將乙字肥滿一窠以對殿字乎蓋自有相稱大小不展促也余嘗書天慶之觀天之皆四筆慶觀多畫在下各隨其相稱寫之掛起氣勢自𢃄過皆如大小一般真有飛動之勢
　　字有骨格肉須裹筋筋須藏肉帖乃秀潤生布置穩不俗險不怪老不枯潤不肥變態貴形不貴苦苦生怒怒生怪貴形不貴作作入畫畫入俗皆自病也
　　唐官告在世為禇陸徐嶠之體殊有不俗者開元來縁明皇字體肥俗始有徐浩以合時君所好經生亦自此肥開元以後無復有矣
　　石刻不可學但自書使人刻之已非已意也故必須真跡觀之乃得趣如顔真卿毎使家僮刻字故㑹主人意修改波撆致大失真唯吉州廬山題名題訖而去後人刻之故皆得其真無做作之差乃知顔出於褚也夫真跡皆無蠶頭燕尾之筆與郭知運爭坐位帖有篆籀氣頗傑思也柳與歐為醜怪惡體但其弟公綽乃不俗於兄筋骨之説出於柳世人但以弩張為筋骨不知不弩張自有筋骨存焉
　　書至𨽻興大篆古法壞矣籀各隨字形大小故如百物之狀活動完備各各自足𨽻乃始有展促之勢而三代之法亡矣
　　又論臨摹二法
　　世人多不曉臨摹之別臨謂以紙在古帖法書之旁觀其形勢而學之若臨淵之臨故謂之臨摹謂以薄油紙覆古帖書法之上隨其大小輕重而搨之若模畫之摹故謂之摹又有以厚紙覆帖上就明牖而摹之又謂之嚮搨焉臨摹二者迥殊不可亂也
　　又論小楷提筆
　　陳寺丞相伯修子也嘗於枕屏效元章筆跡書杜陵詩一日元章過之見而驚焉伯修命出拜元章甚喜因授以作字提筆之法曰以腕著紙則筆端有指力無臂力也曰提筆亦可作小楷乎元章笑顧小吏索紙書其作進黼扆贊表筆畫端謹字如蠅頭而位置規模皆若大字父子嘆服因請其法元章曰此無他毎作字時不可一字不提筆乆當自熟矣
　　黃秘書伯思論書
　　昔人運筆側掠弩趯皆有成規若法度禮樂不可斯須離也及造微妙則出沒飛動神㑹意得然所謂成規者初未嘗失今世人作一波畫尚未知厝筆處徒規規強効古人縱成亦不過為印刻字耳
　　流俗言作書皆欲懸腕而聚指管端真必用此法乃善予謂不然逸少書法有真一行二草三以言執筆去筆跗遠近耳今筆長不過五寸雖作書必在其三而真行彌近今不問正草字欲其聚指管端乃妄論也今觀晉宋及唐人畫圖執筆者未曽若此可破俗之鄙説凡書衡難從易方正在二者間不悟書意者強作橫書不斜則濁蜀中一人是已此體惟鍾索盡古人之妙宋齊人似之梁陳隋至唐終不近也〈衡一作橫〉
　　張懷瓘雲飛白全用𨽻法蓋八分之輕者今世人為此書巧全用草法正與古背馳矣又鮑照飛白用毫筆乃能成字或輕或重也蓋或輕若絲髪或重若雲山濃淡相錯乃成字若不用毫筆書之則不能若此唐人更不作章草書近來有濟及洪府人強學之所謂不堪位置舉止羞澁終不似真俗人未嘗知古人用筆處見其人書者隨象稱善皆曰鍾王復出矣
　　漢甄豐稽正古文字其一古文魯堂壁中書也其二奇字即古文而異者古文高質而難遽造若三代鼎彛遺篆是已奇字怪巧而差異正若漢劉棻從雄所學及近世夏鄭公集四聲韻所載是已今人往往不能辨之遂盡以奇字為古文焉














　　珊瑚網卷二十三上