中共中央，中央文革轉發《江青同志在北京文藝座談會上的講話》

中共中央、中央文革小組
轉發《江青同志在北京文藝座談會上的講話》
中發〔67〕354號
1967年11月13日
發布機關：中共中央、中央文革小組

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各省、市、自治區革命委員會（籌備小組）、軍管會，各大軍區、省軍區：

江青同志十一月九日和十二日晚在北京文藝界座談會上所作的講話很重要。這個講話根據偉大領袖毛主席的最新指示，分析了當前文藝界無產階級文化大革命運動的形勢，並對文藝界文化大革命運動的問題和今後的任務作了重要指示。

現將這兩次會的講話記錄稿發給你們，請組織文藝界、新聞出版界、軍隊的文藝單位、大中學校各革命群眾組織進行學習，並結合各單位的具體情況，認真貫徹執行。

附件

江青同志在北京文藝座談會上的講話

十一月九日晚和十二日晚，伯達、康生、江青同志召集中直文藝系統部分單位的軍代表和革命群眾代表開了兩次座談會。參加座談會的還有張春橋、戚本禹、姚文元、楊成武、吳法憲等同志。在九日晚和十二日晚的座談會上，江青同志發表了重要講話。這個講話稿，就是根據這兩次講話整理的。

我覺得很對不起，很長的時間沒有聽聽同志們的意見，同志們對我們有什麼意見，我是能夠諒解的。因為同志們不了解我們的情況。

在無產階級文化大革命以前，我是全心全力地跟同志們一塊在搞戲劇革命、音樂革命。這是一個很細緻的工作，很嚴肅的工作。它不是一天兩天，也不是一個月兩個月所能辦到的，一個樣板，要立起來，不僅內容應該是革命的，而且應該在藝術上也是站得住的，否則，人家就要復辟。這需要很大的精力。對於這個問題，過去我反覆地對有的同志講過。自從進入無產階級文化大革命以來，由於工作情況變了，我的精力就又全副用在別的方面。所以，你們搞的戲、音樂、電影，我就顧不上看，不能象過去那幾年那樣，和同志們一起專門鬧文藝革命。這一點說明了，同志們也可以原諒。

主席在延安文藝座談會上講話那個時候，因為我的工作不是做文化工作，在文化界只是打遭遇戰。進城初期，我是遵照主席的教導，想為工農兵、為無產階級革命路線樹立兩支隊伍，一支就是創作隊伍，一支就是評論隊伍。但是，因為在這條戰線上，人家專了我們的政，他們用各種手法不執行主席的無產階級革命路線、文藝路線。而我們呢，也有一個認識過程，又有一個工作崗位的問題。主席在這方面，那是很注意的！我不過是一個流動的哨兵。只有這次無產階級文化大革命運動過程中，才能基本上解決文藝界的隊伍問題。

在座談會上聽了一些發言，我覺得發言的水平還是比較高的，能夠指出無產階級文化大革命運動發展不平衡。事實上也是不平衡的，你們能夠認識到這個階級鬥爭的客觀規律。有的地方搞得好一些，有的地方搞得比較差一些，有的地方看起來是很平靜，實質上是一潭死水。針對這樣的情況，不能一律說都沒搞好，都要重新大亂。象新影，象芭蕾舞劇團，這是屬於捂着的，沒有真正地搞好革命的大聯合、革命的三結合，當然也就不能夠很好地搞鬥批改，大批判。這樣的單位，再亂一下是有好處的。亂敵人！亂敵人！！有些單位實現了革命的大聯合，但還沒有搞好革命的三結合，就應該在進一步鞏固革命大聯合的基礎上，通過辯論、批判，解決幹部問題，搞好革命的三結合，只有這樣，才能有力地進行鬥批改和大批判。對於有些搞得比較好的單位，革命的大聯合搞的比較好，也搞了革命的三結合，那就要全力以赴搞鬥批改、大批判。

總的說，是要樹立革命隊伍。樹立隊伍在文化界有這樣一個問題，階級成份是比較複雜的。但是，一個人是不能決定自己的出身的，還是可以看表現的。主席教導我們，樹立階級隊伍，是要看階級成份的，但也不唯成份論。大多數青年、革命小將是會跟主席的無產階級革命路線走的；大多數幹部、黨員，也是會跟主席的無產階級革命路線走的。這一點，大家應該滿懷信心。

搞革命的大聯合，最重要的是雙方多做自我批評。兩個組織都混雜了壞人，最好是不要你這個組織去捉那個組織的人，那個組織來捉這個組織的人，最好是由他自己的那個組織調查研究、自我批評，這樣就容易搞聯合。否則，每天吵架，這樣敵人就容易利用。在這個方面，主席最近有重要指示，同志們也學習了，不多說了。總之，屬於人民內部矛盾的事情，最好是多做自我批評，少批評人家；要是敵我矛盾，那就要鬥倒、批臭。

文藝界是比較複雜的。從你們的發言裡以及從你們送給我們的材料里，都可以看到這點。現在搞深搞透了沒有？我看沒有。因為敵人是很狡猾的，他們有一套一套班子，你搞掉一套，它又弄上一套，所以我覺得對文藝界要作深入的調查研究。

要穩、准、狠—對敵人；對自己，不要老打內戰，對朋友也不要老打內戰。打內戰，就會被敵人利用；敵人有時候就是在背後操縱你們打內戰，他就乘機溜了。這一點你們要識破。

新影廠最近搞了一個現代革命京劇的紀錄片（叫現代革命京劇集錦）。當然你們是好意，也是花了功夫的，據說你們不是在舞台上拍的。但是對這幾個戲的主題思想、它的藝術性在什麼地方，你們都沒有摸透，就搞了，每個戲搞了一點。我昨天晚上看了以後，覺得不安。你們是不是還能夠補拍一點？現在這樣子，到全國去放，工人、農民、士兵如果沒有看過這個戲，他就不懂了。因為他們不象我們是摸熟了這些戲的。你們不要急着放映，你們討論一下，看怎樣把它改好。

北京京劇一團譚元壽同志，他就很急，說沒有搞出戲來，這個心情是可以理解的。但是如果象過去那樣很粗糙地搞出來，那人家還是要打倒我們的。寧願我們這八個樣板戲暫時占領舞台。這八個樣板戲就已經把帝王將相、資產階級趕下了舞台，趕下了銀幕。而且在芭蕾舞、交響樂方面進行了改革，雖然還有很多缺點，有許多需要探討的地方，但這在世界上也是震動的。象芭蕾舞團這次改《白毛女》──《白毛女》我相信一定能改好──由於急躁，搞得就很粗糙，這樣是站不住腳的。當然這我有責任，因為我沒有很多時間和同志們在一起搞。但是你們自己，是不是應該組織起來，認真地進行這個工作。

這裡有一個普及和提高的問題。剛才有人說，要組織小分隊下去搞一些片斷和小節目給工農兵看，這當然是可以的。不過，現在的中心任務還是斗私、批修，組織革命隊伍，否則，是不可能搞搞出真正為社會主義服務的符合工農兵需要的東西的。斗私、批修是很艱苦的事情，如果有人企圖利用下鄉下廠的活動逃避它，那就更不對了。這種思想，同志們不一定有，不過應當警惕。

現在的八個革命樣板戲，可不可以說是我們民族的藝術尖端？大家知道，搞一個樣板戲是不容易的，千錘百鍊，總要改二、三年才成。因此，不可能每一個戲，每一個文藝團體搞的節目都搞成樣板。樣板是尖端，是榜樣，是方向。當然，也不能孤立地搞尖端，尖端總是在普及的基礎上出現的、提高的，而且尖端也是要普及的。例如，我們的革命樣板戲，就要通過各種途徑，主要是通過拍成電影普及到全國各個角落。因此，我覺得同志們還是要安下心來，搞好鬥私、批修。這在當前說來，是最重要的，最基本的。

在目前，十一月還有半個多月，十二月有一個整月，春節前還有二、三個月，在各個單位里，是不是把隊伍先樹立起來，把敵人狠鬥狠批，批倒批臭！否則，創作思想很混亂，那就不能搞創作。在這個時期，有的單位要亂一下；有的單位亂夠了，就不一定再亂了。有的單位亂一下，亂敵人，不是亂我們，這是完全應該的。把矛盾掩蓋起來，這不是一個好的辦法，也不正確。我們不怕亂，但是已經搞的比較好的，搞了革命的大聯合、革命的三結合，就不要再去亂了。這就是說，我們要有分析。在這個問題上，我們革命同志、革命小將，既要有大無畏的無產階級革命者的風格，不怕亂，頂得住，受鍛煉；又要有腳踏實地的苦幹精神，動腦筋，科學分析，克服和排除各種非無產階級思想的干擾，真正沿着毛主席的革命路線勝利前進。

還有十七年和五十天的問題。我覺得有些革命小將的見解是很好的。五十天要算，十七年也要算，三十年代也要算！這個根長得很哩！有一個小將講，有的人只搞五十天，不搞十七年，這實質上是用五十天包庇十七年，包庇三十年代，這個看法很深刻。同時把五十天同十七年分割開來，也就是把毛主席的無產階級革命路線和毛主席的無產階級革命文藝路線分割開來，這也是不對的。當然，對三十年代、對十七年、對五十天，都要一分為二。三十年代，也有以魯迅為首的左派；十七年，也有一些革命左派；五十天，那就更多了，紛紛起來反抗文藝黑線。工作隊實質上是保護十七年，保護三十年代，甚至保護二十年代。有一些青年同志和革命小將，水平比較高，看清楚了這個問題。

關於參軍的問題，你們不要着急，現在林副主席已經下命令，請楊成武同志他們軍委辦事組，挑選幾個軍、師一級的幹部來管這個事情。報告你們這麼一個好消息。你們如果一天老是參軍呀參軍，就忘了別的了。

我今天沒有準備，也許我講的不完整，有的錯了，同志們批評我。我就講這樣一點，以後我們再座談。

陳伯達同志講話

我有個建議，江青同志今天這個講話講得很好很好！針對我們當前文藝界的問題差不多都談到了，系統地談到了。可以把江青同志的講話錄音在文藝界各單位放，北京放，上海放，全國放，大家座談、討論，使文藝界工作大進一步。