人民戰爭的勝利旗幟永遠飄揚

人民戰爭的勝利旗幟永遠飄揚

——贊革命樣板戲《沙家浜》，斥毒草影片《五更寒》
紅雷
1969年11月26日

本作品收錄於《人民日報》

偉大領袖毛主席教導我們：「人類正義戰爭的旗幟是拯救人類的旗幟」，「是把全世界歷史轉到新時代的橋梁。」革命樣板戲《沙家浜》熱情地描寫了革命戰爭，歌頌了英雄的抗日軍民，顯示了人民戰爭的巨大威力，是鼓舞人民高舉人民戰爭勝利旗幟的高昂戰歌。

毒草影片《五更寒》則反其道而行之，它詛咒革命戰爭，污衊人民武裝，妄圖玷污人民戰爭的勝利旗幟，是被推翻了的反動剝削階級的絕望哀鳴。

革命的朝霞

在文藝作品中，是反映革命的樂觀主義還是宣揚失敗主義，這是兩種根本對立的戰爭觀和藝術觀。

「朝霞映在陽澄湖上，蘆花放稻穀香岸柳成行。」郭建光這段充滿着詩情的唱詞，不是單純描繪自然風光，而是意境深遠地描繪了如朝霞般的革命戰爭形勢。它啟示我們，只有用革命戰爭的風暴，掃除天空中的陰霾，才能迎來那旭日東升、朝霞萬丈的黎明，取得革命的勝利。請看，朝霞輝映、水波蕩漾的陽澄湖上，新四軍指戰員滿載着新收割的稻穀划船歸來，和朝氣蓬勃的七龍、勤勞慈祥的沙奶奶等革命群眾一起，共敘軍民魚水情，齊頌「身強力壯跨戰馬，馳騁江南把敵殺」的戰鬥生活，生動地展現出抗日根據地「紅旗舉處歌聲朗，百姓們才見天日光」的歡騰景象和團結戰鬥的氣氛，描繪出一幅抗日戰爭的絢麗畫卷。

反動影片《五更寒》則極力歪曲革命鬥爭形勢，污衊革命戰爭是「比黑夜還要黑暗，比嚴冬還要寒冷的時分」。在革命根據地里，人們看不到光明，充滿了沉重、壓抑的氣氛。呈現在觀眾面前的，是游擊隊員和群眾叫苦連天、灰心喪氣的慘澹畫面。在整個影片裡，除了「寒」還是「寒」。一個「寒」字反映了影片編導者從根本上否定革命戰爭的反動立場！

在《沙家浜》中，我主力部隊一度撤離後，新四軍傷病員和革命群眾仍然對革命戰爭充滿了必勝的信心。他們深深懂得「黑暗即將過去，曙光即在前頭。」他們透過「雲遮霧障」看到了革命朝霞的燦爛光輝。他們藐視敵人的瘋狂掃蕩，展望那「雲開日出，家家都把紅旗掛」的勝利前景。傷病員在消息斷絕，糧缺藥盡的艱苦環境中，充滿着革命樂觀主義精神：「飢餐蘆根香又甜，堅持鬥爭，勝利在明天。」沙奶奶面對着漢奸武裝頭子胡傳葵、刁德一的嚴刑拷問，仍然充滿着必勝的信心：「沙家浜，總有一天要解放，且看你們這些漢奸走狗的好下場！」 在《五更寒》裡，大部隊一撤走，軍民立即對革命戰爭喪失信心。游擊隊從上到下，士氣沮喪，感到沒有出路。他們不僅沒有求戰的熱情，樂觀的精神，而且神魂顛倒，把水磨的撞擊聲當成了大部隊打來的炮聲，把革命戰爭的勝利胡說成是可望不可及的幻影。這種對革命戰爭前途的絕望哀鳴，正是不折不扣的失敗主義。

一個是反革命的「寒」氣，一個是革命的「朝霞」，鮮明地反映了兩種立場，兩種根本對立的戰爭觀。南唐時代的封建帝王李煜哀嘆亡國之恨的發霉詩句「羅衾不耐五更寒」，竟然引起了《五更寒》編導者的共鳴，這就清楚地說明了他們是站在反動階級立場上看待革命戰爭的，他們道出了現代修正主義者反對革命、咒罵革命戰爭的心聲。革命樣板戲《沙家浜》熱烈歌頌革命戰爭，歡呼革命勝利的朝霞，則充分反映了革命人民的心願，它鼓舞革命人民，高舉人民戰爭的勝利旗幟，敢於鬥爭，敢於勝利，堅決用革命戰爭粉碎反革命戰爭。

暴風雨中的青松

「要學那泰山頂上一青松，挺然屹立傲蒼穹，八千里風暴吹不倒，九千個雷霆也難轟。」這新四軍十八個傷病員響徹雲霄的雄偉歌聲，生動地顯示了我人民軍隊青松般的英雄形象。

偉大領袖毛主席教導我們：「下定決心，不怕犧牲，排除萬難，去爭取勝利。」《沙家浜》中以郭建光為代表的英雄們，在艱苦卓絕的環境中，一不怕苦，二不怕死，充分體現了人民軍隊的英雄本色。「敵軍圍困萬千重，我自巋然不動。」他們就象那暴風雨中的青松一樣，挺然屹立在烽火連天的陽澄湖畔。他們以「大江南自有天然糧倉」的革命樂觀主義精神，藐視自然條件帶來的一切困難。他們迎着暴風驟雨，堅強不屈，充分顯示了人民軍隊的革命硬骨頭精神，忠貞不渝的革命氣節，排除萬難的堅強決心。

為什麼郭建光等十八個傷病員能象青松那樣，「烈日噴炎曬不死，嚴寒霜雪鬱鬱蔥蔥」？最根本的原因在於，他們是用毛澤東思想武裝起來的革命戰士。陽光雨露育青松，毛澤東思想育英雄。正是靠毛澤東思想的陽光雨露，郭建光等十八個傷病員才能象暴風雨中的青松那樣，生長得「蓬勃旺盛，倔強崢嶸」。他們無限忠於毛主席，時時處處聽毛主席的話，照毛主席的教導辦事。他們按照毛主席關於「軍隊須和民眾打成一片」的教導，深深紮根於人民群眾之中，宣傳群眾，組織群眾，堅持鬥爭，戰勝困難，消滅了胡傳葵匪幫。《沙家浜》使我們深深體會到：戰無不勝的毛澤東思想，是人民軍隊力量的源泉。

反動影片《五更寒》卻把我游擊隊寫成士氣低落、東躲西藏、苦熬歲月、牢騷滿腹的烏合之眾。他們在困難面前經不起考驗，逃跑的逃跑，叛變的叛變。《五更寒》就這樣把在大別山地區堅持鬥爭的英雄人民武裝，歪曲成搖曳在凜冽寒風中的枯枝爛草。《五更寒》對我革命戰士的一切醜化和歪曲，最根本的就是抽去我軍的靈魂——毛澤東思想，而把右傾機會主義路線硬當成他們的指導思想。整個影片沒有一處表現我戰士學習和運用毛澤東思想，而是由右傾機會主義路線的代表者劉拐子「帶」着一直「熬」下去。在這條路線下，它把失敗主義、活命哲學、叛徒哲學和資產階級人性論等剝削階級的醜惡思想強加在我戰士身上。

一邊是用毛澤東思想武裝起來的「泰山青松」，一邊是用剝削階級思想支撐起來的枯枝爛草。兩種立場，兩種態度，對照得何等鮮明！《五更寒》對我人民戰士如此惡毒的污衊，其目的就是妄想用反動思想來改造我人民軍隊，從而把無產階級的槍桿子和平演變為復辟資本主義的工具。但是，蚍蜉撼大樹，可笑不自量！《沙家浜》中郭建光所代表的我人民軍隊的英雄形象，是絕對詆毀不了的。他們永遠鼓舞我們前進，使我們更加熱愛我們無產階級的堅強柱石，學習他們的榜樣，為捍衛社會主義祖國而戰鬥！

人民戰爭的天羅地網

偉大領袖毛主席教導我們：「戰爭的偉力之最深厚的根源，存在於民眾之中。」沙家浜地區，幾經日本侵略軍的殘酷掃蕩、漢奸武裝的強占襲擾，但是，由於人民軍隊緊緊依靠廣大人民群眾，軍民並肩打豺狼，形成了人民戰爭的天羅地網。在這個天羅地網面前，日寇、漢奸都逃脫不了覆滅的命運。

在《沙家浜》中呈現出人民熱烈擁護子弟兵、積極支持革命戰爭的一派生動景象。群眾待新四軍傷病員「親如一家，精心調理總不差。縫補漿洗不停手，一日三餐有魚蝦」，關懷備至，體貼入微。貧農青年七龍，冒着生命危險給傷病員送糧、送藥，傳送上級指示，幫助傷病員安全轉移。貧農王福根、劉老頭等寧死也不說出同志們的「名和姓」，面對敵人屠刀，寧死不屈。老貧農沙奶奶，為了子弟兵的安全，「把天大的事兒一身擔」，傲岸蔑視敵人的審問，反過來成了審判者，對敵人一連六個質問，如六支利箭，支支射向敵人胸膛。這一幕幕激動人心的場面，生動地反映了人民群眾對子弟兵的無限深情，對階級敵人的血海深仇，顯示出革命群眾是人民軍隊最堅強的後盾，是進行革命戰爭的雄偉深厚的基礎。 反動影片《五更寒》肆無忌憚地醜化人民群眾。所謂的老貧農王太，膽小如鼠，明明弄清了是縣委書記劉拐子的聲音，卻硬是不開門，使劉書記吃了個閉門羹，不得不在淒風苦雨中，惆悵地走開。另一個所謂的老貧農莫大新，為了苟且偷生，竟成了可恥的叛徒。影片中的其他所謂群眾，也都是一些沒有階級覺悟，不反抗，不鬥爭，乖乖地給敵人當牛做馬的可憐蟲。總之，在編導者筆下，貧下中農沒有一個好的，都是不能依靠的；而可以信賴的是地主寡婦，保長的父親，左右逢源的偽甲長。就是這些人，成了革命戰爭的依靠對象。影片編導者就是這樣混淆階級陣線，反對無產階級的階級路線，從而從根本上反對毛主席人民戰爭的思想！

革命戰爭是群眾的戰爭。《沙家浜》生動地反映了人民群眾在戰爭中的巨大作用和偉大貢獻。正是靠了人民群眾的支援，我新四軍傷病員在人民戰爭的大海中游泳，如魚得水，處處主動，一直到達勝利的彼岸。而敵人則掉進了人民戰爭的天羅地網，耳聾、眼瞎，處處被動，直至滅亡。日本人瘋狂掃蕩了三天，結果連一個傷病員的影子也沒找到。漢奸武裝胡傳葵、刁德一這些地頭蛇開進沙家浜，我們的聯絡員就坐在他們對面，他們也發現不了。直到飛兵奇襲沙家浜，他們已成了俘虜，還蒙在鼓裡。在《沙家浜》中我們看到的是堅如銅牆鐵壁、深如汪洋大海的人民戰爭的天羅地網，敵人不管如何兇殘暴虐，在用毛澤東思想武裝起來的軍民面前，終究逃不脫被包圍、聚殲的下場。

反動影片《五更寒》中，我們的游擊隊卻被描繪成了不受群眾歡迎，得不到群眾支持的光杆游擊隊。他們閉目塞聽，完全喪失了戰鬥力，只好被動挨打，節節敗退。從頭到尾只見敵人氣勢洶洶，橫衝直撞，不見游擊隊和人民群眾觸動敵人一根毫毛。敵人部隊大搖大擺地開進來，自由自在地走出去，一點也沒有受到人民的懲罰。影片只是為了掩人耳目，才在結尾時搞了一個夢一般的虛假「勝利」作為點綴。

一個是歌頌人民群眾這偉大的銅牆鐵壁，一個是污衊和妄圖毀壞這偉大的銅牆鐵壁——兩種截然相反的態度，又是何等鮮明！但是，人民戰爭的光輝歷史，豈是幾個跳梁小丑所能篡改的，不管是日寇、漢奸還是八百萬美式武器裝備的蔣匪軍，統統早被人民戰爭的天羅地網一網打盡，全部消滅了。

「軍民團結如一人，試看天下誰能敵？」讓我們高舉人民戰爭的勝利旗幟，徹底剷除《五更寒》之類的大毒草，以《沙家浜》中的英雄形象為榜樣，發揚「擁軍愛民」的光榮傳統，更緊密地團結在以毛主席為首、林副主席為副的黨中央的周圍，響應偉大領袖毛主席的偉大號召，「抓革命，促生產，促工作，促戰備」，時刻保持高度的革命警惕，防止敵人突然襲擊，任何帝國主義、社會帝國主義膽敢對我發動武裝侵略，就叫它葬身在偉大的、正義的、反侵略的人民戰爭的天羅地網之中！