滿懷激情繪宏圖

滿懷激情繪宏圖

——學習《紅色娘子軍》舞台美術札記
任毅
1970年8月28日

本作品收錄於《人民日報》

閃耀着毛澤東思想光輝的革命現代舞劇《紅色娘子軍》，是無產階級的藝術珍品。它的舞蹈、音樂、舞台美術，在統一的藝術構思下，完美地結合在一起，譜成了一曲人民戰爭的壯麗讚歌。就舞台美術來說，鮮明的無產階級立場，飽滿的無產階級革命激情，濃郁的民族色彩，簡潔凝鍊的畫面，是其顯著的特色。

通過典型環境的創造表現一定時代的階級鬥爭的內容，是舞台美術的重要任務。《紅色娘子軍》的舞台上，出現了兩個世界：十年內戰時期的紅區和白區。《紅色娘子軍》的舞台美術創作，以鮮明的無產階級立場，對兩個世界不同的環境作了不同的處理，深刻地揭示了歷史的主流，熱情地歌頌了光明的新世界，有力地暴露了黑暗的舊世界。

暫時被南霸天們盤踞着的白色區域，色調陰沉，氣氛壓抑。在舞劇的第一場中，漆黑的椰林無邊無沿，只有一線可見的天空也沉得如鉛。搜捕吳清華的匪徒們一色黑衣，搖晃着昏黃的燈籠跳來竄去。這是「百年魔怪舞翩躚」的舊世界的縮影，這是勞動人民的活地獄！但是，我們從那臨風傾斜的樹木和線條雜沓的椰林上，感到了這個世界已是風雨飄搖，行將崩潰。這一幅幅的畫面上，凝結着無產階級和勞動人民對舊世界的無比仇恨！

毛主席曾經指出：「到了革命根據地，就是到了中國歷史幾千年來空前未有的人民大眾當權的時代。」第二場，在我們面前出現的是光輝燦爛的紅色根據地。舞台美術用飽含革命激情的彩筆，調動了一切手段，熱烈地謳歌了這個嶄新的世界——高遠潔淨的藍天，蒼勁挺拔的英雄樹，色彩明麗的人物服裝，以及鋪展於整個舞台的強度亮光，使紅區環境光彩奪目，朝氣蓬勃。伴隨着「百萬工農齊踴躍」的群舞高潮，一面紅色娘子軍的戰旗光芒四放，兩條紅色標語橫切整個畫面，增強了火熾、雄渾的氣勢，令人激昂奮發。

《紅色娘子軍》的舞台美術，對於兩個世界不同環境的不同處理，再現了十年內戰時期表面上是敵強我弱，「實質上是反革命潮流開始下落，革命潮流開始復興」的歷史本質，揭示了「星星之火，可以燎原」這個革命的總趨勢。

舞台美術是突出舞劇的主題思想的重要藝術手段之一。《紅色娘子軍》的舞台美術，為展示舞劇的人民戰爭的主題，繪出了一幅幅有聲有色、威武雄壯的人民戰爭圖景。

毛主席指出：革命戰爭是「拯救人類拯救中國的至高無上的榮譽的事業，是把全世界歷史轉到新時代的橋梁。」《紅色娘子軍》的舞台美術激情澎湃地謳歌了紅軍指戰員的革命英雄主義和人民戰爭勢不可擋的正義力量，充分體現了無產階級的戰爭觀。

「山口阻擊」是在敵眾我寡的情勢下，兩軍短兵相接的一場大搏鬥。但舞台上的我軍陣地，是威武壯麗的英雄陣地。舞台美術的設計，把陣地場景放在巨岩矗立的高山之巔，充分顯示了我軍高屋建瓴的氣勢。同時，還運用了硝煙和火光的形象：硝煙乘風卷戰旗，火色映紅了刀光，使英雄陣地更加虎虎有生氣。這壯麗的場景，把以洪常青、吳清華為中心的紅軍和赤衛隊——正規軍與武裝群眾的英雄形象，映襯得威風凜凜，生氣勃勃。

「過場」的舞台美術，用最簡潔的手法處理了舞台空間，舞台上沒有任何實物形象，只是一束強光，照亮進軍的紅旗，照亮飛躍而過的紅軍隊伍。他們如鐵流滾滾，奔騰向前，直插南匪巢穴。「六月天兵征腐惡」，「飛將軍自重霄人」——看着茫茫黑夜川流不息的紅軍奔襲行列，就使我們立刻想到毛主席的這些光輝詩句。

在第六場中，紅軍打進了椰林寨，吳清華兩槍擊倒了南霸天。這時，戰士們紛紛躍上，舉槍齊射，隨着一排槍聲，天幕驟然大亮，萬道霞光照紅了整個舞台。與此同時，音樂以磅礴的氣勢奏出高亢嘹亮的旋律，關押在匪巢的奴隸們衝出牢籠，砸碎枷鎖，歡呼解放。這是椰林寨解放後的第一個早晨！天幕上的萬道霞光，顯示了「槍桿子裡面出政權」這個偉大真理的燦爛光輝。

這一系列的美術形象，構成了一整套飽含無產階級革命激情的組畫，有力地配合着舞蹈、音樂，表達了一個輝煌的主題——人民戰爭勝利萬歲！

《林彪同志委託江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》指出：「我們要滿腔熱情地、千方百計地去塑造工農兵的英雄形象。」《紅色娘子軍》的舞台美術創作，把滿腔的無產階級的革命熱情，傾注到主要英雄人物洪常青、吳清華的身上，千方百計地突出他們高大壯美的形象，揭示他們崇高的共產主義精神境界。

吳清華在南匪陰暗的地牢和漆黑的椰林中出現時，舞台美術為她設計了一身火紅的服裝。看到她的舞蹈形象，就使我們想起魯迅歌頌人民反抗黑暗勢力的充滿革命激情的語言：「地火在地下運行，奔突；熔岩一旦噴出，將燒盡一切野草，……」火紅的服裝，渲染了貧農女兒吳清華「要把這昏天黑地來燒塌」的階級仇恨和反抗性格，也揭示了她必將走上革命的道路。這樣的服裝設計，既創造了英雄人物外部造型的美，又揭示了英雄人物的英雄性格。

舞劇的舞台美術還通過環境的渲染，來揭示英雄人物崇高的精神境界。第四場，新戰士吳清華在初次戰鬥中犯了錯誤，黨代表洪常青給她和戰士們上政治課，用「只有解放全人類才能最後解放無產階級自己」的偉大思想，教育吳清華和戰士們。這時，天幕上是絢麗的朝霞，共產主義思想的光焰正在照亮吳清華和戰士們的心。當吳清華經過思想鬥爭，覺悟起來的時候，朝霞退去，換來了無限開闊的朗朗藍天——在這個景色的迅速變化中，簡潔明快地表現了吳清華階級覺悟的迅速提高，襯託了這個苦大仇深的貧農女兒在黨的教育下成長為自覺的共產主義戰士的過程。

在「山口阻擊」一場，《紅色娘子軍》的舞台美術，更把英雄人物內心裡蘊藏着的共產主義思想的磅礴威力展示了出來，發出動人心魄的感染力量。洪常青完成阻擊任務後，自己留下來掩護戰友撤退，不幸身負重傷，昏倒在地。此時，天幕上烏雲滾滾，沉雷隆隆，黑暗中，敵人膽顫心驚地爬了上來圍住常青。當常青甦醒過來，奮力推開群匪時，隨着他的氣吞山河的「亮相」，一道道閃電劃破漆黑的長空，撕裂了漫天烏雲，霹靂聲聲，撼天動地，傾泄出了英雄洪常青對舊世界的滿腔怒火，映襯出他不論在任何艱難困苦的場合，都「要壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服」的英雄氣概，預示着新的更大的革命暴風雨的來臨，把洪常青的英雄形象烘托得分外高大，分外壯美。

革命現代舞劇《紅色娘子軍》的舞台美術，在毛主席的文藝思想指引下，在揭示特定時代的階級內容，表現宏偉的革命主題，塑造無產階級英雄人物方面，充分發揮了它積極能動的作用，在舞劇史上畫出了最新最美的畫圖。