紅燈高舉閃閃亮

紅燈高舉閃閃亮
紅長纓
1970年1月22日

本作品收錄於《人民日報》

「高舉紅燈閃閃亮」。革命現代京劇《紅燈記》中那盞光輝奪目的紅燈，給我們留下了深刻的印象。在第一場中，英雄的共產黨員李玉和，踏着茫茫的夜色，迎着凜冽的寒風，朝氣蓬勃，健步上場。他手提的那盞紅燈，光芒四射，驅散了那重重的夜霧。在第五場「痛說革命家史」中，李奶奶懷着無限崇敬的心情，虔誠地擦着這盞紅燈，飽含深情地向鐵梅敘述了紅燈的悲壯的歷史。最後，鐵梅把密電碼送到了柏山，在游擊隊戰士勝利的歡呼聲中，她懷着繼承革命先烈遺志的決心，高高地舉起了這盞光芒萬丈的紅燈。

這盞紅燈並不是一般鐵路上用以指示交通的信號，在戲裡也不是一件可有可無的普通道具。這盞紅燈有機地貫串全劇，蘊含着異常深刻的意義。

紅燈是革命鬥爭的歷史見證人。它記述着中國工人階級英勇奮鬥的光輝歷史：在軍閥混戰的二十年代，李玉和的師傅提着這盞紅燈參加了轟轟烈烈的「二·七」大罷工；胸懷着革命正氣的李玉和，接過這盞紅燈，前仆後繼走向前，不屈不撓斗敵頑，為革命粉身碎骨也心甘。李玉和與李奶奶被鳩山槍殺後，鐵梅又提着紅燈，把密電碼送上柏山，投身於風起雲湧的抗日武裝鬥爭中。這盞紅燈，雄辯地證明了：「中國共產黨和中國人民並沒有被嚇倒，被征服，被殺絕。他們從地下爬起來，揩乾淨身上的血跡，掩埋好同伴的屍首，他們又繼續戰鬥了。」 紅燈是驅散黑暗的啟明星。這紅燈是千千萬萬烈士的鮮血染紅的，這紅燈是成千上萬面火紅的戰旗映紅的。這紅燈是祖祖輩輩受苦受難的勞動人民翻身求解放的希望，這紅燈是照耀着咱們革命人民前進的燦爛明星。紅燈就是勝利，紅燈照處黑暗被驅散，豺狼難容身，鳩山狼狽不堪，特務露出原形。紅燈就是光明，紅燈象徵着黨的光輝，象徵着偉大的戰無不勝的馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想。

紅燈是革命的傳家寶。李玉和從師傅手裡接過紅燈，「無產者一生奮戰求解放」，為革命獻出忠心赤膽。鐵梅又從李玉和手裡接過紅燈，「爹爹留下無價寶，光輝照兒永向前」，立誓要做革命的繼承人。一盞紅燈，把不同姓的三代人結成親密的一家。這盞紅燈，革命者視作珍寶。「紅燈高掛迎頭照」，交通員見了紅燈，好象到了自己的家。磨刀人見了紅燈，如同見到了親人。一盞紅燈把普天下被壓迫的人民緊緊地連繫在一起。一盞紅燈傳下了無產階級的高貴氣節；一盞紅燈留下了共產黨人的革命青春。「萬里長江波浪翻，我家紅燈有人傳」。一盞紅燈，革命傳統代代傳；一盞紅燈，眼明心亮照前程。

歷史的長河中波浪滔天，一浪接一浪，後浪推前浪，革命是不能停歇的，革命是不會停歇的。革命者手裡的紅燈也要經常地擦，不斷地擦，越擦越晶亮，越擦越奪目。擦紅燈，可以使我們永遠不忘革命的傳統；擦紅燈，可以使我們永遠想到肩上的重任；擦紅燈，我們眼更明；擦紅燈，我們心更亮！我們要不斷地擦紅燈，牢固地樹立繼續革命的思想，「打不盡豺狼決不下戰場！」 《紅燈記》寫了一盞紅燦燦、光閃閃的革命紅燈，而它本身又是江青同志親手點起的一盞無產階級文藝革命的紅燈。

在一九六三年文藝領域毒草叢生、妖霧迷漫的時刻，這盞革命的紅燈照亮了社會主義的舞台。但是，敵人是「不會自行退出歷史舞台」的。叛徒、內奸、工賊劉少奇及其在文藝界的代理人，也不甘心退出他們藉以安身立命、復辟資本主義的文藝舞台。他們對《紅燈記》百般破壞，妄圖撲滅這盞光輝的紅燈。他們把李玉和寫成滿臉絡腮鬍子的酒徒和惶恐不安的膽小鬼，渲染什麼犧牲前「三分鐘的動搖」，什麼親子間的「人情」。江青同志高舉毛澤東思想偉大紅旗，率領革命文藝戰士，向反革命修正主義文藝黑線放火開炮，向資產階級世界觀、藝術觀放火開炮。經過艱苦卓絕的鬥爭，終於在舞台上樹立了李玉和這一鐵錚錚、光閃閃的無產階級英雄形象，使這盞京劇革命的紅燈大放異彩。這盞閃爍着毛澤東思想光輝的紅燈，成了鞏固無產階級專政的強大思想武器，成了鼓舞億萬革命人民奮勇前進的精神力量。

革命在繼續，革命在前進。中國京劇團《紅燈記》劇組的革命文藝戰士，在毛澤東思想光輝照耀下，在江青同志領導下，用高度的革命責任感，以一絲不苟的工作作風，又對《紅燈記》進行了精益求精的加工。雄偉熾烈的《大刀進行曲》的音樂旋律，更突出地表現了抗日戰爭波瀾壯闊的鬥爭情勢和李玉和崇高的革命氣節。天幕上高聳入雲的山巔和蒼鬱崢嶸的勁松，更生動地烘託了李玉和氣壯山河的高大形象。「一封請帖藏毒箭」這段唱突出了李玉和對階級鬥爭規律的深刻洞悉和對風雲突變的成竹在胸。赴刑場時蹉步的舞蹈語言把李玉和「不屈不撓斗敵頑」，「雄心壯志沖雲天」的英雄氣概描繪得淋漓盡致……。我們深深感受到，這盞無產階級文藝革命的紅燈越發明亮，放射出了更加奪目的光彩。