評反動影片《五更寒》

評反動影片《五更寒》
辛文彤
1969年11月20日

本作品收錄於《人民日報》

革命是歷史的火車頭。在階級社會中，有剝削，有壓迫，就有革命；人民革命是推動社會發展的動力。人類歷史上最偉大的革命是無產階級革命。

對於無產階級領導的人民大眾的革命，被消滅的剝削階級無論如何是要經由它們的反革命政黨、集團或某些個人出來反抗的。這種現象，也通過文藝尖銳地反映出來。文藝作品中歌頌革命還是攻擊革命，歷來是文藝戰線上兩個階級、兩條路線鬥爭的根本問題。反動影片《五更寒》，就是一部借描寫革命為名、行污衊革命之實的大毒草。

《五更寒》的編導者在《導演闡述》中，宣稱這部影片是所謂「形象地、真實地反映了我們人民在一定歷史時期所進行的鬥爭生活，從而告訴大家：『革命』這兩個字的概念的具體形象。」乍一看，編導者似乎是要歌頌「人民」，宣傳「革命」。但是，它所謂的「人民」是一些什麼樣的人物？它所謂的「革命」的「概念」究竟是一種什麼樣的概念呢？影片給我們提供了一條通向問題答案的貫串線，這就是編導者在影片中所宣揚的「寒」——「熬」——「暖」的右傾機會主義路線。

歪曲革命鬥爭形勢的「寒」

影片《五更寒》是表現解放戰爭初期大別山根據地人民鬥爭生活的。顧名思義，編導者要寫「寒」，而且是「五更」之「寒」。這個片名，包藏着編導者歪曲革命鬥爭形勢的險惡用心。

影片開頭，編導者便大寫特寫其「寒」。他們一方面肆意渲染敵人的反革命恐怖之「寒」：我中原解放軍撤離了大別山根據地後，縣大隊被擊潰，黨組織被破壞，革命者遭受嚴刑拷打……在編導者看來，色厲內荏的敵人簡直強大得很，儼然不可一世。另一方面，他們又極力誇張游擊隊陷於困境之「寒」：淒風苦雨，陰霾四布，群眾懾於敵人的淫威不敢接納游擊隊……在編導者看來，游擊隊簡直無路可走，革命已經到了山窮水盡的地步。於是，這支隊伍叛變的叛變，逃跑的逃跑，動搖的動搖，三兩個勉強支撐着的也垂頭喪氣，畏葸不前。編導者不惜借影片中人物之口咒罵革命的「路窄了」、革命是「走惡運」。 總之，在影片中，不僅是國民黨反動派的「寒」流逼人，革命的鬥爭形勢一片「寒」意，而且連我游擊隊和人民群眾的心也都是「寒」的。這是對當時革命形勢的嚴重歪曲，這是對革命人民的惡毒污衊！

回顧解放戰爭的第一年，國民黨反動派以百餘萬兵力大舉進犯我解放區。我中原解放軍為了貫徹執行毛主席的「戰略上內線作戰」方針，主動撤離了大別山根據地。大別山人民在黨的領導下，緊密團結，英勇鬥爭，有力地打擊了國民黨反動派。毛主席在一九四六年十月為中共中央起草的《三個月總結》一文中，高度地評價了我中原解放軍和大別山人民的鬥爭，深刻地總結了當年大別山根據地的革命鬥爭形勢。他明確指出：「過去三個月內，我中原解放軍以無比毅力克服艱難困苦，除一部已轉入老解放區外，主力在陝南、鄂西兩區，創造了兩個游擊根據地。此外，在鄂東和鄂中均有部隊堅持游擊戰爭。這些都極大地援助了和正在繼續援助着老解放區的作戰，並將對今後長期戰爭起更大的作用。」這就是解放戰爭初期大別山根據地革命鬥爭的真實歷史。

《林彪同志委託江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》指出：「不要在描寫革命鬥爭的艱苦性時，去渲染或頌揚苦難。」《五更寒》恰恰就是一部渲染革命鬥爭苦難的反動影片。

幹革命總會遇到一些艱難困苦。革命人民對於艱難困苦的態度，第一是不怕，第二是以無比的毅力去克服它。 毛主席教導我們：「中國共產黨依據馬克思列寧主義的科學，清醒地估計了國際和國內的形勢，知道一切內外反動派的進攻，不但是必須打敗的，而且是能夠打敗的。當着天空中出現烏雲的時候，我們就指出：這不過是暫時的現象，黑暗即將過去，曙光即在前頭。」毛主席的英明論斷揭示了一條不可抗拒的歷史法則：一切革命的力量總要戰勝反革命的力量。無產階級革命反映了歷史發展的必然規律，代表着無產階級和廣大勞動人民的根本利益。人民在我們一邊，真理在我們一邊。倒行逆施的反動階級，違背歷史的發展規律和人民的意願，他們貌似強大，本質虛弱。他們的瘋狂反撲並不說明他們的有力，只能表明他們日薄西山，臨近死亡。解放戰爭初期，國民黨反動派依仗着美帝國主義這個後台，猖狂向我解放區發動進攻，妄圖用反革命的「寒」氣來嚇倒和壓倒人民。這正是它垂死掙扎的表現。這種「寒」氣，在用毛澤東思想武裝起來的革命人民看來，完全沒有什麼了不起。革命人民正是在反動勢力垂死掙扎的「五更」黑夜裡，看到了即將到來的黎明曙光，以百倍的信心和熱氣騰騰的戰鬥豪情去迎接那偉大的勝利。

《五更寒》的編導者在一個「寒」字上大做文章，任意歪曲革命形勢，顛倒革命歷史，渲染革命鬥爭的苦難，妄圖用寒煙冷霧瀰漫的「五更寒圖」來掩蓋人民革命鬥爭的雄偉畫卷，滅革命人民的志氣，長階級敵人的威風，兜售右傾機會主義黑貨。這完全是枉費心機的。無情的歷史早已給了他們有力的回擊！

販賣階級投降主義的「熬」

影片在突出「寒」的同時，又拋出了一個御「寒」的訣竅，即所謂「熬」。編導者通過主要人物「劉書記」（外號劉拐子）之口說：「我要帶着你們熬過擺在革命面前的暫時困難。」影片中的游擊隊和群眾，就是圍繞着這個「熬」字而展開活動的。

毛主席明確指出：「和帝國主義的走狗蔣介石國民黨及其幫凶們決無妥協的餘地，或者是推翻這些敵人，或者是被這些敵人所屠殺和壓迫，二者必居其一，其他的道路是沒有的。」革命人民為了反對敵人的屠殺和壓迫，只有下定決心，堅持鬥爭，一不怕苦，二不怕死，才能達到推翻敵人的目的。舍此，別無出路。

然而，一切右傾機會主義者卻被氣勢洶洶的敵人嚇破了膽。他們不是同階級敵人進行針鋒相對的鬥爭，而是實行投降主義。《五更寒》中的「劉書記」，就是這樣一個右傾機會主義者。他的行動綱領是一個「熬」字，他執行的是階級投降主義路線，他奉行的是叛徒、內奸、工賊劉少奇的「叛徒哲學」。

劉拐子一夥面對着敵人的進攻，根本不去發動和依靠廣大人民群眾，建立鞏固的革命根據地，開展游擊戰爭，有效地打擊敵人，而是死抱着「熬」的宗旨，東躲西藏，苟活偷生。

劉拐子一夥為了「熬」，千方百計地去尋找那些烏七八糟的人作為自己的依靠力量。劉拐子果然找到了兩個依靠人物：巧鳳和莫裁縫。巧鳳何許人也？地主的寡婦。劉拐子居然認為她很可依靠，大有用場。巧鳳也果然主動為游擊隊偵察了叛徒的行蹤，而且在幾個關鍵時刻施展手段掩護了游擊隊，使游擊隊絕處逢生。一個地主的寡婦就這樣被打扮成「革命英雄」！莫裁縫又是何許人也？保長的老子，大罵游擊隊「賣乖」的反革命家屬。這樣一個傢伙，在劉拐子眼裡也成了一個「好人」。正當敵人追捕游擊隊的緊急關頭，劉拐子一伙人就大膽藏到他家。莫裁縫也果然不負劉拐子的信賴，在游擊隊面臨覆滅危險的千鈞一髮之際，動了「惻隱之心」，冒着風險為游擊隊解了圍。於是劉拐子拉着莫裁縫的手，感恩戴德地說：「多謝你的幫助！」把他美化為「革命戰友」。

依靠什麼人的問題是關係到革命成敗的大問題。無產階級的階級路線，就是要依靠廣大的工人和農民，在農村中就是要依靠廣大貧下中農。只有執行這樣一條階級路線，才能保證革命勝利。《五更寒》中的劉拐子把地主寡婦、保長老子這類人物當作「革命英雄」、「革命戰友」來依靠，這不是階級投降主義路線又是什麼？！

劉拐子一夥在「熬」的思想指導下，還千方百計地去「感化」叛徒、逃兵「回頭」。影片中的莫大新、南果祥，都是在「寒」威下「熬不下去」的叛徒、逃兵。他們的活動給游擊隊造成了直接的危害，但是劉拐子非但沒有嚴懲這伙敗類，甚至把癰疽看成寶貝，給他們安排了一個又一個所謂「將功補過」、大顯身手的機會：叛徒莫大新在關鍵時刻居然為游擊隊竊得了敵人的重要情報；逃兵南果祥也出人意料地用自己的槍結果了另一個叛徒的性命。看！無恥的叛徒和逃兵居然成了扭轉乾坤的人物！

共產黨的哲學是鬥爭的哲學。革命事業的叛徒、逃兵，都是害怕鬥爭、經不起鬥爭考驗的膽小鬼和軟骨頭。革命的人民對這些無恥敗類，無不深惡痛絕。可是，在《五更寒》這部反動影片中，卻是「逃跑有理」了，「叛變有功」了！這不是大叛徒劉少奇宣揚的叛徒哲學又是什麼？

對於敵人的進攻，我們應當採取什麼方針呢？毛主席教導我們：「我們的方針也是老早定了的，就是針鋒相對，寸土必爭。」只有採取這個馬克思列寧主義的方針，我們才能打退敵人的進攻，保衛人民已經得到的權利，發展和壯大革命人民的力量。「熬」是不行的。「熬」，就是軟弱，退讓，不還手，不反擊，其實質就是向敵人投降。《五更寒》宣揚這個「熬」字，說穿了，就是為了鼓吹階級投降主義。

革命歷史表明：中國人民正是在偉大領袖毛主席的英明領導下，同國內外反動派進行了針鋒相對、不屈不撓的鬥爭，才趕走了日本帝國主義，打垮了國民黨反動派，贏來了一個光輝燦爛的新中國。

鼓吹反革命政治理想的「暖」

影片《五更寒》在惡毒渲染革命鬥爭形勢之「寒」以後，又大肆描繪他們理想中的「暖」。那末，這到底是誰家的「暖」呢？

編導者首先炮製了一個據說是「嚴寒快要過去」、「春天的氣息已經隱約可聞」的鏡頭——「劉書記」偕同羅文川拜訪地主寡婦巧鳳。影片告訴人們：長期被人誤解的地主寡婦巧鳳，通過她屢次幫助游擊隊，終於被人理解了。難怪劉拐子要肉麻地誇獎她是個「好孩子」，請求她「做更多的工作」，並讓羅文川同她言歸於好。這當然不是什麼單純的男女之間的「破鏡重圓」，而是右傾機會主義分子、蛻化變質分子和階級異己分子在政治上的最後合流！編導者極力渲染的這個所謂「含着激動的淚花」的鏡頭，正是影片的反動精髓所在。《導演闡述》對它明確規定：「演員的情緒要極度飽滿，影片的調子要明朗、愉快」。的確，銀幕上表現出來：「五更寒」到這裡開始「暖」起來了，反動政治理想的結合使這夥人多麼「明朗」、「愉快」，反動的政治「情緒」確實是極度「飽滿」的了。

為了使他們的「暖」更加具體，編導者又設計了一幅幅「冰河開凍」、「楊柳發芽」、「春到人間」的畫面。影片進一步在告訴人們：劉拐子一伙人從夏「熬」到冬，從冬「熬」到春，果然「熬」過來了。那四處搜捕他們的敵人一下子被「熬」得無影無蹤。劉拐子的這支隊伍，簡直是逢凶化吉，遇難呈祥，越「熬」越興旺，不但保住了叛徒莫大新、逃兵南果祥，而且有了地主寡婦巧鳳、反革命家屬莫裁縫這樣的依靠力量。真是兵馬齊備，好不得意！編導者象變戲法兒似地，把一連串的所謂「勝利」堆在劉拐子的身上，每一個鏡頭都在向觀眾作着說明：只要跟着「劉書記」走下去，就能度過「五更寒」，迎來他們所理想的「春暖花開」！

革命的人民當然不應相信劉拐子一夥的欺騙宣傳。他們的「春天」，他們的「暖」，決不是革命人民的勝利和歡樂，而是資產階級右派和其他反動分子們的所謂「早春天氣」。

請看影片的最後一個鏡頭：以劉拐子為首的一伙人擁到山坡前，一本正經地排列成行，長時間地望着遠方，銀幕上同時呈現出宣告影片結束的疊印字幕：「新的故事開始了」。

「新的故事開始了！」這難道是招攬觀眾的一般電影預告嗎？不！這是現實政治鬥爭的反動宣言。說「舊故事」，正是為了演出現實政治鬥爭的「新故事」。這部影片拍攝於一小撮資產階級右派瘋狂向党進攻的一九五七年。影片中所預告的「新的故事」，就是要以劉拐子這樣的人物為主角，在人民解放戰爭取得勝利、無產階級專政建立之後，繼續推行反革命修正主義政治路線，復辟資本主義。

在這「舊故事」里，一個反革命的黑班底已經拼湊起來了。圍繞「劉書記」的那伙人中，既有叛徒、特務、蛻化變質分子、階級異己分子，又有形形色色的資產階級分子。這就是解放後隱藏在革命陣營內部的劉少奇資產階級司令部的鮮明寫照。這是「一個暗藏在革命陣營的反革命派別，一個地下的獨立王國」。在他們的「劉書記」率領下要演出的「新故事」，當然就是妄圖等待時機，東山再起，為陰謀推翻無產階級專政興風作浪。《五更寒》的從「寒」到「暖」的反革命邏輯就是如此。這就是編導者自我吹噓的這部影片的所謂「十分巨大」的反革命的「現實意義」。

「假的就是假的，偽裝應當剝去。」透過「寒」、「熬」、「暖」的迷霧，我們清楚地看到影片《五更寒》的反動實質。哪裡是什麼歌頌人民？分明是污衊人民，反對人民！哪裡是什麼「革命」？完全是徹頭徹尾的假革命，地地道道的反革命！

歷史的車輪擋不住，革命的洪流永向前。偉大領袖毛主席親自發動和領導的無產階級文化大革命，粉碎了叛徒、內奸、工賊劉少奇一夥在中國復辟資本主義的黃粱美夢。《五更寒》之類的反動影片，如今已經成為革命人民的反面教員。

讓我們更高地舉起毛澤東思想偉大紅旗，衝破一切妖風迷霧，將革命進行到底！