钦定古今图书集成/理学汇编/文学典/第251卷

钦定古今图书集成
理学汇编 第二百五十一卷

钦定古今图书集成理学汇编文学典

　第二百五十一卷目录

　词曲部总论

　　张炎乐府指迷〈词源　制曲　句法　字面　虚字　清空　意趣　用字

　　咏物　节序　赋情　离情　令曲　杂论　杨诚斋作词五要〉

　　陆辅之乐府指迷〈词旨　词说　属对　乐笑　翁奇对　警句　乐笑翁警

　　句　词眼　单字集虚〉

　　涵虚子词品〈评诸家词　附王世贞评明代诸词家〉

　　徐炬事物原始〈词　曲〉

　　吴讷文章辩体〈近代词曲〉

　　徐师曾诗体明辩〈诗馀〉

　词曲部艺文一

　　霓裳羽衣曲赋　　　　　　　唐沈朗

　　花间集序　　　　　　　五代欧阳炯

　　与章质夫　　　　　　　　　宋苏轼

　　书秦少游词后　　　　　　　　前人

　　书清泉寺词　　　　　　　　　前人

　　小山集序　　　　　　　　　黄庭坚

　　书王观复乐府　　　　　　　　前人

　　跋东坡颍师听琴水调　　　　刘克庄

　　跋刘叔安感秋八词　　　　　　前人

　　十二月乐词引　　　　　　　元孟昉

　　先居士乐府后记　　　　　　　黄缙

　　悦安轩诗馀序　　　　　　明徐世溥

　词曲部艺文二〈诗词〉

　　田使君美人舞如莲花北鋋歌　唐岑参

　　还京乐歌词　　　　　　　　　窦常

　　代琵琶弟子谢女师曹供奉寄新调弄谱

　　　　　　　　　　　　　　　白居易

　　听歌鹧鸪辞〈并序〉　　　　　许浑

　　奉陪神保大王宴朱将军第闻弹白翎雀引〈有

　　序〉　　　　　　　　　　　明王逢

　　座中有搊筝者作白翎雀曲因话及元事口占

　　此诗　　　　　　　　　　　　丘濬

　　读从兄南安令崇祯太平曲有感　王鏳

　　沁园春〈谢刘小山频寄所作〉宋程珌

　　踏莎行〈题草窗词卷〉　　　　毛珝

　　木兰花慢〈题马云月玉连环词〉黄昇

　　踏莎行〈题草窗十拟后〉　　李彭老

　　洞仙歌〈观王环山花外词有感〉张炎

　　玉漏迟〈题吴梦窗霜花腴词集〉周密

　　踏莎行〈题中仙词卷〉　　　　前人

　　最高楼〈再题周登乐府〉　　刘克庄

　　沁园春〈读白太素天籁集〉　元张翥

　　声声慢〈扬州筝工以虞学士词求赋〉前人

　　鹧鸪天〈听杨玉娥唱故人撰曲〉无名氏

　　百字令〈赠王明佐〉　　　明王世贞

文学典第二百五十一卷

词曲部总论

张炎乐府指迷

《词源》

古之乐章、乐府、乐歌、乐曲，皆出于雅正。粤自隋唐以 来，声诗间为长短句。至唐人则有《尊前花间集》。迄于 崇宁，立大晟府，命周美成诸人讨论古音审之。古调 沦落之后，少得存者，由此八十四调之声稍传。即美 成诸人后，增演慢曲引近，或移宫换羽，为三犯、四犯 之曲。案《月令》为之，其曲遂繁。且美成负一代词名，所 作词浑厚和雅，善于融化诗句，于音谱又且间未有 谐，可见其难矣。作词多效其体制，失之软媚，而无所 取，此惟美成而然，不能学也。所可效仿之词，独一美 成而已。旧有刻本《六十家词》，可歌可诵者，指不多屈。 中间如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦远、吴梦窗，此数 家格调不凡，句法挺异，俱能特立清“新之意，删削靡 蔓之词，自成一家，各名于世。作词能取诸人之所长， 去其所短，精加翫味，像而为之，岂不能与美成辈争 雄长哉。余疏陋谫才，昔在先人侍侧，闻杨守斋、毛敏 仲、徐南溪诸公商确音律，尝知绪馀，故平生好为词 章，用工馀四十年，未见其进。今老矣，嗟古音之寥寥， 虑雅词之落落，僭述”《管见》，类列于后，与同志者商确 之。

《制曲》

作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了， 思其头如何起，尾如何结，方后选韵，而后述曲。最是 过变，不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”于过变则云：“西窗又吟 暗雨”，此则曲之意不断矣。词既成，恐前后不相应，或 有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。改毕，净一本， “展之几案，或贴之于壁。少顷再观，必有未稳处。如此 改之又改，方成无瑕之玉。”急于脱槁，倦事修择，岂能 无病？不惟不能全美，抑且未歇音声。作诗犹且旬锻 日炼，况其词乎。

《句法》

词中句法，须要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙， 只要相答衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不 可轻放过，读之使人击节可也。如东坡词云：“似花还 似非花，也无人惜从教坠。”又云：“春色三分，二分尘土， 一分流水。”如美成《风流子》云：“凤幄绣帏深几许，听得 理丝簧。”如史邦卿《春雨》云：“临断岸、新绿生时，是落红” 带愁流处。如吴梦窗《登灵岩》云：“连呼酒上琴台去，秋 与云平。闰重九云帘半卷，带黄花，人在小楼。”姜白石 《扬州慢》云：“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”此皆平 易中有句法。

《字面》

句法中有字面，盖词中有生硬字用不得，须是深加 锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。如贺方 回、吴梦窗皆善于炼字面者，多于李长吉、温庭筠诗 中来。“字面”亦词中之起眼处，不可不留意也。

《虚字》

词与诗不同，词之句语，有两字，有三字、四字至七八 字者，若惟叠实字读之，且不通，况付雪儿乎。合用虚 字呼唤，一字如正、但之类，两字如“莫是”、“又还”之类，三 字如“更能消、最无端”之类。此等虚字，却要用之得其 所。若用虚字自语自话，必不质实，观者无掩卷之诮。

《清空》

词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩 晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗如七宝 楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质实之 说。又如《声声慢》云：“檀栾金碧，婀娜蓬莱，浮云不蘸芳 洲。”前八字恐亦大涩。如《唐多令》云：“何处合成愁。离人 心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚风凉，天气好，明 月怕登楼。把前事，梦中休。花开烟水流。燕辞归。尚淹 留。垂柳不萦裙带住，谩长是，系行舟。”此词疏快不质 实如是，集中者尚有，惜不多见。白石如《疏影》《暗香》《扬 州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《春归》《淡黄柳》等曲，不惟清 虚，且又骚雅，读之使人神观飞越。

《意趣》

词，以意为主，要不蹈袭前人语。如东坡《中秋水调歌》 云：“明月几时有，把酒问青天”夏夜《洞仙歌》云：“冰肌玉 骨，自清凉无汗。”王荆公《金陵桂枝香》云：“登临送目。正 故国晚秋，天气初肃。千里澄江如练，翠峰如簇。征帆 去棹斜阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起， 画图难足。叹往昔、豪华竞逐。怅门外楼头，悲恨相续。 千古凭高，对此慢嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟 衰草凝绿。”至今商女，时时尚歌《后庭》遗曲。姜白石赋 梅云：“旧时月色，是几番照我，梅边吹笛。”《疏影》云：“苔枝 缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。”此数词皆清空中有意 趣，无笔力者未易到。

《用事》

词中用事最难，要紧著题，融化不涩。如东坡《永遇乐》 云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事。《白 石疏影》云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近娥绿。”用 寿阳事。又云：“昭君不惯龙沙远，但暗惜江南江北。想 环珮月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗。此皆用事， 不为所使。

《咏物》

诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅，摹写 差远，则晦而不明。须要收纵联密，用事合题一段意 思全在结尾，斯为绝妙。如史邦卿《东风第一枝咏春 雪》云：“巧剪兰心，偷粘草甲。”《春雨》云：“做冷欺花，将烟困 柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、 蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车 不至杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官 渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落 红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜，语双双燕。” 《咏题》云：“过春社了。度帘幕中间，去年尘冷。”白石《齐天 乐赋促织》云：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿 铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无 眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吟 暗雨，为谁频断续，相和砧杵。候馆吟秋，离宫吊月，别 有伤心无数。幽诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入 素丝，一声声更苦。”皆全章精粹，所咏了然在目，且不 留滞于物。至于刘改之《咏指甲》词：“《沁园春》销薄春冰， 碾轻寒玉渐长渐湾见凤鞋泥污，畏人强剔，沈涎香 断，拨火轻翻。学抚瑶琴时复剪，更掬水鱼鳞波底寒。

纤柔处，试摘花香满，镂枣成班。有时将粉泪偷弹。记

切玉曾交柳傅看。算恩情相著，搔便玉体，归期倦数，

划遍栏杆。每至相思沉吟处，又斜倚、朱唇皓齿间。风 流甚，把仙郎暗掏，不放春闲。”又《咏小脚》云：“洛浦凌波， 为谁微步，轻尘暗生。记踏花芳径，乱红不损，步苔幽 砌，嫩绿无痕。衬玉罗悭，销金样窄，载不起、盈盈一段 春。嬉游倦，笑教人款捻，微褪些跟。却有时自度歌声， 悄不觉、微尖点拍频。忆金莲移换，文鸳得侣，绣裀催 衮，舞凤轻分。懊恨深遮，牵情半露，时出没风前烟缕 裙。知何似，似一钩新月，浅碧笼云。”此词亦“工丽，但不 可与前作同日语。”

《节序》

昔人咏节序，不惟不多，付之歌喉者，类是率俗，不过 为应时纳估之作。所谓“清明折桐花烂熳，端午梅霖 乍歇，七夕炎光谢。”若律以词家调度，则皆未然。岂如 周美成《解语花咏元夕》：“风消焰䗶，露浥烘炉，花市灯 相射。桂花流月纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看 楚女、纤腰一把，箫鼓喧阗，人影参差，满路香飘麝。因 念帝城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢 处，自有暗尘随马。年光是也。惟只见、旧情衰谢。清漏 移，飞盖归来从舞休歌罢。”史邦卿《东风第一枝，赋立 春》云：“草脚春回，花心梦醒，鞭香拂散牛土。旧歌空忆， 朱帘翠笔，倦题绣户，黏鸡贴燕。想立断、东风来处。暗 想一掬相思，乱藏翠盘红缕。今夜觅、梦池秀句，明日 动、探花芳绪。寄声沽酒人家，款约嬉游伴侣。怜他梅 柳，怎忍润、天街酥雨。待过了、一月灯期，日日醉扶归 去。”黄锺调《喜迁莺》，赋《灯夕》云：“月波凝滴。碧玉壶天近， 了无尘隔。翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜 诗酒瘦，难应接、许多春色。最无赖，随香烛、曾伴狂客 踪迹。谩记约、老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅 雪在，谁与细倾春碧。旧情未定，犹自学、当年游历。怕 万一误玉人，夜寒帘隙。”如此妙词甚多，不独措辞精 粹，又且见时节风物之感，人家宴乐之词。至如李易 安《永遇乐》云：“不如向帘儿下，听人笑语。”此亦不自恶， 而以俚词歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可 叹也。

《赋情》

簸风弄月，陶写性情，词婉于诗。盖声出莺吭燕舌之 间，稍近乎情可也。若邻乎郑卫，与缠令何异焉。如陆 雪窗《瑞鹤仙》云：“脸霞红印枕。睡起来、冠儿犹是不整。 屏间麝煤冷。但眉山压翠，泪珠弹粉。堂深昼永。燕交 飞、风帘露井。怅无人与说相思，近日带围宽尽。重有 残灯朱幌，淡月疏窗，那时风景。阳台路远，云雨便无 准。待归来，先指花梢教看，却把心期细问。因循过了 青春，怎生意稳。”辛稼轩《祝英台近》云：“宝钗分，桃叶渡。 杨柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红， 都无人管凭谁劝。啼莺声住鬓边覰。试把花卜归期， 才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来， 春归何处，却不解带将愁去。”皆景中带情，而存《骚》《雅》。 故其宴酣之乐，别离之愁，回文题叶之思，岘首西湖 之感，一寓于词。若能屏去浮艳，乐而不淫，是亦汉、魏 之遗意。

《离情》

“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。”矧！情至于 离，则哀怨必至。苟能调感怆于融会中，斯为得矣。白 石《琵琶仙》云：“双浆来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇 轻约飞花，娥眉正愁绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、几 声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛 分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆 荚，千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想西出阳关， 故人初别。”秦少游《八六子》云：“倚危亭、恨如芳草，凄凄 划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时。怆然暗 惊。无端天与𡞲婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情，怎 奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片 飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正消凝、黄鹂又啼数声。”离 情当如此作，全在情景交炼，得言外意。又如“劝君更 尽一杯酒，西出阳关无故人”，乃为绝唱。

《令曲》

词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句 一字闲不得，末句最当留意，有有馀不尽之意乃佳。 当以《花间集》中韦庄、温飞卿为则。又如冯延己、贺方 回、吴梦窗亦有妙处。至若陈简斋“杏花疏影里，吹笛 到天明”之句，真是自然而然。大抵前辈不留意于此， 有一两曲脍炙人口，馀多邻乎率易。近代词人，却有 用力于此者。倘以为专门之学者，亦词家之“射雕手。”

《杂论》

词之语句，太宽则容易，太工则苦涩。如起头八句相 对，中间八句相对，却须用工。著一字眼，如诗眼一同。 若八字既工，下句便合少宽，庶不窒塞。约莫太宽易 又著一句工致者，便精粹。此词中之关键也。

词不可强和人韵。若倡者曲韵宽平，庶可赓和。倘韵 险又为人所先，而必欲牵强赓和，则句意安能融贯未尽苦思未见有全妥溜者。东坡《和张质夫杨花水 龙吟》，起句便合让东坡一头地。况后段愈出愈奇，真 是压倒今古。吾辈倘遇险韵，不若祖其元韵，随意换 易，或易韵答之，亦古人“三不和”之说。大词之料，可以 敛为小词。小词之料，亦可以展为大词。是必一句引 为两三句，或引他意入来，捏合成章，必无一唱三叹。 如少游《水龙吟》“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”，尤 且不免东坡诮。

近代词如《阳春白雪集》，如《绝妙词选》，亦有可观。但所 取不甚精一，岂若周草窗所选《绝妙好词》为精粹。惜 此板不存墨本，亦有好事者藏之，难莫难于寿词，倘 尽言富贵则尘俗，尽言功名则谀佞，言神仙则迂阔 虚诞，当总此三者而为之，无俗忌之词，不失其寿可 也。松椿龟鹤，固所不免。“却化”字面，语意新奇。

近代陈西麓所作平正，亦有佳者。词欲雅而正，志之 所之，一为物所役，则失其雅正之音。耆卿、伯可不必 论，虽美成亦有所不免。如“为伊泪落”，如“最苦梦魂，今 宵不到伊行”，如“天便教人，霎时厮见何妨”，又如伊“寻 消问息，瘦损容光”，如“许多烦恼，只为当时，一饷留情”， 所谓淳朴旧变如浇风矣。

诗之赋梅，惟和靖一联而已。世非无诗，不能与之齐 驱耳。词之赋梅，惟白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后 无来者，自立新意，真为绝唱。太白云：“眼前有景道不 得，崔灏题诗在上头。”诚哉言也。东坡如《水龙吟》《咏龙 笛》《咏杨花》，又《过秦楼》《洞仙歌》《卜筭子》等作，皆清丽舒 徐，高出人表。《哨遍》一曲，檃括《归去来》辞，更是精妙，周、 秦诸人所不能到。辛稼轩、刘改之作豪气词，雅词也。 于文章议论馀暇，戏笔墨为长短之诗句耳。元遗山 极称辛稼轩词。及观遗山词，深于用事，精于炼句，风 流酝藉处，不减周、秦。如《双莲》《雁立》等，妙在摹写情意， 立意高远，初无稼轩词豪迈之气。岂遗山欲表而出 之故耶。

《杨诚斋作词五要》

作词之要有五：第一要择腔。腔不韵则勿作。如《塞翁 吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之奇煞，《斗百花》之 无味是也。

第二要择律。律不应则不美。如十一月须用正宫，《元 宵词》必用仙吕宫为宜也。

第三要韵词按谱。自古作词，能依句者少，依谱用字， 百无一二。词若歌韵不协，奚取哉。或谓善歌者，能融 化其字则无疵，殊不详。制作转折，用或不当则失律。 正旁偏侧，凌犯他宫，非复本调矣。

第四要催律押韵。如越调《水龙吟》、商调《二郎神》，皆用 平入声韵，古调俱押去声，所以转折乖异。或不详之， 则乖音昧律者反称赏之，是其解熙熙而启齿也。 第五要立新意。若用前人诗词句为之，此蹈袭不足 奇者。须作不经人道语，或翻前人意，便觉出奇。或祗 能炼字，才诵数过，便无精神，不可不知也。须忌三重 四同，始为具美。

陆辅之乐府指迷

《词旨》

“夫词亦难言矣，正取近雅，而又不远俗。予从乐笑翁 游，深达奥旨，制度所法，因从其言，命韶暂作《词旨》。语 近而明，法简而要，易于入室”云。陆辅之识。

《词说》

命意贵远，用字贵便，造语贵新，炼字贵响。古人诗有 《翻案法》，词亦然。词不用雕刻，刻则伤气，务在自然。周 清真之典丽，姜白石之骚雅，史梅溪之句法，吴梦窗 之字面，取四家之所长，去四家之所短，此翁之要诀， 学者所谓“刻鹄不成尚类鹜”者也。不可与俗人言，可 与知者道。对句好可得起，句好难得收拾，全藉出场。 凡观词，须先识古今体制雅俗，脱出宿生尘腐气，然 后知此语咀嚼有味。蕲王孙韩铸，字亦颜，雅有才思， 尝学词于乐笑。一旦与周公瑾父买舟西湖，泊荷花 而饮。酒杯半，公瑾举似亦颜学词之意，翁指花云：“莲 子结成花自落。”

《词》云：“清空”二字，亦一生受用不尽，指迷之妙，尽在是 矣。学者必在心传耳传，以心会意，有误入处。然须跳 出窠臼外，时出新意，自成一家。若屋下架屋，则为人 之臣仆矣。

制词须布制停匀，血脉贯穿，过片不可断意。如常山 之蛇，救首救尾。沈伯时《乐府指迷》，多有好处，中间一 两段，亦非词家之语。

《属对》

小雨分山，断云笼口。〈白石探春令〉　烟横山腹，雁点 秋容。〈吴叔声声慢〉　问竹平安，点花番次。〈徐渊〉　稚 柳苏晴，故溪歇雨。〈美成清平乐〉　虚阁笼云，小帘通 月。〈白石法曲献仙音〉　蝉碧勾花，雁红攒月。〈丁梦庵 前调〉　落叶霞飘，败窗风咽。〈吴梦窗仝〉　风泊波惊， 露零秋冷。〈秋晓白莲前人〉　花匝么弦，象奁双陆。〈陆

扇法曲献仙音〉　珠蹙花舆，翠翻莲额。〈紫木香〉

汗粉难融，袖香新窃。〈同上〉　种石生云，移花带月。〈翁

处静齐天乐〉　断浦沉云，空山挂雨。〈史邦卿绮罗香〉

画里移舟，诗边就梦。〈同上，《齐天乐》。〉　砚冻凝花，香

寒散雾。〈周草窗同调〉　系马桥空，移舟岸易。〈黄双溪 仝〉　疏绮笼寒，浅云栖月。〈丁南湖〉　竹深水远，台高 日出。〈施梅川〉　香茸沾袖，粉甲留痕。〈去姬复来〉　就 船换酒，随地攀花。〈梅川〉　调雨为酥，催冰作水。〈王清 叟〉　做冷欺花，将烟困柳。〈邦卿春雨〉　《巧剪兰心》，偷 粘草甲。〈前人春雪〉　罗袖分香，翠绡封泪。〈陈董甫〉 池面冰胶，墙腰雪老。〈白石〉　枕簟邀凉，琴书换日。〈仝〉

薄袖禁寒，轻妆媚晚。〈《花翁》：〉　《倒苇沙》闲，枯兰洲冷。

〈方肖屋〉　绿芰擎霜，黄花招雨。　紫曲迷香，绿窗梦 月。〈李房〉　暗雨敲花，柔风过柳。　霜杵敲寒，风灯 摇梦。〈吴梦窗〉　盘丝击腕，巧篆垂簪。〈重午〉　翠叶垂 香，玉容消酒。〈姜白石〉　《金谷移春》，玉壶贮煖。〈张寄闵 茶花〉　拥石池台，约花栏槛。〈仝〉　问月赊晴，凭春买 夜。〈丁南湖〉　醉墨题香，闲箫弄玉。〈周草窗〉

《乐笑翁奇对》

随花甃石，就泉通沼。〈扫花游〉　断碧分山，空帘剩月。 〈琐寒窗〉　沙净草枯，水平天远。〈解连环〉　接叶巢莺， 平波卷絮。〈高阳台〉　晴光转树，晓气分岚。〈声声慢〉 鹤响天高，水流花净。〈壶中天〉　“料理琴书”，夷犹今古。 〈真珠帘〉　款竹门深，移花槛小。〈一萼红〉　扫花寻迳， 拨叶通池。〈仝〉　乱雨敲春，深烟带晚。〈琐寒窗〉　开帘 过雨，隔水呼灯。〈怀旧游〉　浪卷天浮，山邀云去。〈壶中 天〉　岸角冲波，篱根爱叶。〈湖月〉　波荡兰觞，邻分杏 酪。〈庆春宝〉　云映山辉，柳分溪影。〈法曲献仙音〉　荷 衣消翠，蕙带馀香。〈声声慢〉　浅草朝霜，融泥水燕。〈庆 清朝〉　香寻古字，谱掏歌声。〈甘州〉　行歌趁月，唤酒 延秋。〈解语花〉　穿花觅路，傍柳寻邻。〈声声慢〉　门当 竹迳，路管台城。　鬟丝湿雾，扇锦翻桃。　因花整帽， 借柳维船。〈并同前〉

《警句》

“闷来弹鹊”，又搅碎、一帘花影。〈徐干臣二郎神〉　雁足 不来，马蹄难驻，《门掩一庭芳景》。〈仝前〉　尽吸西江，细 斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。〈念奴 娇〉　《花影》吹笙，满地淡黄月。〈石湖醉落魄〉　寒光庭 下水连天，飞起沙鸥一片。〈丹阳湖西江月〉　凉满北 窗，休共《软红说》。〈并同〉　灯花结片时春梦江南天阔。

惟有两行低雁，知人倚画楼月。〈并同前人。〉　人在

暖红温翠。〈赵醉林上元〉　波底夕阳红湿。〈赵彦谒金 门〉　应把花，卜归期，才簪又重数。〈稼轩〉　是他春带 愁来，春归何处，却不解、带将愁去。　翠销香煖云屏， 更那堪酒醒。〈刘龙洲〉　燕子不归花有恨，小院春深。 〈谢静寄〉　《海棠影下》，子规声里，立尽黄昏。〈洪平斋〉 相思无处说相思。笑把画罗小扇、觅春词。〈徐山民南 柯子〉　“妾心移得在君心”，方知入恨深。〈前调〉　惊起 半屏幽梦，淡月啼鸦。〈刘小山清平乐〉　《千树压西湖 寒碧》。〈白石赋梅〉　《波心荡》冷月无声。〈同前人扬州慢〉 昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。〈同〉　墙头唤酒 谁问信、城南诗客岑寂。高柳晚蝉，报西风消息。〈同惜 红衣〉　问“甚时同赋，《三十六陂秋色》。”〈同〉　《冷香飞上》 诗句。〈同念奴娇〉　《一般离思》两消魂。马上黄昏。楼上 黄昏。〈刘小山一剪梅〉　《絮飞春尽》。天远书沉，日长人 瘦。〈花翁〉　《烛影摇红》。〈牡丹〉　临断岸、新绿生时，是落 红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜话。〈史邦卿 绮罗香春雨〉　愁损玉人，日日画阑独凭。〈同双飞燕〉

恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。〈“同《东风》” 第一枝。〉《春雪》

　自怜诗酒瘦，难应接许多春色。〈同喜迁莺元

夕〉　愁万斛，为春瘦了怕春知。〈高竹屋金人捧露盘 梅〉　惊愁搅梦，更不管、瘦郎心醉。〈同祝英台近〉　悠 悠岁月天涯，一分秋一分憔悴。〈张东泽桂枝香〉　落 叶西风，吹老几番醒醉。〈同〉　露侵宿雨，疏帘淡月，照 人无寐。〈同〉　筭只藕花知我意，尤把红芳留客。〈同念 奴娇〉　春在《卖花声里》。〈王贵英夜行船〉　《试花春》雨 湿晴。〈韩萧问浪淘沙〉　贪与萧郎眉语，不知舞错《伊 州》。〈刘后村清平乐赋妓〉　何处消魂？初三夜月，第四 桥春。〈罗谷柳梢春〉　《一砚梨花雨》。〈周萧斋点绛唇〉 《薄幸东风》。“薄情游子”，“薄命佳人。”〈同柳梢春赋柳花〉 怪别来胭脂慵傅，被东风偷在杏梢。〈赵山恋绣衾〉 对菱花、“与说相思，看谁瘦损。”〈陆云西睡鹤仙〉　清绝 影也别，知心惟有月。〈萧结山霜天晓角梅〉　花开犹 是十年前，人不似、十年前后。丁宁记取儿家。碧云隐 约红霞。直下小桥流水，门前一树桃花。〈李肩吾清平 乐〉　又是羊车过也，月明花落黄昏。〈黄玉林清平乐 宫词〉　连呼酒，上琴台去，秋与云平。〈吴梦窗甘州灵 岩〉　《帘半卷》，《带黄花》、人在小楼。〈同〉　“南楼不恨吹横 笛”，恨晓风、千里关山。〈同高阳台落梅〉　玉奴最晚嫁 东风，来结《梨花幽梦》。〈同西江月青梅枝上晚花〉　绿 阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。〈同〉　月落杯，空无影。 〈同齐天乐〉　不约舟移杨柳系。有缘人映桃花见{{Annotation|。同倦《寻芳》遇旧妓。}}　渐老芙蓉，犹自带霜看。〈同〉　不成 又是教人恨，待倩杨花去问。〈月湖杏花天〉　珠帘卷 上还重下，怕东风、吹散歌声。〈赵钓月风入松〉　燕子 不来。东风无语又黄昏。琴心不度春云远，断肠难托 啼鹃。夜深犹倚，垂杨二十四栏。〈陈西麓绛都春〉　《寄 相思》，偏仗柳枝，待折　尊前唱。奈东风、吹落絮飞， 甚等闲、半委东风，半委小桥流水。〈张寄闲瑞鹤仙〉 “待晴犹未”，又粉蝶儿住。落花不去，湿重寻香两翅。怎 知人、一点新愁，寸心万里，云隐吟情闲远。〈同壶中天〉

《断云过雨》，“花前歌扇，梅边酒盏。”〈《水龙吟》：〉　但良宵

空有，亭亭霜月，作相思伴。又“燕子衔来，相思自道，玉 瘦不禁春病。”〈汤西村二郎神〉　宿粉残香随梦冷，落 花流水知天远。〈倦寻芳〉　都将千里芳心，十年幽梦， 分付一声《啼鴂》。〈祝英台近〉　不妨彩笔银笺翠樽水。

自管领，一庭《秋色》。〈《中秋》。〉　春在阑干咫尺。〈李筼房〉《壶中天寄闲明亭》

　“明年今夜，玉尊知醉何处。”〈同〉

闲帘深卷梨花雨，谁问东阳瘦。〈同探芳信和草窗〉 几番莺外斜阳。阑干倚遍，恨杨柳、遮愁不断。归醉夜 堂歌舞月，拼废春眠。〈李秋厓浪淘沙〉　“参差”护晴窗 户。〈王竹可〉　心期暗数。总寂寞当年，酒筹花浦。付春 愁，小楼今夜雨。暗粉疏红，为谁勾注。都负了、燕约莺 期，更闲却、柳烟花雨。〈张梅崖绮罗香〉　梦魂欲度苍 茫去，怕梦惊还被愁遮。〈草窗高阳台〉　“休缀潘鬓影”， 怕绿窗年少人惊。〈同柳花〉　花深深处，柳阴阴处，一 片笙歌。〈同少年游〉　《一掬春情》，斜月杏花屋。〈王碧山 醉落魄〉　《采碎花心》，唫碎《淡黄雪》。〈同〉　翠簟一池秋 水。半床露，半床月。〈同霜天晓角〉　“恰是断魂江上柳”， 越春深越瘦。〈同谒金门〉　一室秋灯，一庭秋雨，更一 声《秋雁》。〈同醉蓬莱归故山〉　昨宵风雨，冷到《木犀屏》。 〈赵元甫相思引〉　重见落冷枫红舞，〈白石〉　黄帘绿 幕萧萧梦，灯前几换秋风。〈吴梦窗赠宏庵〉　雁风吹 裂云痕，小楼一缕斜阳影。〈丁梦窗水龙吟〉　《清阴一 架》，颗颗《蒲萄醉花碧》。〈同六幺令〉　看画船、尽入西湖， 闲却半湖春日。〈西湖〉

《乐笑翁警句》

和云流出空山，年年净洗，花香不了。〈南浦春水〉　《写 不成书》，只记得相思一点。〈解连环孤雁〉　才放些情 意，早瘦了、梅花一半。也知不作花看。东风何事吹散。 〈探春雪〉　见说新愁，如今也到鸥边。〈西湖〉　醒醉 一乾坤。〈真珠帘〉　《莫开帘》，怕见飞花，怕听啼鹃。〈同〉 须待月，许多都付与秋。〈声声慢〉　几日不来，一片苍 云未扫。〈扫花游〉　春风不奈垂杨柳，吹却絮云多少。 〈齐天乐〉　带天香吹动，一身秋。〈甘州赠桂卿〉　茂树 石床因坐久，又被清风留住。〈庆春宫〉　忍不住低低 问春。〈同〉　不知能聚愁多少。〈霜叶飞老妓〉

《词眼》

燕娇莺姹。〈潘元质〉　绿肥红瘦。〈易安〉　《宠柳娇花》。〈仝〉

《笼灯燃月》。〈清真。〉　醉云《醒月》。〈梦窗〉　《挑云研雪》。〈碧〉山

　柳昏花暝。〈梅溪〉　《翠阴香远》。〈千里〉　《玉娇香怨》。

〈竹屋〉　蝶凄蜂惨。〈守斋〉　柳腴花瘦。〈西村〉　《绾燕吟 莺》。〈仝〉　燕昏莺晓。〈秋崖〉　渔烟鸥雨，　翠颦红妒。〈可 竹〉　愁胭恨粉。〈玉笛〉　《月约星期》：〈周言为〉　《雨》今云 古。〈玉笛〉　《恨烟颦雨》。〈东泽〉　《燕窥莺认》。〈梅心〉　愁罗 恨绮。〈虚静〉　移红换紫。〈闰翁〉　联诗换酒，　选歌试 舞。　舞勾歌引，　三生春梦。

《单字集虚》

任看正待乍怕，纵问爱奈似。但料想更算。况怅怏。早 尽嗟凭叹方将未已。应若。莫念甚。

“两”字。〈阙。〉

此本还在沈伯时《乐府指迷》之后，古雅精妙，较是输他一著也。若新巧清丽，是册亦未可少。

涵虚子词品

《评诸家词》

“马东篱如《朝阳鸣凤》”，“张小山如瑶天笙鹤”，“白仁甫如 《鹏抟九霄》”，“李寿卿如《洞天春晓》”，“乔梦符如《神鳌鼓浪》”， “费唐臣如《三峡波涛》”，“宫大用如《西风雕鹗》”，“王实甫如 花间美人”，“张鸣善如《彩凤刷羽》”，“关汉卿如琼筵醉客”， “郑德辉如《九天珠玉》”，“白无咎如《太华孤峰》。”已上十二 人为首等。贯酸斋如《天马脱羁》，“‘邓玉宾如《幽谷芳兰》’， 滕玉霄如碧汉闲云，鲜于去矜如奎壁腾辉，商政叔 如朝霞散彩，范子安如竹里鸣泉，徐甜斋如桂林秋 月，杨淡斋如碧海珊瑚，李致远如玉匣昆吾，郑廷玉 如佩玉鸣銮，刘廷信如摩云老鹘，吴西逸如空谷流 泉，秦竹村如孤云野鹤，马九皋如松阴鸣鹤，石子章 如蓬莱瑶草，盖西村如清风爽籁，朱廷玉如《百草争 芳》，庾吉甫如奇峰散绮，杨立斋如风烟花柳，杨西庵 如花柳芳妍，胡紫山如秋潭孤月，张云庄如玉树临 风，元遗山如穷崖孤松，高文秀如金盘牡丹，阿鲁威 如鹤唳青霄，吕止庵如晴霞结绮，荆干臣如珠帘鹦 鹉，萨天锡如天风环珮，薛昂夫如雪窗翠竹，顾均泽 如雪中乔木，周德清”如“《玉笛横秋》，《不忽麻》如闲云出岫”，杜善夫如《凤池春色》，锺继先如“腾空宝气”，王仲文 如《剑气腾空》，李文蔚如“雪压苍松，杨显之如《瑶台夜 月》，顾仲清如《雕鹗冲霄》，赵文宝如《蓝田美玉》”，赵明远 如“《太华晴云》，李子中如《清庙朱瑟》”，李叔进如《壮士舞 剑》，吴昌龄如《庭草交翠》，武汉臣如《远山叠翠》，李宜夫 如“《梅边月影》，马昂夫如《秋兰独茂》，梁进之如《花里啼 莺》，纪君祥如《雪里梅花》，于伯渊如《翠柳黄鹂》，王廷秀 如月印寒潭，姚守中如《秋月扬辉》，金志甫如西山爽 气，沈和甫如翠屏孔雀，睢景臣如《凤管秋声》，周仲彬 如平原孤隼，吴仁卿如山间明月，秦简夫如峭壁孤 松，石君宝如罗浮梅雪，赵公辅如空山清啸，孙仲章 如秋风铁笛，岳伯川如云林樵响，赵子祥如马嘶芳 草，李好古如孤松挂月，陈存甫如湘江雪竹，鲍吉甫 如老蛟泣珠，戴善甫如荷花映水，张时起如雁阵惊 寒，赵天锡如秋水芙蕖，尚仲贤如山花献笑，王伯成 如红鸳戏波。”已上七十人次之。又有董解元、卢疏斋、 鲜于伯机、冯海粟、赵子昂、班彦功、王元鼎、董君瑞、查 德卿、姚牧庵、高拭、史敬先、施君美、汪泽民辈，凡百五 人，不著题评，抑又其次也。虞道园、张伯雨、杨铁崖辈， 俱不得与，可谓严矣。

《附王世贞评明代诸词家》

“国初十有六人，王子一如长鲸饮海，又如汉庭老吏， 刘东生如海峤云霞，王文昌如沧海明珠，谷子敬如 昆山片玉”，可入首等。“蓝楚芳如秋芳桂子，陈克明如 孤鹤鸣皋，穆仲义如洛神凌波，汤舜民如锦屏春风， 贾仲名如锦帷琼筵，杨景言如雨中之花，苏复之如 云林之豹，杨彦华如春风飞花，杨文奎如匡庐叠阜”， 夏均政如“南山秋色”，唐以初如“仙女散花”，可次贯、酸 斋辈。

徐炬事物原始

《词》

词始于李太白《菩萨蛮》等作，乃后世倚声填词之祖。 大抵事之始者，后必难及。故左氏、庄、列之后，而文章 莫及屈原；宋玉之后，而骚赋莫及李斯；程邈之后，而 篆隶莫及李陵；苏武之后，而五言莫及沈佺期。宋之 问之后，而律诗莫及司马迁、班固之后，而史书莫及 锺繇、王羲之之后，而楷法莫及宋人之小词，而元人 已不及。元人之曲调，今亦未有能及之者。

《曲》

唐明皇八月望夜游月宫，聆大乐，名曰《紫云曲》，默记 其声归传，名《霓裳羽衣曲》。刘禹锡听后宫人穆氏歌 曰：“曾随织女渡天河，记得云间第一歌。休唱贞元供 奉曲，当时朝士已无多。”陈后主造《玉树后庭花》曲，又 作《黄鹂曲》。北齐后主骄纵，作《无愁曲》。明皇酷爱法曲， 选部下妓女子弟三百，教于梨园，号曰梨园子弟。

吴讷文章辩体

《近代词曲》

按：《歌曲源流》云：“自古音乐废后，郑卫戎狄之声，杂然 并出。至唐开元天宝中，薰然成俗。于时才士始依乐 工按拍之声，被之以辞，其句之长短，各随曲而度，于 是古昔声依永之理愈失矣。”又按致堂胡先生曰：“近 世歌曲，以曲尽人情而得名，故文章豪放之士，鲜不 寓意于此。”随亦自扫其迹曰：“此谑浪游戏而已。”唐人 “为之者众，至柳耆卿乃掩众制而尽其妙，笃好者以 为不可复加。及眉山苏氏出，一洗绮罗香泽之态，摆 脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀 浩气，超乎尘埃之表矣。”窃尝因而思之，凡文辞之有 韵者，皆可歌也，第时有升降，故言有雅俗，调有古今 尔。昔在童穉时，获侍先生长者，见其酒酣兴发，多依 腔填词以歌之。歌毕，顾谓幼穉者曰：“此宋代慢词也。” 当时大儒皆所不废。今间见《草堂诗馀》，自元世套数 诸曲盛行，斯音日微矣。迨予既长，奔播南北，乡邑前 辈零落殆尽。所谓填词慢调者，今无复闻矣。好古之 士，于此可以观世变之不一云。

徐师曾诗体明辩

《诗馀》

按：诗馀者，古乐府之流别，而后世歌曲之滥觞也。盖 自乐府散亡，唐李白始作《清平调》《忆秦娥》《菩萨蛮》诸 词，时因效之。厥后赵崇祚辑为《花间集》，凡五百阕，此 近代依声填词之祖也。宋初创制渐多，至周邦彦领 大晟，乐府比切声调十二律，各有篇目。柳永增至二 百馀调，拟作至六十馀种，可谓极盛，然去乐府远矣。 故陆游云：“诗至晚唐五季，气格卑陋，千人一律，而长 短句独精巧高丽，后世莫及。”此事之不可晓者，盖伤 之也。第作者既多，中间不无昧于音节如苏长公者， 人犹以“铁绰板唱《大江东去》”讥之，繇是诗馀复不行。 而金、元人始为套数，曲有南北二体，九宫三调，其去 乐府抑又远矣。近时何良俊以谓诗“亡而后有乐府， 乐府阙而后有诗馀，诗馀废而后有歌曲。”要之，乐府 诗馀，同被管弦，特乐府以皦迳扬厉为工，诗馀以婉 丽流畅为美，此其不同耳。然诗馀谓之填词，则调有定格，字有定数，韵有定声，此《太和正音》及今图谱之 所为作也。然正音定拟四声，失之拘泥，图谱圈别黑 白，又易谬误。故今采诸调，宜以平仄作谱，列之于前， 而录词其后。若旬有长短，复以各体别之。

词曲部艺文一

《霓裳羽衣曲赋》

唐·沈朗

儒有悦声教以自勖，睹至乐于实录。如元宗之圣代， 制霓裳之丽曲。岂惟象德以饰喜？将以变风而易俗。 原夫鼎湖道洽，熏弦思深。恶繁声以惑志，思雅乐以 理心。调乎琴瑟之间，无非故曲。奏自《云》《韶》之下，尽是 凡音。乃制神仙之妙响。是知郑卫之难侵，与钧天之 潜契。冀瑶池之可寻。时也廷臣并观，乐器斯设。弦匏 “由是而居次，箫管因之而在列。”假宫商之具举，成曲 度之妙绝。变虚徐之歌态，始讶遏云；振飘飖之舞容， 忽惊回雪。既应弦而合雅，亦投袂而赴节。已而乐自 宸虑，备于太常，首琼殿之法曲，改梨园之乐章。配八 佾以称美，旌九功而无荒，尽人物之全盛，致众庶之 欢康。是知和平有因，雅正无比。既容与而在目，复周 旋而盛耳。融融然节奏合度，傞傞然周旋有旨。逸调 奏兮既彻，嘉名播兮未已。今皇帝奕叶继代，明德是 资，开元之圣运。复启羽衣之馀响，宁遗观两阶之舞 干，既柔殊俗；睹三清之仙乐，复播明时。下臣就列以 贡赋，喜闻《韶》而在兹。

《花间集序》

五代欧阳炯

镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。 是以唱《云谣》则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。名高 白雪，声声而自合鸾歌；响遏青云，字字而遍谐凤律。 杨柳大堤之句，乐府相传；芙蓉曲渚之篇，豪家自制， 莫不争高。门下三千玳瑁之簪；竞富樽前，数十珊瑚 之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽 “丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助 娇娆之态。”自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之 不文，所谓“秀而不实。”有唐已降，率土之滨，家家之“香 径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。”在明 皇朝，则有李太白应制《清平乐》词。近代温飞卿复有 《金筌集》。迩来作者，无愧前人。今卫尉少卿赵崇祚，以 拾翠洲边，自得羽毛之异；织绡泉底，独殊机杼之功。 广会众宾，时延佳论。因集近来诗客曲子词五百首， 分为十卷，以炯粗预知音，辱请命题，仍为序引。乃命 曰《花间集》。将使西园英哲，用资羽盖之欢。南国婵娟， 休唱莲舟之引。

《与章质夫》

宋·苏轼

某启。承喻慎静以处忧患，非心爱我之深，何以及此， 谨置之座右也。《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不 敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门 愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。《七 夕》词亦录呈。药方付徐令去，惟细辨。覆盆子若不真， 即无效。前者路傍摘者，此土人谓之“插秧苺”，三四月 花，五、六月熟，其子酸甜可食，当阴干其子用之。今市 人卖者，乃是花鸦苺，九月熟，与《本草》所说不同，不可 妄用想�子已寄君猷矣。

《书秦少游词后》

前人

少游昔在虔州，尝梦中作词云：“山路雨添花，花动一 山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙 蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。”供奉官 侬君沔居湖南，喜从迁客游，尤为吕元钧所称。又能 诵少游事甚详，为余道此词，至流涕，乃录本使藏之。 建中靖国元年三月二十一日。

《书清泉寺词》

前人

黄州东南三十里为沙湖，亦曰螺师店。余将买田其 间，因往相田，得疾。闻麻人庞安时善医而聋，安时虽 聋而颖悟过人，以指画字，不尽数字，辄了人深意。余 戏之云：“余以手为口，君以眼为耳。”皆一时异人也。疾 愈，与之同游清泉寺在蕲水郭门外二里许，有王逸 少洗笔泉，水极甘，下临兰溪，水西流。余作歌云：“山下 兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧莫雨子规啼。谁 道人生难再少，君看流水尚能西，休将白发唱黄鸡。” 是日极饮而归。

《小山集序》

黄庭坚

晏叔原，临淄公之莫子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章 翰墨，自立规模，常欲轩轾人而不受世之轻重。诸公 虽爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。平生潜心 《六艺》，玩思百家，持论甚高，未尝以沽世。余尝怪而问 焉，曰：“我槃跚㪍窣，犹获罪于诸公，愤而吐之，是唾人 面也。”乃独嬉弄于乐府之馀，而写以诗人句法，清壮 顿挫，能摇动人心，士大夫传之，以为有临淄之风尔罕能味其言也。余尝论叔原固人英也，其痴亦自绝。 人爱叔原者，皆愠而闭其目曰：“仕宦连蹇，而不能一 傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进 士”语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺 子之色，此又一痴也。人百负之而不“恨己信人，终不 疑其欺己，此又一痴也。”乃共以为然。虽若此，至其乐 府，可谓狭邪之大雅，豪士之鼓吹。其合者《高唐》《洛神》 之流，其下者岂减《桃叶团扇》哉！余少时间作乐府以 使酒，玩世道人法秀独罪余以笔墨劝淫，于我法中 当下犁舌之狱，特未见叔原之作耶。虽然，彼富贵得 意，室有倩盼慧女，而主人好文，必当市购千金，家求 善本，曰：“独不得与叔原同时耶？若乃妙年美士，近知 酒色之娱；苦节臞儒，晚悟裙裾之乐。鼓之舞之，使晏 安鸩毒而不悔，是则叔原之罪也哉！”

《书王观复乐府》

前人

观复乐府长短句，清丽不凡，今时士大大及之者鲜 矣。然须熟读元献、景文笔墨，使语意浑厚，乃尽之。

《跋东坡颖师听琴水调》

刘克庄

檃括他人之作，当如汉王《晨入信》耳，军夺其旗鼓，盖 其作略气魄，固已陵暴之矣。坡公此词是也。他人勉 强为之，气尽力竭，在此则指麾呼唤不来，在彼则颉 颃偃蹇不受，令勿作可矣。但韩诗云“湿衣泪滂滂”，坡 词前云“弹指泪纵横”，后云“无泪与君倾”，或以为复。予 曰，前句“雍门之哭”也，后句“昭文之不鼓”也，结也，非复 也。

《跋刘叔安感秋八词》

前人

《长短句》昉于唐，盛于本朝，余尝评之。“耆卿有教坊丁 大使，意态美成，颇偷古句。温、李诸人，困于挦扯。近岁 放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，高则高矣，但时时掉 书袋，要是一癖。叔安刘君，落笔妙天下，间，为乐府丽 不至亵，新不犯陈，借花卉以发骚人墨客之豪，托闺 怨以寓放臣逐子之感”，周、柳、辛、陆之能事，庶乎其兼 之矣。然词家有长腔，有短阕，坡公、戚氏等作，以长而 工也。唐人《忆秦娥》之词曰：“西风残照，汉家陵阙”，《清平 乐》之词曰：“夜夜常留半被，待君魂梦归来。”以短而工 也。余见叔安之似坡公者矣，未见其似唐人者，叔安 当为余尽发秘藏，毋若李卫公兵法妙处，不以教人 也。

《十二月乐词引》

元·孟昉

“凡文章之有韵者，皆可歌也。第时有升降，言有雅俗， 调有古今，声有清浊，原其所自，无非发人心之和，非 六德之外，别有一律吕也。”汉、魏、晋、宋之有乐府，人多 不能晓。唐始有词，而宋因之，其知之者亦罕见其人 焉。今之歌曲，比于古词，有名同而言简者，时亦复有 与古相同者，此皆世变之所致，非故求异，乖诸古而 强合于今也。使今之曲歌于古，犹古之曲也。古之词 歌于今，犹今之词也。其所以和人之心、养性情者，奚 古今之异哉？先哲有言：“今之乐犹古之乐”，不其然欤？ 尝读李长吉《十二月乐词》，其意新而不蹈袭，句丽而 不慆淫，长短不一，音节亦异，傍构冥思，朝涵夕咏，谐 五声以摊其腔，和八音以符其调。寻绎日久，竟无所 得，遂辍其学，以待知音者出，而余承其教焉。因增损 其语，而檃括为《天净沙》，如其首数，不惟于尊席之间， 便于宛转之喉，且以发长吉之蕴藉使不掩其声者， 慎勿曰侮贤者之言云。

《先居士乐府后记》

黄溍

右居士公题太平楼。满庭芳即志铭，称公所作乐府 也。旧传：楼，秦桧所建。按《宋史》，绍兴五年五月，神武中 军统制杨沂中，发卒辇怪石寘太平楼，殿中侍御史 张绚劾奏其事，沂中坐罚金。是时桧已去相位。则楼 之建，当在桧秉政初。暨桧再相，和议成，日使士人歌 诵太平中兴之美，乐府所为作也。时桧命察事，卒数 百游市中，闻言其奸者，辄捕送大理狱杀之。上书言 朝政，例贬万里外，忠正之士多避山林间，公亦归隐 不复出矣。溍既录二铭，并以公《乐府》及何公茂恭跋 文附见其左。茂恭盖龙川先生所谓“四君子”者，而龙 川茂恭兄子婿也。

《悦安轩诗馀序》

明·徐世溥

诗三百篇，降自汉魏，屡变至唐近体而大备。语其难 者曰：“拘于言句，束于声律，限于排偶也。”然则宜莫如 长短句，可屈伸其辞以达意。乃其字数、音律用韵各 有成法，抑更严矣。噫嘻，古诗者，风之遗也；乐府者，《雅》 《颂》之遗也。苏李十九首，变为黄初，《建安》为选体，流为 齐、梁俳句。又变至唐近体而古诗尽亡。乐府变为趋 “艳，杂以捉搦”、企喻。《子夜》、“《读曲》之属，流为诗馀，诗馀流 为词。词变为曲而乐府尽亡。乐府亡而以词曲为风， 古诗亡而以近体为雅。古者风采之民间，雅颂歌诸 朝庙。后世风变至近体，而应制用之；雅变至词曲，而 倡优习之。”然则古今风、雅、颂贵贱之用，反殊极矣。《子 夜》《懊侬》诸辞，亦后世之风也。顾其声淫，甚于郑、卫，不 可以入风，然而不害其为乐府。繇是始生诗馀。则诗馀者，接乐府，通歌谣，开词曲，合《风》《雅》《颂》之馀，而为言 所兼，岂不大哉！乃其源始于吴声小令，是以其体宜 于言情，而不可以逞才。太白《清平乐》《菩萨蛮》二调，倡 始韦、庄、温飞卿之徒，稍益习之。至宋、秦、晏、黄、柳、晁、周 诸子极盛矣。斯岂时尚使然？抑亦有势数存焉。即以 诗之变至于晚唐，其势有不得不为诗馀者。譬之草 木，太白，其荄萌也；孙、韦、温、毛，其蓓蕾也；庆历、熙、丰诸 贤，其盛华也。物有其开端相继者，必推而精之，以至 极盛。犹之行草起于汉而盛于晋，小说广于齐、梁而 盛于唐。是故宋非无诗，宋之诗馀，宋人之诗也。元虽 无文，元之词曲，元人之文也。调有阕，字，句有数，声有 宜平宜仄，律有宜阴宜阳，有宜韵不宜韵，非多情好 习而才近之，则不能几于成。国家用制义取士，士白 首伏习章句，无暇及斯，而逸才淹滞宦途者，则又往 往演古事稗说为大曲，被之歌舞，用以适意而取名， 故国家诗馀之道微矣。杨用修累于多学，王元美病 于少情，九嵕张使君以清新俊逸之才，溢为诗馀，几 乎独步。此非天资近之，加以多情好习而能乎哉？公 家居读书悦安轩，謪居居须绿亭。《诗》称“亭”，《诗馀》称“轩” 者，从所得多者以为名也。

词曲部艺文二〈诗词〉

《田使君美人舞如莲花北鋋歌》

唐·岑参

美人舞如莲花旋。世人有眼应未见，高堂满地红氍 毹。《武舞》一曲天下无，此曲胡人传入汉，诸客见之惊 且叹。慢脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。回裾转袖 若飞雪，左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝，花门山 头黄云合。忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒飒。翻身 入破如有神，前见后见回回新。始知诸曲不可比，采 莲落梅徒聒耳。世人学舞祗是舞，姿态岂能得如此。

《还京乐歌词》

窦常

百战初休十万师，国人西望翠华时。家家尽唱《升平 曲》，帝幸梨园亲制词。

《代琵琶弟子谢女师曹供奉寄新调弄谱》

白居易

琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧 谱，四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭 更清。珠颗泪霑金捍拨，红妆弟子不胜情。

《听歌鹧鸪辞》〈并序〉

许浑

余过陕州，夜宴将罢，妓人善歌《鹧鸪》者，词调清怨，往往在耳，因题是诗。

南国多情多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。甘棠城上客先 醉，苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影，曲终清漏月 沈晖。山行水宿不知远，犹梦玉钗金缕衣。

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《奉陪神保大王宴朱将军第闻弹白翎雀引》

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白翎雀，燕漠间鸟也。初，世皇命伶官石德闾制《白翎雀曲》，及进曰：“何其末有孤嫠怨悲之音？” 石德闾未之改，而已传焉。戊戌冬，淮籓朱将军宴大王于私第，逢忝座末，时夜雹霰交下，众宾相次执盏，起为王寿，逢亦起，王命左右鼓是曲，且语制曲之始，俾歌咏之。逢谓缵事本实左氏所先，故铺陈兴龙大略，而不暇他及也。

元阴亘天雪欲作，将军西第夜张幕铜盘蜡光红昭 灼，四座倾听白翎雀。雀生乌桓朔部落，大朴之气元 磅礡。地椒野穄极广莫，穹庐离离散驼骆。黄羊芦酒 杂湩酪，鹰狗畋猎代畊获。太王肇基不城郭，青春建 櫜宵罢柝。圣泽滂沛蔓绵络，风淳俗庞法度约。干端 坤倪露冲漠，羽毛鳞介并飞跃。庭祠岁响咽管籥，雌 雄和鸣莫我乐。帝里赫然太阳若，八表，晃荡氛尽却。 前驱屈卢从繁弱，睢盱嗢咿万状错。遂朝玉帛解组 缚，大明宫开夹花萼。文监武卫盛材略，葱珩榖璧暎 霜锷。五云夔龙奏《韶》濩，九苞凤凰降寥廓。德音威仪 匪予度，万姓拭目瞻阿阁。轩辕伶伦两冥寞，八十年 来事非昨。扰尘杂乱人道削，咬哇哀淫颂声铄。皇孙 让贤执鼓铎，巾羃鹊尾黄金杓。殽烝体荐嚼复嚼，巴 渝舞队驩回薄。供奉革鞜衣狐貉，银筝载前酒载酌。 延秋门深鱼守钥，缑山远度吹笙鹤。淮南昔者鸡䑛 药，千乘之国弃弊𫏋。方今群雄自开拓，拔刀把槊争 刺斫。为臣义同葵与藿，将军固合鞭先著。莲壶漏沉 薇露涸，枯梢号寒风陨箨。百禽啁噍雹霰霍，冰花乱 点真珠箔。箔中呱呱情陡恶，供奉砉尔停弦索。吁嗟 白翎将焉托，有客泪下甘丘壑。

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《座中有搊筝者作白翎雀曲因话及元事口占此诗》

丘濬

===元运消沉汉道兴，毡车宵遁土城平。兴隆无复残笙

谱，劈正谁知旧斧名。起辇谷前驼马迹，居庸关外子 规声。不堪亡国音犹在，促数繁弦叫《白翎》。

《读从兄南安令崇祯太平曲有感》

王鏳

“洗眼乾坤正，回头日月新。百年垂半日，千载中兴辰。 凤下辉堪揽，《河清》颂好陈。真逢击壤乐，犹欲叩阍申。 忆昨衣冠祸，将舒刀锯嗔。风云资腐质，霜露落饕唇。 兰锜三宫儗，桐封五等频。倾储窃弓玉，空厩赐麒麟。 金虎通严寝，城狐列要津。貔貅符悉绾，鹰隼翅虚振。 对簿陈公老，收赀萧傅贫。忠肝涂赤石，义骨莽黄尘。” 独座生令喜，诸生死效颦。山河青海并，俎豆素王邻。 不愧曹嵩假，宁忧王莽真。遗弓安簴业，凭几密丝纶。 光夏传家吉，从商及弟亲。三灵呵玺绂，九庙集吟呻。 呼吸皇图巩，张弛祖德遵。威弧入手劲，衢酌匠心匀。 艾捷三年效，丛收七日神。天恩正稠叠，霆断不逡巡。 豕肆然灯腹，翚经衣宝身。剥肤消积甲，按月辇亡珍。 一洗宫庭孽，惟馀旃厦寅。山龙蠲泽国，简蠹课严宸。 花静崆峒昼，云遥雒水春。《乙书》延伟论，甲第伫勋臣。 幽魄含彪炳，明姿出暧堙。望云同梦寐，吟泽破酸辛。 饭瓮家家备，酺觞个个醇。黄龙神雀降，丹甑白环臻。 斯世皆醰粹，吾兄尚隐沦。西川豪杰士，南国放流人。 《拔薤》威谁匹，吟花语绝伦。偷金逢怨口，酌水别遗民。 强项违廷简，冥心惬野莼。声非五噫激，文似《九歌》驯。 黼黻皇猷烂，丹青帝德纯。如无青史采，定下紫泥询。 朴𥰡终相倚，浮华蚤见甄。飘零伤物役，衰谢困躬畇。 鉏止公畦棱，行穷墅渎滨。扣舷随汎汎，持翳入蓁蓁。 筒酾时牵鲫，竿殳夜揭㕙。龟巢知足雨，鸟食卜盈囷。 小赋夸乌柿，遐瞻陟白𬞟。时清甪里隐，主圣务光踆。 壤室琴声满，绳枢辙迹湮。因歌“《太平曲》，停酒拭乌巾。”

《沁园春》〈谢刘小山频寄所作〉

宋·程珌

“君有新词，何妨为我，时遣奚奴。看此山大小，风流晋 宋，眼中馀子，苦自侏儒。九曲清溪，千枝杨柳，还记新 条更有无。春将好，欲从君商略，君意何如。”　佳人玉 佩琼裾。更胸中、浇灌有诗书。把“古人行处，从头检点， 今人说底，却不须渠。更上石头，重登锺阜，画作金陵 考古图。频相见，怕熏风早晚，便隔天隅。”

《踏莎行》〈题草窗词卷〉

毛珝

顾曲多情，寻芳未老。一庭风日知音少。梦随蝶去恨 墙高，醉听鹦语嫌笼小。　红烛呼卢，黄金买笑。弹丝 跕躧长安道。彩笺拈起锦囊花，绿窗留得罗裙草。

《木兰花慢》〈题冯云月玉连环词〉

黄昇

自沉香梦断，风雨外、失馀春。怅袍锦淋漓，金銮论奏， 四海无人。娥眉古来见妒，奈昭阳、飞燕亦成尘。惟有 空梁落月，至今能为传神。　神游八表跨长鲸。谁是 再来身。爱云月溪头，玉环一曲，笔力千钧。人间不堪 著眼，但香衣、百世尚如新。乞我九霞飞珮，梯空共上 秋旻。

《踏莎行》〈题草窗十拟后〉

李彭老

紫曲迷香，绿窗梦月。芳心如对春风说。鸾笺象管写 新声，几番曾试琼壶缺。　庾信书愁，江淹赋别。桃花 红雨梨花雪。周郎先自足风流，何须更拟“秦笙咽。”

《洞仙歌》〈观王环山花外词有感〉

张炎

野鹃啼月。便角巾还第。轻掷诗瓢付流水。最无端、小 院寂历春空，门自掩，柳发离离如此。　可惜欢娱地。 雨冷云昏，不见当时谱银字。旧曲怯重翻，总是离愁， 泪痕洒、一帘花碎。梦沉沉、知道不归来，尚错问桃根， 醉魂醒未。

《玉漏迟》〈题吴梦窗霜花腴词集〉

周密

“老来欢意少。锦鲸骑去，紫箫声杳。怕展金奁，依旧故 人怀抱。犹想乌丝醉墨，惊醉语、香红围绕。闲自笑。与 君共是，承平年少。”　雨窗梦短难凭，是几度宫商，几 番吟啸。泪眼东风，回首四桥烟草。载酒倦游何处，已 换却、花间啼鸟。春恨悄。天涯暮云残照。

《踏莎行》〈题中仙词卷〉

前人

结客千金，醉春双玉。旧游宫柳藏仙屋。白头吟老茂 陵西，清平梦绕沉香北。　玉篴天津，锦囊昌谷。春红 转眼成秋绿。重翻花外侍儿歌，休听酒边供奉曲。

《最高楼》〈再题周登乐府〉

刘克庄

周郎后，直数到清真。君莫是前身。八音相应谐韶乐， 一声未了落梁尘。笑而今，轻郢客，重巴人。　只少个、 绿珠横玉笛。更少个、雪儿弹锦瑟。欺贺晏，压黄秦。可 怜樵唱并菱曲，不逢御手与龙巾。且酣眠，篷底月，瓮 间春。

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《沁园春》〈读白太素天籁集〉

元·张翥

===客汝知乎，载酒轻舟，看花小车。胜炎州出使，瘴浮征

旆，禁门待漏，霜满朝靴。岁去堂堂，老来冉冉，瓶雀飞 时手怎遮。平生事，叹山川迹远，霄汉程赊。　从渠梦 蝶疑蛇。得放懒、还须自在些。甚天荒地老，铜台歌舞， 水流云散，金谷豪奢。客问先生，归宜早计，醉后之言 可信邪。鸥盟在，任鱼蓑江上，雨细风斜。

《声声慢》〈扬州筝工以虞学士词求赋〉

前人

金銮学士，天上归来，兰舟小驻芜城。供奉新词，几度 惯赋鸣筝。相逢沈郎绝艺，为尊前、细写馀情。问何似， 似秦关雁度，楚树蝉鸣。　我亦从来多感，但登山临 水，慷慨愁生。一曲哀弹，只遣髯变魂惊。行期买花载 酒，趁秋高、月朗风清。须尽醉，听江头、肠断数声。

《鹧鸪天》〈听杨玉娥唱故人撰曲〉

无名氏

烟柳风花锦簇筵。霜芽露叶玉装船。谁知皓齿纤腰 会，只在轻衫短帽边。　啼粉靥，咽冰弦。旧游一去更 无传。词人彩笔佳人口，再唤春风到眼前。

《百字令》〈赠王明佐〉

明·王世贞

柳骄花横未全受、眼底封姨拘束。不为章台春做主， 为有王维新曲。翡翠帘垂，郁轮袍进，字字敲金玉。樱 桃微绽，一声扶醒红绿。　堪羡凤缕瑶筝，鸾镌牙板， 羯鼓催相逐。换羽移商才不尽，那怕周郎回瞩。和雪 人稀，奏薰弦断，昨夜东皇恧罚。教尘世，白头长自空 谷。

自注：王明佐别创新词数阕见示，流丽清圆，殊富风入之致。仆素拙于调，未敢效颦，聊据《古大江》一章为赠。词既不工，更惭作者独记区区倾倒于王至耳。。