堅持大方向 堅持大批判 堅持思想革命化

堅持大方向　堅持大批判　堅持思想革命化
中共江西省彭澤縣芙蓉公社委員會
1971年2月23日

本作品收錄於《人民日報》

在偉大的無產階級文化大革命運動中，我們公社的廣大貧下中農，在毛主席的無產階級文藝路線的指引下，拿起革命文藝的武器，占領了農村文藝陣地。幾年來，各個生產大隊和部分生產隊，先後建立了以貧下中農子女為主體的毛澤東思想業餘文藝宣傳隊。它們在階級鬥爭、生產鬥爭、科學實驗三大革命運動中，充分發揮了革命文藝「團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人」的戰鬥作用。

業餘文藝宣傳隊，是在激烈的兩條路線鬥爭中誕生的，又是在兩條路線的尖銳鬥爭中前進的。

幾年來的實踐經驗證明：業餘文藝宣傳隊要堅定不移地沿着毛主席的無產階級文藝路線前進，就必須做到三個「堅持」：堅持革命文藝的正確方向，堅持革命大批判，堅持搞好思想革命化。

為工農兵服務為無產階級政治服務

偉大領袖毛主席教導我們：「為什麼人的問題，是一個根本的問題，原則的問題。」業餘文藝戰線上的兩條路線鬥爭，也集中表現在「為什麼人」這個根本問題上。

兩條路線鬥爭是階級鬥爭的反映。一小撮階級敵人竭力反對業餘文藝宣傳隊堅持文藝為工農兵服務、為無產階級政治服務、為社會主義服務的正確方向，他們妄圖把業餘文藝宣傳隊引向邪路。

兩條路線的鬥爭，在業餘文藝宣傳隊內部，主要表現在：是緊跟形勢，宣傳毛澤東思想，還是脫離現實鬥爭，搞單純的「娛樂」；是堅持小型、多樣的方針，發揚艱苦樸素的作風，還是貪大求洋，講排場，擺闊氣；是不脫離集體生產勞動，業餘鬧革命，還是脫離勞動，搞專業化；是立足本單位，紮根在貧下中農群眾中，還是熱中於到外地演出，熱中於「跑碼頭」。

為了堅持正確的文藝方向，我們在業餘文藝宣傳隊內組織了「文藝宣傳隊要追求什麼氣魄，應該為誰服務」和「貧下中農子女存在不存在為什麼人的問題」等專題討論，通過學（學習《在延安文藝座談會上的講話》）、批（批判叛徒、內奸、工賊劉少奇的反革命修正主義文藝路線）、擺（擺背離正確方向的種種表現）、挖（挖掘思想根源）的方法，使文藝宣傳隊員加深對毛主席無產階級文藝路線的理解，提高執行毛主席無產階級文藝路線的自覺性。隊員們說：「貪大求洋害死人，為誰服務方向偏，貧下中農不歡迎，修正主義沾上邊」，決心永遠沿着毛主席的無產階級文藝路線前進。

為了堅持正確的文藝方向，我們抓了三個字：「快」，緊跟革命形勢，及時編，及時演；「小」，堅持小隊伍，小裝備，小節目；「准」，看準階級鬥爭新動向，抓准群眾中的新生事物，準確地編演。

黨的九屆二中全會公報發表後，許多業餘文藝宣傳隊聞風而動，立即編演了配合「一打三反」運動的《還要努力作戰》，配合學哲學的《分魚問題》，配合「農業學大寨」的《學大寨什麼》，配合戰備教育的《夜老虎作風代代傳》等節目，體現了文藝為工農兵服務、為無產階級政治服務、為社會主義服務的正確方向。

深入批判修正主義文藝路線

毛主席教導我們：「正確的東西總是在同錯誤的東西作鬥爭的過程中發展起來的。」

業餘文藝宣傳隊要沿着毛主席的無產階級文藝路線前進，必須堅持深入開展革命大批判，批判叛徒、內奸、工賊劉少奇及其在文藝界的代理人周揚等「四條漢子」的反革命修正主義文藝路線，抵制右的和「左」的干擾，反對資產階級思想的侵蝕。

在開展革命大批判方面，我們的做法是：

發現苗頭及時批。前一個時期，我們發現有的文藝宣傳隊出現了片面追求藝術水平的提高，放鬆思想改造的苗頭，我們立即組織業餘文藝宣傳隊員學習毛主席關於政治標準第一，藝術標準第二的教導，狠批了「藝術第一」的修正主義謬論，使隊員們認識到，提高，首先是政治思想上的提高，有了政治思想上的提高，必然能帶動藝術水平的提高。單純追求藝術上的提高，就會脫離無產階級政治，甚至滑到修正主義的泥坑裡去。

普遍性的問題集中批。有一個時期，在業餘文藝宣傳隊中，出現了講排場、擺闊氣的傾向。針對這種傾向，我們組織各個文藝宣傳隊集中力量狠批了資產階級大少爺作風，使大家認識到，堅定正確的政治方向，必須以艱苦樸素的作風來保證，追求服裝新、道具好、樂器洋，就會丟掉勤儉節約的好傳統，就會走上歧途。通過革命大批判，業餘文藝宣傳隊發揚了「節約鬧革命」的精神，解決演出中的服裝、道具和樂器的問題。沒有碰鈴，用自行車上的舊鈴做；沒有低胡，用破鼓做；沒有道具，用廢舊材料做。

老大難問題反覆批。業餘文藝活動中，經常碰到的一個「老大難」問題，就是創作問題。由於叛徒、內奸、工賊劉少奇的「群眾落後論」和資產階級的「創作神秘論」的影響，不少人對創作存在着迷信，不能很好開展。對於這個問題，我們組織文藝宣傳隊員反覆學習了毛主席關於「卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢」的指示，大擺工人農民為革命搞發明創造的動人事跡，反覆批判「創作神秘論」和「群眾落後論」，破除迷信，解放思想，開展群眾性的創作活動。向陽大隊第三生產隊業餘文藝宣傳隊很長一段時間內，在創作上存在畏難情緒，在反覆批判了「創作神秘論」和「群眾落後論」以後，他們組織了「三結合」創作組，開展了群眾性的創作活動，終於克服了種種困難，陸續創作和演出了一批較好的緊跟形勢配合中心的節目。

不斷改造世界觀

毛主席指出：「無產階級要按照自己的世界觀改造世界，資產階級也要按照自己的世界觀改造世界。」兩條路線的鬥爭，歸根到底是兩種世界觀的鬥爭。有什麼樣的世界觀，就會執行什麼樣的路線。

開始，有些同志認為，文藝宣傳隊中貧下中農子女多，本質好，隊伍純，只要把住演出節目的政治關就行了，因而放鬆了文藝宣傳隊的政治思想工作。結果部分隊員在演出中，出現了「四大四小」的傾向，即：領導在場勁頭大，領導不在場勁頭小；觀眾多勁頭大，觀眾少勁頭小；禮堂演出勁頭大，田頭演出勁頭小；上縣裡演出勁頭大，在家裡演出勁頭小。

這「四大四小」對我們震動很大，使我們認識到：要使業餘文藝宣傳隊不背離毛主席的無產階級文藝路線，必須把好隊員的思想關，堅持用毛澤東思想教育人，搞好人的思想革命化，樹立無產階級世界觀。我們引導廣大文藝宣傳隊員對毛主席著作堅持天天讀，天天用，以「老三篇」為武器破私立公，刻苦改造世界觀，演革命戲，做革命人。

要搞好業餘文藝宣傳隊的思想革命化，必須做到「三不脫離」：不脫離勞動，不脫離群眾，不脫離實際鬥爭。在這方面，我們主要抓了三條：抓認識，提高隊員堅持「三不脫離」的自覺性；抓監督，依靠廣大貧下中農把好文藝宣傳隊員「三不脫離」的關；抓制度，建立業餘排練的制度。

無產階級和資產階級之間在意識形態方面的階級鬥爭，是長期的，曲折的。業餘文藝戰線上的兩條路線鬥爭，也將是長期存在的。我們一定要有清醒的頭腦，不斷提高執行毛主席無產階級文藝路線的自覺性，堅定不移地沿着毛主席的無產階級文藝路線不斷前進！在偉大的無產階級文化大革命運動中，我們公社的廣大貧下中農，在毛主席的無產階級文藝路線的指引下，拿起革命文藝的武器，占領了農村文藝陣地。幾年來，各個生產大隊和部分生產隊，先後建立了以貧下中農子女為主體的毛澤東思想業餘文藝宣傳隊。它們在階級鬥爭、生產鬥爭、科學實驗三大革命運動中，充分發揮了革命文藝「團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人」的戰鬥作用。 業餘文藝宣傳隊，是在激烈的兩條路線鬥爭中誕生的，又是在兩條路線的尖銳鬥爭中前進的。

幾年來的實踐經驗證明：業餘文藝宣傳隊要堅定不移地沿着毛主席的無產階級文藝路線前進，就必須做到三個「堅持」：堅持革命文藝的正確方向，堅持革命大批判，堅持搞好思想革命化。

為工農兵服務為無產階級政治服務

偉大領袖毛主席教導我們：「為什麼人的問題，是一個根本的問題，原則的問題。」業餘文藝戰線上的兩條路線鬥爭，也集中表現在「為什麼人」這個根本問題上。 兩條路線鬥爭是階級鬥爭的反映。一小撮階級敵人竭力反對業餘文藝宣傳隊堅持文藝為工農兵服務、為無產階級政治服務、為社會主義服務的正確方向，他們妄圖把業餘文藝宣傳隊引向邪路。

兩條路線的鬥爭，在業餘文藝宣傳隊內部，主要表現在：是緊跟形勢，宣傳毛澤東思想，還是脫離現實鬥爭，搞單純的「娛樂」；是堅持小型、多樣的方針，發揚艱苦樸素的作風，還是貪大求洋，講排場，擺闊氣；是不脫離集體生產勞動，業餘鬧革命，還是脫離勞動，搞專業化；是立足本單位，紮根在貧下中農群眾中，還是熱中於到外地演出，熱中於「跑碼頭」。

為了堅持正確的文藝方向，我們在業餘文藝宣傳隊內組織了「文藝宣傳隊要追求什麼氣魄，應該為誰服務」和「貧下中農子女存在不存在為什麼人的問題」等專題討論，通過學（學習《在延安文藝座談會上的講話》）、批（批判叛徒、內奸、工賊劉少奇的反革命修正主義文藝路線）、擺（擺背離正確方向的種種表現）、挖（挖掘思想根源）的方法，使文藝宣傳隊員加深對毛主席無產階級文藝路線的理解，提高執行毛主席無產階級文藝路線的自覺性。隊員們說：「貪大求洋害死人，為誰服務方向偏，貧下中農不歡迎，修正主義沾上邊」，決心永遠沿着毛主席的無產階級文藝路線前進。

為了堅持正確的文藝方向，我們抓了三個字：「快」，緊跟革命形勢，及時編，及時演；「小」，堅持小隊伍，小裝備，小節目；「准」，看準階級鬥爭新動向，抓准群眾中的新生事物，準確地編演。

黨的九屆二中全會公報發表後，許多業餘文藝宣傳隊聞風而動，立即編演了配合「一打三反」運動的《還要努力作戰》，配合學哲學的《分魚問題》，配合「農業學大寨」的《學大寨什麼》，配合戰備教育的《夜老虎作風代代傳》等節目，體現了文藝為工農兵服務、為無產階級政治服務、為社會主義服務的正確方向。

深入批判修正主義文藝路線

毛主席教導我們：「正確的東西總是在同錯誤的東西作鬥爭的過程中發展起來的。」

業餘文藝宣傳隊要沿着毛主席的無產階級文藝路線前進，必須堅持深入開展革命大批判，批判叛徒、內奸、工賊劉少奇及其在文藝界的代理人周揚等「四條漢子」的反革命修正主義文藝路線，抵制右的和「左」的干擾，反對資產階級思想的侵蝕。

在開展革命大批判方面，我們的做法是：

發現苗頭及時批。前一個時期，我們發現有的文藝宣傳隊出現了片面追求藝術水平的提高，放鬆思想改造的苗頭，我們立即組織業餘文藝宣傳隊員學習毛主席關於政治標準第一，藝術標準第二的教導，狠批了「藝術第一」的修正主義謬論，使隊員們認識到，提高，首先是政治思想上的提高，有了政治思想上的提高，必然能帶動藝術水平的提高。單純追求藝術上的提高，就會脫離無產階級政治，甚至滑到修正主義的泥坑裡去。

普遍性的問題集中批。有一個時期，在業餘文藝宣傳隊中，出現了講排場、擺闊氣的傾向。針對這種傾向，我們組織各個文藝宣傳隊集中力量狠批了資產階級大少爺作風，使大家認識到，堅定正確的政治方向，必須以艱苦樸素的作風來保證，追求服裝新、道具好、樂器洋，就會丟掉勤儉節約的好傳統，就會走上歧途。通過革命大批判，業餘文藝宣傳隊發揚了「節約鬧革命」的精神，解決演出中的服裝、道具和樂器的問題。沒有碰鈴，用自行車上的舊鈴做；沒有低胡，用破鼓做；沒有道具，用廢舊材料做。

老大難問題反覆批。業餘文藝活動中，經常碰到的一個「老大難」問題，就是創作問題。由於叛徒、內奸、工賊劉少奇的「群眾落後論」和資產階級的「創作神秘論」的影響，不少人對創作存在着迷信，不能很好開展。對於這個問題，我們組織文藝宣傳隊員反覆學習了毛主席關於「卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢」的指示，大擺工人農民為革命搞發明創造的動人事跡，反覆批判「創作神秘論」和「群眾落後論」，破除迷信，解放思想，開展群眾性的創作活動。向陽大隊第三生產隊業餘文藝宣傳隊很長一段時間內，在創作上存在畏難情緒，在反覆批判了「創作神秘論」和「群眾落後論」以後，他們組織了「三結合」創作組，開展了群眾性的創作活動，終於克服了種種困難，陸續創作和演出了一批較好的緊跟形勢配合中心的節目。

不斷改造世界觀

毛主席指出：「無產階級要按照自己的世界觀改造世界，資產階級也要按照自己的世界觀改造世界。」兩條路線的鬥爭，歸根到底是兩種世界觀的鬥爭。有什麼樣的世界觀，就會執行什麼樣的路線。

開始，有些同志認為，文藝宣傳隊中貧下中農子女多，本質好，隊伍純，只要把住演出節目的政治關就行了，因而放鬆了文藝宣傳隊的政治思想工作。結果部分隊員在演出中，出現了「四大四小」的傾向，即：領導在場勁頭大，領導不在場勁頭小；觀眾多勁頭大，觀眾少勁頭小；禮堂演出勁頭大，田頭演出勁頭小；上縣裡演出勁頭大，在家裡演出勁頭小。

這「四大四小」對我們震動很大，使我們認識到：要使業餘文藝宣傳隊不背離毛主席的無產階級文藝路線，必須把好隊員的思想關，堅持用毛澤東思想教育人，搞好人的思想革命化，樹立無產階級世界觀。我們引導廣大文藝宣傳隊員對毛主席著作堅持天天讀，天天用，以「老三篇」為武器破私立公，刻苦改造世界觀，演革命戲，做革命人。

要搞好業餘文藝宣傳隊的思想革命化，必須做到「三不脫離」：不脫離勞動，不脫離群眾，不脫離實際鬥爭。在這方面，我們主要抓了三條：抓認識，提高隊員堅持「三不脫離」的自覺性；抓監督，依靠廣大貧下中農把好文藝宣傳隊員「三不脫離」的關；抓制度，建立業餘排練的制度。

無產階級和資產階級之間在意識形態方面的階級鬥爭，是長期的，曲折的。業餘文藝戰線上的兩條路線鬥爭，也將是長期存在的。我們一定要有清醒的頭腦，不斷提高執行毛主席無產階級文藝路線的自覺性，堅定不移地沿着毛主席的無產階級文藝路線不斷前進！